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我是真的爱你影评职场歧视，婚育焦虑，其实已经都不是新鲜的影视话题；女性关系，女性独立，也屡屡成为当下 影视剧展开剧情的基点。在这样的前提下，我认为，我是真的爱你还是有某种令人耳目一新的魅 力，它最大的不同，在于它提供了一种女性的视角。从新文化运动开始，中国女性的独立之路，已经走过了整整一百年了。但是，我不认为这是一条 正向上升的直线，而是一道盘旋蜿蜒的曲线，一片起伏不定的波纹。女性，作为漫长地停留在历史无 意识领域的群体，作为刚刚摆脱客体身份的新生主体，不同的时代，不同的声音，不同的诉求，都很 容易压抑女性关于自身的思考，压抑女性为自己所想要说的话。而当下，性别话题、家庭话题，肉眼 可见的与流量和财富挂钩，这当中诞生的故事话语和人物形象，有多少是与女性相关，是有待衡量的。可以来看当下女性话题剧中呼声最高，最常见的几种模式。第一种，是女性乌托邦。青春靓丽的 外表，不知从何而来的金钱，永远不用发愁的房子，召之即来挥之即去的总裁男友和小鲜肉，似乎要 将历史和现实亏欠女性的，在一部剧中全部补偿给她们。它表述了女性的欲望却不塑造欲望背后的自 我，许诺给女性自由却不负责实现，注定只能是一种暂时的精神麻醉剂。第二种，是他者即地狱。这 个他者，包括原生家庭、第三者、婆婆妈妈、心机女、绿茶女等等，群众所认为的限制女性财富，破 坏女人爱情婚姻家庭稳固状态的因素。它为女性的困境作了一些归因，但其实也算不上女性视角，因 为它只是将女人的不幸归结于一个或几个恶人，而通常这些恶人就是女性。而主角要走出困境通常需 要一个男性导师的拯救。它不分析女性敌对阵营形成背后的男权规律，它关注单个女性而并未将女性 视为一个群体，它为女性提供了一种宣泄途径，使她们可以释放生活和职场中积攒的某些无名的压力, 但是却对压力的源头视而不见。第三种，是有一个先行的主题。这一种，虽然通常也以女性为切入点， 女性也有持续的表达，但全剧的价值最后都还是会服从一个更为优先级的群体或者对象，比方儿童、 老人、家庭、国家等等。在这样的剧情下，男性和女性，是处在同样的被教育，被规训的位置。而因 为男性的历史惯性，他们很难在故事的结局获得令人信服的转变，耍么维持故我，要么表现出一种童 话式的浪子回头。尽管，这可以彰显女性的道德要求和反省自觉要高于男性，但是，女性的自我又会 被这更高一级的价值所压抑，而使剧情走向又一次徒劳地展示了男权的劣根性和对女性的规训。它书 写了焦虑却不能指示路径，它提出了某些宏大的社会理想，却没有过问女性本人的意见。我原以为真爱也会是第三种，但是看进去了才发现，真爱里的声音其实非常多元，并且， 它给予了女性人物与各种观念对话的机会，让女性视角从一众传统和现代的价值中，强有力地突显了 出来。鉴定一部剧到底有没有女性视角，不是看它的题材，它主要人物的性别，是要看它是否认同并塑 造了女性的自我主体，并且持续不断让主体发声。非常幸运的是，在剧中一系列女性角色的身上，我 都看到了鲜明，甚至是自觉的主体性。这种主体性，使得她们的台词、行为方式、外表形象和内在性 格，作为直接承载价值观的话语符号，都较之以往的婚育主题影视剧，发生了有趣的位移。首先是“坏小孩”萧嫣。很显然，她的态度是最鲜明的，觉醒也是最彻底的，她的话语可以代表 此剧大局部的价值观。她的形象，与一百年来女性文学中许多“逆女”的形象一脉相承，注定是一个 规那么的破坏者。与一些有拳不知道怎么打的前辈不同的是，在性别批评上，她已经很有章法了。身在 职场的她，对流行话术中的性别歧视和男权凝视非常敏感，决不放弃任何说明立场和纠正偏见的机会。 