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    #C2P#摄影风格漫谈_朱静.docx

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    #C2P#摄影风格漫谈_朱静.docx

    摄影風格漫談 电影是綜合性的艺术,是 集体創作。因之要談摄影風 格,就不能离开每部影片的具 体內容,离不开整个影片的風 格和样式,离不开影片的导演、美工,演員 等有关的創作部門。摄影师拍摄一部影片, 必須符合該片总的意图。在导演总的意图 下和各个創作部門取得密切配合,通过富 有思想性、目的性的造型手段,新頼独特、 生动有力地刻划出場景气氛,描繪出人物的 形象和他們的精神世界,使整个影片在格調 上,取得和諧而統一,从而更好地来闡述主 題,形成这部影片的風格。在这个前提下, 才能談到摄影本身的風格。 _ 摄影風格不能孤立地来看,旣不能脫离 髟片具体內容,也不能脫离我們这个时代的 共同的風格。我国目前的摄影师在創作上差 不多都具有这样一种共同的風格首先是以 无产阶級世界覌来分析主題思想;刻划人物 , 爱僧分明,歌頌什么,反对什么,有鮮明正 确的立場;运用光綫和色調,都从人物思想 情緖出发,有变化、有发展地描繪出剧中主 人公的革命气槪和內心世界。其次是不拘泥 于生活中自然的面貌,在选择环境背景中, 运用鏡头角度上,不是为了美而美,构图和 鏡头运动不单純从技巧出发,而是結合影片 具体的內容,有目的性地創造生动逼眞 的場 景气氛,描繪当时历史时代的气息。最后是 朱 靜 我国摄影师們都在努力从祖国文化艺术的丰 富遺产中,学习前輩的造型手段,同行之間 也相互交流,互相影响,幷吸取国外的优点, 取长补短,通过个人的消化、想像、創作, 由摄了許多朴质、淸新、鮮明生动为全国人 民所喜爱的影片。 .从以上几点看来,好像要談 ;t人的摄影 風格就不容易了,因为大家都是 k样来理解 影片、分析主題,都是如此来拍摄影片,还 有什么不同的風格 7有一位摄影师在一次交 談中說 “ 我不知道什么風格我只知道以 我自己的看法,用我自己所喜欢的方法, 拍 摄我所喜爱的影片 ” 。这些話很有道理,我 們的摄影师們的立場、覌点、思想傾向从总 的方面来說,是一致的,彼此在創作上互相 交流影响,故存在共同之点,形成一个共同 的風格;但由于各人的生活經历不同,修养 各异,各人有不同的个性,艺术上也有各 _ 不同的趣味和爱好,对影片的理解程度和創 作的激情也不一样,因而他所拍摄的具体影 片,就会有与众不同之处,可以看出作者个 人的風格。 林家鋪子風暴都是很成功的影 片,看得出摄影师在創作中付出了辛動的劳 动,获得了很好的成果。然而这两部影片却 有着不同的摄影風格。錢江同志拍摄的林 家鋪子 ,善于运用輕淡含蓄的色調,以水 彩画似的笔触,描繪了当时的情景和气氛。 45 构图和綫条的运用,比較朴质而简 练。善于 为剧中人物安排許多富有詩情画意的环境。 他在用光和用色上是柔和淸淡,对人物的描 繪,着重內心的刻划,很少在外部采用强烈 的渲染。朱今明同志所拍摄的風暴,采 用了浓烈深厚的色調,以油画似的笔触,描 繪了当时的場景气氛。构图宏伟有力,喜欢 在鏡头前面加些前景,强調画面的纵深感。 鏡头調度变化多,动态感很强。朱今明同志 在描繪情贵也好,刻划人物也好,喜爱用大 笔触,抓住大处,不拘小节。他的取舍力很 强,处于次要地位的人物和景物,就相适应 ■ 的使其暗一些,或是放些薄薄的烟雾,其用 意是力求突出主体。如 果說錢江同志是在靜 中求美,細腻柔和,朴质淸新;朱今明同志 則是在动中取势,粗獷强烈,昂揚深远。从 以上两位摄影师的許多作品中,使我有这样 的直感。虽然这和一部影片的主題和影片的 样式有很大的关系,但还是感覚出他們彼此 示同的摄影風格和个人的独創性。 种風格的形成,不是偶然获得的。