《白居易诗四首》课件1.ppt

12白居易白居易(772846)，字乐天，晚年号香山居士，字乐天，晚年号香山居士，原籍太原原籍太原(今属山西今属山西)，祖上迁居下邽，祖上迁居下邽(今陕西今陕西渭南东北渭南东北)，生于新郑，生于新郑(今属河南今属河南)。贞元十六年贞元十六年(800)登进士第，历任左拾遗、翰登进士第，历任左拾遗、翰林学士。元和十年林学士。元和十年(815)因上书请急捕刺杀宰因上书请急捕刺杀宰相武元衡的凶手，被贬为江州司马。相武元衡的凶手，被贬为江州司马。后历任忠州、杭州、苏州刺史，官终刑部尚后历任忠州、杭州、苏州刺史，官终刑部尚书。晚年闲居洛阳，皈依佛教，自号书。晚年闲居洛阳，皈依佛教，自号“香山香山居士居士”，世称白香山。，世称白香山。他的他的诗歌诗歌题材广泛，题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有形式多样，语言平易通俗，有“诗魔诗魔”和和“诗王诗王”之称。之称。3 白居易是白居易是中唐新乐府诗歌创作的主要倡导者中唐新乐府诗歌创作的主要倡导者。受历代。受历代乐府诗特别是杜甫乐府乐府诗特别是杜甫乐府“即事名篇即事名篇”影响，主张影响，主张“文章文章合为时而著，歌诗合为事而作合为时而著，歌诗合为事而作”，创新乐府，指斥时弊，创新乐府，指斥时弊，反映民疾，具有强烈的现实批判性。反映民疾，具有强烈的现实批判性。 一生有诗近一生有诗近3000首，首，自分为讽喻、闲适、感伤、杂自分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类律四类，其中，其中讽喻诗以讽喻诗以新乐府新乐府、秦中吟秦中吟为代表，为代表，感伤诗以感伤诗以长恨歌长恨歌、琵琶行琵琶行为代表。为代表。 白居易诗白居易诗善于叙述，语言明白晓畅，通俗易懂善于叙述，语言明白晓畅，通俗易懂，开中，开中晚唐浅俗诗风，影响深远。晚唐浅俗诗风，影响深远。4乐府：汉代专管音乐的官署名，乐府：汉代专管音乐的官署名，后来，后来，人们就把这一机构收集并制谱的人们就把这一机构收集并制谱的诗歌诗歌，称为称为乐府诗乐府诗。新乐府：由中唐白居易提新乐府：由中唐白居易提出并创立，出并创立，继承汉乐府继承汉乐府“感于哀乐，缘感于哀乐，缘事而发事而发”的传统，用新题写时事，不依的传统，用新题写时事，不依谱，不入乐，体制与古乐府不同。谱，不入乐，体制与古乐府不同。56背景： 此诗为诗人此诗为诗人秦中吟秦中吟十首组诗之七，约作于十首组诗之七，约作于元和三、四年元和三、四年(808、809)。秦中吟秦中吟自序云自序云“贞贞元、元和之际，予在长安，闻见之问，有足悲者。元、元和之际，予在长安，闻见之问，有足悲者。因直歌其事，命为因直歌其事，命为秦妇吟秦妇吟。”唐代中叶以后宦官专权越来越严重，而且过着骄奢唐代中叶以后宦官专权越来越严重，而且过着骄奢淫逸、豪华糜烂的生活。他们结成一团，操纵朝政，淫逸、豪华糜烂的生活。他们结成一团，操纵朝政，甚至敢于废立皇帝；甚至敢于废立皇帝； 另一方面，天下民不聊生，苦难深重，元和三、另一方面，天下民不聊生，苦难深重，元和三、四年，江南大旱，竟至民间有人人相食的惨状。四年，江南大旱，竟至民间有人人相食的惨状。 轻肥：用轻肥：用论语论语雍也雍也句：句：“乘肥马，衣轻裘乘肥马，衣轻裘”之意，喻指宦官的奢侈生活。之意，喻指宦官的奢侈生活。 7作者如何从正面描写宦官的？作者如何从正面描写宦官的？先写：先写：骄骄照照后点：后点：内臣内臣写出了宦官们骄写出了宦官们骄横跋扈之状。横跋扈之状。令人惊异，也令令人惊异，也令人愤愤不平。人愤愤不平。8皆皆或或夸夸如云如云骄的原因：大权在握，怎能不骄。骄的原因：大权在握，怎能不骄。写出了盛气凌人，耀武扬威之态。一大帮人，旁若无人的骄横，一大帮人，旁若无人的骄横，令人触目惊心。令人触目惊心。讽刺讽刺暴露了贞元、元和之际宦官、暴露了贞元、元和之际宦官、藩镇、官员相互勾结的畸形的藩镇、官员相互勾结的畸形的社会现实。社会现实。9试分析作者如何描绘试分析作者如何描绘“军中宴军中宴”？v作者用了铺张和渲染来描绘作者用了铺张和渲染来描绘“军中宴军中宴” 的豪华场面。