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宋词鉴赏宋词鉴赏第一讲 晓风残月总关情:柳永词鉴赏 n雨雨 霖霖 铃铃n n 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪饮无绪,留恋处、兰舟摧发。执手相看泪眼，留恋处、兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。竟无语凝噎。念去去、千里烟波，念去去、千里烟波，暮霭沉沉暮霭沉沉楚天阔。楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？风情，更与何人说？n n词的主要内容：词的主要内容：冷冷落落凄凄凉凉的的秋秋景景（衬衬托托）情情人人难难以以割割舍舍的离情。的离情。宦宦途途的的失失意意、恋恋人人的的离离别别,两两种种痛痛苦苦交交织织在在一起一起词人更加感到前途的暗淡和渺茫。词人更加感到前途的暗淡和渺茫。n n上上片片：主主要要写写饯饯行行时时难难舍舍难难分分的的惜惜别别场场面面,抒发离情别绪。抒发离情别绪。n n“寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇”：环境n n（点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。融情入景,渲染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的基调。）n n都门帐饮无绪都门帐饮无绪,留恋处，兰舟摧发。留恋处，兰舟摧发。n n “无绪无绪”剪不断、理还乱！剪不断、理还乱！n n “兰州催发”情何以堪！n n执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。n n “执手相看泪眼执手相看泪眼”极传神的特写。极传神的特写。断肠人对断肠人！作者善于以极普通的字句断肠人对断肠人！作者善于以极普通的字句表现主人公深挚的情感，乃大巧若拙之妙！表现主人公深挚的情感，乃大巧若拙之妙！n n“竟无语凝噎竟无语凝噎”黯然销魂。n n“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”对别后思念的预想。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。离愁之深,别恨之苦,溢于言表。n n下片：着重写想象中别后的凄楚情景。n n 开头作者先宕开一笔,把自己的感情赋予普遍的意义:“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。n“今宵酒醒何处？杨柳岸|晓风残月”：写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。n“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说？”n这四句更深一层推想离别以后惨淡的境况今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?n这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微的地步,也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式,感情显得更强烈，足见钟情之殷、离愁之深。此外，结尾具有极大的开放性n总结：总结：n n1 1、柳永善于选取平常的词句营造深幽、柳永善于选取平常的词句营造深幽的意境；的意境；n n2 2、柳永善于转换时空，拓展想象的空、柳永善于转换时空，拓展想象的空间；间；n n3 3、柳永善于将环境的总体烘托与主人、柳永善于将环境的总体烘托与主人公的特写结合起来。公的特写结合起来。n八声甘州n n 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。n开头两句写雨后江天，澄澈如洗。开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个一个“对对”字，使审美主体与审字，使审美主体与审美客体呈现出来美客体呈现出来暮雨潇潇，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠，主人公的洒遍江天，千里无垠，主人公的孤独感油然而生。孤独感油然而生。n n“渐渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，词作者字承上句而言，当此清秋复经雨涤，词作者把环境的变化过程表现出来。秋已更深，雨洗暮空，把环境的变化过程表现出来。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子由外至内的由外至内的“寒意寒意”。一。一“紧紧”字，又用上声，气字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷冷”字，上声，层字，上声，层层逼紧。而层逼紧。