这 要靠作者不断地深入生活,努力提高自己的 文艺修养,經年累月的实践鍛炼,結合具体 影片,以他个人的見解和爱好,寻求和发現 別人沒有采用过的表現手段,才能充分发揮 个人的独創性。風格是不能单凭主覌願望一 味强求,为了風格而風格。只有当主覌努力 和客覌条件具备时,經过作者的努力,通过 实践,在一定吋期中,才会自然形成。我們 一些有成績的摄影师,在拍摄影片时,从沒 有单单把風格提到第一位,而首先考虑到的 是如何拍好这部影片。然后,从这部已拍成 的剧本中,或是他所拍摄的更多的影片中 I 才看出他个人的風格来。 _ 个人的風格,也是有变化、有发展、有 轉变的,不可能对待不同主題和样式的影片, 都以自己一成不变的表現手段硬套进去。 一 成不变可能也会形成一种 “ 風格 ” ,那是公 式化的 4‘ 風格 ” ,当然不是我們所需要的。 个摄影师拍摄不同类型的影片 ,在他个人 風格中,也应該是有所差別的。我們看到許 琦同志前几年所拍摄的为了和平家 海魂和目前所拍摄的百岁挂帅蔓 蘿花 2,这几部影片的主題和样式,都有很 大区別。因而摄影师在造型手段上,也都有 不同的处理,給了人們不 N的感受。尽管結 合具体影片来看他个人風格,有的大同小异, 有的差別很大,但从他所拍摄的較多的影片 中,仍然可以看出他个人的風格来如鏡头 結构的完整,构图的优美,以雕塑的笔触来 刻划人物枵像,是那么眞实而有深度,光影 变化和彩色运用上含蓄得恰如其分。画面中 的景物和气氛,常常給人以新鮮感受,幷留 有想像的余地,回味无穷。 上述这种風格的变化,是摄影师在拍摄 不同影片时,为了符合該片的內容和样式 * 所持有不同程度的差异和变化,这是必然的。 还有一种風格的变化,是屬于創作者本人風 格上根本的轉变,是比較大的变化,是創作 上的一次突进,是艺术上的提炼和升华。我 国有成就和有多年創作經驗的摄影师黃紹芬 同志,从他过去拍摄的許多影片中,可以看 出他个人的風格。他的构图朴质,光影运用 干淨利落, S次分明。笔触工整細致,具有 淸晰、舒暢、明快之感。刻划人物,柔和細 腻。在画 幅中出現的人物形象,极为美好生 动,善于掩盖演員本身的缺陷,突出人物的 优点。在描繪特定环境的气氛中,使人暢寬 无遺。但他近几年来所拍摄的影片,却有了 显著的变化。在林則徐聶耳和最近 拍摄的枯木逢春这三部影片中,虽然也 显示了黃紹芬同志以 tt的基本風格,但更多 的是大胆創新,运用了許多很少被人发掘的 想像和处理,造成了旣是特殊夸张,又是感人 M信的生动效果〇在林則徐影片中,有这 样一場戏英国領事义律,工作了一夜,从夜 晚到天明,策划阴謀鬼計。摄影师为了表达 阴险的人物和昏暗的气氛把曰景当作 夜景来 处理。有意識的使窗帘还未拉开,用一枝残 烛和窗孔中射进来的几条細小光注,造成室 49 杓迷蒙混浊的气氛。紫兰色的光斑,頂光的 厢明效果 刻划出丑恶人物的本质。画面里 的阴暗面积較大,衬托出人物心情沉重,显 然在走向穷毕末路。在另外一璩戏中林則 徐在书房中覌看地图,防范洋人进攻广州。 和上面所說的 一 場戏,同样是夜晚到天明, 伹摄影的处理就完全不同。林則徐夜覌地图 时,一盞油灯能有多少亮光但整个书房中 光綫明朗而坚定,人物神采煥发,眼光明亮, 紅 黃色的光斑更增加了昂揚奋发的气势。当 林則徐迎着晨風,呼吸着淸晨空气,双手将 一扇扇窗戶打开时,室內随卽射入一道道阳 光,烘托了人物坚定而开朗的情緒和阳光普 照淸新明快的气氛。 在聶耳一片中,黃紹芬同志的摄影 創作,更有显著的特点首先是确定了本片 节节斗爭,层层向上发展,充满革命乐覌主 义和革命浪漫主义旳昂揚情緒,确定了絢烂 . 奋目对比鮮明的基調。其次是运用了許多 新籟的构图和鏡头处理,例如聶耳的身体, 伸出矮小的考虎窗口做早操,这一組鏡头中 的角度、光綫、色彩,非常巧妙的給以入們 种暗示他是多 么爱好生活,追求光明 房間再小再低,也关不住这位富有罕命朝气 的靑年。