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根本乐理教程根本乐理教程第一章音及音高第一章音及音高音是由于物体的振动而产生的音有上下、强弱、长短、音色上下、强弱、长短、音色等四种性质。音的上下音的上下是由于物体在一定时间内的振动次数频率而决定的。振动次数多，音那么高；振动次数少，音那么低。音的长短音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长，音那么长；音的延续时间短，音那么短。音的强弱音的强弱是由于振幅 音的振动范围的幅度 的大小而决定的。振幅大，音那么强；振幅小，音那么弱。音色音色那么由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等而不同。由于音的振动状态的规那么与不规那么，音被分为乐音乐音与噪音噪音两类。音乐中所使用的主要是乐音，乐音，但噪音噪音也是音乐表现中不可缺少的组成局部。第二节第二节 乐音体系音列音级乐音体系音列音级在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。乐音体系。乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。音列。乐音体系中的各音叫做音级音级。音级有根本音级根本音级和变化音级。变化音级。乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做根本音级根本音级。根本音级的名称是用字母字母和唱名唱名两种方式来标记的。字母体系：字母体系：C D E F G A BC D E F G A B唱名体系：唱名体系：1 2 3 4 5 6 71 2 3 4 5 6 7钢琴上白键所发出的音是与根本音级相符合的。钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个根本音级名称。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度八度。升高或降低根本音级而得来的音，叫做变化音级变化音级。将根本音级升高半音升高半音用“升“升或“#来标明。降低半音降低半音用“降“降或“b b来标明。升高全音用“重升“重升或“来标明。降低全音用“重降“重降或“bbbb来标明。如：升 C 或#C 降 C 或 bC第三节第三节 音的分组音的分组为了区分音名相同而音高不同的各音，我们将音列分成许多个“组。在音列中央的一组叫做小字一组在音列中央的一组叫做小字一组。它的音级标记用小写字母并在右上方加数字1 来表示。比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、小字三组、小字四组、小字五组比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。小字二组的标记用小写字母并在右上方加数字2 来表示。比小字一组低的组，依次定名为小字组、大字组、大字一组及大字二组比小字一组低的组，依次定名为小字组、大字组、大字一组及大字二组。小字组各音的标记用不带数字的小写字母来表示。大字组用不带数字的大写字母来标记。A大字一组用大写字母并在右下方加数字1 来标明。大字二组用大写字母并在右下方加数字2 来标明。第四节第四节 音域及音区音域及音区总的音域是指音列的总范围总的音域是指音列的总范围，即从它的最低音C2c5间的距离而言。个别的人声或乐器的音域是指在整个音域中所能够到达的那一局部，如钢琴的音域是A2A2c5c5。音区是音域中的一局部，有高音区、低音区、中音区高音区、低音区、中音区三种。在整个音域中，小字组、小字一组和小字二组属于中音区小字组、小字一组和小字二组属于中音区。小字三组、小字四组和小字五小字三组、小字四组和小字五组属高音区组属高音区。大字组、大字一组和大字二组属低音区大字组、大字一组和大字二组属低音区。各音区的特性音色在音乐表现中，有着重大的意义。高音区一般具有清脆、嘹亮、锋利的高音区一般具有清脆、嘹亮、锋利的特性；而低音区那么往往给人以浑厚、笨重之感。特性；而低音区那么往往给人以浑厚、笨重之感。第二章第二章 音律音律乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律音律。将八度分成十二个均等的局部半音的音律将八度分成十二个均等的局部半音的音律叫做十二平均律十二平均律。半音半音是十二平均律组织中最小的音高距离十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度八度内包括十二个半音，也就是六个全音内包括十二个半音，也就是六个全音。