而“凄紧凄紧”、“冷落冷落”，又皆双声叠响，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼残照当楼”，境界全出。这一句精彩处，境界全出。这一句精彩处“当楼当楼”二字，似全宇二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。宙悲秋之气一起袭来。n n“是处红衰翠减，苒苒物华休是处红衰翠减，苒苒物华休是处红衰翠减，苒苒物华休是处红衰翠减，苒苒物华休”，词意由苍莽悲壮，词意由苍莽悲壮，词意由苍莽悲壮，词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。是一片凋落之景象。是一片凋落之景象。是一片凋落之景象。n n“苒苒苒苒苒苒苒苒”，正与，正与，正与，正与“渐渐渐渐”字相为呼应。一字相为呼应。一字相为呼应。一字相为呼应。一“休休休休”字寓字寓字寓字寓有无穷的感慨愁恨。有无穷的感慨愁恨。有无穷的感慨愁恨。有无穷的感慨愁恨。n n“惟有长江水，无语东流惟有长江水，无语东流惟有长江水，无语东流惟有长江水，无语东流”短暂与永恒、改变短暂与永恒、改变短暂与永恒、改变短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。理。理。理。n n“无语无语无语无语”二字蕴含百感交集的复杂心理。二字蕴含百感交集的复杂心理。二字蕴含百感交集的复杂心理。二字蕴含百感交集的复杂心理。n n“不忍不忍不忍不忍”句点明背景是登高临远，云句点明背景是登高临远，云句点明背景是登高临远，云句点明背景是登高临远，云“不忍不忍不忍不忍”，又，又，又，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人，本是情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人，本是情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人，本是情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。远，伫盼游子归来。远，伫盼游子归来。远，伫盼游子归来。“误几回误几回误几回误几回”三字更觉灵动。三字更觉灵动。三字更觉灵动。三字更觉灵动。n n结句篇末点题。结句篇末点题。“倚阑干倚阑干”，与，与“对对”，与，与“当楼当楼”，与，与“登高临远登高临远”，与，与“望望”，与，与“叹叹”，与，与“想想”，都相关联、相辉映。词中登高，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为远眺之景，皆为“倚闺倚闺”时所见；思归之情又时所见；思归之情又是从是从“凝愁凝愁”中生发；而中生发；而“争知我争知我”三字化实三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。人。n n这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，使全词有沉郁、而白描手法，再加通俗的语言，使全词有沉郁、悠远之美。悠远之美。n n柳永喜欢用柳永喜欢用柳永喜欢用柳永喜欢用“残月残月残月残月”意象，又如：意象，又如：意象，又如：意象，又如：n n迷神引迷神引迷神引迷神引n n一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角，一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角，一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角，一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁。烟敛寒林簇，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁。烟敛寒林簇，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁。烟敛寒林簇，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁。烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛美浅。画屏展。天际遥山小，黛美浅。画屏展。天际遥山小，黛美浅。画屏展。天际遥山小，黛美浅。旧赏轻抛，旧赏轻抛，旧赏轻抛，旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼乱。芳草连忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼乱。芳草连忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼乱。芳草连忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼乱。芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。