三层楼上下連续升降的拍摄;游行 示威 的多种角度的变化;街道夜景和从天 衡中俯拍的鏡头都給人留下新鮮生动的印 象摄影师充满激情和想像力, /大胆而有机 地运用彩色光有发展地描繪了聶耳的形象特 征和他的。心世界。 例如当聶耳往五花歌舞班中,找不到 一 个正确的方向,正处于迷茫徘徊中时,女同 学郑雷电来找他,在戏院后門口提醒聶耳, 說不应該在这样的地方浪費靑春,幷鼓励他 說 “ 聶子,生命象火花,我希望你发出光 和热,发出声音来 ” 在这一段窗有启发性的对話中,摄影师 出色的运用了后台昏暗的气氛,渲染了蕺耳 当时的迷茫的心情,同时結合了馬路上的环 境特点, .利用紅綠灯的光亮 一閃一閃的为 50 聶耳点起了生命的火花。 再如当聶耳演出 f搛子江驀風雨 柱化装室和苏平会晤,知道自己被抗癌入党, 成为一个光荣的共产党員,摄影师也結合禅 台上的特点,利用一道金黃色的彩色光 *使 人物充满了新生之力,衬托出人物当时兴奋 激动的心情 又如聶耳出国前削作 t义勇車进行 曲 J衬,小閣楼上先是光綫幽暗,聶耳在晒 台上目睹伪警車駛过,許多回忆燃起了他內 心的火焰。于是擦起一根火柴,整个环境和 人钧,頓吋呈現一片紅光,表現了蓊耳內心 的激动,燃起了革命的火花,这一剎那也芷 是他一生中最为光輝燦 K的时刻,表現了 义勇軍进行曲对革命亊业带来了巨大的 鈇舞和推动力量,也表現了 歌 的 主 ,“1 着敌人的炮火,前进 ” 同时,这个紅光不 但刻划了当前人物的精神面貌,也达到描箝 人物逐歩发展成长过程的髙蜂。 最近看了黃紹芬筒志所拍癀的 更衬出二 人心中是甜是酸复杂的情緖 。 摄影师不但用 柔和朗媚的色調,舒暢移动的鏡头运动,处 理了这場戏的拍摄、幷从好几个不同外景地 点选择了富有詩意的画面烘托出人物的情 緖。旣有江南特色,又描繪了人物的心情。 再如当罗舜德和刘翔因对医务工作有不 同覌点,引起爭論,刘翔拂袖而去时 t罗舜 ’ 徳走出內屋到院中,夜深七靜,秋虫时嗎, 罗散步沉思,徘徊于月影蒙蒙之中,忽然, 內籃传来电話鈴声,罗接电話 .罗 “ 那里 ,县委会 T哦张书記,我 最岁舜德 半夜咐你們还在开会 什 么,呌我去汇报誰中央首长 ” (鏡头 推成罗的特写 ) 罗 “ 啊 t 一一毛主席 ” 这吋,罗的跟睛突然一亮,罗放下电話 走间阖口,殷切地商前瞄望。在罗的身后 突然有一条明亮的光芒,照射下来,接着是 老农开窗,农妇开菌,苦妹子开茵,身后有 不同的光芒出現 „„ 如果单純从时間上來考虑,当吋是半夜 里,哪儿来的明亮光柱昵由于摄影师体会 到我們对毛主席的敬爱,特別是当这儿工作 遇到困难时,毛主席的来临,眞像是看見了 太阳一样的兴奋和喜悦,摄影师大胆独創的 在夜景中用明朗有力的光柱烘托出当吋人物 內心的兴奋激动,获得了巨大的成功。光柱 的运用是該片的特色,全片在許多場景中, 結合人物心情都运用了許多不同的光柱效 果。 从 f枯木逢春全片的摄影風格来看, 摄影师以高度的激情,用不同于一般黑白片 处理的对比手法,刻划了十年前后不同的气 同时每个場景中的色調也有多样的起 伏和变化,层次丰富,綫条坚强有力,眯有 粗蜗宏伟的气势,又有細膩柔和的詩情画意。 笔法上做到有骨有肉,有刚有柔,色彩极为 丰富 b虽然是一部黑白片,但从銀幕效果看 来,似乎其中却有鮮明的色彩。在黑 白片的 擬影中,这确是一部新頼而有特色的作品。 我們从以上三部影片中,可以看出黃紹 芬同志多年来風格上的发展和变化。如果說 他过去是镅重于朴质平易,細致工整,淸晰 流暢,現在則已趋向于对比鮮明,突出夸张 构图、光影和色彩的运用,芦有强烈的感染 力給以人們激动振奋昂揚之感。他所采用 的构图、鏡头运动、光綵、色彩等表現手段 ;, 不是千遍一律四平八稳一般化的,处理,而以 他独特的見解和个人所喜愛的处理手法,有 变化 .、 有发展的大胆运用和发揮,这既不是 单調乏味的描褙,也不是异想天开的播奇 而是通过他的世界覌美学覌来覌祭生活。