在音列中的根本音级中间根本音级中间，除了除了 E E 到到 F F、B B 到到 C C 是半音外是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相五度相生律。生律。纯律纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外，再参加第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。第四节第四节 自然半音和自然全音变化半音和变化全音自然半音和自然全音变化半音和变化全音由两个相邻的音级构成的半音由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音自然半音。如；ef#e#f#ga由相邻的两个音级形成的全音由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音自然全音。如：CdC#dbabB由同一音级的两种不同形式所构成的半音由同一音级的两种不同形式所构成的半音，叫做变化半音变化半音。如：C#CDbDbbBbB由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音，叫做变化全音变化全音。如：BbbB#CbE第五节等音第五节等音B音高相同而意义和记法不同的音音高相同而意义和记法不同的音，叫做等音等音。第三章记谱法第三章记谱法记录乐曲的方法记录乐曲的方法叫做记谱法。记谱法。第一节第一节 音符与休止符音符与休止符用以记录不同长短的音的进行的符号用以记录不同长短的音的进行的符号叫做音符音符。用以记录不同长短的音的间断的符号用以记录不同长短的音的间断的符号叫做休止符。休止符。第二节第二节 五线谱五线谱用来记载音符的五条平行横线用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱五线谱。在五线谱上面的加线在五线谱上面的加线叫上加线上加线。下面的下面的叫下加线下加线。由于加线而产生的间，由于加线而产生的间，叫做加间加间，在五线谱上面的加间在五线谱上面的加间叫上加间，下面的上加间，下面的叫下加间。下加间。第三节第三节 音符与休止符的写法音符与休止符的写法音符音符包括三个组成局部三个组成局部：符头符头空心的或实心的椭圆形标记、符干符干垂直的短线和符尾符尾连在符干一端的旗状标记。用单符干单符干记谱，符头在第三线以上时符头在第三线以上时，符干朝下符干朝下，写在符头的左边写在符头的左边；在第三线以下时在第三线以下时，符符干朝上，写在符头的右边。符头在第三线上，符干朝上朝下都可以，根据邻近的符干方向干朝上，写在符头的右边。符头在第三线上，符干朝上朝下都可以，根据邻近的符干方向而定。符尾永远写在符干的右边并弯向符头。而定。符尾永远写在符干的右边并弯向符头。附点附点写在音符符头和休止符右边的间内间内，而不记在线上而不记在线上。第四节第四节 谱号谱号通常用的谱号有三种：G G 谱号谱号：表示小字一组的 g，记在五线谱的第二线上，叫高音谱号高音谱号；F F 谱号谱号：表示小字组的 f，记在五线谱的第四线上，叫低音谱号低音谱号；C C 谱号谱号:表示小字一组的 c，中音谱号中音谱号又称为三线中音谱号三线中音谱号 次中音谱号次中音谱号又称为四线中音谱四线中音谱号号第五节第五节 增长音值的补充记号增长音值的补充记号附点附点：是记在符头右边的小圆点是记在符头右边的小圆点，带有一个附点的音符一个附点的音符，增长原有音符时值的二分之一增长原有音符时值的二分之一。带有两个附点的音符，增长原有音符时值的四分之三。带有两个附点的音符，增长原有音符时值的四分之三。附点音符也同样适用于休止符附点音符也同样适用于休止符。延音线延音线：用在音高相同的两个或两个以上的音符上时用在音高相同的两个或两个以上的音符上时，表示它们要唱成一个音，它的长度表示它们要唱成一个音，它的长度C等于这些音符的总和。等于这些音符的总和。在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。第六节第六节 变音记号变音记号用来表示升高升高或降低根本音级降低根本音级的记号记号叫做变音记号变音记号。变音记号有五种：1.升记号升记号：#表示将根本音级升高半音。根本音级升高半音。2.降记号降记号：b b表示将根本音级降低半音。根本音级降低半音。3.重升记号重升记号表示将根本音级升高两个半音一个全音将根本音级升高两个半音一个全音。4.重降记号重降记号bbbb表示将根本音级降低两个半音一个全音将根本音级降低两个半音一个全音。变音记号变音记号可以记在五线谱的线上和间内记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面音符的前面和谱号的后面谱号的后面。记在谱号后面的谱号叫做调号。谱号后面的谱号叫做调号。第七节第七节 省略记号省略记号1.