_西京故事_普通民生视角背后的精神丰碑_丁烨.docx

陕西剧作家陈彦在继迟开的玫瑰、大树西迁之后乂捧出一部 力作西京故事作为 “ 三部曲 ” 之一，西京故事继续以普通民众的 生活为题材，唱出一曲普通老百姓面对生活中的矛盾与艰辛永不塌腔 的精神赞歌当今中国戏剧舞台上，商业的、娱乐的、小资白领的、捧逗 的作品不在少数，但肩负责任感与使命感的主流剧作却鲜有佳作。西 京故事在整个舞台呈现过程中或许还有诸多见仁见智的不足之处， 但就其题材选择、故事架构、人物塑造以及思想深度来看，都相 A的稳 健，并值得我们就这一作品进行探讨和学习。 1979年于无声处在京上演后，编剧宗福先曾与曹禺先生有过 几次对话，曹禺先生说， “ 写作要从生活出发，对生活要有真怙实感 ” 。 这句话看似普通，实则在创作过程中极为不易，从改革幵放至今，能把 视角放在地平线上平视苍生，深入普通老姓生活的作品寥寥可数， 或 #说涉及普通人物题材者有，却始终带着一种高姿态的俯瞰，得不 到真正情感上的共鸣单就这一点来看，剧作家陈彦很显然已经贴着 老百姓的心在写戏了。 从故事架构和人物塑造上来说，西京故事的各类人物形象饱满 且具生动性，正如评论家、中国文联副主席仲呈样所说的 “ 接地 气 ” 罗 天福一家四口的 “ 西京梦 ”确确实实就发生在身边，一对普通的老夫妻 为了一双儿女读大学而来到省城，在学校附近租了一个简晒的铺面做 具有地域特色的担担面，一直到儿女双双毕业，才又回到老家 > 当一个 普通人家的辛酸苦辣雕琢成典型的艺术形象之后，必定是会给观众带 来情感上的强烈震撼和认同感的剧中除了这一家四口，还有房东夫 妻和调皮儿子，民工，护树老人、居委会主任，这些与观众生活息息相 关、紧密相联的众生群像，他们说人话，动真丨丹，从真实的人性出发，人 物性格随着故事的发展有规律的嬗变，艺术时空和真实世界的人 物相 融合，这才是艺术创作源源不竭的生命力再加上秦腔独特苍凉的魅 力与编剧笔下刻画的 “ 永不塌腔 ” 的陕北汉子交相辉映，更显出西京 故事那一股子永远也压不弯的、慷慨激昂的不屈劲儿。在剧本创作 中，编剧应有如同西京故事在塑造人物过程中的底层人物视角，现 在多数作品明明是在写人，却偏偏写得不像人，归根结底还在于人物 盲从故事发展，上演了一出滑稽的人物变形记。 在西京故事中，罗天福这个人物的深刻性自不必说，他的身上 有千千万万普通老百姓朴实无华，但又坚初不屈的烙印。更让我震撼 的是，这种罗天福身上所有的品 质，也是自己父辈身上保有的，自己却 一直无法理解的精神特质。这一类人都不是历史上浓墨重彩的英雄， 却是坦坦荡荡、顶天立地、 一 撇一捺大写的 “ 人 ” 但笔者更加关注罗屮 成这样一个人物的刻画和塑造，这个人物从一幵始就处在矛盾风暴的 中心。性格中自尊好强与自卑冲动的矛盾在西京这样一个繁华都市中 的碰撞尤为强烈。罗甲成是中国绝大部分用知识改变命运，通过考大 学鲤鱼跃龙门大学生的缩影他们从山区、从乡村、从小城锁来到他们 梦想的繁华大都市，面对着浮华世界诸多的诱惑、无处不在的不平等， 他们该何去何从，是卧薪尝胆，不忘初衷， 塑造健康人格直到走向成 功，还是痛苦迷茫，进而心灵扭曲，被轻易击垮，甚至成为社会隐患？罗 甲成这个人物在这里极具现实意义，他对于人生、对于尊严、对于成功 的视角，以及他在痛苦中轻易的自暴 _弃，儿乎是普通的年轻人必经 的破茧之痛，从罗甲成这个人物身上更让人反思考大学与改变命运之 间的辩证关系，在剧中罗父多有指贵罗甲成的变化，希望罗甲成浪子 回头我很欣慰地看到了编剧人性化的处理，是将心比心的理解与帮 助，而不是简单粗暴的教育 谈到罗甲成这个典型的充满矛盾的人物，就不 得不说这部戏的戏眼所在，一棵屹立在舞台一方的 千年唐槐以及罗天福守了一辈子的那两颗老紫薇树 所象征的精神意义这个戏眼是是罗甲成至关重要 的转折点，也是全剧精魂所在、罗天福与东方老人固 守着上千年的老树 ，实质是是守着心中的信仰很多 人说，中华民族是一个没有信仰的民族，信仰的缺失 导致精神的软弱和生活的盲目。因为没有信仰，所以 随心所欲，所以抱怨横生我们亟待更多像西京故 事这样的作品，来找回人性中最美，最积极向上的 一面。