白香词谱编辑版资料大全.doc

/白香词谱 （清）舒梦兰重叠金：原词牌名有替换。 协平韵：押平韵之意 协仄韵：押仄韵之意 豆：同“逗”，短暂停顿之意 句：一般没有要求押韵的句子。 三换仄：第三次换韵，且换的是仄声韵。 协三仄：指此处的韵与词中第三次换韵的韵 脚在同一韵部 四换平：第四次换韵，且换的是平声韵。 协四平：指此处的韵与词中第四次换韵的韵 脚在同一韵部 一、重叠金闺情 李白 .3 二、忆秦娥思秋 李白 .4 三、调笑令宫词 王建 .5 四、长相思别情 白居易 .7 五、更漏子本意 温庭筠 .8 六、摊破浣溪沙秋恨 李璟 （南唐中主） .9 七、忆江南怀旧 李煜 （南唐后主） .10 八、捣练子秋闺 李煜 （南唐后主） .11 九、相见欢秋闺 李煜 （南唐后主） .12 十、浪淘沙怀旧 李煜 （南唐后主） .14 十一、虞美人感旧 李煜 （南唐后主） .15 十二、一斛珠香口 李煜 （南唐后主） .16 十三、谒金门春闺 冯延巳 .17 十四、踏莎行春暮 寇准 .18 十五、贺圣朝留别 叶清臣 .19 十六、御街行离怀 范仲淹 .21/十七、渔家傲秋思 范仲淹 .22 十八、苏幕遮怀旧 范仲淹 .24 十九、锦缠道春游 宋祈 .25 二十、离亭燕怀古 张升 .27 二一、诉衷情眉意 欧阳修 .28 二二、阮郎归踏青 欧阳修 .29 二三、南歌子闺情 欧阳修 .31 二四、临江仙妓席 欧阳修 .32 二五、西江月佳人 司马光 .33 二六、桂枝香金陵怀古 王安石 .34 二七、天仙子送春 张先 .36 二八、昼夜乐忆别 柳永 .37 二九、雨淋铃秋别 柳永 .39 三十、卜算子别意 苏轼 .42 三一、洞仙歌夏夜 苏轼 .43 三二、蝶恋花春景 苏轼 .45 三三、水调歌头中秋 苏轼 .46 三四、清平乐晚春 黄庭坚 .48 三五、画堂春本意 黄庭坚 .49 三六、蓦山溪别意 黄庭坚 .50 三七、忆王孙春闺 秦观 .52 三八、如梦令春景 秦观 .53 三九、桃源忆故人冬景 秦观 .54 四十、鹊桥仙七夕 秦观 .55 四一、河传赠妓 秦观 .56 四二、满庭芳春游 秦观 .58 四三、青玉案春暮 贺铸 .60 四四、薄幸春情 一作忆故人 贺铸 .62 四五、惜分飞本意 毛滂 .64 四六、河满子秋怨 孙洙 .65 四七、烛影摇红惜春 王诜 .67 四八、减字木兰花春情 王安国 .69 四九、千秋岁夏景 谢逸 .70/五十、琐窗寒寒食 周邦彦 .72 五一、解语花元宵 周邦彦 .74 五二、过秦楼秋夜 周邦彦 .76 五三、昭君怨春怨 万俟雅言 .78 五四、感皇恩入京 赵企 .79 五五、好事近初夏 蒋子云 .81 五六、贺新郎春闺 李玉 .82 五七、潇湘夜雨灯花 赵长卿 .85 五八、祝英台近春晚 辛弃疾 .87 五九、南浦春暮 程垓 .89 六十、齐天乐蟋蟀 姜夔 .91 六一、沁园春有感 陆游 .93 六二、醉太平闺情 刘过 .96 六三、喜迁莺闰元宵 吴礼之 .97 六四、双双燕本意 史达祖 .99 六五、换巢鸾凤春情 史达祖 .101 六六、瑞鹤仙风怀 史达祖 .104 六七、风入松春园 吴文英 .106 六八、一翦梅春思 蒋捷 .107 六九、永遇乐绿阴 蒋捷 .109 七十、瑶台聚八仙寄兴 张炎 .111 七一、水龙吟白莲 张炎 .113 七二、绮罗香红叶 张炎 .116 七三、疏影梅影 张炎 .118 七四、采桑子春暮 朱藻 .120 七五、荆州亭题柱 吴城小龙女 .121 七六、醉花阴重九 李清照 .122 七七、凤凰台上忆吹箫别情 李清照 .123 七八、声声慢秋情 李清照 .126 七九、南乡子春闺 孙道绚 .128 八十、生查子元夕 朱淑真 .129八一、鹧鸪天别情 聂胜琼 .130/八二、人月圆有感 吴激 .131 八三、望海潮凯旋舟次 折元礼 .132 八四、玉漏迟咏怀 元好问 .134 八五、点绛唇闺情 曾允元 .136 八六、满江红金陵怀古 萨都拉 .137 八七、念奴娇石头城 萨都拉 .140 八八、陌上花有怀 张翥 .142 八九、东风第一枝忆梅 张翥 .144 九十、摸鱼儿送春 张翥 .146 九一、多丽西湖 张翥 .148 九二、夺锦标七夕 张埜 .151 九三、眼儿媚秋闺 刘基 .153 九四、误佳期闺怨 汪懋麟 .154 九五、柳梢青纪游 朱彝尊 .155 九六、解佩令自题词集 朱彝尊 .156 九七、暗香咏红豆 朱彝尊 .158 九八、庆春泽纪恨 朱彝尊 .160 九九、春风袅娜游丝 朱彝尊 .162 一百、翠楼吟魂 黄之隽 .165一、重叠金闺情一、重叠金闺情 李白李白 重叠金又名子夜歌、巫山一片云等，非特于 词名来源无涉，且子夜歌另有正调，而巫山一片云更 易与别调巫山一段云相混，殊属无取。 