移高八度记号用移高八度记号用 8-8-，记在五线谱的上面，五线谱的上面，表示虚线范围内的因移高八度虚线范围内的因移高八度；记在五五线谱的下面，表示移低八度。线谱的下面，表示移低八度。2.重复八度记号重复八度记号 用数字数字 8 8 记在音符的上面或下面音符的上面或下面，表示该音要高八度或低八度重复。该音要高八度或低八度重复。3.长休止记号长休止记号 在五线谱的第三线上记以长休止符，并写出所要休止的小节数。如：五线谱的第三线上记以长休止符，并写出所要休止的小节数。如：3 34.震音记号震音记号表示一个音或一个和弦，两个音或两个和弦迅速均匀地交替。用斜线标记。斜线的数目和一个音或一个和弦，两个音或两个和弦迅速均匀地交替。用斜线标记。斜线的数目和符尾的数目相同。符尾的数目相同。5.反复记号反复记号乐曲局部或全部重复时，可使用反复记号。乐曲局部或全部重复时，可使用反复记号。乐曲中的某一旋律音型重复时，用斜线表示，斜线的数目与音符的符尾数目相同。乐曲中的某一旋律音型重复时，用斜线表示，斜线的数目与音符的符尾数目相同。乐曲中一次或屡次重复某一小节是，用点加斜线点表示。该记号记在两小节之间的小节线乐曲中一次或屡次重复某一小节是，用点加斜线点表示。该记号记在两小节之间的小节线上，那么表示前面两小节的旋律型再重复一次。上，那么表示前面两小节的旋律型再重复一次。乐曲中较大的重复，用反复记号乐曲中较大的重复，用反复记号|：|表示。表示。第八节第八节 演奏法的记号演奏法的记号1.连音奏法它是用连线来标记的，表示连线内的不同音高的音要奏唱得连贯，连音奏法的连线大都记在五线谱的上面，很少记在下面。D2.有三种。分别以圆点 、三角朝下及圆点加弧线.来标记，表示某些音或和弦要段续地弹奏。3.持续音奏法有两种：一种是用短横线来表示，一种是用短横线加圆点来表示，前者表示该音稍强奏并充分保持该音的时值，后者表示该音稍强奏，同时各音稍别离。4.滑音奏法 在民间音乐的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的记号一般用曲线或箭头来说明。5.琶音奏法将和弦中的各音由下而上很快地分散弹奏叫做琶音奏法，用垂直的曲线放在和弦之前来标记，有时也用小音符来标记。第四章第四章 调式总论调式总论第一节第一节 调式调式 音阶音阶 调调 调性调性按照一定关系连接一定关系连接在一起的许多音一般不超过七个一般不超过七个，组成一个体系组成一个体系，并以一个音为中心一个音为中心主音主音，这个体系就叫做调式调式。调式中的音调式中的音，按照上下次序上下次序上行或下行上行或下行，由主音到主音排列起来主音到主音排列起来就叫做音阶音阶。调调是调式调式的音高位置音高位置。调的名称由两局部组成调的名称由两局部组成，即主音的标记和调式的标记即主音的标记和调式的标记。例：以 C 为主音的宫调式叫做C 宫调式。以 C 为主音的大调式叫做C 大调式。第二节第二节 调式音级及其特性调式音级及其特性调式体系调式体系中的各音各音叫做音级音级。在调式体系在调式体系中，起着支柱作用起着支柱作用并给人以稳定感稳定感的音，叫做稳定音第稳定音第 一三一三 五级五级。在稳定稳定音音中，其稳定程度是不同的其稳定程度是不同的，其中最稳定的具有中心作用的音其中最稳定的具有中心作用的音，这便是主音主音。给人以不稳给人以不稳定感的音定感的音叫做不稳定音第不稳定音第 二二 四四 六六 七级七级。不稳定音具有进行到稳定音的特不稳定音具有进行到稳定音的特性，这种特种特性就叫做倾向性就叫做倾向。不稳定音根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。不稳定音根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。第五章第五章 以五声音阶为根底的各种调式以五声音阶为根底的各种调式第一节第一节 五声调式五声调式按照纯五度排列按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式五个音所构成的调式，叫做五声调式五声调式。这五个音依次被称为宫宫、商、商、角、羽、角。角、羽、角。五声调式的特点是：1.宫角之间形成五声调式中唯一的大三度小六度宫角之间形成五声调式中唯一的大三度小六度。2.以大二度和小三度所构成的“三音组是五声调式旋律进行中的根底音调。以大二度和小三度所构成的“三音组是五声调式旋律进行中的根底音调。五声调式有五种：以宫为主音的叫宫调式宫为主音的叫宫调式。以角为主音的叫角调式角为主音的叫角调式，其它依次类推。其它依次类推。E第二节第二节 同主音调同主音调五种五声调式的比拟有着共同主音的各调共同主音的各调叫做同主音调同主音调。如 C C 宫调式宫调式和 C C 商调式商调式。