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    111赏梅须有怜香情_谈_梅花引_的艺术特色和演唱技巧_金鹃飞.docx

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    111赏梅须有怜香情_谈_梅花引_的艺术特色和演唱技巧_金鹃飞.docx

    □ 赏梅须有怜香情 □ 一一谈接 jUl的 t 术恃色和洧噶技巧 湖南部阳学院音乐系金鵑飞 【摘栗】 “梅花引 ”是近年来出现的一首带古典韵味,又具现代意识的艺术歌曲,得到众多歌唱者和广 大听众的 喜爱。本人从歌曲中的神韵、独具个性的创作手法及演唱中应注意的地方进行赏析,意在呼吁有更 多更好的歌 曲出现,进一步繁荣祖国的歌曲创作园地和文艺舞台。 【关键词】艺 术 歌 曲 神 韵个 性 梅 花 引 艺 术 特 色 在我 国 声 乐 创 作 的 历 史 进 程中 , 艺 术 歌 曲 的创 作 和演唱,一直受到作曲家和歌唱家的特殊关注和 青睐 艺术 歌 曲 , 顾 名 思 义 , 它是 一种 格 调 高 雅 、 内 涵 深邃 、 创作手法娴熟、伴奏精巧的歌曲。它既 是各种音乐会 上经常演唱的曲目,也是音乐院校声 乐教学中的主要 曲目之一,从某种意义上来说,艺 术歌曲创作的繁荣 与兴衰,是衡量一个民族、一个 国家音乐文化水准的 标志之一。上世纪二十年代, 我国早期作曲家、音乐 理论 家 青 主 先 生 , 根 据 宋 代 苏 轼 词 谱 曲 的 大 江 东 去 揭开了我国艺术歌曲 创作的篇章。几十年来,特别是 二十世纪八十年代 改革开放以来,作曲家们以其自身 的辛勤劳动,创 作了数量众多的不同题材、不同风格 的艺术歌曲, 迎来了艺术歌曲创作与传播的新局面,为祖国的艺 术 舞台提供了髙品位、髙质量的艺术精品。 由韩 静 霆 作词 、 徐 沛 东 作 曲 、 蔡 日 锡 配 伴 奏 的 梅 花引,是近年来创作的一首优秀的艺术歌曲, 歌词 中蕴含着的古诗词神韵,凝炼、流畅、富于个 性的旋 律,令人耳目一新,一经发表和录制成碟发 行就获得 广大群众的喜爱和认同,特别是经吴碧霞、 张也等名 家演唱得以完美诠释后,已成为各类音乐 会上歌手们 竞相演唱的曲目之一。 梅与松、菊,号称 “岁寒三友 ”,她俏丽、雅 洁 凌霜傲雪,灿然开放,她是品格高尚,勇于奉 献的象 征。在歌词中,诗人以拟人的手法,赞美了 梅花的娇 艳,賦予了梅花少女的情怀,让人们在花 开花落的自 然规律中,领略到青春的宝贵和对幸福 生活的向往, 抒发了梅花渴望知己、甘为自己所爱 的人牺牲奉献的 可贵精神。全词蕴含广博,用词典 雅,韵律优美,在 谋篇立意上,融进和化用了古今 诗人咏梅诗作意旨和成句。如歌词第一句 “一枝 梅 花踏 雪 来 , 悬 岩 上 独 自开 ”, 在立 意 上 依 托 了 毛 泽 东 “咏 梅、卜算子 ”中的意蕴,突出了梅花髙洁、 超逸的身 姿。 “疏影横斜一树梅花一断魂,一片冰 心等君来 ”则 化用了宋代诗人林逋 “山园小梅 ”中 的 “疏影横斜水清 淡,暗香浮动月黄昏 ”的诗句。 作者不是生搬硬套这 些诗句,而是在一个严谨的主 题之下,或依托,或借 用,或引申,并賦予她新的 含义,古诗词的神韵浸润 皓首通篇,足见诗人对古 典诗词研究的功力。 梅 花 引 的 音 乐 , 独 具 个 性 。 这 体 现 在 歌 曲 的 神韵上,体现在歌曲的结构形式上,体现在歌曲 旋律 发展的手法上。 先说歌曲的神韵。神韵,泛指诗、文、书、画 的 风格、韵味,音乐亦如此。它是艺术家在创作中 表现 出来的艺术特色和创作个性,它体现在作品内 容和形 式的各种要素中。