作法 本调四十四字，为词调中之最古者，即以五七 言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，两平两仄。第一、二句即 为七言仄句。第三句为仄起之五言句，换用平韵。第四句为五 言拗句。后半第一句为平起仄韵之五言句。第二句为仄起仄韵 之五言句。第三、四句与前半第三四句同。此首相传为太白创 作，顾按上述，调之创始，在唐 大中初，则白又何以见此词/调？【词苑丛谈】谓：“今诗余名望江南外，重叠金、 忆秦娥称最古，以【草堂】二词出太白也。予谓太白在当 时，直以风雅自任，即近体盛行七言律，鄙不屑为，宁肯事此？ 且二词虽工丽，而气衰飒，于太白超然之致，不啻穹壤；藉令 真出青莲，必不作如是语。详其意调，绝类温方城辈，盖晚唐 词嫁名太白耳。”按诸上，引【北梦琐言】与此说相合。近世 胡适作【词选】亦云然。 平林漠漠烟如织， （仄韵） 寒山一带伤心碧。 （协仄韵） 暝色入高楼， （换平韵） 有人楼上愁。 （协平韵） 玉阶空伫立， （三换仄） 宿鸟归飞急。 （协三仄） 何处是归程， （四换平） 长亭连短亭。 （协四平） 二、忆秦娥思秋二、忆秦娥思秋 李白李白 题考 【词综】载此词，调名桂殿秋。【苕溪渔 隐丛话桂花曲】云：“仙女侍，董双成，桂殿夜凉吹玉笙。 .”此桂殿秋一名由来。据许彦周【诗话】谓是李卫公 所作。【湘江诗话】谓是均州武当山石壁上刻之，云神仙作。/【词综】引吴虎臣云此太白词也。而【词苑丛谈】则谓晚唐人 词作（见上篇）。然此调与菩萨蛮为词中最古者，郑樵 【通志】云：“二词为百代词曲之祖。”如此信然。此调别名 甚多，计有玉交枝、碧云深、双荷叶而秦楼月 则与忆秦娥同取词中首句为之名。 作法 本调为四十六字。“秦楼月”、“音尘绝”二 句俱叠，“灞”“汉”二字必用仄声；而名家尤多用去声，音 调始畅。第一句为平平仄。次句为辘轳体，第一字必须用平， 否则两秦字不能辘轳。第三垒句即上句之末三字，第四、五句 均四字，为平平仄仄，仄平平仄。后半改首句为七字，句法与 重叠金首句同。余与前半无异。（第一句第二字，第二句 第三字，第四句第一、三，字均平仄不拘。） 箫声咽， （仄韵） 秦娥梦断秦楼月。 （协仄韵） 秦楼月， （叠三字） 年年柳色， （句） 灞陵伤别。 （协仄韵） 乐游原上清秋节， （协仄韵） 咸阳古道音尘绝。 （协仄韵） 音尘绝， （叠三字） 西风残照， （句） /汉家陵阙。 （协仄韵） 三、调笑令宫词三、调笑令宫词 王建王建 题考 【乐府诗集】载，中唐时三台调笑等六词， 即所谓【中唐六调】；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。 调笑，【词谱】作古调笑；【韦江州集】作调啸。 一名宫中调笑；一名转应曲：一名三台令。胡适 【词选】云：“调笑之名，可见此调原本是一种游戏的歌 词；转应之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词； 三台令之名，可见此调是从六言的三台变出来的。” 白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“调笑，曲名 也。”于是可见此调成立于中唐之际也。 作法 本调凡三十二字。起为二字叠句，平仄一定。 第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换 平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦 为六字句，仄起平协，第一字可仄。