空阔，残照满。佳人无消息，断云远。空阔，残照满。佳人无消息，断云远。空阔，残照满。佳人无消息，断云远。n n 第二讲 n n 英雄情长恨幽幽 陆游词鉴赏n钗头凤钗头凤（陆游）（陆游）n n 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！托。莫、莫、莫！n钗头凤（钗头凤（唐琬唐琬）n n 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜栏。难、难、难！栏。难、难、难！人成各，今非人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑昨。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒、瞒、珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒、瞒、瞒！瞒！陆游与唐琬词比较陆游与唐琬词比较n1、陆词善于白描，唐词善于直接抒情n2、陆词善于选取含义丰富的意象，而唐词典型意象不太突出卜算子卜算子 咏梅咏梅 （陆游）陆游）陆游）陆游）n 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。诉衷情诉衷情n n 当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。长相思长相思n桥如虹。水如空。一叶飘然烟雨中。天教称放翁。侧船蓬。使江风。蟹舍参差渔市东。到时闻暮钟。陆游词的艺术特征陆游词的艺术特征n1、托物言志、意味深长、品高韵芳n2、风骨劲健、气势豪迈n3、善于环境烘托n第三讲:寻寻觅觅愁煞人n 李清照词鉴赏 一、一、李清照其人其词简介李清照其人其词简介n 李清照（10841155），自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。n与赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，李清照行无定所，身心憔悴。不久，嫁给了张汝舟。n后来李告发张，二人离婚，李独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾作词论，主张“词，别是一家”。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。n李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。其词的主要特点：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。二、李清照词的意境营造方式二、李清照词的意境营造方式n1、通过典型意象来营造意境、通过典型意象来营造意境:n李清照词多用李清照词多用“帘帘”、“酒酒”、“黄花黄花”、“梅花梅花”、“窗窗”、“风风”、“雨雨”等。特别是等。特别是“帘帘”与与“酒酒”频繁出现，频繁出现，李清照的词有李清照的词有58首，首，提到酒和喝酒的就有提到酒和喝酒的就有26首首，有，有13首首词用了词用了“帘帘”意象，有意象，有35首词写到首词写到“花花”。如：。如：n如梦令如梦令：n昨夜雨疏风骤，浓睡不消残昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道酒，试问卷帘人，却道“海海棠依旧棠依旧”，知否？知否？应，知否？知否？应是绿肥红瘦。是绿肥红瘦。n醉花阴醉花阴：n薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。魂，帘卷西风，人比黄花瘦。n蝶恋花：n暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕头钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。n蝶恋花：n永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。n声声慢：n寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！2 2、以女性特有的细腻情感营造意境、以女性特有的细腻情感营造意境n一剪梅一剪梅：n 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。时，月满西楼。花自飘零水自花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。计可消除，才下眉头，却上心头。n“红藕香残红藕香残”以女性的敏感喻以女性的敏感喻青春韶光的流逝青春韶光的流逝诉诸嗅觉。诉诸嗅觉。（学术界对此词的写作场景有争议，（学术界对此词的写作场景有争议，我认为当写于赵明诚远离李清照后。我认为当写于赵明诚远离李清照后。）n“玉簟秋玉簟秋”秋天来临，玉席更秋天来临，玉席更显得充满凉意，形单影只、秋寒难显得充满凉意，形单影只、秋寒难耐！暗含对比，与夫君在一起的日耐！暗含对比，与夫君在一起的日子是那么温暖！