第四节第四节 六声调式六声调式六声调式六声调式是由于在五声调式根底上参加清角音角音上方小二度或变宫音宫音下方小五声调式根底上参加清角音角音上方小二度或变宫音宫音下方小二度而成二度而成。宫、商、商、羽、角五个音，叫做正音宫、商、商、羽、角五个音，叫做正音，清角和变宫两个音叫做偏音。清角和变宫两个音叫做偏音。第五节第五节 七声调式七声调式七声调式七声调式是在五声调式五声调式的小三度音程小三度音程中间参加参加不同的“偏音偏音而成，共有十五种：十五种：1.雅乐音阶雅乐音阶：在五种五声音阶五种五声音阶的根底根底上，参加变徵和变宫变徵和变宫而成。2.清乐音阶清乐音阶：在五种五声音阶五种五声音阶的根底根底上，参加清角清角和变宫变宫两音而成。3.燕乐音阶燕乐音阶：在五种五声音阶五种五声音阶的根底根底上，参加清角清角和闰两音闰两音而成。第六节第六节 同宫系统各调同宫系统各调以同一音级为宫的调式同一音级为宫的调式包括六声和七声包括六声和七声叫做同宫系统各调。同宫系统各调。在同宫系统中，种类五声、六声、七声相同种类五声、六声、七声相同的各种调式所使用的音是共同的各种调式所使用的音是共同的，所不同所不同的只是主音而已的只是主音而已。例：C 宫系统包括 D 商 E 角 G 徵 A 羽特点：调号相同，主音不同。特点：调号相同，主音不同。第七节第七节 包含升号的调包含升号的调包含降号的调包含降号的调调的五度循环调的五度循环升号调找调号方法：所给的调即字母升号调找调号方法：所给的调即字母 CDEFGABCDEFGAB往下找二度往下找二度升号调的依据：升号调的依据：41526374152637降号调找调号的方法：所给的调即字母降号调找调号的方法：所给的调即字母 CDEFGABCDEFGAB往后多找一个往后多找一个降号调的依据：降号调的依据：73625147362514F两个宫系统或调中所有的音级宫系统或调中所有的音级都是等音是等音，而且具有同样的调式意义这样的宫系统或具有同样的调式意义这样的宫系统或调调叫做等音宫系统或等音调等音宫系统或等音调。在等音宫系统或调中等音宫系统或调中，两个宫系统或调宫系统或调总是一个属于升号调属于升号调，一个属于降号调属于降号调。在上述七个升降号的调中，有三对是等音调有三对是等音调：B B 宫系统宫系统#5=bCbC 同宫系统同宫系统b7#F#F 宫系统宫系统=bGbG 同宫系统同宫系统b6#C#C 宫系统宫系统#7=bDbD 同宫系统同宫系统b2第六章第六章 大调式和小调式作品中调的明确法大调式和小调式作品中调的明确法大调式、小调式和以五声音阶为根底的各种调式，是完全不同的调式体系。这种不同不是表现在调式音阶的结构上 许多大小调式的音阶结构和以五声音阶为根底的各种调式音阶结构是完全相同的，而是表现在旋律进行的根本特点上和调式音级的相互关系中。第一节第一节 大调式大调式大调式大调式是由七个音七个音组成的一种调式，一种调式，其中稳定音稳定音合起来成为一个大三和弦一个大三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。大调式有三种形式：1.自然大调自然大调；是大调式的根本形式根本形式。2.和声大调和声大调：是降低降低自然大调中的第第 6 6 级级而成，其明显的特点明显的特点是第第 6 6 级与第级与第 7 7 级间的增二度级间的增二度音程音程。3.旋律大调旋律大调：将主音下行级进时主音下行级进时的自然大调降低第降低第 7 7 级、第级、第 6 6 级而成级而成。第二节第二节 小调式小调式小调式小调式和大调式一样是由七个音组成七个音组成的，其中稳定音稳定音合起来成为一个小三和弦。小三和弦。小调式的主音小调式的主音和其上方第三音其上方第三音为小三度小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。小调式也有三种形式：1.自然小调自然小调：是小调式的根本形式根本形式，2.和声小调和声小调：由升高升高自然小调第第 7 7 级级而成。和声小调与和声大调一样，其显著特点是第其显著特点是第 6 6 级级与第与第 7 7 级之间的增级之间的增 2 2 度度。3.旋律小调旋律小调：由升高升高自然小调中的第第 6 6 级和第级和第 7 7 级级而成。一般多用于上行一般多用于上行，但在下行时也偶尔使用。旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第 6 6 级、第级、第 7 7 级复原级复原第三节第三节 大小调式音级的标记和名称大小调式音级的标记和名称在大小调式体系中，调式音级的号数和以五声音阶的各种调式的音级号数一样，是用罗马数字标记的，按音阶上行计算。其调式音级名称如下：第第 1 1 级主音级主音T T 第第 2 2 级上主音下行导音级上主音下行导音 第第 3 3 音中音，第音中音，第 4 4 级下级下属音属音S S，第，第 5 5 级属音级属音D D，第，第 6 6 级下中音，第级下中音，第 7 7 级导音。