从军行——王昌龄.docx

从军行唐王昌龄【其一】烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。【其二】琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。【其三】关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。表请回军掩尘骨，莫教兵土哭龙荒。【其四】青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。【其五】 种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描 写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中 也有明显的体现。【其五】读过三国演义的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。 这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽 与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀， 飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆 失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。这段文字，笔墨非常简练，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神 威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段 文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描 写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创。王昌龄从军行组诗 第五首，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。“大漠风尘日色昏”，由于中国西北部的阿尔泰山、天山、良祸山均呈自西 向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风 起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚, 而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然 对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军不是辕门紧闭，被动防 守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗, 向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自 然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心 弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。读者会悬想：这支横行大漠的健 儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前 军夜战跳河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着 刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中 途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既 快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时 迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部 队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有馀，胜券在握。从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉 煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战 进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争 过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大 漠风尘日色昏”和“夜战跳河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从 “已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶 力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。 这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超 过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。【其六】第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造 和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。 这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势, 在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的 将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写 出了部队攻城拔寨的神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信 和自豪心理。【其七】第七首诗主要描写的是山峦叠嶂，烽火遍布的边塞景观。用笔隐曲，语浅意 深，馀味不尽。诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述, 突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引 入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结 合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确 地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐 约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如作者在诗格 中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。” 全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战跳河北，已报生擒吐谷浑。【其六】胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。【其七】玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。人依远戍须看火，马踏深山不见踪。【评析】从军行七首是王昌龄采用乐府旧题写的一组边塞诗，载于全唐诗卷 一百四十三。盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的 同时，并不回避战争的艰苦。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一 个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。【注释】从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦生活的。羌笛：羌族竹制乐器。关山月：乐府曲名，属横吹曲。多为伤离别之辞。独上：一作“独坐”。无那：无奈，指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。新声：新的歌曲。关山：边塞。旧别：一作“离别”。撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆的愁苦。听不尽：一作“弹不尽”。关城：指边关的守城。云沙：像云一样的风沙。表：上表，上书。掩尘骨：指尸骨安葬。掩，埋。龙抗:青海:长云:雪山:孤城:荒原。指青海湖，在今青海省。唐朝大将哥舒翰筑城于此，置神威军戍守。层层浓云。即祁连山，山巅终年积雪，故云。即玉门关。玉门关：汉置边关名，在今甘肃敦煌西。一作“雁门关”。楼兰：汉时西域国名，即都善国，在今新疆维吾尔自治区都善县东南一带。西汉 时楼兰国王与匈奴勾通，屡次杀害汉朝通西域的使臣。此处泛指唐西北地区常常 侵扰边境的少数民族政权。终不还：一作“竟不还”。前军：指唐军的先头部队。跳河：河名，源出甘肃临跳西北的西倾山，最后流入黄河。吐谷浑：中国古代少数民族名称，晋时鲜卑慕容氏的后裔。据新唐书西域传 记载：“吐谷浑居甘松山之阳，跳水之西，南抵白兰，地数千里。”唐高宗时吐 谷浑曾经被唐朝与吐蕃的联军所击败。胡瓶：唐代西域地区制作的一种工艺品，可用来储水。敕：专指皇帝的诏书。星驰：像流星一样迅疾奔驰，也可解释为星夜奔驰。嶂：指直立像屏障一样的山峰。烽：指烽火台。【译文】【其一】在烽火台的西边高高地耸着一座戍楼，黄昏时分，独坐在戍楼上任凭从湖面 吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传来一阵幽怨的羌笛声，吹奏的是关山月的调子，无奈着笛声更 增添了对万里之外的妻子的相思之情。【其二】军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到关山月的曲 调时，总会激起边关将士久别怀乡的忧伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月 亮高高地照着长城。【其三】边城榆树的叶子早已稀疏飘落，颜色发黄了，傍晚时分，一场战斗刚刚结束, 环视战场，只见暮云低合，荒丘起伏。将军向皇帝上表，奏请班师，以便能把战死沙场的将士们的尸骨运回故土安 葬，不能让士兵们为他乡埋葬自己的战友而伤感痛哭。【其四】青海湖上乌云密布，连绵雪山一片黯淡。边塞古城，玉门雄关，远隔千里, 遥遥相望。守边将土，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之敌，誓不返回家 乡。【其五】塞北沙漠中大风狂起，尘土飞扬，天色为之昏暗，前线军情十分紧急，接到 战报后迅速出击。先头部队已经于昨天夜间在跳河的北岸和敌人展开了激战，刚刚听说与敌人 交火，现在就传来了已获得大捷的消息。【其六】将军臂膊上绑缚着胡瓶，骑着紫薄汗马，英姿飒爽；碎叶城西的天空中一轮 秋月高高悬挂。边境传来紧急军情，皇上派使者星夜传诏将军，并赐予尚方宝剑令其即刻领 兵奔赴前线杀敌；将军拜诏辞京，奔赴战场，将士用命，一鼓作气，很快就攻破 了敌人的老巢。【其七】玉门关周围山峦层层叠叠，像重重屏障护卫着王朝的西北边防；烽火台遍布 各个山头。人们戍边要依靠烽火来传递消息；那里山深林密，马儿跑过一会儿就看不见 踪影了。【赏析】【其一】组诗第一首，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事 与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创 造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有 力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原 野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正 值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于 堪，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！ ”（诗经王风君子于 役）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的 征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青 海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境, 没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：”更吹羌笛关山月。”在寂寥的环境 中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就像亲人在呼唤，又像是游子的叹息。这缕缕 笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终 于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上 的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更 丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，十 分巧妙、自然。在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成, 为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理一一“无那金闺万里愁”。 作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子 的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正是征人思 归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇 而言，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。【其二】第二首诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深 沉、复杂的感情。“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片 乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了 “胡琴 琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。 既然是“换新声”，应该能给人以一些新的情趣、新的感受。但是，“总是关山 旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反 映实际生活，征戍者没有一个不是离乡背井乃至别妇抛雏的。“别情”实在是最 普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含 的情感内容。乐府古题要解云：“关山月，伤离也。”句中“关山”在 字面的意义外，双关关山月曲调，含意更深。此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音 情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句强调别情之“旧”，但这乐 曲也并不是太乏味。“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心 烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动 情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，或是怨，或是 叹，或是赞，意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲, 则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更 多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁 意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。此诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了 “听不尽”三字，那末结句如 何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。 仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古 老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此可以有多种理解：无 限的乡愁，立功边塞的雄心和对于现实的忧怨，也许还应加上对于祖国山川风物 的深沉的爱，等等。读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声一一旧别 情一一听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”， 这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思 入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一 笔也是不容轻忽的。【其三】第三首诗通过描写古战场的荒凉景象，无数的将士们死在边关，而没有办法 好好安葬，反映了当时战争的惨烈，也表现了诗人对将士们深切的同情之心。诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少 战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安 葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一 步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造 句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有 这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队 战斗力量的强大。【其四】唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到 困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这第四首 诗就有这种情形。前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉 门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解 说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前， 玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成 胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海 长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西 北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误 解而生。一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥 温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒 漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞一一玉门关。这幅集 中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将土生活、战斗的典型环 境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。之所以特别提及青海与玉关， 这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。 河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主 要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所; 而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的 景象，而且点出了 “孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个 方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。 与其说，这是将土望中所见，不如说这是将土脑海中浮现出来的画面。这两句在 写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的 任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔 而又迷蒙暗淡的景色里。三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是 概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍， 边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二 字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战” 而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列 “白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有 销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经 百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句 便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三 四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰 苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非 嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、 深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪 情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这