子是那么温暖！诉诸触觉。诉诸触觉。n“才下眉头，却上心头”对女性的郁闷情怀的独特表达。愁眉不展更易容颜衰老，女性更易意识到，但对夫君的思念是挥之不去的，因为那份思念已沁入心脾。这是男性此人很难表现的。诉诸委婉情致。3 3、高超的描写技巧、高超的描写技巧n n 蝶恋花蝶恋花：n暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕头钗头凤。独抱浓愁无枕斜欹，枕头钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄好梦，夜阑犹剪灯花弄。n n “柳眼梅腮柳眼梅腮”以静写动。以静写动。n “泪融残粉花钿重泪融残粉花钿重”以显写以显写隐。隐。n “独抱浓愁无好梦独抱浓愁无好梦”以实写以实写虚。虚。n “夜阑犹剪灯花弄夜阑犹剪灯花弄”以喜写以喜写悲。（相传灯花为喜事的预兆悲。（相传灯花为喜事的预兆)4 4、用审美主体与客体的激烈冲、用审美主体与客体的激烈冲突营造意境突营造意境n n 声声慢声声慢：n n寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。正伤心，却是旧时相识。满地黄花满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！愁字了得！n“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚戚戚”善于从大环境凸显主、善于从大环境凸显主、客体的冲突客体的冲突n“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急急”酒不敌风！酒不敌风！n“雁过也，正伤心，却是旧时相识雁过也，正伤心，却是旧时相识”空惹忧愁！空惹忧愁！n“满地黄花堆积，憔悴损，如今有满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘谁堪摘”以花喻人，人何以堪！以花喻人，人何以堪！n“守着窗儿，独自怎生得黑守着窗儿，独自怎生得黑”外物困人！外物困人！n“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴滴”主体受到刻骨的侵蚀！主体受到刻骨的侵蚀！n第四讲：大江东去三教融n 苏轼词鉴赏念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古赤壁怀古赤壁怀古 n n 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。江山如画，一时多少豪杰。遥想遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。人生如梦，一樽还酹江月。艺术特色艺术特色n一、善于用典n二、工于环境烘托n三、豪放雄浑蝶恋花蝶恋花 n花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼！n苏轼虽以豪放词著名，但其婉约词更多，此词综合婉约豪放特色清婉雅丽、深笃超迈。n 上阕伤春却不失旷达；下阕写人“奇情四溢”，充满想象力n思想与现实的矛盾n情与情的矛盾n情与理的矛盾n人生的哲理（“多情实无情，是色是空，公其有悟耶？”）n n 苏轼在惠州，见落木萧萧，有悲秋之感，听朝云唱此词。朝云歌喉婉转，泪满衣襟！苏轼问其故，朝云说：“奴所不能歌，是枝上柳絮吹又少，天涯何处无芳二句。”苏轼笑道：“吾正悲秋，而汝又伤春矣！”朝云很喜欢这两句词，“日诵枝上柳絮二句，为之流泪。病极，犹不释口。”这正反映了封建社会作妾的女性对遭遗弃的深深忧虑和朝云对许许多多年老珠黄而被遗弃者的同情！“朝云不久抱疾而亡，子瞻终身不复听此词！”n n 为什么苏轼晚年不听这首词？这正如苏轼在朝云墓志铭中对朝云的评价：“敏而好义，事先生二十有三年，忠敬如一。”苏轼晚年不听这首词反映了词人对待他的妾妇是有爱情的。朝云对他是“忠敬如一”，他对朝云难以忘怀！定风波定风波n n三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作余独不觉。已而遂晴，故作 此词。此词。n莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。水调歌头水调歌头（黄州快哉亭赠张偓佺）（黄州快哉亭赠张偓佺）苏轼苏轼n n落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：“山色有无中”。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。n n苏轼因“乌台诗案”之祸，谪居黄州，这首长调词作于东坡贬居黄州的第四年，友人张梦得(偓佺)在其舍南长江边筑“快哉亭”，亭子建成后，苏轼作了这首词。它又叫快哉亭作 n n作者主要描写了“快哉亭”周围的广阔自然景象。上片是用虚实结合的笔法，描写由新建之亭及亭前景象忆及早年在扬州平山堂见到的山光水色。“落日绣帘卷”两句写亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致n n。