对萧嫣这样，已经以自身实力拥有了一定话语权的女性而言，最常见的是花木兰困境，即她们往往是 因为某些群众观念下属于男性的特点和优势，比方理性、强势、果断、有欲望、有野心等等，才获得 认可和赏识。这意味着她们进入群众评价体系之前，经过了一次换装，这其实无益于改善女性真正的 处境。严直当着萧嫣的面，使用“大老娘们”一词来评价女性就表达了这一点，这说明他下意识地将 上司萧嫣引为他的同类，将她与他认知中混乱、感性、拖泥带水的女性区分了开来。但萧嫣对这样的 奉承不屑一顾，立刻就纠正了他，命令他尊重他的女同事、女客户，并严正地指出，他拥有所有女性 都不具有的性别红利，他能站在高地上对女性侃侃而谈，并不完全是因为他的能力，更是因为社会对 女性的不公。她始终认同自己的性别，有着最坚定的性别立场，对她而言，丁克只是一种选择，而并 不等于放弃女性的身份和身体欲望，去变成一个男性苦行僧。这使她永远能够越过女性的外在身份, 去对她们的困境感同身受，并施以援手。比方开头，她将赵太太对第三者的愤怒和追问，引导向对自 身的关注，自我的寻回。萧嫣并没有用化妆给赵太太许下什么华丽转身的诺言，而是以化妆为喻，化 妆是一种不可重复的过程，每一副妆容，每一张脸，都是独一无二的。赵太太化妆之后之所以被自己 所惊艳，是因为她的素颜就很美，只是这种美，被生活的尘埃所埋没。化妆并没有加上美丽的泥土, 而是拂去了尘埃，突显了本我。所以对女性而言，最珍贵的，其实永远都是独一无二的自我主体，这 也是女性用以回击外界侵凌的本质底气。短短三分钟的化妆，并没有方法让赵太太变成另一个人，只 能提示她Hl望自身。尽管这个过程可能需要三个月，三年，但也已经在赵太太的心中播下了种子。更 难能可贵的是，萧嫣是一位口号与实践并行的实干家，她已经拥有了许多女性所不及的地位和视野, 却依然关注最弱势的女性集体。比方送陈娇蕊去医院，替她隐瞒怀孕的事实，替她出差，将工程让给 她，替小黄安排工作等等，这固然是因为萧嫣本性的善良，骨子里的温柔，更是基于她已经觉醒的性 别认同。当然，萧嫣的自我也并非没有成长完善的空间。因为童年时与父母的隔阂，让她成为一个不 太会表达对关爱的渴求的人，她对家庭生活有一种水深火热的想象，也有点喜欢戳破周遭她以为存在 的“皇帝的新装”,喜欢折腾，喜欢不断地试探周遭人的底线，毒舌，说话不饶人。这使得她看上去 真的与她最恐惧，最讨厌的熊孩子有着某些异曲同工的共通点，因为他们都喜欢通过“使坏”来吸引 关注，逃避孤独。在职场中，她也更倾向于帮助有上进心，或者已经觉醒的女性，不太理解女性对家 庭的付出。陈娇蕊那么是非典型的“心机女”。在以往的影视剧中，心机往往成为所谓“雌竞”环境的助推器， 但是，陈娇蕊耍心机的动机和目的，是完全不同的。陈娇蕊人如其名，娇弱、敏感，但却有着非同一 般的要强。她的身上，集中了数种婚育中职场女性的困境。首先是身体的挑战，生育带来的种种生理 不适是客观存在的，并不因意志而转移。其次是竞争的激烈，她的对手，是宣称丁克，没有家庭牵绊 的萧嫣，这很容易使她把所有的注意力都放在萧嫣身上，局限了自己的视野。其次是上司的利用，上 司其实并不太认可她事无巨细的工作风格，拿走她的劳动成果，却是完全没有商量余地的。最后，她 的家庭，也是新旧观念交锋的战场。她新式的母亲，无法像一个传统的，以孩子为中心的母亲一样, 给她无微不至的关爱，并且处处以成功独立女性的标准要求她。而她的丈夫和婆婆，那么有着或多或少 的传统积习，比方对母职的过分推崇，无法兑现的照顾和分担，对儿女双全完美家庭的期待，对她的 自我主体的忽视，打着为她好的旗号试图主宰她的身体和事业等等。