广美国内画论无表格版.doc
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1、先秦、秦、汉美术理论概论先秦、秦先秦、秦1、 尚书尚书诗言志,歌永言。是最古老的历史文献记录。2、 周易周易书不尽言,言不尽意。后世中国哲学及艺术理论的辩证观点出于此书。3、孔子孔子(春秋末教育家、思想家和政治家,儒家学派创始人。 )绘事后素。 质胜文则野,文胜质则史。文质彬彬,然后君子。知者乐水,仁者乐山。周明堂画(对艺术作用的观点的论述:教化)4、 老子老子五色令人目盲大音希声,大象无形。5、庄子庄子(战国哲学家)庄子庄子解衣般礴。形形之不形。真者,精诚之至。言者所以在意,得意而忘言。6、韩非韩非(韩国人,战国思想家、政治家)韩非子韩非子画鬼魅易,犬马难。汉代时期汉代时期7、汉代淮南王刘安
2、的幕客汉代淮南王刘安的幕客淮南子淮南子画者谨毛而失貌。(书中以道家自然天道观为中心) 君形者(主宰形的人)无形而生有形。气充神使而形生动。神制则形从。8、 礼记礼记大圭(美玉)不琢。致中和。以素为贵。9、扬雄扬雄(西汉哲学家、文学家和语言学家)书、心画也。10、王充王充(东汉人)论衡论衡图画不如文章。11、崔瑗崔瑗(东汉人)草书势草书势12、蔡邕蔡邕(东汉文学家、书法家)书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之。13、王延寿王延寿(东汉人)鲁灵光殿赋鲁灵光殿赋魏晋南北朝美术理论概述1、王弼王弼(魏国人) 故立象以尽意,而象可忘也。重画以尽情,而画可忘也。2、陆机陆机(西晋文学家)宣物莫大于
3、言,存形莫善于画。3、王廙王廙(yi) (提出风格、个性)画乃吾自画,书乃吾自书。4、王羲之王羲之(东晋书法家)作书当意(构思)在笔前。意在笔前,然后作字。5、顾恺之顾恺之论画 、 魏晋胜(名)流画赞 、 画云台山记凡画,人最难,次山水,次狗马;台榭(建筑)一定器(规范)耳,难成(难画完)而易好,不待迁想妙得也。 (魏晋胜流画赞 )写自颈以上,宁迟而不隽(快) ,不使远(应为“速” )而有失。凡生人亡(无)有手揖眼视而前亡所对者,以形写神而空其实对,荃生之用乖,传神之趣失矣。 (论画 )6、宗炳宗炳画山水序画山水序提出山水画的功能:畅神(即审美价值)7、王微王微叙画叙画望秋云,神飞扬;临春风,
4、思浩荡。 (情境交融)8、王僧虔王僧虔论书论书书之妙道,神彩为上,形质次之9、萧绎萧绎(梁元帝)山水松石格山水松石格10、谢赫谢赫(齐梁时期画家)古画品录古画品录 六法者何?一、气韵生动是也,二、骨法用笔是也,三、应物象形是也, 四、随类赋彩是也,五、经营位置是也,六、传移模写是也。11、姚最姚最续画品续画品隋、唐、五代、两宋美术理论概述隋、唐1、裴孝源裴孝源贞观公私画史 ,我国现存最早的一部名画著录。2、王王 维维山水决 ,被董其昌称为文人画之宗祖。3、张璪(张璪(zaozao)绘境外师造化,中得心源。4、朱景玄朱景玄(晚唐人,收录唐画家) , 唐朝名画录神、妙、能、逸四品。 逸品非画之本法
5、,前古未之有。5、白居易白居易(唐代人)画无常式,以似为工(现实主义) 。6、张彦远、张彦远历代名画记历代名画记 、 法书要录法书要录 。 历代名画记是一部最早的中国绘画史专著。(要注意在概述中对张彦远的论述) 画者,成教化,助人伦。书画异名而同体。 顾、陆之神,笔迹周密;张、吴之妙。若知画有疏密二体,方可议乎画。 运墨而五色具。 自然为上品之上。 论画六法:古之画或能移(遗)其形似,而尚其骨气,以形似之外求其画,此难可与 俗人道也。今之画,纵得形似,而气韵不生。以气韵求其画,则形似在其间矣。自古 善画者,莫匪衣冠贵胄,逸士高人,振妙一时,传芳千祀,非闾阎鄙贱之所能为也。 (人品 与画品的关联
6、,首次提出)由是山水之变,始于吴,成于二李(李思训、李绍道) 。五代1、荆浩荆浩(五代后梁山水画家)笔法记笔法记 夫画有六要:一曰气,二曰韵,三曰思,四曰景,五曰笔,六曰墨。似者, 得其形,遗其气。真者,气质俱盛。笔有四势:谓筋、肉、骨、气。 凡笔有四势:谓筋、肉、骨、气。 笔法记以对答式的文体,阐述了对山水画创作的重要见解和理论。两宋1、黄休复黄休复益州名画录益州名画录 逸格之义:画之逸格,最难其俦。拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘。 笔简形具,得之自然。莫可楷模,出于意表。故目之曰“逸格”尔。 2、欧阳修欧阳修萧条淡泊,难画之意。古画画意不画形。3、沈括沈括(北宋人)梦溪笔谈梦溪笔谈徐(熙)黄(