级导音。G第四节第四节 大小调式音级的特性大小调式音级的特性在大小调体系中，起稳定作用稳定作用的是第第 1 1、3 3、5 5 级级。第第 2 2、4 4、6 6、7 7、级是不稳定音级、级是不稳定音级。正音级正音级是第第 1 1、4 4、5 5 级，级，第第 2 2、3 3、6 6、7 7 级是副音级，级是副音级，第五节大调各调第五节大调各调关系大小调关系大小调 小调各调关系大小调也叫平行调小调各调关系大小调也叫平行调我们大调大调有十五个调十五个调，根据关系大小调关系大小调的原理，也可以有十五个小调十五个小调：即：a a 小调、小调、e e 小调、小调、b b 小调、小调、#f#f 小调、小调、#c#c 小调、小调、#g#g 小调、小调、#d#d 小调、小调、#a#a 小调、小调、d d 小调、小调、g g 小调、小调、c c 小调、小调、f f 小调、小调、bBbB 小调、小调、bebe 小调、小调、baba 小调。小调。第六节第六节 同主音大小调同主音大小调大小调的比拟大小调的比拟以同一音级同一音级为主音主音的大小调大小调叫做同主音大小调同主音大小调，也叫同名调同名调。第七章第七章 音程音程第一节第一节 音程音程两个音级两个音级在音高上音高上的相互关系相互关系叫做音程音程。先后弹奏先后弹奏的两个音形成旋律音程旋律音程。同时弹奏同时弹奏的两两个音程个音程形成和声音程和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐，和声二度中的低音在左面，高音在右面，两个音紧靠在一起。音程中下面的音叫根音。上面的音叫冠音。旋律音程按照它进行的方向分上行、下行、平行三种。所有和声音程和上行旋律音程都是由根音读至冠音。下行旋律音程和平行旋律音程，读时要说明进行的方向。第二节音程的级数和音数音程是用音程的级数和音数来说明的，两者缺一不可。H音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的度数。五线谱的每一线或间就叫做一度。相邻的线与间构成的音程叫做二度。其余依次类推。音程的度数用阿拉伯数字标记。音程中所包含的半音或全音的数目，叫做音程的音数。音程的音数是用分数、整数和带分数来标记的。为了区别级数相同而音数不同的音程，还要用文字来加以说明，如大、小、增、减、倍增、倍减、纯等一度、四度、五度、八度没有大小，二度、三度、六度、七度没有纯。这些说明语，写在表示音程级数的前面，如纯五度、大六度等。第三节自然音程和变化音程纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度叫做自然音程。1.纯一度 音数为 0 的一度叫做纯一度。2.小二度 音数为 1/2 的二度叫做小二度。3.大二度 音数为 1 的二度叫做大二度。4.小三度 音数为 1 又 1/2 的三度叫做小三度。5.大三度 音数为 2 的三度叫做大三度。6.纯四度 音数为 2 又 1/2 的四度叫做纯四度。7.增四度 音数为 3 的四度叫做增四度。8.减五度 音数为 3 的五度叫做减五度。9.纯五度 音数为 3 又 1/2 的五度叫做纯五度。10.小六度 音数为 4 的六度叫做小六度。11.大六度 音数为 4 又 1/2 的六度叫做大六度。12.小七度 音数为 5 的七度叫做小七度。13.大七度 音数为 5 又 1/2 的七度叫做大七度。I14.纯八度 音数为 6 的八度叫做纯八度。在五线谱的相邻的两条线或两个间永远构成三度音程，隔开一条线的两条线或隔开一个间的两个间永远构成五度音程。隔开两条线的线和隔开两个间的间永远构成七度音程。增四度和减五度，由于它们包含着三个全音，故又称三整音或三全音。自然音程可以由任何音级开始，向上或向下构成。一切增减音程增四度、减五度除外和倍增、倍减音程，都是叫做变化音程。变化音程是由自然音程变化而来的。将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加，反之将冠音降低或将根音升高，那么可使音程音数减少。级数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：大音程和纯音程增大变化半音时，成为增音程。小音程和纯音程减少变化半音时，成为减音程。但减一度不可能，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音程增加。小音程增大变化半音，成为大音程，大音程减少变化半音，成为小音程。增音程增大变化音程成倍增音程，最常用的倍增音程有倍增一度、倍增四度、倍增八度。减音程减少变化半音成为倍增音程，最常用的倍增音程有倍减五度和倍减八度。第四节单音程与复音程不超过八度的音程叫做单音程。超过八度的音程叫做复音程。因此，复音程的名称就是在单音程的名称前面加上隔开几个八度而成。