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开 题 报 告一、课题论证1、本选题国内外研究动态 魏军的高自成筝演奏艺术、李婷婷的从四首同名筝曲（高山流水）管窥浙江、河南、山东筝派的风格及特点等文章都是从古筝流派风格特点进行分析和研究的。对古筝艺术曲目的研究文献。例如：赵一的清代古谱<弦索备考>中筝曲<海青>的研究。关于筝曲出水莲的研究多是关于其演奏特点和演奏要点的研究。本文通过研究出水莲的音乐特色，分析其内在含义，同时给其他学者提供一份参考。2、选题的依据和意义（四号黑体）古筝的历史悠久，那随着时间的推移，古筝的艺术得到了多样化的发展，并且日趋完善。在东方艺术的基础上结合西方艺术不断的扩展古筝艺术的魅力，并且将传统艺术和现代艺术结合在一起挖掘古筝艺术的潜在魅力。无论从作品创作还是表演形式等等方面古筝都取得了丰硕的成果，也由此产生了大批优秀的古筝作品。 出水莲是成功亮创作一首广为人知的古筝独奏曲目。使得古筝具有了奇特的西域风情。出水莲这首曲子描绘了出水莲的美丽自然风光和人民的幸福生活景象。此曲已被认定为中国古筝名曲，被选入中国古筝名曲荟萃和中国古筝考级教程，作为优秀古筝教学曲目，被选入古筝教学法。 此曲大量运用了按弦、按颤弦、按滑弦、双按弦、定时滑弦、右手连续快速抓弦等弹奏技巧，这些技巧对充分表现乐曲内容，体现民族特色，深刻揭示乐曲主题起到了很大的作用。 古筝演奏是音乐表演艺术中一个独立的、创造性的表现过程。一首古筝乐曲的演奏成功与否，它的艺术价值如何，演奏者的音乐表现力具有决定性的意义。 古筝是一种民族乐器，在演奏时要把乐曲的情境和情感表达出来，这就需要演奏者具有较好的古筝表现力。由于古筝是演奏形式的，所以无论演奏者的古筝水平的高低，或者古筝技术的强弱，到最后都需要古筝演奏者在舞台上表演出来，那么在舞台上的古筝表现力就尤为重要，在成千上万的观众的面前，古筝演奏者形体表现出来的形态对观众来说是非常重要的，一个好的演奏者。有好的表现力就能抓住观众的心，能吸引众多的人来投入到乐曲当中来，来欣赏和感受乐曲的美妙。所以，这就是古筝表现力的独特之处。本文通过分析出水莲的乐曲特点，分析作曲家的创作技巧和创作意图。二、方案设计（小三黑体）1、研究的基本内容（四号黑体）1音乐表现力 2古筝演奏的指法 的音乐表现力3古筝的音乐表现力的重要意义 4古筝在乐曲出水莲 中的指法（发声）具体解析以出水莲为例5浅谈古筝音乐表现力的重要性 2、拟解决的主要问题（四号黑体）很多外地古筝友觉得古筝意味独特，但操弦演奏老是找不到感觉，乐音生硬少韵，或揉按太过，不能做到“稳、准、变”。究其原因有二：一是缺少地方音乐文化的熏陶，对潮古筝的音律和变化规律不甚了了；二是以直上直下的按音手法代替潮筝错杂多变的按音技法。    需要特别强调的是，古筝一音多韵，除了按音技法繁复外，跟古筝器密切相关。“工欲善其事，必先利其器”，要弹出柔美、细腻的古筝，一定要选用张力较小的钢弦古筝。钢弦筝音色清亮，弹弦之后，余音渐次减弱，且古筝弦柔软，有利揉弦做韵，从而产生一音多韵，细腻柔美的音色。如法五·柳青娘中“空弦滑揉连音”的技法，易以尼龙弦古筝是无法按出味道来的。3、研究步骤（四号黑体）（1） .阅览指导教师提出的参考文献（2） .按指导教师对论文的指导要求，梳理写作方向。（3） 撰写写作提纲。4、 方法及措施（四号黑体）思辨研究法：逻辑法定性研究方法：内容分析法、文献分析法、田野调查法 三、进度计划（四号黑体）2017年11月22日至2017年12月4日前收集资料，撰写并上交开题报告及论文提纲；2018年2月15日至2018年4月02日前进行调研，撰写并完成论文初稿； 2018年4月15日至2018年5月6日前修改论文，撰写并完成论文第二稿； 2018年5月10日至2018年5月20日前修改论文，撰写并完全定稿提交打印好的论文； 2018年6月1日至2018年6月10日前进行论文答辩。四、参考文献（四号黑体）1李萌.中国现代筝曲集萃(一)M.北京:人民音乐出版社,2008年. 2雷欢.高考音乐强化训练-古箏考试曲目与指导M.长沙:湖南文艺出版社,2010年. 3王安国.现代和声与中国作品研究M.重庆:西南师范大学出版社,2004年. 4吴式锴.和声艺术发展史M.上海:上海音乐出版社,2004年. 5张肖虎.五声性调式及和声手法M.北京:人民音乐出版社,1995年. 6樊祖荫.中国五声性调式和声的理论与方法M.上海:上海音乐出版社,2003年. 7黎英海.汉族调式及其和声M.