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    对北京798艺术区当下发展困境的分析_刘明亮.docx

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    对北京798艺术区当下发展困境的分析_刘明亮.docx

    DOI 10. 16532/j. cnki. 1002 9583. 2011. 01. 002 文艺理论与批评 2011年第 1期 青 年 论 坛 对北京 798艺术区 当下发展困境的分析 1990年代,以聚集自由艺术家而著称的 圆明园画家村,鼎盛时期曾经聚集了几百名 “ 盲流 ”艺术家,这里也一度成为这些流浪艺 术家心灵的“ 乌托邦 ” ,但最终被取缔了。如 果说圆明园画家村被取缔,是因为当时的社 会体制还没有做好接受如此另类艺术家的准 备的话,那么时至今日,进入 21世纪的北京, 又在上演艺术区的拆迀剧目,如北京朝阳区 的正阳艺术区、 008艺术区、东营艺术区等, 因规划问题而被拆迀。虽然今天这些职业化 的艺术家们已经不再被称为 “ 盲流 ” ,甚至成 为一种时尚代表,或在某种程度上成了人们 心中的 “ 偶像 ” ,但这仍然避免不了他们因艺 术区的拆迀而被迫迀移的现实。作为中国当 代艺术旗帜之一的北京 798艺术区,也曾在 2005年面临被拆迀的命运,人们不禁要问 798还好吗 今天,北京 798艺术区已经不再仅仅作 为一个艺术家的聚集地而存在了,而是一个 具备了画家工作室、画廊聚集区以及兼具旅 游和 时尚消费区的中国当代艺术的多功能艺 术区。从这一点来看, 798艺术区己经不再 是一个单纯的区域概念,而是具备多种可能 的象征性符号,其多样共生的艺术生态,在经 刘 明 亮 济全球化和市场化的背景下,通过市场因素 将不同的成分连接到一起,形成了一个完整 的艺术生态系统,构成了一个复杂的多样互 动链条。 然而,我们今天在庆幸 798免遭被拆迀 的同时,也必须做出进一步的追问头顶多重 光环的798艺术区将会如何因为今天的艺 术区建设,已经不仅是艺术家自由聚集的群 落生态,而是被纳入到了政府文化产业规划 中。 798的免遭拆迀,是相对幸运的,这既因 为 798自身发展的特殊性,也因为社会各界 的努力,如各方知识分子、学者的呼吁以及政 府保护力量的介入等。然而 798今天的发展 正面临着诸多的困境和不确定性。其困境主 要来自 798艺术区的定位及进一步的发展规 划 798艺术区是否要保持其早期的 “ 自在 性 ” 保持其作为中国最具影响力的当代艺 术区的特性还是要蜕变为高档时尚消费区 和旅游观光区引起其变动的核心因素是什 么是人为因素还是市场语境下利益转移 所导致的新的解构和建构这些问题涉及 798艺术区能否保持 其独特的艺术个性健康 发展,涉及到中国成熟当代艺术市场的建立, 也涉及到中国当代艺术本土地位的确立和健 19 对北京 798艺术区当下发展困境的分析 康发展的可能。 798艺术区发展脉络 798艺术区位于北京的东北角,是由 1950年代建成的一个工厂命名的艺术区。 由于其位于北京朝阳区酒仙桥街道大山子地 区,故又名为大山子艺术区漢文简称 DAD DashanziArt D istric钗是原国营 798厂等 电子工业的老厂区所在地。此区域西起酒仙 桥路,东至京包铁路,北起酒仙桥北路,南至 将台路。而 798当前则位于七星集团所在的 718大院内,“ 占地面积近 30万平方米,建筑 面积 20. 37万平方米。其中, 1950年代建筑 面积 97229. 19平方米 ( 据齿形包豪斯风格建 筑 19834. 45平方米) ” 。 2003年至 2005年,随着大量艺术家和 画廊及其他艺术机构的大量入驻,该区域越 来越受到国际国内社会的关注。而正是在这 一期间,入驻 798艺术区的画廊、机构、艺术 家和 798艺术区的管理机构七星集团之间的 矛盾不断升级。