“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张梦得（偓佺）所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。“湿”字不一定就真的指油漆未干，而着重说明了停之新建，这个字用的十分传神。n n“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。江南烟雨”、“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的美好回忆。“山色有无中”，原出王维汉江临泛：“江流天地外，山色有无中。”欧阳修朝中措词借用“平阑槛倚晴空。山色有无中”一诗句而三大诗人用之，可见此句中界动人的美学魅力和蕴含的哲理意味征服人心的力量。n n同时他以此比拟他在“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“平山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。这种以忆景写实景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且拓宽了词的时间和空间的距离、加强了词境的空灵飞动。上片传达出今日快哉亭前览胜的欣喜之情。n n下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。n n一篇之要旨在下阕。其以“风”为线索，突出浪中“白头翁”形象，让读者联想天地间的“快哉亭”就像大浪中的白头翁的一叶扁舟，词人在人生的江海中遨游，任凭风浪千里，只要胸中有一点浩然正气，就永远立于不败之地，永远“快哉”！“一点”对“千里”，极小与极大的比，开拓了词人胸襟与气度，正是其人能超然于物外、齐物达观的具体定量表述。n n这首词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌客多姿、大开大合、大起大落的特点。全词熔写景、抒情、议论于一炉，上片以虚托实，而下片的描写和议论豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，给强烈的震撼了读者，豪气干云的昭示着世人。有一种“荣辱不惊闲看庭前花开花落,去留无意漫观天外云展云舒”的超脱。作业作业n n赏析:江城子乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。临江仙临江仙 夜归临皋夜归临皋 苏轼苏轼n n夜饮东坡醒复醉，归来彷佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄生。n n 关于这首词的写作背景，王文诰苏诗总案题作：“壬戌九月，雪堂夜饮，醉归临皋作。”壬戌，也就是宋神宗元丰五年（1082），苏轼谪居黄州的第三年。临皋，即临皋亭，位于黄州南江边，苏轼元丰三年由定惠院移居于此。雪堂，为苏轼在东坡所筑。n n 这首词记叙深秋之夜苏轼在雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋的情景，表达了希望摆脱人世纷扰、隐逸江湖的心情。夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更 n n 一天夜里，作者在东坡饮酒，也不知饮了多少，反正是醉而复醒，醒了又饮；也不知饮到什么时候，回到家中时，好像已经是夜半三更了。n n 尽管他素以旷达作自我排解，但精神的折磨仍然让他心力交瘁。n“仿佛”二字形象地表现出作者醉意朦胧、恍惚迷离的情态。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。杖听江声。n n。“倚杖听江声”，这五个极富表现力的字，勾勒出一个轮廓鲜明的人物剪影苍茫的夜空下，荒凉的大江边，作者手拄拐杖，静静伫立，聆听江水奔流的声音。人与大自然仿佛已融为一体。这一画面意境深沉，有厚重的沧桑之感，同时又有超旷散淡之情。n n这三句以静夜为背景，从听觉的感受来表现，写了深夜里的三种声音：鼻息声、敲门声和江声。有意味的是，前两种声音本来更弱，却传达出一种骚动；后一种声音本来更强，却反倒让人沉静。作者虽非有意作比，却让人感觉到尘世的喧哗、大自然对心灵的抚慰。而最后一句，还自然巧妙地引出作者下面的沉思。长恨此身非我有，何时忘却营营长恨此身非我有，何时忘却营营 n n庄子知北游中说：“舜问乎丞曰：道何得而有乎？曰：汝身非汝有也，汝何得有夫道？舜曰：吾身非吾有也，孰有之哉？曰：是天地之委形也。”意思是说，人的身体和生命不属于自己，是天地赋予的。苏轼这里所说的“此身非我有”，化用庄子之言而另有他意，强调的是自己的身不由己。n“何时忘却营营”，化自庄子庚桑楚：“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营。”本是说，为人当守本分，保其生机，不要因世事而思虑百端，随其周旋忙碌。“营营”，纷乱貌，这里引申为追求功名利禄。n n 这两句是说，身在宦途，身不由己，一生颠沛漂泊，总是苦于无法掌握自己的命运，什么时候才能够不再为功名利禄而劳苦奔波呢？