如隔开一个八度的大二度、隔开两个八度的大二度第五节音程的转位音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。J音程转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一起移动。音程转位时有以下规律：1.所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。可以颠倒的音程总和是9，因此我们假设要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9 中减去原来音程的音数。2.除了纯音程外，其它音程转位后都成为相反的音程。第六节构成和识别音程的方法构成和识别音程的根本方法是根据音程的音数和级数。构成和识别音程的第二中方法是利用狭小音程。第三种方法是将音程与根本音级间的音程作比拟，根据级数相同而音数不同的各种音程的相互关系来求得结论。第七节等音程两个音程孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在乐曲中的意义和写法不同，这样的音程叫做等音程。等音程是由于等音变化而产生的。等音程有两类：1.音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。2.由于等音变化而更改音程的级数。等音程主要在一转调中使用。第八节协和音程和不协会音程按照音程在听觉上所产生的印象，音程可以分为协和音程和不协和不协和音程。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。K协和音程可分为三种：1.极完全协和音程即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。2.完全协和音程即声音相当融合的大小三度和大小六度。3.不完全协和音程 即不很融合的大小三度和大小六度。极完全协和音程和完全协和音程的特性是声音有点空，而不完全协和音程的声音那么较为饱满。听起来比拟刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。大小二度、大小七度及所有增减音程包括增四、减五度音程倍增、倍减音程都属于这一类。音的协和与不协和，除决定于物理方面的音的振动数比的复杂程度外，音程各音的调式意义也能够严重地改变音程的不协而后性。协和音程转位后仍为协和音程。不协和音程转位后仍为不协和音程。第九节 稳定音程与不稳定音程在两个音的同时结合中，音程可分为协和的与不协和的两种，从构成音程各音的稳定与不稳定方面来看，音程又可分为稳定音程与不稳定音程。由稳定音程构成的音程，叫做稳定音程。由不稳定音程或由一个稳定音级和一个不稳定音级所构成的音程都是不稳定音程。第八章和弦第一节 和弦在多声部音乐中，可以按照三度关系排列起来的三个以上的音的结合，叫做和弦。第二节三和弦L由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字 1 来代表;中间的音叫做三度音，用数字 3 来代表；上面的音叫做五度音，用数字5 来代表。三和弦的主要类型有：1.大三和弦：根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。2.小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度，根音到五度音是纯五度。较少使用的类型有：1.增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。2.减三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是小三度，根音到五度音是减三度。第三节七和弦由四个音按照三度音程关系叠置起来的和弦，叫做七和弦。七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音、第四个音因为与根音相距七度，故叫做七度音，用数字 7 来代表。七和弦的名称也是因为这个七度而得来的。所有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度。七和弦的名称是按照所包含的三和弦的类别及根音与七度音之间的音程关系而定名的。以大三和弦为根底，根音至七度音为小七度的七和弦，叫做大七和弦。以小三和弦为根底，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做小七和弦。以减三和弦为根底，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做减小七和弦半减七和弦。