该矛盾的焦点在于按照七 星集团的规划,这里将对 798厂区进行拆迀, 以规划新的电子工业与电子贸易区,计划 “ 克隆 ” 中关村模式,在这里建厂房、电子城 等。所以,这里到底应该建成 “ 中关村第 二 ” ,还是作为一个文化产业区域保留下来 798艺术区到底有什么价值值得保护等问 题,引起了社会各界的广泛讨论 。一 些学者 从各个角度向政府提交了关于保护和开发 798艺术区的报告,阐述了北京798艺术区 所具有的建筑、人文价值,并建议政府不仅不 能拆迀这里的建筑,而且还要进行有规划的 建设,不仅要保护这里的经典建筑和人文环 境,也要保护和促进 798艺术区作为中国当 代艺术中心的发展。经过社会各界的努力, 保护和开发 798艺术区的建议终于得以通 过。同时该区域的包豪斯建筑于 2005年被 北京市政府列为 “ 优秀近现代建筑 ” ,而 798 艺术区则于 2006年被列为北京首批文化创 意产业集聚区之一。 798艺术区被正式列为首批北京市文化 创意产业集聚区之后,避免了被拆迀的命运。 从此进入快速发展的时期,形成了以 798为 首的艺术区聚集带,辐射和带动了酒厂国际 艺术园区 、一 号地艺术园区、草场地艺术区、 环铁国际艺术区、索家村和费家村艺术村落 等十多个文化艺术集聚 区。而在这一集群 中, 798艺术区成为核心区域,带动和影响着 其他的艺术区,并与之形成良性互动的关系。 798艺术区作为最初的以艺术家工作室为主 的区域,经过 2006年开始的转型后,已经成 为北京乃至世界最重要的现当代艺术的一个 集散地,成为中国现当代艺术的一面旗帜。 今天,这里集中了 300多家艺术机构和个人, 其中主要以现当代艺术及其作品的展示和销 售为主。然而,随着艺术家及画廊的入驻, 798艺术区经历着急速的变化,这些变化导 致了其自 2002年在区域功能上的两次转变 一是发展初期, B卩 2002年至 2005年,798由 一个废弃的工厂经过艺术家的聚集和改造而 成为国际闻名的现当代艺术基地;二是自 2005年以后, 798艺术区由一个艺术家主要 聚集区域发展成为一个综合性的区域以展 示现当代艺术为主的集艺术展示、旅游、时尚 消费为一体的综合体。 然而最初入驻的艺术家不能接受这种变 化 因人气剧增而使房租和生活成本提 高,同时也不堪忍受突然热闹起来的环境和 气氛,于是逐渐撤离艺术区。艺术家的入驻 成功地将这里推向公众视野,完成了 798艺 术区的一次转型 由废弃工厂到文化产业 基地。但成功转型后却因艺术家的聚集而产 生的聚集或集场 “ 效应 ” ,导致一个区域商业 价值的提升,从而带动该区域地价上涨,并由 此引起其他商业机构的进驻,从而进一步推 20 文艺理论与批评 2011年第 1期 高房租和土地价值。这就像一个 “ 多米诺骨 牌 ”所引起的连锁反应,导致一系列连续的 变化。无论是房租上涨还是土地升值所引起 的开发商的介入,都会造成聚集区域整体环 境和气氛的改变,同时也改变着群落艺术家 的生活成本。结果是群落艺术家因不堪忍受 日益增长的房租以及越来越商业化的氛围而 撤出,并进入新的循环。 当然,随着区域功能的变化,各入驻成分 也随之变动。而在变迀的过程中,各方利益 有一个重新分配的过程。在不同层面利益博 弈的过程中,798艺术区的一些主要问题开 始呈现,尤其是自2008年下半年以来世界性 的金融危机所引起的全球经济的不景气以及 国际国内艺术市场萎缩,使得 798艺术区的 问题更加突出,能否可持续发展成为首要的 问题。当商业化倾向和旅游倾向愈演愈烈的 时候, 798的整个经济、生活环境发生着巨大 的变化 ;另一方面,作为这个艺术区最早入驻 者的撤离,其艺术创造力量逐渐减弱,并 最终 成为艺术区的边缘性力量,在艺术与市场的 十字路口, 798该何去何从 困境及分析 无论是 798艺术区区域功能上的变化, 还是798艺术区艺术家的出走;无论是从大 的国际国内艺术市场还是具体到艺术区自身 的管理和建设,798艺术区在新的发展阶段 都遇到了诸多困境,面临着十字路口的选择。 