的豪华场面。v菜单是相当奢侈的：九酝、八珍、洞庭菜单是相当奢侈的：九酝、八珍、洞庭橘、天池鳞，均为天下美味，而橘、天池鳞，均为天下美味，而“溢溢”、 “罗罗”、“擘擘”、“脍切脍切”等词，表现等词，表现了宴会之奢靡。了宴会之奢靡。“食饱食饱”二句，呼应首二句，呼应首句，赴宴时已是句，赴宴时已是“骄满路骄满路”，如今酒酣，如今酒酣足食，更是不可一世了。足食，更是不可一世了。10秦中吟秦中吟共十首，共十首，“一吟悲一事一吟悲一事”集中暴露了官集中暴露了官场的腐败，权贵们的骄横奢侈及其对劳苦民众的多场的腐败，权贵们的骄横奢侈及其对劳苦民众的多重欺压，请结合本诗分析此特点。重欺压，请结合本诗分析此特点。据据旧唐书旧唐书宪宗宪宗纪上纪上记载，元记载，元和三年，和三年，“是岁，是岁，淮南、江南、江淮南、江南、江西、湖南、山南西、湖南、山南东道旱东道旱”。四年，。四年，“浙西苏、润、浙西苏、润、常州旱俭。常州旱俭。” 前文极力揭露宦官、权贵前文极力揭露宦官、权贵之间相互勾结、极度奢靡的生之间相互勾结、极度奢靡的生活，最后二句活，最后二句“是岁江南旱，是岁江南旱，衢州人食人衢州人食人” 用重笔转折，直用重笔转折，直赋其事，以惨不忍睹的血淋淋赋其事，以惨不忍睹的血淋淋的现实进行对比，揭示了当时的现实进行对比，揭示了当时广大人民的悲惨处境。广大人民的悲惨处境。 这一乐一悲，令人惊心动这一乐一悲，令人惊心动魄，这与杜甫名句魄，这与杜甫名句“朱门酒肉朱门酒肉臭，路有冻死骨臭，路有冻死骨”异曲同工异曲同工11本诗运用本诗运用对比手法对比手法。诗人不作一句。诗人不作一句评说，不发一句议论，把两种截然评说，不发一句议论，把两种截然不同的现象并列写出，让读者悟出不同的现象并列写出，让读者悟出应有的结论，这比主观议论更有说应有的结论，这比主观议论更有说服力，有服力，有“四两拨千斤四两拨千斤”的效果。的效果。12此诗写宦官的骄横之态并此诗写宦官的骄横之态并与江南天灾作比，表达诗与江南天灾作比，表达诗人对官场奢侈生活的批判人对官场奢侈生活的批判和对人民疾苦的同情。具和对人民疾苦的同情。具有强烈的现实批判性。有强烈的现实批判性。13对比阅读：对比阅读：白居易的白居易的轻肥轻肥与与卖炭翁卖炭翁一样，一样，都是对上层统治阶级罪恶的揭露，请分析两诗在都是对上层统治阶级罪恶的揭露，请分析两诗在语言及表现手法上的异同。语言及表现手法上的异同。14语言方面：语言方面：相同的是二诗均是充满了感情，作者以相同的是二诗均是充满了感情，作者以赋体直陈事实；不同的是赋体直陈事实；不同的是轻肥轻肥诗中律句多，对诗中律句多，对偶句多，而偶句多，而卖炭翁卖炭翁间有散句和口语词句。间有散句和口语词句。手法方面：手法方面：相同的是二诗都用赋体，叙述详细，描相同的是二诗都用赋体，叙述详细，描绘逼真；不同的是绘逼真；不同的是轻肥轻肥全诗采用了对比方法，全诗采用了对比方法，主题明显但不明说，而且对人物神态描写相当传神。主题明显但不明说，而且对人物神态描写相当传神。卖炭翁卖炭翁开始小序中即提示主题，诗中对卖炭翁开始小序中即提示主题，诗中对卖炭翁有外貌描写，心理描写，还有对比手法，通过炭和有外貌描写，心理描写，还有对比手法，通过炭和绫，这些价值不等的对比，表现了宫市的残酷掠夺。绫，这些价值不等的对比，表现了宫市的残酷掠夺。1516花非花花非花中作者描绘了一种怎样的事物？中作者描绘了一种怎样的事物？花花非花非花雾雾非雾非雾似花似雾，给人捉似花似雾，给人捉摸不定的感觉。摸不定的感觉。取喻于花和雾，比取喻于花和雾，比方所咏之物的短暂方所咏之物的短暂易逝，难持长久。易逝，难持长久。苏轼苏轼水龙吟水龙吟咏杨花柳絮咏杨花柳絮“似花还似非花，也无人惜教从坠。似花还似非花，也无人惜教从坠。”17 夜半来，夜半来，天明去，天明去，如春梦如春梦如朝霞如朝霞春梦虽美却十分短暂，春梦虽美却十分短暂，朝霞虽美却易幻灭。朝霞虽美却易幻灭。疑是春梦疑是春梦白居易诗原本以通俗著称，这首诗却相当朦胧，诗白居易诗原本以通俗著称，这首诗却相当朦胧，诗取前三字为题，近乎取前三字为题，近乎“无题无题”诗。不知的喻体，就诗。