在 他所采取的处理方法中,有他个人的特色, 幷和影片的主題、样式以及各个創作部門 結成有机的整体。使人看到影片以后,淸新 醒目,眞实可信 *感受到思想上鮮明的傾向 性,和艺术上强烈的感染力。(下第 40寅) 5/ 事,这样, “ 表过去 ” 也就不覚得长了。倒 叙放在岳飞心里急,問 “ 为啥 T ’’ 之后, 就有了悬念。接着說书人便表岳飞因为将小 梁王挑死,皇上大怒,限他今天日落之前如 果不能敗十将,便要岳飞抵命,現在眼看金 烏下墜, 連敗九将,眼看沒人上来,怎么不 着急。这一回叙,悬念更强了。听众更关心 岳飞的命运。 这以后,悬念布足之后,才表第十員大 将余化龙上場,余化龙身监龙門之后,又有 段 “ 过去重談 ” 的 ‘‘ 表 ” ,这段 “ 表 ” 长 得出奇,占了全篇四分之一的篇幅,这样长 的回叙在演出之中所以不使人覚得腻煩,首 先因为它細致地描繪了余化龙的驕傲狹隘和 岳飞的忠厚磊落,以及两个性格形成的过 程,使当前卽将展开的一場激战成为势所必 然。其次,前面的书,很好地为这段 “ 回叙 ” 創造了良好的条件。最有道理的是,在这战 馬奔騰,剑拔弩张的时刻,来这 么一段 “ 倒 叙 ” ,是在紧张关头出跌宕之笔,可使听众 得到更鉋满的艺术享受。这更是悬念的艺术 力量。 “ 未來先說 ” 的用处很多,为了制造悬 上接第 51頁)在影片中自然而然的看出摄影 师的創作个性和他的風格来。 黃紹芬同志之所以能在近年来拍摄的三 部影片中,旣符合毎部影片总的風格,又有 鮮明的个人風格,是由于他以最大的热情硏 究了剧本的主題思想,对剧本中人物有着强 烈的爱和憎。 黃紹芬同志善于发揚个人的长处,也善 于发掘新的表現手段。当然,他也有受之外 来的影响。同时在摄制組中,和导演、美工 师等創作者建立了亲密的創作友誼,他們相 互启发、探討、交流和爭論,最后得到統 的意图,这也是風格形成的重要因素。 . 我国近几年来,拍摄了許多优秀的影片 , 在摄影創作上有楨大进步,但是,許多影片 念,可以先把以后的重要情节略提一提,吸 引覌众下回非来听不可。在龙門敗十将 的結尾处,就有这样一段 “ 未来先說 等到武場一散,余化龙被康狼山請去当元 帅,后来岳飞带八百人火烧靑龙套,連下来火 烧黃草坡,中州敗金兵,路过康狼山的吋候, 余化龙下山要同岳飞打,岳飞劝他同自己一起 去抗金,他說我願意跟你抗金,但要报 武場 里一鏢之仇,岳飞无奈,只好和他打,二人接 1 鏢回鏢,鏢打数十梭,結果仍旧是余化龙被打 下馬来。这一下,余化龙算眞服貼了,随同岳 飞去抗金。后来余化龙看到岳飞忠厚大方,赤 心抗金气魄浩然,受到极大启发,从此逐步轉 变,終于成为一員抗金名将。岳飞究竟如何收 服余化龙,且听下回 听众第二天不但不会因知道了 “ 未來事 ” 而不来,相反,还非来听下回不可。 我国传統的艺术手法眞是变化多端,奧 妙无尽;悬念的制造和运用更是万紫千紅仪 态万方。我們大可不必顾虑电影用倒叙就怕 不是民族形式,只要 “ 倒叙 ” 用得有益于精 炼和悬念的加强。 待续 ) 中摄影風格的不明显,不多样化的情况仍然 存在。我們仍还习慣于墨守成規,彼此雷同。 常常为此而淹沒了影片的特征和創作者的个 性。覌众对艺术作品的要求是多种多样的, 其中也包括对創作風格上和多样化的要求。 誠然,風格的形成不是一朝一曰之功, 也不能单凭个人主覌願望去追求。風格的形 成要有 一 定的条作为基础,首先是影片的 基础和合作者共同的語言;然后加上主覌的 努力,独特的見解和新賴的表現方法。个人 風格的形成,有的是无意識的,也有是自覚 形成的。如果能够充分认識自己,充分发揮 自己所长,旣虛心向別人学习,又能坚持自 己的特点,执着地追求探索,、不怕不能拍摄 出具有独特的鮮明風格的影片来。 40

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