其实说到精神丰碑与象征意义这类词，在新中 国成立以后的大部分主流中国戏剧作品中，总是带 着扭曲的意思，大制作和主流则意味着宣传片和广 告片的结局，多少有些尴尬。再回到西京故事上 来，西京故事足可以称得上是一个主流励志、宣扬 民族精神的大戏。但是却丝亳让人不觉刻意与反感， 因为它 是贴着民众心灵的一出戏，在思想、情感上水 到渠成，再加上流畅的故事情节，风趣稳健的对白以 及秦腔特有的高亢，艺术审美已然达到了一定的高 度 ,戏曲唱到末尾，民族脊梁这个既熟悉又陌生的词 语仿佛如同那颗千年大树一样屹立在舞台中央。既 不矫情也不刻意的在观众心中生根发芽 最后再来谈谈剧本中的细节处理。在看完西京 故事的舞台展现后，笔者再次仔细研读了剧作文 本，觉得剧作家在细节处理和情节铺呈上的细心与 合理是整个剧不容忽视的闪光点首先是整部剧的 主题曲这股气力从来就没踏过腔，随着剧情的深 入，一个简单而有力 的歌词的每次出现和强调，使得 整个剧的震撼力层层推进，直到最后结局，更是把整 个剧的主题思想表现得淋漓尽致其次是情节的伏 笔运用，如故事开端的老电线着火、房东阳乔丢失的 拖鞋的情节， B卩推动了矛盾的激化，乂在故事末尾均 有解释，不得不赞其巧妙。 笔者常常在想一部发自内心叫好的主流戏剧它 的真正力量在哪里，不必说英雄，也不必论成败，为 一个普普通通的小人物谱写赞歌也是展现力量的一 种，它也许并不要达到某种既定的利益和目的，也不 要去改变一个什么样的时代。但是，如果再多一些 西京故事，一个民族、 一 个国家的地 位和形象，必 定会有所改观；阴暗面也必定能被阳光所照耀一个 真正的好编剧必然会有强烈的使命感和贵任感，记 录时代，还原生命的本身，掙重人性使然，而不单单 只是毫无底线的适应市场，美其名曰舒缓压力，逗人 一笑也就罢了如西京故事这样优秀的、打着中国 烙印、民族烙印的戏剧，必然值得等待更多此类作品 的出现。 贵任编辑：晓芳 秦腔现代戏西京故事自上演以来便广受好 评，使许多从未接触过秦腔的观众喜爱上了秦腔 文化部部长蔡武盛赞“ 这部戏是目前现实主义题材 戏剧创作发展的方向 ” ，更有专家认为其 “ 在思想 性、艺术性、文学性上均达到了现代戏创作的新萵 度，是具有示范意义的现代戏力作 ” 本文试图结合 部分戏曲现代戏创作中常见的不足之处来与西京 故事作比较，寻找该剧的成功之处及其思考该剧 对未来戏曲现代戏创作的启示作用 首先，在普通话主导的今天，很多新编地方戏 的台词和唱词都失去了方言的魅力，虽然发的是乡 音，但无论用词、语法还是背后的思维逻辑，都是属 于主流的、普通话的腔式。西京故事则不同，语言 上显现出了浓郁的个性特色。如 “ 我大，我爷，我老 爷，我老老爷就是这么一唱，慷慨激昂，还有点苍 凉。不管日子过得 顺当还是牺惶，这一股气力从来 就没塌过腔 ” 这样的主题曲一唱出来就带出了大西 北的味道，而如 “ 一个破 r子改造的房么墙缝裂得 能盘进蛇来房顶漏得能掉下鳖来房价贵得能逼 死爹来 ” 、 “ 你们就是咱家爆亮的灯捻，你们就是咱 家正午的蓝天 ” 这样的台词，既生动又透着浓浓的 地方色彩。光看剧本，就能从 “ 商山垴垴 ” 、 “ 碎耸 ” 这 些陕西方言上判断这是在上演西北人的喜怒哀乐 再者，某些新编地方戏在内容和表现形式上均 失去了该剧种的独特气质 >之前笔者就看过一出秦 腔，整个戏的氛围如同是在烟雨婉转的江南，纥毫 看不出秦腔朴实、粗犷、 豪放的特点 :而西京故事 从头到尾都展示着一种秦腔的独特魅力其故事怡 节并不复杂，儿乎都是外来打工者再寻常不过的遭 遇，但它不是软语呢喃，没有凄楚哀怨，取而代之的 是有点苍凉，是慷慨激昂，是那种直面困苦、在艰难 中奋斗抗争的豪情。比如罗天福起早贪黑，靠打千 层饼供一双儿女上大学，儿子罗甲成却虚荣浮夸， 迷惘丧志，埋怨老父窝囊，不愿再求学上进，使得一 心望子成龙的罗天福几乎被多舛的命运击垮， “ 真 想蜷缩进家乡的热炕，真想醉卧在故乡的荷塘守 着我那花开如火的紫薇树，盥着我那读书郎朗的 小学堂。腰杆已背不动日子 的细账，精神已撑不住 岁月的漏光。日子不是苦尽甘来节节向上，生活不 是付出回报两相抵偿。日子是天天激战无战况，生 活是年年拼命少华章。我真想一卧不起退下场，我 真想一病不治皆了亡。可老伴浑身病痛谁将养，