当然, 798艺术区所遇到的困境己经不仅仅 是个别现象,有些甚至是国内艺术区发展过 程中的一些共性问题,只不过在798艺术区 表现得更加强烈和集中而己。这些问题,总 的来说既有显性问题,也有隐性问题。 一)显性问题 显性 问题是艺术区比较集中且成为焦点 的问题,这些问题直接影响到所有入驻者的 切身利益,因此矛盾比较尖锐,容易引起注 意。这些问题集中起来主要包括房租问题、 艺术家在艺术区的地位问题、艺术区的管理 与建设问题、过度的商业化和旅游化倾向等。 1.房租问题。 房租问题是近两年来 798艺术区的焦点 问题,而且会长期存在。 798艺术区发展初 期,正是因为这里的房租便宜,才吸引了部分 艺术家来此建立工作室, 798艺术区才得以 发展。据笔者调查以及对早期进入 798艺术 区的艺术家的访谈,可以了解到当时北京聚 集了相当大的一部分艺术家,有的是在北京 尚申父毕业后留下的,有的是冲破体制束缚而 进入自由职业领域的,还有为数不少的是慕 名而来的外地艺术家,他们组成了当时活跃 在北京地区的职业艺术家群体。这一部分人 在北京面临的主要问题是创作空间的需求, 并且他们选择的区域一般都是房租比较便 宜,哪怕在位置上较偏,甚至交通不便,但房 租是首先考虑的问题。可以想象,当时很多 流浪艺术家在生活都没有保障的情况下,房 租的支出当然是越低越好。但低廉的房租并 没有得到延续,随着 798艺术区的发展以及 日益增加的影响力,房租也随之 水涨船高,尤 其是近几年,特别是到了 2007年之后,房租 更是涨得让艺术家们承受不起。根据笔者对 房租的统计,在艺术区初期,也就是在 2002 年左右,每平方米每天 0.6元,到了 2005年, 涨到每平方米每天 1. 5 2 4元,而到了 2007年,涨到了每平方米每天 5 12元(普 通仓库丨很多画廊的房租普遍很高,平均价 在每平方米每天 6元左右。其中2007年后 进入的画廊和机构的房租最局。当然造成房 租高的原因主要有两个一是物业每年都会 给他们提价;二是部分空间经过层层转租后 炒高了,有些甚至是三 手房、四手房。当前房 租还处于一个快速上升的趋势中。 但关键问题是, 798艺术区的房租是不 21 对北京 798艺术区当下发展困境的分析 可能无限制地涨下去的。那么摆在管理者面 前的问题是,如果仅靠涨房租来获利的话,无 异于杀鸡取卵,最终的结果是高房租必然导 致大部分机构或个人的离去,而留给 798的, 或许只是 “ 一地鸡毛 ” 。 2艺术家地位的边缘化。 应该说, 798艺术区从废弃工厂转变到 艺术区的过程中,起到核心作用的是艺术家。 从 798艺术区的发展过程看, 2002 2003年 第一批进入798的艺术家包括黄锐、徐勇等 37人。这部分人基本以艺术家为主,个别的 是与艺术有关的人员。应该说,早期的入驻 者直接推动了 798艺术区的形成和发展,他 们中大部分己经在国际国内的艺术界产生了 较大的影响。可是现在这批人已经所剩无几 了,有很大一部分离开了 798艺术区。加上 早期留下的艺术家,现在生活于艺术区的艺 术家大约是 26人。 从画廊或艺术机构的数量来看, 2003年 798艺术区的画廊或艺术机构主要有时态空 间、弘泰武仕文化艺术有限公司等 18家,而 今天这 18家也仅剩下 时态空间、北京东京艺 术工程、百年印象摄影画廊、二万五千里文化 传播中心等几家了。 据笔者调查和查阅相关文献, 2003年左 右,共有艺术家 37人,画廊和艺术机构 18 家。至 2008年底,早期艺术家还剩 13人,加 上后来进入的艺术家 13人,共 26人,画廊、 艺术机构约 218家。也就是说, 2003年艺术 家和画廊、机构的比例约为 2 1,但是到了 2008年二者的比例约为 1 由此,画廊、 机构的数量急剧膨胀,而艺术家则被严重边 缘化了。 当然,艺术家地位的边缘化己经引起了 大家的关注, 798艺术区时态空间的主人徐 勇的观点具有一定的代表性 “798 实际上是 一个一级市场 艺术家己经成为资本运作 的对象,这里有很完整的一个食物链。 ” 另 22 外,徐勇还指出 “798 的出现是市场的选择, 但是我们要知道未来的走向是什么样子的。 我们要保护艺术区的核心,那就是艺术本身 和艺术家。如果过度地商业化,艺术家不在 了,这里的生命也不会长久。 ” 艺术家的边缘化,带来的不仅是 798艺 术区生态上的变化,更重要的是艺术区特性 的消失。一个失去了艺术家的艺 术区,或者 说一个纯粹的画廊聚集区,其魅力或许要大 打折扣。要知道,多数参观者之所以到这里 来,不仅仅因为这里的艺术品,更因为这里的 艺术家和他们独特的艺术创造,失去了艺术 家的艺术区将如白开水一样平淡无味。 3.画廊经营困难。 由于金融危机令当代艺术投资热退潮, 加上不断上涨的房租 ,一 些画廊和艺术家开 始陆续搬离 79有人甚至认为目前不能正 常营业的画廊占了 1/4。按照笔者最近对 798艺术区的调查,确实看到很多画廊、机构 关门或贴出转让广告,以经营当代艺术,尤其 是以写实油画为主的画廊,大部分没生意做 。 画廊经营困难,与艺术区管理者之间的矛盾 凸显,更多的画廊考虑撤离艺术区,而坚守在 这里的画廊和机构则面临着如何与物业谈 判、如何开拓市场等问题。根据与部分画廊 负责人的交谈以及在 798艺术区召开相关座 谈会,笔者了解到,一些画廊自 2008年下半 年以来,收支出现了严重的问题,一方面是支 出照常,甚至因房租的提高等有所增加,另一 方面是收入出现极度的萎缩,有些画廊从 2 8年下半年到 2009年 5月底,没有卖出 一幅作品。从这一点来看,世界范围的经济 危机所导致的艺术市场低迷,对艺术区的影 响更深。从经济 危机的影响来看,大部分接 受市场调查的画廊和艺术家表示受到了影 响,而工作室性质的机构和个人受影响最大, 相对来说受影响最小的是餐饮和商铺类的机 构。 文艺理论与批评 2011年第 1期 当然,画廊经营上的困难,其原因是多方 面的,只是经济危机的来临加速了画廊经营 问题的呈现。不过从宏观的角度来看,画廊 业尤其是 798艺术区的画廊必将经历一个重 新洗牌的过程,其分化也会长久地持续。然 而我们所关心的是,798艺术区画廊业的洗 牌不应是无序进行的,而应是一个渐进而且 有所引导的过程,只有如此,中国本土的画廊 才能健康成长起来。 4.过度的商业化。 798艺术区人气的走旺,必然引起更多 画廊和其他非艺术机构大举进驻,从而带动 和加剧该区域时尚化和商业化。然而,这将 使作为中国当代艺术的旗帜和象征的 798艺 术区不复存在,同样, 798在中国当代艺术发 展中的特殊地位也不复存在。所以, “ 现代 艺术真正要开拓的是一个自由抒发的公共领 域,而不是一个消费场所,尽管它对公共领域 的拓展依赖于市场,但绝不能受制于市 场 ” 。 当然这或许是一种美好的愿望,因为 市场这只看不见的手时时左右 着艺术区的发 展。从当前对 798艺术区的考察中,可以看 到这种商业化倾向己经非常严重。从管理层 的角度来看,虽然对进驻的画廊和艺术机构 进行了一定的筛选,但是一些非艺术机构的 进驻却是不争的事实。虽然这些机构有很多 是打着手工、创意等旗号入驻的,但是我们能 明显地感受到其低俗的商业化气息。商业化 的过度泛滥以及商业品位的低俗,必将影响 到整个文化区域的形象,而作为文化创意产 业规划的艺术区也必将在品味上受到极大的 影响。这些情况正好印证了在访谈中很多画 廊经营者和艺术家表现出的不满。他们认 为,整个 798艺 术区已经被类似的商业机构 污染了,而且担心这种倾向会越来越严重。 实际上, 798艺术区在很多人的眼中,已经开 始慢慢地俗气了,正在逐渐失去其早期最具 活力的创造性。 据笔者考察,有些商铺开始以出租柜台 的方式将空间租售给更小的商户,自己则做 起了老板,而且以此为骄傲。这种将空间分 割,再分租给更小的租户的办法,虽然充分利 用了空间,却让 798的商铺更加类似一些旅 游区的小商小贩,因为在他们的眼中, “ 艺 术 ” 的招牌可以带来更多的利润,虽然这些 商铺打上了 “ 精品、原创 ” 的字样,但掩盖不 住其低端、粗俗的发展方向。 