不知的喻体，就象一个耐人寻思的迷，使诗的意境也蒙上的一层象一个耐人寻思的迷，使诗的意境也蒙上的一层“朦胧朦胧”的色彩。它被白居易自编于集中的色彩。它被白居易自编于集中“感伤感伤”部分。部分。比喻比喻18博喻：博喻：由一连串比喻构成，环环相扣，如行由一连串比喻构成，环环相扣，如行云流水，自然成文。主要表现为以多个鲜明云流水，自然成文。主要表现为以多个鲜明的喻体表现一个并未说明的主体。的喻体表现一个并未说明的主体。本诗把此物比作花、非花、雾、非雾、春梦、本诗把此物比作花、非花、雾、非雾、春梦、朝云。反复以鲜明的意象突出一个未曾说明的朝云。反复以鲜明的意象突出一个未曾说明的喻体，使形象更加生动。喻体，使形象更加生动。19诗词中许多诗都善用博喻：诗词中许多诗都善用博喻：南箕北有斗，牵牛南箕北有斗，牵牛不负轭。不负轭。 古诗十九首古诗十九首借问闲愁都几许？借问闲愁都几许？一川烟草，满城风一川烟草，满城风雨，梅子黄时雨。雨，梅子黄时雨。 贺铸贺铸青玉案青玉案用南箕、北斗、牵用南箕、北斗、牵牛先进星象作比，牛先进星象作比，喻喻“虚名复何益虚名复何益”。用烟草、风絮、梅雨等用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻景象作比，喻“闲愁闲愁”。20此诗诗意朦胧，带有一种淡淡的感伤之情。此诗诗意朦胧，带有一种淡淡的感伤之情。21简简吟简简吟，其中有句：，其中有句：“二月繁霜杀桃二月繁霜杀桃李，明年欲嫁今年死李，明年欲嫁今年死”，“大都好物不坚大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎牢，彩云易散琉璃碎”。 二诗均为悼亡作品，末句的比喻，如二诗均为悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇易消歇”的的“塞北花塞北花”和和“易散易散”的的“彩云彩云”，与，与花非花花非花诗末的比喻如出诗末的比喻如出一辙，音情逼真，都表现出一种对已经消一辙，音情逼真，都表现出一种对已经消逝了的美好事物的追念与惋惜之情。逝了的美好事物的追念与惋惜之情。花花非花非花紧编在紧编在简简吟简简吟诗后，这也可能诗后，这也可能是作者想表达的是作者想表达的一种意思吧一种意思吧?有人以为是悼亡之作。有人以为是悼亡之作。 白居易自编集时，将此诗编入白居易自编集时，将此诗编入“感伤感伤”部分。这部分部分。这部分中另有两首诗与此诗情调极为接近：中另有两首诗与此诗情调极为接近： 真娘墓真娘墓：“真娘墓，虎丘道；不识真娘镜中面，真娘墓，虎丘道；不识真娘镜中面，惟见真娘墓头草。霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂惟见真娘墓头草。霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易消歇，塞北肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易消歇，塞北花，江南雪。花，江南雪。”22有人认为这首诗是感有人认为这首诗是感伤身世之作。伤身世之作。白居易晚年家庭迭遭白居易晚年家庭迭遭变故，对其打击颇大，变故，对其打击颇大，再加上其病眼几至失再加上其病眼几至失明，故此诗写其难言明，故此诗写其难言的伤痛。的伤痛。23 今人施蛰存认为此诗今人施蛰存认为此诗“是是为妓女而作为妓女而作”。 “花非花花非花”两句比喻她的两句比喻她的行踪似真似幻，似虚似实。唐行踪似真似幻，似虚似实。唐宋时代旅客招妓女伴宿，都是宋时代旅客招妓女伴宿，都是夜半才来，黎明即去。元稹有夜半才来，黎明即去。元稹有一首诗，题为一首诗，题为梦昔时梦昔时，记，记他在梦中重会一个女子，有句他在梦中重会一个女子，有句云：云：“夜半初得处，天明临去夜半初得处，天明临去时。时。”也是描写这一情况。因也是描写这一情况。因此，她来的时间不多，旅客宛此，她来的时间不多，旅客宛如做了一个春梦。她去了之后，如做了一个春梦。她去了之后，就像清晨的云，消散得无影无就像清晨的云，消散得无影无踪。踪。24