以减三和弦为根底，根音至七度音是减七度的七和弦，叫做减减七和弦减七和弦。除了上述较常用的四种七和弦外，还有许多其他类型的七和弦，如：增大七和弦、大大七和弦、小大七和弦等。M第四节原位和弦及转位和弦以和弦的根音为低音最低的音的和弦，叫做原位和弦。以和弦的三度音、五度音、七度音为低音的和弦，叫做转位和弦。三和弦除了根音外，还有两个音，所有三和弦有两个转位。以三度音为低音的三和弦叫做三和弦的第一转位，也叫做六和弦，用数字6 来代表。以五度音为低音的三和弦叫做三和弦的第二转位，也叫做四六和弦。七和弦除根音外，还有三个音，所以七和弦有三个转位。以三度音为低音的七和弦叫做七和弦的第一转位。也叫做五六和弦。以五度音为低音的七和弦叫做七和弦的第二转位，也叫三四和弦。第五节构成和识别和弦的方法构成和识别和弦的方法：1.记住和弦的音程结构，按照音程结构去构成和识别和弦。2.首先确定和弦的根音，根据根音构成或找出和弦的原位形式，再根据原位和弦来构成和识别转位和弦。第六节等和弦两个和弦孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同，这样的和弦叫做等和弦。等和弦和等音程一样是由于等音变化而产生的。等和弦有两类：1.和弦中的音不因为等音变化而更改音程的结构。2.由于等音变化而更改和弦的结构。第九章 节奏 节拍N第一节 节奏 节奏型组织起来的音的长短关系，叫做节奏。在整个乐曲或乐曲的局部中，具有典型意义的节奏叫做节奏型。第二节节奏划分的特殊形式把音值自由均分，其数量与根本划分不一致，叫做节奏划分的特殊形式，也就是通常说的连音符。假使把音值分成三局部来代替两局部，便形成了三连音，用数字3 来表示。其余依次类推。两个三连音重音在第一个音和第四个音上和一个六连音重音早第一个音、第三个音、第五个音上是不可混淆的。把带附点的音符分成两局部来代替三局部，便形成了二连音，用数字2 来表示。第三节重音 节拍 拍子 小节和周围的音相比，在音的强度上比拟突出的音，叫做重音。重音分实在的即物理上存在的和想象的假设在休止符上、在弹奏风琴时两种，重音用记号和小节线来表示.有重音的及无重音的同样时间片段,按照一定的次序循环重复,叫做节拍.节拍是用强弱关系来组织音乐的.为了构成节拍而使用的重音,叫做节拍重音,节拍重音多半是有规律地来循环出现的,如隔一拍、两拍等。用来构成节拍的每一时间片段，叫做一个单位拍。有重音的单位拍叫做强拍，无重音的单位拍叫弱拍。O在乐曲中，节拍单位用固定的音符来代表，叫做拍子。拍子是用分数来标记的。分子表示每小节中单位拍的数目。分母表示单位拍的音符时值。分数记号中的横线在五线谱上用第三线代替。表示拍子的记号，叫做拍号。拍号记在谱号和调号的后面。在乐曲中，由一个强拍到次一个强拍之间的局部叫做小节。穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线，叫做小节线。小节线写在强拍前，作为强拍的标记。在乐曲明显分段的地方或在乐曲终了处，那么用双小节表示。乐曲或乐曲中的某一段由弱拍或强拍的弱位置开始，叫做弱起小节。弱起小节叫做不完全小节。它往往而后乐曲中的某一段的最后一小节合成一个完全小节。第四节切分音从弱拍或强拍的弱局部开始，并把下一强拍或弱拍的强局部持续在内的音，叫做切分音。切分音的写法是：在一小节之内的切分音往往继承一个音符，当然有时也可以写成两个音符加连线，两小节之间的切分音用两个音符来记写，并用连线连接起来。第五节单节拍和单拍子 单拍子中的音值组合法每小节有两个或三个单位拍的节拍叫做单节拍。每小节有两个或三个单位拍的拍子叫做单拍子。把小节中的音符按照节拍的结构划分成音群，叫做组合法。使用组合法的目的是为了便于视谱和易于识别各种节奏型。单拍子的音值组合法如下：1.根本单位拍之间应该用不连结的符尾彼此分开，因此，在单拍子中，有几个单位拍就有几个音群。P2.在节奏划分比拟繁琐的情况下，每个主要的音群可以再分成两个或四个相等的附属音群。每一条符尾可不分开。3.包括全小节的音值，用一个音符记写，不遵守单位拍彼此分开的原那么。4.休止符也按照组合法的规那么来组合，但连线是用不着的。整小节的休止，用全休止符记写。5.为了记谱简单明了，附点音符可以不遵守每个单位拍必须分开的原那么。第六节复节拍和复拍子 强拍与次强拍 复拍子中的音值组合法用同类的单节拍合成序列，因而不止一个重音的节拍，叫做复节拍。用同类的单拍子合成序列，因而不止一个重音的拍子，叫做复拍子。复拍子或复节拍中的重音数目与合成复拍子或复节拍的单拍子或单节拍的数目相同。在复拍子或复节拍中，第一个重音较后面的重音强，因而叫做强拍。其他带重音的单位拍叫做次强拍。复拍子中的音值组合法如下：1.合成复拍子的单拍子应彼此明显地分开，每个单拍子那么根据单拍子组合法。2.和单拍子一样，包括全小节的音值，用一个音符记写。