一切髙明的艺术家都视在 作品中展 示自己独特的艺术风格为己任,创新永远 是一切艺术 作品的生命。梅花引歌词中浓郁的 古诗词风韵, 无疑为作曲家谱曲定下了基调,但作 曲家并未拘泥于 此,而是在歌词中用现代思维观念 注入了开放的元素 与传统的古典和民歌风的艺术 歌曲相比,梅花引 具有流畅、生动的性格,而 与时下常见的创作歌曲相 比,梅花引又含典雅、 凝炼的个性,古典音韵与 现代色调的和谐统一,多 种元素交雖融汇,从而形成 梅花引歌曲中独特 的神韵。 再 看 梅 花 引 的曲 式 结 构 。 曲 式 是 歌 曲 的载 体 好的歌曲,内容和形式总是珠联璧合,相得益 彰。通 观梅花引,全曲虽具有起、承、转、合 99 的单乐段性质,但已不是传统、规范意义上的单乐 段 结构,而是一种扩展、变化的起承转合并不明显 的单 乐段曲式。作者采用引头变尾的重复手法展开 乐思 用改变每个乐句的尾音扩展结构,全曲 1、 3、 5 乐句 具有扬的特点, 2、 4、 6 乐句又予以收束,这 样,每 2 个乐句才成为传统乐段结构中的一个乐句 , 从而使 全曲 结 构 扩 展 一 倍 , 内 容得 到更 深 层 的 挖 掘 , 打 破 了传 的精 神 。 如 第 二 乐 句 重 复 第 1 乐 句 时 , 将 句 末 尾 音 予 以改变,同时第一乐句在旋律走向上徐缓回环上 行 具有 展 开 的 形 态 , 而 第二 乐句 则 相 反 , 旋 律 由 高音区 逐渐回环下行,乐句具有收束的感觉。一上 一下,开 放与收束,使旋律产生动态,展开乐思。 这种 手 法 相 继 在 后 面 的 乐 句中 循 环 使 用 , 直至 贯 穿全曲。 统单乐段曲式结构在表现内容上较为单一 的局限。 其 次 , 作 者 精 心 构 筑 乐 句 的 内在 结 构 梅花 引〉 最后 我 们 来 看 梅 花 引 中的 旋 律 发 展 方 法 , 它 是这 首 作 品 中 的 重 点 和 精 彩之 笔 。 首 先 在 音 调 的 选择 上作 曲 家 非 常 慎 重 。 音 调是 音乐 中 的 最 小 单 位 , 是 确立 歌曲 音 乐 风 格 、 神 韵 中 说 不清 道 不 明 却 又 是 非 常重 要 的元素。髙明的作曲家总是选择新鲜的、 有表现力的 音调展开旋律,使作品显得摇曳多姿。 作曲家徐沛东 是这方面的高手,这可从他的爱我 中华、大森 林的早晨等一系列作品中得到佐 证。梅花引的 音调朴实,略含古韵,不白,不 涩,较好地体现了歌 词的意蕴 旋律 是 塑 造 音 乐 形象 、 表 达 内容 的 主 要 手 段 之 一 怎样 组 织 旋 律 和 展 开 旋 律 , 直 至 音 乐 形 象 的完 成和内 容的完美表现,既是衡量一个作曲家功力的 标志,也 是作 曲 家 孜 孜 以 求 的 课 题 。 梅 花 引 的 曲 作 者大 胆 运用重复手法通篇构建作品,推动音乐 的展开。重复 法是 歌 曲 创 作 中 常 用 而 有 效的 手 法之 一 , 简 短 的歌 曲 作品中,不可能运用太多的创作手 法,而稍纵即逝的 音响 也 必 须 利 用 重 复 来 对 某些乐 句 予 以 强 调 突 出 , 加 深印象。但重复手法也是一把 双刃剑。如果用得太多 太滥 , 且 没 有 变 化 , 就 会 使 旋律 呆 滞 、 生 硬 。 可 以 说 , 很难 有 哪 首 歌 曲 作 品 不 使 用重 复 法 , 但 敢 于 通 篇 使 用 重复法来构建作品, 展开乐思,而且竞有如此好的效果,在歌曲作品中 是 非常罕见的,这也就是梅花引独特个性之所 在。 