7、筌)之异。 董(源) 、巨(然)画笔宜远观。 以大观小之法(人为大,景为小) 。4、郭若虚郭若虚图画风闻志图画风闻志是一部中国古代画史重要著作。论气韵非师 论曹吴体法:故后辈称之曰:吴带当风,曹衣出水 论三家山水(李成、关同、范宽):夫气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精 微,营丘之制也。石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲者,关氏之风也。峰峦浑厚, 势状雄强,抢笔俱均,人屋皆质者,范氏之作也。 论黄徐体异:黄家富贵,徐熙野逸。 斗牛画舞剑助画兴5、苏轼苏轼(北宋最著名的文学家、书画家(文人画的发萌以苏轼为代表人) ) 观画取其意气所到。 龙眠画山水,神与万物交。 论画以形似,见与儿童邻。诗
8、画本一律,天工与清新。 诗中有画,画中有诗。 出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。可寓意于物,不可留意于物。 画竹必先得成竹于胸。 书出于无意乃佳。 6、黄庭坚黄庭坚(北宋人,宋四家之一)凡书画当观韵。 7、郭熙(北宋山水画家)郭熙(北宋山水画家)林泉高致林泉高致 山有三远:自山下而仰山颠谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓 之平远。 山水训 诗是无形画,画是有形诗。 善书者善画。 8、刘道醇刘道醇五代名画补遗五代名画补遗 、 圣朝名画评圣朝名画评六要者:气韵兼力,一也;格制俱老,二也;变异合理,三也; 彩绘有泽,四也;去来自然,五也;师学舍短,六也。 六长者:粗卤求笔,一也;僻
9、涩求才,二也;细巧求力,三也; 狂怪求理,四也;无墨求染,五也;平画求长,六也。 三品者,神、妙、能也。 9、米芾米芾(北宋书画家。创“米点山水” 。风格独异,是北宋画苑中一位有创造性的书画家) 著作书史书史 、 画史画史 董源平淡天真,格高无比。 10、米友仁米友仁(米芾之子。自称“墨戏” )宣和画谱宣和画谱 ,中国画著录书,记录宋徽宗宫 廷所藏历代绘画作品。书前有宋徽宗赵佶于宣的庚子年御制 序。 花鸟画与诗人相表里。 11、董逌董逌广川画跋广川画跋得形乏理,未可谓工。 没骨花辩。 12、韩拙韩拙山水纯全集山水纯全集 愚又论三远者:有近岸广水,旷阔遥山者,谓之阔远;有烟雾溟漠,野水隔 而仿佛
10、不见者,谓之迷远;景物至绝,而微茫缥缈者,谓之幽远。 13、邓椿邓椿画继画继画者,文之极也。 画只一法,传神而已。逸品为高14、赵希鹄赵希鹄洞天清禄集洞天清禄集元代美术理论概述1、钱远钱远(书卷气)力倡画中“士气” 。 2、李衎李衎竹谱详录 3、赵孟頫赵孟頫(在绘画上,他提出“作画贵有古意”之说,借古开今,又倡以书入画,作为承 前启后一个转折性人物,对元代以及后世绘画有着重要影响。 ) 作画贵有古意 石如飞白木如籀,写竹还应八法通,若也有人能会此,须知书画本来同。 绘画与自然。 4、黄公望黄公望富春山居图卷富春山居图卷 、 写山水决写山水决作画大要,去邪、甜、俗、赖四个字。 (与吴镇、倪瓒、王
11、蒙合称元四家之一) 作山水必以董源为师。5、吴吴 镇镇(元四家之一)墨戏之作适一时兴趣。6、王王 冕冕(元人)只留清气满乾坤。7、柯九思柯九思画竹当以书法为之。8、朱德润朱德润书画同源书画同源。9、汤汤 垕(垕(gougou)画鉴画鉴10、杨维桢杨维桢图绘宝鉴图绘宝鉴11、倪倪 瓒瓒(元四家之一)清閟阁集清閟阁集 画以写胸中逸气 画以写胸次之磊落 仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。12、饶自然饶自然绘宗十二忌绘宗十二忌 。13、王王 绎绎写像秘诀并彩绘法写像秘诀并彩绘法明清美术理论概述明清美术理论概述1、王王 履履华山图序华山图序吾师心,心师目,目师华山。2、王王 绂绂书画传习