“长恨”，揭示出内心的厌倦和对自由生活的向往；“何时”，又表示其实还是很难真正忘却。n n 这种矛盾正是作者内心苦闷的根由所在。苏轼素有经世济民之心，虽然政治上屡受打击，但要一下子抛弃夙愿，归隐山林，对他来说，仍是一个非常艰难的抉择。n希望自己能驾一叶扁舟，远离尘世喧嚣，在烟波江湖安闲地度过余生。可以说，这既是作者对隐逸生活的感性向往，也是对孔子所说“道不行，乘桴浮于海”的人生选择的理性认同。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生海寄余生。n n 心绪纷乱的作者，将目光投向江面，夜深风静，水波不兴，如绉纱一样平展。风平浪静，没有喧嚣与烦杂，象征着作者追求的理想境界。因此，这一句不是纯粹写景，而是作者心与景会的结果。n第五讲 侠骨柔情愁滋味 辛弃疾词赏析 丑奴儿丑奴儿书博山道中壁书博山道中壁n n 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强手愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。祝英台近祝英台近晚春晚春晚春晚春n n 宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？住？髻边觑，试把花卜归髻边觑，试把花卜归期，才簪又重数。期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽罗帐灯昏，哽咽梦中语。是他春愁带来，春归何咽梦中语。是他春愁带来，春归何处？却不解带将愁去。处？却不解带将愁去。n这首词是写深闺女子暮春时节，怀人念远、寂寞惆怅的相思之情。作者用曲折顿挫的笔法，把执着的思念，表达得深刻细腻、生动传神。n 沈谦的沈谦的填词杂说填词杂说曾说：曾说：“稼轩词以激扬奋厉为工；至稼轩词以激扬奋厉为工；至宝钗宝钗分，桃叶渡分，桃叶渡一曲，昵狎温柔，魂一曲，昵狎温柔，魂消意尽，词人伎俩，真不可测。消意尽，词人伎俩，真不可测。”其实，既能慷慨纵横，又能昵狎温其实，既能慷慨纵横，又能昵狎温柔，既擅于豪放，也长于婉约，正柔，既擅于豪放，也长于婉约，正是辛弃疾词作风格和题材多样化的是辛弃疾词作风格和题材多样化的大家风度的表现。大家风度的表现。n这是一首具有政治内涵的词这是一首具有政治内涵的词作，乃词人假托一个女子叙作，乃词人假托一个女子叙说伤春和怀念亲人的苦愁，说伤春和怀念亲人的苦愁，寄寓对祖国长期分裂的悲痛。寄寓对祖国长期分裂的悲痛。n n上片起头：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。”写一对情人，在烟雾迷濛的杨柳岸边，情凄意切，不得不分钗赠别的情景。这向读者暗示：情人离别是痛苦的，那么祖国南北人民长久地分离，人为地隔断来往，不是更为痛苦吗？这是我国古代文学家常见的以香草美人作为感情渲泄寄托的一种艺术手法，辛弃疾也继承了这种艺术手法。n n“怕上层楼，十日九风雨。怕上层楼，十日九风雨。”情人分手后，情人分手后，登楼远眺，怀念离人，已是使人不胜其感登楼远眺，怀念离人，已是使人不胜其感情负载了，更何况又总是十日有九日地遇情负载了，更何况又总是十日有九日地遇到那风雨晦冥的时节呢？刮风下雨，虽能到那风雨晦冥的时节呢？刮风下雨，虽能登楼而不能远望，这是使人痛楚的一个原登楼而不能远望，这是使人痛楚的一个原因；风雨晦冥，大自然的阴冷更加深离人因；风雨晦冥，大自然的阴冷更加深离人的凄苦情怀，这又是使人痛苦的一个因素。的凄苦情怀，这又是使人痛苦的一个因素。只此一句话，就有多层涵义，层层深入，只此一句话，就有多层涵义，层层深入，对比映衬，令人不忍卒读！对比映衬，令人不忍卒读！n n“断肠片片飞红，都无人管，更谁唤、流莺声住。”落花不要飘零了吧，啼莺也不要叫唤了吧，但都无法摆脱心中那不绝如缕的忧愁，简直叫人断肠了！这是何等深沉曲折的笔触啊，“都无人”和“更谁唤”，加强了那种寂寞凄清、无处寻求知音的氛围。辛弃疾南归后，多年流徙不定，报国之志难酬，天涯万里，何处有知音？不正是这种感情吗？n n下片，下片，下片，下片，“鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。”作者精心选择富有典型意义的细节，把一个闺作者精心选择富有典型意义的细节，把一个闺作者精心选择富有典型意义的细节，把一个闺作者精心选择富有典型意义的细节，把一个闺中少妇，盼望游子归程的复杂心理状态，活灵活中少妇，盼望游子归程的复杂心理状态，活灵活中少妇，盼望游子归程的复杂心理状态，活灵活中少妇，盼望游子归程的复杂心理状态，活灵活现描绘了出来。她把头上的花钿取下来，一个花现描绘了出来。她把头上的花钿取下来，一个花现描绘了出来。她把头上的花钿取下来，一个花现描绘了出来。她把头上的花钿取下来，一个花瓣，一个花瓣地细细数过。她相信自己心中的占瓣，一个花瓣地细细数过。她相信自己心中的占瓣，一个花瓣地细细数过。她相信自己心中的占瓣，一个花瓣地细细数过。她相信自己心中的占卜：一个花瓣代表游子归程的一个日程。花瓣有卜：一个花瓣代表游子归程的一个日程。花瓣有卜：一个花瓣代表游子归程的一个日程。花瓣有卜：一个花瓣代表游子归程的一个日程。