前面 我 们 讲过 , 梅 花 引 全曲 8 个 乐 句 , 2、 4、 6 乐句是 1、 3、 5 乐句的重复,第 7 乐句在第一 小节 内还 进 行 了 部 分 重 复 (全 曲唯 有 第 8 句 结 束 句 没 有 重 复),但作者不是简单的完全重复,而是采 取或接头 变尾,或变换旋律进行走向,或利用原位 音与变化音 之间的细微音响差异,使全曲充满生动 的乐 句 都 较 长 , 每 个 乐 句又 可细 分 为 2-3 个短 小 乐句 音程 大 都 在 大 小二 、 三度 之间 滚 动 进行 , 密集 形节 奏 与宽 广 节 拍 交 替 使 用 , 犹 如平 静 大 海 底 下 争 相 涌动 的 潜流,蕴藏着震撼人心的生气和灵性。 梅 花 引 的 音 乐 , 用 音 简 炼 , 惜 音 如 金 , 词 曲 非常吻合。即使完全重复的乐句,因歌词归韵不 同 仍要进行细致的改变。特别是歌曲高潮的处理 , 独具 匠 心 。 歌 曲 髙 潮 是 全 曲情 绪发 展 的 顶点 , 是 主 题思想 最集中、感情最饱满、最具感染力的地方。 梅 花 引 的 高 潮 定 在第 5、 6 句 即 全曲 2/3 长 度 处 , 在 高潮出现之前,作者做了层层铺垫,先将 1、 2 乐 句 在低 音 区 回 环 进 行 , 尔 后 在第 4 乐 句 最 后 小 节用 长音 和宽节奏为高潮的出现做一个铺垫,最后 5、 6 句用 全曲的最高音 “g2”音及 f 的力度形成全曲的高 潮,把 梅花 犹 似 少 女 渴 望 知己 、 渴望 爱 情 的 情 怀 抒 发 得淋 漓 尽致。 高品 位 的 声 乐 作 品 , 须 通过 高素 养 的 演 唱 者 的 演 唱来 表 现 和 传 播 , 方 能彰 显其 神韵 , 为 更 多 的音 乐爱 好者所喜爱。 演 唱 梅 花 引 时 , 始 终要 注意 把 握 歌 曲 意 境 , 突 出主 题 。 字 里 行 间 要 融注 演唱 者 的 艺 术 个 性 和 对 作品 特有 的 理 解 与 诠释 。 我认 为在 演 唱 中 要 注 意以 下几 点 第一,理解诗意,唱出意境美 这首歌词在立 意 上以毛泽东的咏梅词为依托,并化用了不少 古人 的 “咏梅 ”诗词成句。作品中既描绘了梅花的 髙洁、幽 独超逸,也流露出一丝孤独、凄凉的淡淡 哀伤。歌曲 一开 头 , 钢 琴 以 琶 音 的形 式奏 出 一 个 附 加 四 度 的主 和 弦,接着,用七连音、九连音的密集 音型,从髙音区 快速向下烘托环境,渲染了气氛。 歌中唱道 “一枝 梅花踏雪来,悬崖上独自开 ” 。 让我们仿佛看到 一个纯洁无瑕、踏雪而来的雪姑娘, 100 正屹 立 在 悬 崖 之 颠 , 面 对险 恶 , 从 容 坚 定 , 铁 骨 铮 铮。 我们不难体会到歌词所创造的意境美,有情、 有景、 有形、有声,既具体又形象生动,将一个栩 栩如生、 娇媚坚强的少女形象展现在人们的眼前。 第二,把握风格,唱出特色美。这首歌曲的旋 律 和歌词既有现代歌曲流畅、明朗、抒情的一面, 又有 古代琴曲委婉、含蓄、柔和的特点。在演唱上 要把握 作品风格和情绪,无论是开朗与委婉都要把 握好一个 度,做到细致、准确地演绎好这首作品。 尤其在依字 行腔上要有古典吟诵、咏唱的韵味,含 蓄、深沉、婉 转、缠绵,字字斟酌,句句含情。 如歌词第一句 “一枝梅花踏雪来,悬崖上独 自 开 ”,演唱时力度要控制好,唱得轻盈,将 “一 枝 ”唱成 断音,音断气不断,歌声既具有颗粒性又 连贯抒情。 “独 ”字的时值只有半拍,音量要控制 得当,不要唱得 太重,但要果断收住,唱得坚定。 后面的半拍休止,旨在表达梅花面对寒冷险恶挺身 而 出,从容坚定的高贵品质,要用心 “唱好 ”。第 二句歌 词是第一句的重复,在意义上更加深一层。 