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纪录片概要纪录片概要第一章第一章 纪录片概要纪录片概要v 格里尔逊：格里尔逊：v 纪录片纪录片：DocumentaryDocumentary：具有文献资料价：具有文献资料价值的。值的。v 剧情片剧情片：虚构的、想象的和导演的，目：虚构的、想象的和导演的，目的是为了娱乐大众。的是为了娱乐大众。v 纪录片：以现实生活为记录对象，进而纪录片：以现实生活为记录对象，进而达到对现实生活的真实记录。达到对现实生活的真实记录。一、纪录片的本质属性一、纪录片的本质属性v 纪录片的本质属性是纪录片的本质属性是真实性真实性。v 观看剧情片的心理预设：观看剧情片的心理预设：“这是假的，这是假的，千万不可当真千万不可当真”；v 观看纪录片的心理预设：观看纪录片的心理预设：“这是真的这是真的”，或或“这应该是真的这应该是真的”。v 真实真实是个变量，是个内涵丰富的概念。是个变量，是个内涵丰富的概念。1、影像不等于真实、影像不等于真实v 纪录片中的真实，根据再现和表现现实生活的纪录片中的真实，根据再现和表现现实生活的深度，可以划分为外在真实、内在真实和哲理真深度，可以划分为外在真实、内在真实和哲理真实三个逻辑层面。实三个逻辑层面。v 外在真实外在真实：是现象、事件的真实；：是现象、事件的真实；v 内在真实内在真实：是透过生活表象、直达生活本质，：是透过生活表象、直达生活本质，是整体的、本质的真实；是整体的、本质的真实；v 哲理真实哲理真实：是将现实生活的探讨上升到具有普：是将现实生活的探讨上升到具有普泛社会意义、普泛人性价值的高度，是真实的最泛社会意义、普泛人性价值的高度，是真实的最高层次。高层次。v 影像真实影像真实，其意义更多地是体现在，其意义更多地是体现在外在真实外在真实上。上。2、纪录片不存在、纪录片不存在“绝对的真实绝对的真实”v 作为主观性活动，纪录片创作与其他任何创作为主观性活动，纪录片创作与其他任何创作一样，都要表现创作者对客观世界的认知作一样，都要表现创作者对客观世界的认知和情思，进而达到感染观众的目的。和情思，进而达到感染观众的目的。v 由于摄影机的存在，任何纪录片创作者，无由于摄影机的存在，任何纪录片创作者，无论他如何有意识地想置身事外，但他的到场论他如何有意识地想置身事外，但他的到场就已经不可避免地介入了事件之中。就已经不可避免地介入了事件之中。v 纪录片的真实是纪录片的真实是创作者主体自觉下的真实创作者主体自觉下的真实，是是主观与客观相结合的真实主观与客观相结合的真实。v例：梅索斯兄弟的灰色花园例：梅索斯兄弟的灰色花园3、纪录片的最终目的是超越真实、纪录片的最终目的是超越真实v 对纪录片创作而言，对纪录片创作而言，“真实真实”只是基础只是基础和立足点，纪录片的最终目的，是引起和立足点，纪录片的最终目的，是引起我们的思索，让我们从那些真人、真情、我们的思索，让我们从那些真人、真情、真事中，体悟到一种精神、一种生命。真事中，体悟到一种精神、一种生命。因此，纪录片的最终目的是因此，纪录片的最终目的是对真实的超对真实的超越越。v例：张以庆的幼儿园例：张以庆的幼儿园二、纪录片的特征二、纪录片的特征v1 1、真实的幻觉、真实的幻觉v2 2、现实的隐喻、现实的隐喻v3 3、不可预知性，永恒的诱惑、不可预知性，永恒的诱惑1、真实的幻觉、真实的幻觉v 纪录片不存在纪录片不存在“绝对的真实绝对的真实”，更多的，更多的是一种是一种“真实的幻觉真实的幻觉”，这种真实的幻觉，这种真实的幻觉来自观众。