从笔者的统计数据看, 798艺术区发展 速度最快的就是商铺。从 2003年到 2009 年,短短 6年的时间,商铺在数量上翻了 32 倍,其中餐饮翻了 19倍。而且关键问题是, 当前新发展的商铺己经和前几年以创意、精 品为理念的商铺有了极大的不同,有的仅仅 售卖普通旅游纪念品,很多商品都是从一些 小商品市场和旅游商品市场批发来的,打着 798艺术区的名号,借着文化艺术的外衣赚 取超额利润。在笔者的调查中,也听到了对 此的担忧 “ 如果这种 行骗 的行为最终因 为商品的质量以及对商品所打的 原创、手 工 等旗号开始质疑,甚至引发矛盾的时候, 可能 798艺术区就更让人瞧不起了 作为 早期进入 798艺术区的艺术家,早期出门总 以自己生活在 798为自豪,现在再出门,己经 不敢说自己是 798艺术区的艺术家了,因为 人家听后的语气和眼神己经不是从前了,从 前是一种羡慕和自豪,现在是一种非常矛盾 的态度。 ” 仁德性问题 798艺术区的隐性问题是一些宏观的问 题,相对比较隐蔽。同时这类问题往往比较 复杂,对798艺术区自身的影响也会更深刻, 更持久。这些问题概括起来说主要包括艺术 区的定位、中国当代艺术本土地位的确立和 发展、中国本土画廊的定位及其成长等。 1.艺术区的定位问题。 到今天为止, 798艺术区到底应该向什 23 对北京 798艺术区当下发展困境的分析 么方向发展管理者到底该作什么样的定 位这些都会对 798艺术区未来的发展产生 深远影响。向什么方向发展成了管理者和入 驻者以及关注 798艺术区的学者们讨论的焦 点。 从 2006年开始, 798艺术区的建设被纳 入到北京市的文化产业规划中。它己经不再 是一个独立的区域,而是融入到整个北 京市 的文化发展战略的大框架中。所以 798艺术 区的定位实际上也影响到整个北京市的文化 产业的发展。从 798艺术区的发展看,它己 经走过了自发聚集阶段和 “ 粗放型 ” 的管理 阶段,现在面临的首要问题是如何建立品牌。 在大家的眼中, 798艺术区曾经代表了 中国现当代艺术的某种侧面。但是随着名声 的增加以及商业价值的提升, 798艺术区开 始偏离其原来的发展轨道,逐渐成为市场力 量和行政力量交错、艺术和商业交错以及艺 术与其他多种力量角逐的场域。在这个过程 中,各种力量的此消彼长都左右着艺术区发 展的进程和方向。作为 管理者,应该有一个 清晰的定位,以便在诸多力量交错中把握艺 术区的可持续发展。无论如何,在笔者访谈 和调查的过程中,很多人仍然认为 798艺术 区的核心在于艺术,旅游和时尚消费的因素 必须得到一定的限制,人们普遍希望, 798艺 术区应该保持其作为中国现当代艺术区的特 有气质。 2中国本土画廊何为 我们在为 798艺术区引入国际画廊大鳄 高兴的同时,也应该看到本土画廊成长的窘 境。艺术区除了类似尤伦斯这样的大型艺术 机构外,还有像红门画廊、长征空间、常青画 廊、萨奇画廊等。“ 虽然这些国外的艺术基 金和艺术机构在中国的当代艺术市场中起到 了一定的推动性作用,但是其负面的影响却 是不容小窥的。其庞大的资金、雄厚的实力 直接影响到了中国当代艺术品市场的直接走 向,同样也掌握着中国当代艺术品的生杀大 权。 ” 按照萨义德的观点,文化有时候会成 为身份问题,成为各种政治的意识形态较量 的舞台,甚至是战场。 所以我们要有一个清醒的认识,那就是 本土画廊在 798的发展中应该起到什么样的 作用,是跟风还是积极地建立本土的画廊体 系并在艺术市场中对中国当代艺术的发展 作出自己的积极建构。这不仅是 798艺术区 发展中 本土画廊面临的重要问题,也是当前 本土画廊的困境所在。所以,有学者做出这 样的思考 “ 在未来的社会发展中,文化与经 济是一体的 。一 个国家如果只能向世界输出 经济和物质,而不能输出文化和价值观,他就 不是一个真正的强国。 ” 而中国的现当代艺 术的输出,一开始就是一种 “ 被动输出 ” ,其 所代表的价值观是被西方的机构和收藏家选 择以后的价值观,而这种被选择的价值观是 在西方口味下的一种 “ 他者的眼光 ” 。从另 一个角度来看,现当代艺术之所以愿意被 “ 文化殖民 ” ,或 “ 自我殖民 ” ,恰恰是没有意 识到这种 “ 被动输出 ”所带来 的严重后果,从 短期和具体的艺术家来看,这种迎合式的输 出,虽然带来了一定的经济利益和市场价值, 但从长远看,我们无法真正建立中国当代艺 术的系统和价值观,无法建立自己的文化身 份,从而失去话语权。如果在国际市场上,我 们不能在艺术品的输出中变被动为主动,不 能在输出我们的艺术品的同时输出我们的价 值观,那么现当代艺术仍然是一种缺乏自我 造血功能、寄生在西方艺术上的伪当代艺术, 而这恰恰是摆在本土画廊面前的重要课题。 在 798艺术区的田野考察期间,笔者反 复地问自己, 798艺术区的变化是什么代 表什么意 味着什么其不同的成分之间如 何互动 798艺术区现在的困境是什么如 何造成的它未来的发展是什么还会遇到 什么样的问题如何去解决 24 文艺理论与批评 2011年第 1期 表面上看, 798艺术区呈现出一片繁忙 的景象,它是各个画廊不停更换的当代艺术 展览,也是怀有不同目的但又充满兴趣的参 观者不停地进进出出。如果说这就是 798 那么这也只能算是一种现象而非本质。在笔 者看来,透过繁复的表象,其实质是市场语境 下不同利益方的博弈,在其解构和建构中造 成了利 益的不断转移,同时也造成了不同层 次力量上的此消彼长,既涉及到艺术本体,也 涉及到艺术与社会、政治、经济等方面。它既 有特殊性,也有普遍性。从社会学和人类学 的角度看, 798艺术区恰恰是中国社会变革 时期出现的 “ 文化进化 ” 和 “ 文化变异 ” 、 “ 文 化冲突 ” 和 “ 文化共存 ” 的复合体。它既不是 滋生当代 “ 妖魔化 ” 艺术的温床,也不再是 “ 流浪 ” 艺术家的 “ 乌托邦 ” ,而是一个现场, 一个融合了文化、艺术、市场和体制等多重因 素的场域,它的发生、发展以及变迀,为我们 提供了一个典型的案例,让我们不仅看到中 国当代艺术发展历程的一个侧面,更让我们 思考中国当代艺术以及与之相关的艺术区及 其群落生态,思考作为中国现当代艺术的发 展以及艺术区的建设。 体文的田野考察数据截止到 2009年 6 月) 数据来自 “ 北京市第十三届人大二次会议第 0572号 建议的办理报告 ” 。 华少君多面 “798” ,今日中国 2007年第 6期。 杨卫批评之路,湖南美术出版社 2007年版。 据访谈录音。时间 2009年 6月,地点 798艺术区寒 石工作室。 于佳婕中国当代艺术市场能走多远,艺术市场 2007年第 10期。 方李莉从遗产到资源 , hW //bl sjn raij cn/S/ bl g_49 U86 60100 hmJ 作者单位 齐鲁师范学院 ) 书。讯 蔡翔著革命顧述 中国社会主义文学一文化想象 ( 194H966 北京大学出版社 2010年 8月出版 本书探讨了文学在中国社会主义历史、政治与文化构成图景中的位置与作用。 本书分七章,分别从国家和地方、动员结构、青年政治与爱情故事、英雄和传奇、劳动、 技术革新等不同方面对 1949 1966年期间中国社会主义文学与文化想象进行了 多种角度的讨论。作者在强调了中国革命的正当性的同时,并没有刻意回避无理性 的一面,而是严肃讨论这一正当性如何生产出了它的无理性。在本书的结尾,作者讨 论了 1950 70年代社会实践的危机以及危机的克服问题,将之后 1980年代产生的 一些问题也纳入到研宄视野之中。作者近年来一直强调文学研宄要打通文本内部与 外部,使文学重返公共领域,本书可以视之为作者这一研宄方法论的实践。可以说, 本书既是一部文学史的研宄著作,也是对中国社会主义历史的一次重新思考。 25

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