这一句中 的 “自 ”,要叹着唱,胸腔共鸣成份较多, 声音自然、 朴实 , 以 示 梅 花 孤 芳自 赏 、 傲雪 斗 霜的 坚 毅 性 格 。 “开 ” 字的 声 母 “k”发 音 部位 是 舌 根接 触 软 聘 , 属 舌 根 送气 清 塞音,发音时气流较强。演 唱时应加强着力部位的力 度,形成阻力和喷口,从 装饰音前倚音入手,将字头 唱长一点,慢慢滑向主 音 “e1”,吐出韵母,结束时收 声归 韵 , 并 揉 进古典 的 咏 唱 、 吟 唱 韵 味 。 “回 眸 一望 遍 地芳 菲 都 消尽 ,红 颜 寂 寞 空守 天 地 一 片 白 ”, 它 既刻 画 了梅花不趋 荣利,不媚时俗,在万花凋零的严冬独自 绽放、独 自坚守冬日的寂寞,与银白的世界共享一份 纯真的 孤傲形象,又有发自内心的凄婉伤怀的感慨, 同时 也表达梅花坚信一定会有知音来明白其寸肠欲断 的 痴心的信念。演唱带有诉说性,情感和力度有逐渐 加强的趋势,慢慢将歌曲推向髙潮。高潮部分的力 度 应略 为 加强 , 但 切 忌 过 分逭 染 , 宜 以 似 问 似 答地 演唱, 表现梅花渴望知音的心情。两个 “谁是我知 音 ”的 “谁 ”在髙音 “g2”上起音,咬字发音时尽量 将喉咙 打开一些,避免发出过挤、过窄的扁平的声 音。做到 气息饱满,喉头稳定,声音松驰、流畅。 歌词第二段中的 “临风一笑化作春泥飘零去, 孤 芳无 痕 难 留 清 香 透 天 外 ”。 演唱 时 要 控 制 好 情绪, 略带 忧伤。在声音的运用上毋需夸张、张扬。它既 有梅芳 静默而固执地守候着来年春风到来的坚强一 面;也有 因为 等 待 而 耗 尽 了 青 春 、 褪 尽了 红 颜 、 即 将 香 销 玉陨 、 零落成泥的黯然神伤的一面既有与 命运抗争、面临 即将化作流水仍然绽放出最后的粲 然一笑,暗香如故 的一面;更有虽孤芳无痕、却愿 将自己化作春泥,润 养春天百花的一面。因此,这 种情感的表现应是错综 复杂 、 充 满 矛 盾 和 比 较 抑 郁 的 。 接 下 “谁 听 我 吟 唱 , 谁 为我 徘 徊 ”, 连 续 几句 问句 , 好似 梅 花 在 诉 说 着 自己 的 无助和无奈。演唱 时注意语气,情绪比较激动,节奏 紧凑 , 表 达 出 梅 花 内 心 的 惆怅 和 惋惜 。 最 后 两 句 “拨开 风雪赠君东 风第一枝,万朵霞衣任君裁 ”,其中 “拨、 赠 、 裁 ” 三 个 形 象 的 动 词在 咬字 上 要 注 意 字 头 着 力 , 形 成阻 力,发出有力、干脆、洒脱的声音,歌颂梅花临 危 不 惧 、 勇 于 牺 牲 、 甘 于 奉 献的 美 德 。 唱完 “君 ”字 后, 要深呼吸,并保持好,再将 “裁 ”字慢慢吐出, 力度逐 渐减弱,最后以弱收结束全曲的演唱。这样 给人意犹 未尽,充满无限遐想的深远意境。我们似 乎看到一个 活泼可爱的雪姑娘为大地送来江南的第 一枝春色,待 到春暖花开、姹紫嫣红的时候,她又 变成了一个春姑 娘,好似万朵霞衣任由心上人裁剪。 这就是梅花,这 就是梅花千年不变的一片痴心 突出 主 题 , 把 握 意境 , 是 唱好 一 首 声 乐 作 品的 关 键所在。该作品的曲作者要求演唱者要用 “歌颂 地 ”情 感演唱,定位十分准确。歌词中所蕴含的淡 淡的哀愁 和凄惋,也是在歌颂梅花的悲壮美,能更 好地展示梅 花的高贵品质。因此,演唱时应多层面 地把握歌曲的 情感,分寸适度,以便淋漓尽致、声 情并茂地表达出 原创者的意境和思想,成功完成对 作品的二度创作。 参考文献 *夏征农主编,辞海缩印本 [M]上海辞书出版社, 1979. 101

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