一个纪录片要让观众承认它来自观众。一个纪录片要让观众承认它真实，它的基石还是应该建立在内容层真实，它的基石还是应该建立在内容层面上，是一种面上，是一种哲理上的真实哲理上的真实，也就是说，也就是说，它必须符合事理和人情，符合我们认识它必须符合事理和人情，符合我们认识世界、了解世界的规律。世界、了解世界的规律。v 作为纪录片创作者，要运用各种手段，作为纪录片创作者，要运用各种手段，通过纪录片唤起观众的通过纪录片唤起观众的真实感真实感。纪录片的真实感来源于以下几个方面：纪录片的真实感来源于以下几个方面：v（1 1）纪实拍摄手法的运用）纪实拍摄手法的运用v 可以采用长镜头、同期声、跟踪拍可以采用长镜头、同期声、跟踪拍摄等手法，保持相对固定的机位，有意摄等手法，保持相对固定的机位，有意掩饰摄影机及导演在场，这些往往能在掩饰摄影机及导演在场，这些往往能在观众心目中唤起一种观众心目中唤起一种“真实的幻觉真实的幻觉”。v（2 2）局部和细节的真实造成整体真实）局部和细节的真实造成整体真实的幻觉的幻觉v 电影的每个画面都存在框架，因此，电影的每个画面都存在框架，因此，不存在不存在“绝对的全绝对的全”，与此相应，我们，与此相应，我们也不可能在纪录片中找到也不可能在纪录片中找到“整体的真整体的真”。v 但是，一个纪录片人却可以从局部和但是，一个纪录片人却可以从局部和细节中去制造整体真实的幻觉。细节中去制造整体真实的幻觉。v例：弗拉哈迪的北方的纳努克例：弗拉哈迪的北方的纳努克v（3 3）来自构成叙事语境的冗余信息）来自构成叙事语境的冗余信息v 在适当的时候，我们可以保留一些在适当的时候，我们可以保留一些冗余信息，它们看起来重复、无用，却冗余信息，它们看起来重复、无用，却往往能够累积情绪、铺陈叙事，让观众往往能够累积情绪、铺陈叙事，让观众在观看中感悟其画外之音、言外之旨。在观看中感悟其画外之音、言外之旨。v例：宁瀛的希望之路例：宁瀛的希望之路v（4 4）来自制作主体的声明和强调）来自制作主体的声明和强调v 对摆拍和重演的段落进行说明，避对摆拍和重演的段落进行说明，避免将从故事片中采撷的镜头混同于所谓免将从故事片中采撷的镜头混同于所谓的的“资料镜头资料镜头”，对于一些纯属猜测、，对于一些纯属猜测、臆想的虚构段落，索性打出字幕：以下臆想的虚构段落，索性打出字幕：以下拍摄纯属虚构等等。拍摄纯属虚构等等。v 这也是获取真实感的一种途径。这也是获取真实感的一种途径。v例：望长城的第四集烽烟散尽说例：望长城的第四集烽烟散尽说沧桑沧桑2、现实的隐喻、现实的隐喻v 对现实的隐喻，指的是纪录片作为一对现实的隐喻，指的是纪录片作为一种艺术载体所应具有的精神向度和意义种艺术载体所应具有的精神向度和意义空间。空间。v 纪录片需要在真实的材料之外，找到纪录片需要在真实的材料之外，找到一个具有隐喻性的结构和形象，从而凸一个具有隐喻性的结构和形象，从而凸现创作者的情感和思想。现创作者的情感和思想。怎么找到这种隐喻？怎么找到这种隐喻？v（1 1）通过一个戏剧性事件，与现实形）通过一个戏剧性事件，与现实形成同构、反差、对位成同构、反差、对位v 纪录片可以超越对日常事物的简单纪录片可以超越对日常事物的简单描述，大胆采用戏剧手法，从拍摄对象描述，大胆采用戏剧手法，从拍摄对象身上找到故事，以这个故事来深入揭示身上找到故事，以这个故事来深入揭示事物的本质。