第六、第七句，则以上句 末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特协仄 韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句 为主，盖犹带乐府三台之旧面目。两字叠句，实为拗体之 滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。 团扇， （仄韵） 团扇， （叠句） 美人并来遮面。 （协仄韵） /玉颜憔悴三年， （换平韵） 谁复商量管弦。 （协平韵） 弦管， （上句末二字颠倒，换仄韵） 弦管， （叠句） 春草昭阳路断。 （协三仄） 四、长相思别情四、长相思别情 白居易白居易 题考 古诗曰：“客从远方来，遗我一书札。上言长 相思，下言久别离。”又曰：“文彩双鸳鸯，裁为合欢被。着 以长相思，缘以结不解。”李陵诗曰：“行人难久留各言长 相思。”苏武诗曰：“生当复来归，死当长相思。”古人辄用 “长相思”三字入诗中，其为当时极熟之民间成语可知。厥后 演为乐府，【乐府诗集】收入【杂曲歌辞】。梁 张率始以此 三字为句之发端；而陈后主、江总辈，复袭其调。至唐 李白 等亦仿作之，迺成词之专调矣。又名双红豆、山渐青、 忆多娇、吴山青。 作法 本调三十六字，为双调中之最短者。前后阕起 二句，俱用叠韵，此为定格，不可悖者。句法与平仄，前后阕 完全相同。后阕起为三字叠句，第一字应仄，第二、三字应平， （前阕“水”字以上声作平声）第三句为七言句，第一字可平。 第四句为平起五言句，第一字应仄，第三字应平，与普通五言 句不同。按乐天此词，前阕平仄多误，故当以后阕为准也。 汴水流， / （平韵） 泗水流， （用叠韵不可改，协平韵） 流到瓜州古渡头， （协平韵） 吴山点点愁。 （协平韵） 思悠悠， （协平韵） 恨悠悠， （用叠韵不可改，协平韵） 恨到归时方始休， （协平韵） 月明人倚楼。 （协平韵） 五、更漏子本意五、更漏子本意 温庭筠温庭筠 题考 唐人称夜间为“更漏”，杜甫【江边新乐诗】： 余光隐更漏，况乃露华浓。许浑【韶州驿楼】诗：主人 不醉下楼去，月在南轩更漏长。此调创于晚唐，而温飞卿最 擅其词。【苕溪渔隐丛话】：庭筠工于造语，极为绮靡， 【花间集】可见矣；更漏子一词尤佳。其词云：“玉炉香， 红蜡泪，.”本条飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调 名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏【填词名解】亦云：唐 温庭筠做秋思词，中咏“更漏”，后以名词。 作法 本调为四十六字。起为三字对句，而平仄互异。 第三句为六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句 换平韵，亦为三字对句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜/平；虽有用平平仄仄平者，不足法也。后半起句即用韵，第二 句不用对偶，“雾”“透”二字均可平。按后阕起句用韵，独 此作为然，宋人词，恒与前半起首相同，不复用韵。第三句以 下，均与前同。 柳丝长， （句） 春雨细， （仄韵） 花外漏声迢递。 （协仄韵） 惊塞雁， （句） 起城乌， （换平韵） 画屏金鹧鸪。 （协平韵） 香雾薄， （三换仄韵） 透重幕， （协三仄韵） 惆怅谢家池阁。 （协三仄韵） 红烛背， （句） 绣帘垂， （四换平韵） 梦君君不知。 （协四平韵） /六、摊破浣溪沙秋恨六、摊破浣溪沙秋恨 李璟李璟 （南唐中主）（南唐中主） 题考 【南唐书】：王感化善讴歌，声韵悠扬，清 振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作浣溪沙词二阕，手写 赐感化。此浣溪沙一调创于五代南唐中主。所谓摊破 浣溪沙者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。