对陈娇蕊而言，这个看似处处以 她为优先，以她为中心的家庭，还是以父权的逻辑来组建的，而且，它不再赤裸裸地表现为从你的身 上拿走什么，而更为隐蔽地表现为定义什么是为你好，什么是好男人、好丈夫。这使她实际承受着来 自新旧两个时代的双重压力。一方面，家务育儿让她筋疲力尽，另一方面，职场的拼杀又使她左右支 细。摆在她面前的，其实是回不去的贤妻良母，与到不了的职业巅峰，家庭和职场，根本无法呈现自 我实现的正向循环，与情感力量的互相支撑。这样的局面，就非要从内部打破不可。如果说，早前她 的“心机”，比方将萧嫣代替出差表述为自己主动拒绝，是为了搪塞丈夫对她身体状况的担忧，为了 维护家庭的和谐气氛，那么，她已经有预兆的“黑化”，就是为了彻底破坏这种吞没自我的家庭，更 破坏整个社会对这种牺牲女性自我的家庭的认可与推崇。面对男权积习对资源和话语权的重重垄断,如果她不心机，根本无法打破。她必须要组建起一种新的，尊重自我并彼此尊重的家庭模式，这便是 她的自我之战。如果说萧嫣是通过直接的言论、感触和实际行动来发声，而陈娇蕊那么是通过她病态的 精神状况，糟糕的处境，绝望的表情和无法抑制的嘲讽欲望在发声。而陈娇蕊的盲区那么在于，目前的 她还处在一种家庭不行，那么将工作视为救命稻草的思维模式，为了不被家庭异化，就选择被工作异化， 其实也并非自我实现的良方。她还需要化解在工作场上对她者的敌意，如对萧嫣的猜忌，建立起性别 共同体的认知，才有可能实现自我的真正愉悦。尤雅，是空中楼阁的公主。她有成为公主的条件，优越的教育背景，名校毕业、留学海外，殷实 的家境，以及公主的标配一一优秀、多金而体贴的王子。她可以明晰地确认，当一个精致优雅的辣妈， 就是自己的人生选择。因此她没有任何怨尤，反而非常享受居家育儿的生活。大多数女性缺乏的全感， 自信力，对她而言，都不成其为难题。与闺蜜萧嫣一样，她也热衷于输出自己的观点，力图洗清群众 眼中关于全职妈妈的刻板印象，比方蓬头垢面，不修边幅等等。她要力证全职妈妈也可以活的潇洒精 彩，所以她练瑜伽，追求生活的光鲜亮丽。她的敏感点，还在于萧嫣话语中对这种自我提升和形象塑 造的目的的朦测。她总是马上强调女性对自我，对自身女性美的欣赏，强调女性对美的追求，是为了 取悦自己。这些都说明，她也是经过了自我觉醒的女性。但是她没有像萧嫣一样，把自我主体性拔高 到挑战社会成见，改写性别规那么的层面，她的名言是“红尘滚滚，都是凡夫俗子”。可见她并不掩饰， 这个自我，是因为欲望而存在的。那么，只要能够满足欲望，使身处其中的人感到愉悦，她并不介意 自己的家庭呈现出一种对“男主外，女主内”传统模式的回归。她把自我实现放在了家庭之中，也许 她最大的成就感，就是对娜拉必须出走的结局的改写。但是，她忽视了这座精致的楼阁的基座一一经 济。一旦经济基础崩溃，她的自我实现也将随之粉碎。没有经济独立的自我，只是暂时的，不稳固的， 甚至是虚幻的。要么，她放弃这种需要一定经济水平维持的自我，要么，就必须从构建经济基础开始， 重新塑造自我。由此可见，三个主要女性角色，虽然人设各不相同，却都是殊途同归的。她们都有一个自我主体 在发声，也都有一些自我困境需要突破，一个自我认同需要完善。除此之外，目前在剧中出现的女性， 赵太太、纪总、陈妈妈、莫妈妈、小黄、艾米等等，出现在台词中因为怀孕而休假的人力总监莫妮卡， 出国陪读的黄律师，她们的资质不同，地位不同，经历不同，人生选择不同，她们被历史和社会塑造， 同时也在塑造着自己，塑造着彼此。在下一篇剧评中，我希望来看看剧中的女性关系，并讨论一下， 此剧到底有没有在贩卖焦虑，和厌女的问题。