花瓣有数，相信游子归程也有定准，她心里因此得到了数，相信游子归程也有定准，她心里因此得到了数，相信游子归程也有定准，她心里因此得到了数，相信游子归程也有定准，她心里因此得到了满足。但是，她数过后又戴上，戴上后又不放心，满足。但是，她数过后又戴上，戴上后又不放心，满足。但是，她数过后又戴上，戴上后又不放心，满足。但是，她数过后又戴上，戴上后又不放心，再次取下重数。这种反复的动作，曲折地表现了再次取下重数。这种反复的动作，曲折地表现了再次取下重数。这种反复的动作，曲折地表现了再次取下重数。这种反复的动作，曲折地表现了闺中少妇那复杂的感情。闺中少妇那复杂的感情。闺中少妇那复杂的感情。闺中少妇那复杂的感情。n n 第六讲第六讲 柔情似水一少游柔情似水一少游 秦观词赏析秦观词赏析 鹊桥仙纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮。n“纤云弄巧纤云弄巧”：在初秋的夜空，美：在初秋的夜空，美丽的云彩，突出织女之巧。丽的云彩，突出织女之巧。n云、星都被赋予了情。云、星都被赋予了情。n佳期如梦：意境的幽美。佳期如梦：意境的幽美。n结尾的作用：幽而不低沉结尾的作用：幽而不低沉满庭芳满庭芳n n山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。高城望断，灯火已黄昏。踏莎行踏莎行郴州旅社郴州旅社n雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？n n这首词题为这首词题为“郴州旅舍郴州旅舍”。大约作于绍圣。大约作于绍圣四年（四年（1097）春三月。前此，由于新旧党争，）春三月。前此，由于新旧党争，秦观出为杭州通判。绍圣三年，再以写佛秦观出为杭州通判。绍圣三年，再以写佛书被罪，贬徙郴州（今湖南郴州市）。接书被罪，贬徙郴州（今湖南郴州市）。接二连三的贬谪，其心情之悲苦可想而知。二连三的贬谪，其心情之悲苦可想而知。此作写于初抵郴州之时，以委婉曲折的笔此作写于初抵郴州之时，以委婉曲折的笔法，抒写了谪居的凄苦与幽怨。成为蜚声法，抒写了谪居的凄苦与幽怨。成为蜚声词坛的千古绝唱。词坛的千古绝唱。n n上片写谪居中寂寞凄冷的环境。开头三句，上片写谪居中寂寞凄冷的环境。开头三句，缘情写景，劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然缘情写景，劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面：漫天迷雾隐去了楼台，月色销魂的画面：漫天迷雾隐去了楼台，月色朦胧中，渡口显得迷茫难辨。朦胧中，渡口显得迷茫难辨。“雾失楼台，雾失楼台，月迷津渡。月迷津渡。”互文见义，不仅对句工整，互文见义，不仅对句工整，也不只是状写景物，而是情景交融的佳句。也不只是状写景物，而是情景交融的佳句。“失失”、“迷迷”二字，既准确地勾勒出月二字，既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。了作者无限凄迷的意绪。n n 词人站在旅舍观望应该已经很久词人站在旅舍观望应该已经很久了，他目寻当年陶渊明笔下的那块世了，他目寻当年陶渊明笔下的那块世外桃源。桃源，其地在武陵外桃源。桃源，其地在武陵 （今湖南（今湖南常德），离郴州不远。词人由此生联常德），离郴州不远。词人由此生联想：即是想：即是“望断望断”，亦为枉然。着一，亦为枉然。着一“断断”字，让人体味出词人久伫苦寻字，让人体味出词人久伫苦寻幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情情。n n“桃源”是陶渊明心目中的避乱胜地，也是词人心中的理想乐土，千古关情，异代同心。而“雾”、“月”则是不可克服的现实阻碍，它们以其本身的虚无缥缈呈现出其不可言喻的象征意义。而“楼台”、“津渡”，在中国文人的心目中，同样被赋予了文化精神上的蕴涵，它们是精神空间的向上与超越的拓展。词人多么希望借此寻出一条通向“桃源”的秘道！然而他只有失望而已。一“失”一“迷”，现实回报他的是这片雾笼烟锁的景象。n n 桃源无觅，又谪居远离家乡的郴州桃源无觅，又谪居远离家乡的郴州这个湘南小城的客舍里，本自容易滋这个湘南小城的客舍里，本自容易滋生思乡之情，更何况不是宦游他乡，生思乡之情，更何况不是宦游他乡，而是天涯沦落啊。这两句正是意在渲而是天涯沦落啊。这两句正是意在渲染这个贬所的凄清冷寞。染这个贬所的凄清冷寞。春寒料峭时春寒料峭时节，独处客馆，念往事烟霭纷纷，瞻节，独处客馆，念往事烟霭纷纷，瞻前景不寒而栗。前景不寒而栗。n n一个一个“闭闭”字，锁住了料峭春寒中的馆门，字，锁住了料峭春寒中的馆门，也锁住了那颗欲求拓展的心灵。更有杜鹃也锁住了那颗欲求拓展的心灵。更有杜鹃声声，催人声声，催人“不如归去不如归去”，勾起旅人愁思；，勾起旅人愁思；斜阳沉沉，正坠西土，怎能不触动一腔身斜阳沉沉，正坠西土，怎能不触动一腔身世凄凉之感。词人连用世凄凉之感。词人连用“孤馆孤馆”、“春寒春寒”、“杜鹃杜鹃”、“斜阳斜阳”等引人感发，令等引人感发，令人生悲伤心景物于一境，即把自己的心情人生悲伤心景物于一境，即把自己的心情融入景物，创造融入景物，创造“有我之境有我之境”。n n “少游词境最为凄婉，至少游词境最为凄婉，至少游词境最为凄