事物的本质。v例：蒋樾的彼岸例：蒋樾的彼岸v（2 2）寻求文化心理上的依托）寻求文化心理上的依托v 纪录片可以从传统文化心理中寻找隐喻。纪录片可以从传统文化心理中寻找隐喻。v例：康健宁的阴阳例：康健宁的阴阳v（3 3）借助一些特定的场景、细节、物象）借助一些特定的场景、细节、物象v 开头和结尾的场景往往能形成一种结构上开头和结尾的场景往往能形成一种结构上的隐喻，以一个场景来影射整个影片，使作的隐喻，以一个场景来影射整个影片，使作品的意义得到提升。品的意义得到提升。v例：怀斯曼的法律与秩序例：怀斯曼的法律与秩序v（4 4）借助特定的镜头语言来形成对现实的隐）借助特定的镜头语言来形成对现实的隐喻喻v例：弗拉哈迪的亚兰岛人例：弗拉哈迪的亚兰岛人3、不可预知性，永恒的诱惑、不可预知性，永恒的诱惑v 不可预知性体现在素材的获取与选择过不可预知性体现在素材的获取与选择过程中。在前期拍摄中，意味着我们必须放程中。在前期拍摄中，意味着我们必须放弃对人物和事件的控制欲，随机应变，在弃对人物和事件的控制欲，随机应变，在现场对不可预知的情形迅速作出判断和选现场对不可预知的情形迅速作出判断和选择，采取抓取和捕捉的方式获取素材；择，采取抓取和捕捉的方式获取素材；v 而在后期剪辑中，就意味着我们在进行而在后期剪辑中，就意味着我们在进行选择和阐释的同时，要尊重事件发展的逻选择和阐释的同时，要尊重事件发展的逻辑性，如实展示过程和还原现场，从而保辑性，如实展示过程和还原现场，从而保持纪录片的持纪录片的“不可预知性不可预知性”。v（1 1）观念方面）观念方面v 意味着必须在现场敞开一扇门，适意味着必须在现场敞开一扇门，适当地放弃你对事物的某些控制。在一个当地放弃你对事物的某些控制。在一个敞开的而非封闭的拍摄现场，必然会有敞开的而非封闭的拍摄现场，必然会有很多不可预知的东西源源不断地涌向你很多不可预知的东西源源不断地涌向你的镜头。的镜头。v例：战地摄影师；田壮壮的德拉例：战地摄影师；田壮壮的德拉姆姆v（2 2）叙事方面）叙事方面v 对还原现场和再现过程的高度关注。对还原现场和再现过程的高度关注。在这种还原和再现当中，形成一个跨时在这种还原和再现当中，形成一个跨时空的叙事系统。空的叙事系统。v例：小川绅介三里冢例：小川绅介三里冢v（3 3）造型方面）造型方面v 意味着摄影机的运动是运动的，是被意味着摄影机的运动是运动的，是被主体激发的，而非僵死的、刻意的；光主体激发的，而非僵死的、刻意的；光影效果是自然而然的，而非矫揉造作的；影效果是自然而然的，而非矫揉造作的；画面构图是开放的，而非封闭的等等。画面构图是开放的，而非封闭的等等。v例：红跑道例：红跑道v（4 4）剪辑方面）剪辑方面v 应该尽量体现出叙事流程的不可预应该尽量体现出叙事流程的不可预知性。不在乎非常完美，可以有拍摄、知性。不在乎非常完美，可以有拍摄、剪辑上的瑕疵，但最重要的是真实的呈剪辑上的瑕疵，但最重要的是真实的呈现。现。三、纪录片的功能三、纪录片的功能v1 1、纪录片是对现实生活的见证，是以、纪录片是对现实生活的见证，是以影像的方式来记录现实的断面，从而留影像的方式来记录现实的断面，从而留下历史的回声；下历史的回声；v2 2、参与政治斗争，参与社会活动；、参与政治斗争，参与社会活动；v3 3、文化保护和文化传播、文化保护和文化传播v4 4、艺术表达、艺术表达