上海:上海音乐出版社,1959年. 8和声的民族风格与现代技法M.北京:人民音乐出版社,1996年. 9民族化复调写作M.北京:人民音乐出版社,1989年. 10桑桐.和声学教程M.上海:上海音乐出版社,2008年. 11王震亚.五声音阶及其和声M.上海:上海文光书店,1949年. 12沈一鸣.和声的民族风格与现代技法M.北京:人民音乐出版社,1989年. 13吴春福.音乐考研复习精要-曲式与作品分析M.长沙:湖南文艺出版社2008年. 14杨儒怀.音乐的分析与创作(上下册)M.北京:人民音乐出版社,1995年. 15王正强.秦腔音乐欣赏漫谈M.北京:人民音乐出版社,1994年. 16王安国.王安国教复调M.长沙:湖南文艺出版社,2002年. 17王震亚.中国作曲技法的衍变M.北京:中央音乐学院出版社,2004年. 18杜亚雄.中国民族器乐概论M.长沙:湖南人民出版社,1999年. 19袁静芳.民族器乐M.北京:人民音乐出版社存,1987年. 20周耘.中国音乐欣赏丛书一古箏音乐M.长沙:湖南文艺出版社,2000年. 21陈国权.歌曲写作教程M北京:人民音乐出版社,2008年. 22杨通八.和声分析教程M?上海:上海音乐出版社,2005年. 23陆媛媛.古筝协奏曲<枫桥夜泊>意象分析及演奏表达.南京艺术学院学报（音乐与表演版），2011（04）. 24张宏宇.谈艺术歌曲<枫桥夜泊>钢琴伴奏的意境创造.乐府新声（沈阳音乐学院学报），2011（02）. 25樊艺凤.审美变化与中国现代筝乐的创作和发展.中国音乐学，2002（12）. 26陈满欣.论古筝演奏的继承与创新谈现代古筝艺术的发展J.新世纪剧坛.2011,(01) 文献综述样本： 古筝具有一、独特的形状，构成特殊的音响效果。筝既善于再现优美抒情的情调，又能够抒发气势磅礴的乐章，古诗中有“抽弦促柱听秦筝，无限筝人悲怨声?”“弦凝指咽声停处，别有深情一万重”、“珠联千拍碎，刀截一声终”的生动诗句，那美妙的艺术境界令人神往和陶醉。晋代陶融妻陈氏在筝赋中对筝乐的艺术表现作了更为精妙、深刻的描述：“括八音之精要，超众器之表式周旋去留，千变万态。” 二、多样的指法，形成超强的表现力。 现代筝曲更是根据作品内容和情感的需要施以不同的颤音的手法，轻音慢颤，活泼快颤，激烈猛颤，泼辣重颤，凄婉密颤，这样就把无穷的韵味、无限的情感表达得淋漓尽致。这就是“以韵补声”的技巧，也是古筝几千年不衰奥秘之所在。据此可见，由于轻、重、急、长、短、缓、虚、实、软、硬、大、小的控制自如，就产生了明、暗、浓、淡、清、俏，古朴、拙涩、刚柔等各种音色。再加上右手在力度、速度、时间上配合得准确，细腻娴熟，恰到好处，就产生出惟妙惟肖的多色调、多变化的表现力极强的音响效果。古筝是我国最古老的弹拨乐器之一，具有2500多年的历史，其在我国悠久的民族器乐艺术中占有独特的地位，值得我们发扬光大，本文的目的是要让跟多的人对古筝有所了解，选题的缘由是因为本人正在学习古筝，对古筝有一定的了解，古筝艺术雅俗共赏，是我国民族乐器中的奇葩，本文运用文献资料整理法和调查分析法，并结合对古筝的深刻了解，对古筝的发展状况、古筝与传统文化的关系进行综述。 阎林红在音乐研究（季刊）中提到从古筝传统演奏技巧系统及其发展的角度，从技巧与地方风格、技巧与创作的关系等方面对当代筝技巧系统的特点做些探讨，其中地方风格与筝的演奏技巧他提到了传统筝曲是在地方戏曲、说唱音乐和地方乐种的基础上发展起来的，受民间音乐的影响较深，时代风格与筝的演奏技巧以渔舟唱晚为当代编创的起点，大致分了三个阶段，一阶段以民间古筝演奏家为筝曲创作主体，二阶段以专业作曲家为筝曲创作主体，三阶段以专业古筝演奏家为筝曲创作主体。古筝演奏技巧的创新与发展方向，作者在演奏技巧上写到从单手到双手同时弹奏，从摇指到快速指序的应用为筝曲增添了魅力，但是手指间的不平衡应引起注意。 冯光钰在中国音乐古筝艺术呼唤新作新人中写到从生活到筝曲，深入现实生活到创作成筝曲，一般要经过熟悉生活、体验生活、表现生活三个阶段；引用现成曲调改编古筝曲，同样是一项创造性的工作，一首好的古筝改编曲，应当是一首富于创造性的作品。 潮州古城，历史悠久，文化光辉，有丰富多彩、驰名中外的音乐、锣鼓和戏剧，按照潮人的习惯，将弦索乐称作文畔，将锣鼓乐称作武畔。属于综合艺术的戏剧文畔、武畔双全。古筝曲在风格韵味上独树一帜，有多种调式变化中，应运而生的双按技巧，成为古筝曲的典型技巧。 以上综述只是古筝研究中的一小部分，上文所提到的文献对古筝的发展起到了一定的推动作用。提供了资料依据，有一定的学术价值，古筝艺术应该在继承中发展，让古老的筝乐弹奏出更新更美的乐章。