第七节混合复节拍及混合复拍子 混合复拍子中的音值组合法由二拍的单节拍或三拍的单节拍，按照不同次序组合成序列，叫做混合复节拍。有二拍的单拍子和三拍的单拍子，按照不同的次序组合成序列，叫混合复拍子。混合复拍子的组合次序可以用以下三种方式来标记：Q1.用虚线 2.用连线连结音符 3.用括号中的拍号第八节变换节拍和变换拍子在乐曲中各种节拍交替出现，叫做变换节拍。各种拍子的交替出现，叫做变换拍子。第九节 交错节拍 自由节拍 1/4 拍子 板眼及板眼符号各种不同节拍的同时结合，叫做交错节拍。各种不同拍子的同时结合，叫做交错拍子。交错拍子有以下两种情况：1.每小节中的强拍是想符合的。2.局部强拍是符合的，局部强拍是不相符合的。节拍的重音及单位拍的时值都不是非常明显固定，而是表演者根据乐曲的内容和个人的体会自由处理的，叫做自由拍子，也就是我们通常所说的散板。1/4 拍是一种较少见的拍子。它往往在变换拍子中出现。在我国民间音乐中，是用“板“眼来标记节拍和拍子的。“板表示强拍，“眼表示弱拍和次强拍。第十章 音乐的速度与力度音乐进行的快慢叫做速度。速度根本上分三类：慢的、快的和适中的。音乐的速度是用文字来标明的，记在乐曲或乐章的开端五线谱的上面。在乐曲中间速度有改变时，那么需记以新的速度用语。音乐中音的强弱程度叫做力度。力度的标记有以下几种：强弱程度固定的、逐渐改变强度的、改变强度的。第十一章 转调及交替调式在音乐作品中，由一个调主调、稳定的调进行到另一个调副调、不稳定的调叫做转调。转调可以改变调号或不改变调号，改变调式或不改变调式，但在不改变调式的情况下，R一定要改变调式的主音。转调类别：从乐曲结构的关系上来看，可有对置式的和过渡式的两种。从时间上来看，可分为转调和临时转调两种。从调的远近关系上来看，可以有同音列的转调同宫系统转调，这种转调的特点是，只转移主音，不改变音列，因此调式必然不同。只改变音列，不改变主音的转调，叫做同主音转调。这种转调的调式也必然是不同的。又转移主音并又改变音列的转调，叫做不同主音不同音列的转调。调号相同或相差一个升降号的各调，被称为近关系调。在调关系的扩大和开展的接触中，为了丰富调式的表现力而使一些调关系较近的调结合在一起，成为一个新的调式体系。在这个体系中，两个调的主音在乐曲中，具有同等重要的作用，这种新体系叫做交替调式。交替调式是调式的一种，是在调关系的扩大和开展中产生的。共有三种根本类型：1.同音列交替：即构成交替的两个调的音列是相同的，不同的只是调式的主音。2.同主音交替：即构成交替的两个调的主音是共同的，不同的只是调式的音列，自然小调也是不同的。3.不同主音不同音列交替：即构成交替的两调式的主音、音列全不同，但调式可能是相同的或是不相同的。第十二章 调式变音与半音阶在七声自然调式中，将调式的根本音级加以半音变化升高或降低所获得的音，叫做调式半音。调式变音是由调式根本音级变化而来的，故仍按照调式根本音级记谱，只不过带上临时的变音记号而已。调式变音与辅助音及经过音有着密切的关系。辅助音是在两个同音高的音中间所插入的上方二度或下方二度的音。S辅助音有两种：包括在自然音阶之内的，叫做自然辅助音；不包括在自然音阶之内的，叫做变化辅助音。经过音是在两个音高不同的音中间所插入的音。这些音在进行中一般不能超过全音。但在五声音阶中可能包括小三度音程的进行。经过音也有两种：包括在自然音阶之内的叫做自然经过音，不包括在自然音阶之内的叫做变化经过音。调式变音和转调，往往都是通过变音记号表现出来的，两者的区别在于：调式变音中的变音记号并不引起调的转移，而转调中的变音记号那么标志着新调的建立。由半音组成的音阶叫做半音阶。它不是一种独立的音阶，而是在七度自然调式的大二度之间填入半音而成。第十三章移调为使一支旋律适合不同的人声和乐器以及创作上的需要，将旋律由一个调移至另一个调，也是可以而且是必需的。这种将作品的全部或作品的一局部由一个调移至另一个调的情况，叫做移调。移调的应用：1.在创作乐曲时，为了使旋律得到进一步的扩展，往往在不同的高度上重复着旋律。2.由于人声音域的不同，要使一些为高音所创作的歌曲适合于低音演唱，也需要移调。3.为某些移调乐器圆号、单簧管等作曲时，应进行移调记谱。移调的方法有三种：1.按照音程来移调。2.更改调号的移调移至增一度3.更改谱号的移调第十四章 装饰音用来装饰旋律的小音及其某些旋律型的特别记号，叫做装饰音。T倚音有长倚音和短倚音两种。长倚音是由一个音组成的，在主要音的前面，和主要音相距二度。长倚音的标记是用不带斜线、不大于四分音符来表示的，符干向上。长倚音的演奏时值永远算在主要音之内。短倚音是由一个音或数个音所组成的，这些音和主要音的关系，可以是级进也可以是跳进，可以在主要音之前，也可以在主要音之后。波音是在两个主要音之间，参加其上方或下方的短的辅助音而成。波音有顺波音、逆波音、单波音、复波音之分。回音是由四个或五个音组成的旋律型。回音有顺回音和逆回音良两种。颤音是由主要音和它上方