12、录书画传习录画当自抒性灵。不求形似者,不似之似也。3、文徵明文徵明甫田集作家士气咸备。 (明四家之一)4、李开先李开先中麓画品中麓画品5、何良俊何良俊四友斋画论四友斋画论铁线描与兰叶描。6、徐徐 渭渭牡丹为富贵花。 笔底明珠无处卖。 画之病不在墨重与轻。 7、王世贞王世贞(与李攀龙同为“后七子”首领) 艺苑卮言艺苑卮言 山水人物之变:人物自顾、陆、展、郑以至僧繇、道玄一变也;山水大小李一变也; 荆、关、董、巨又一变也;李成、范宽又一变也;刘、李、马、夏又一变也;大痴、黄鹤 又一变也。赵子昂近宋人,人物为胜;沈启南近元人,山水为尤。二子之于古,可谓具体 而微。大小米、高彦敬以简略取韵,倪瓒以雅弱
13、取姿,宜登逸品,未是当家。 元之大家:赵松雪孟、梅道人吴镇仲圭、大痴老人黄公望子久、黄鹤山樵王蒙叔明, 元四家也。 8、王穉登王穉登吴郡丹青志吴郡丹青志画学(学识)与画胆(创新) 9、屠屠 隆隆画画 10、董其昌董其昌容台集容台集 、 画禅室随笔画禅室随笔 、 画旨画旨 、 画眼画眼 在绘画上提出“南北宗”说,崇南贬北,标举文人画,强调笔墨形式的独立表现,对 晚明及清代绘画有着极为深刻的影响。 以书入画与士气:士人作画,当以草隶奇字之法为之。树如屈铁山如画沙,绝去 甜俗蹊径,乃为士气,不尔纵俨然及格,已落画师魔界,不可复可救药矣。若能解脱绳束,便是透网鳞也。 文人之画:文人之画自王右丞始。 师
14、古人与师造化:画家初以古人为师,后以造物为师。 读万卷书,行万里路。 画之南北二宗,亦唐时分也。北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵幹、 赵伯驹、伯骕以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡,一变钩斫之法。 黄倪吴王四大家:黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙。 11、陈继儒陈继儒妮古录妮古录云林画古淡天然,可称逸品 书画相通如禅家之合相 山水画分宗:山水画自唐始变,盖有两宗:李思训、王维是也。 12、李日华李日华竹懒画竹懒画 AA功力与才气。 人品不高,用墨无法。 士人以文章德义为贵。 13、袁宏道袁宏道(与其兄宗道、弟中道并称为“三袁” ,为公安派创始人) 袁中郎全集袁中郎全集 14、张张 丑丑清河书画
15、舫清河书画舫元画从唐宋名贤发源:挽近世谈画,例推元人为第一流。 (善赏鉴) 15、唐志契唐志契绘画微言绘画微言山性即我性,山情即我情。 骨气颠气作家气英雄气。 16、顾凝远顾凝远画引画引 17、蓝蓝 瑛瑛(有“浙派殿军”之称)学古人当留意其笔墨。 18、沈沈 颢颢画传灯画传灯画分南北宗。 (精研绘画) 简笔以取味外之味。 临摹不在对临而在神会。 19、张张 岱岱琅嬛文集琅嬛文集表藤诸画,苍劲中姿媚跃出。 空灵妙诗难于入画,有诗之画未免板实。 20、陈洪绶陈洪绶(明末著名画家,其画夸张、怪诞)潜心师古而能大成。 21、王时敏王时敏西庐画跋西庐画跋 (清初“四王”和“清六家”之一) (以下為清代)
16、 文章最忌随人后,自成一家始逼真。 笔墨俱妙者方是作家。 书画之道,以时代为盛衰。 22、傅傅 山山霜红龛集霜红龛集 明清之际著名思想家,兼工诗文、书画、金石,其书画见解如同 其哲学思想一样,反映出明中期以后的人文主义的反叛色彩。 字恐其带奴俗气。 写意人与写影人。 宁拙毋巧,宁丑毋媚。 23、龚龚 贤贤(为“金陵八家”之首),画诀画诀 柴丈人画稿柴丈人画稿 画家四要:笔法、墨气、丘壑、气韵。笔法要古,笔气要厚,丘壑要稳,气韵要浑。 又曰:笔法要健,墨气要活,丘壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。 笔要中锋为第一 不可学古人,不可不合古人 今之言丘壑者一一 笔墨相得则气韵生 作画不解笔墨,徒事染
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