后 人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口，因名之为 南唐浣溪沙。而本调“沙”字意当为“纱”；或又作浣纱 溪，则应作为“纱”，然相沿既久已不可考。本调别名山 花子。 作法 本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾 联各缺四字耳。第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三 句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下 一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗 颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句 法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此 调殆亦可名为减字七言诗矣。 菡萏香销翠叶残， （平韵） 西风愁起绿波间。 （协平韵） 还与韶光共憔悴， （句） 不堪看。 （协平韵） 细雨梦回鸡塞远， （句） 小楼吹彻玉笙寒。 （协平韵） 多少泪珠何限恨， （句） /倚阑干。 （协平韵） 七、忆江南怀旧七、忆江南怀旧 李煜李煜 （南唐后主）（南唐后主） 题考 本调原名望江南。【乐府杂录】：“望 江南，始自朱崖、李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰”，故 亦名谢秋娘。白乐天作忆江南三首，第一【江南好】， 第二、第三【江南忆】，自注云：“此曲亦名谢秋娘，每 首五句。”（见【碧鸡漫志】）于是又名江南好，江南 忆；而忆江南本名，亦以此而起。此外刘禹锡词，首句 作“春去也”；皇甫松词，有“闲梦江南梅熟日”之句：因又 名为春去也、梦江南、望江南。而【全唐诗】于 李后主忆江南注又名归塞北；万氏【词律】，又有 梦江口之名。至梁武帝与沈约之江南弄各曲，或以为亦 忆江南之别名；此调异名，可谓伙矣。 作法 本调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起 平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句， 第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五 句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其 句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求 工整，历来词家，正多其例也。 多少恨， （句） 昨夜梦魂中。 （平韵） 还似旧时游上苑， （句） 车如流水马如龙， / （协平韵） 花月正春风。 （协平韵） 八、捣练子秋闺八、捣练子秋闺 李煜李煜 （南唐后主）（南唐后主） 题考 【词苑丛谈】：“李重光深院静小令一阕。 升庵曰：词名擣练子，即咏擣练也；复有云鬓乱一 篇，其词亦同。”尝见一旧本，则俱系鹧鸪天，二词之前， 各有半阕，其云鬓乱一阅云：节候虽佳景渐阑。 其深院静一阕云：塘水初澄似玉容。”是本调因 李后主咏擣练，而从鹧鸪天中所分出，自后遂独成专调， 即以擣练子为名。又以词中句有“深院”及“月”等字样， 因又名深院月。 作法 本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下 一。第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故 一、三、五字平仄，俱可不论。 深院静， （句） 小庭空， （平韵） 断续寒砧断续风。 （协平韵） 无奈夜长人不寐， （句） 数声和月到帘栊。 （协平韵） /九、相见欢秋闺九、相见欢秋闺 李煜李煜 （南唐后主）（南唐后主） 题考 本调昉于唐，正名相见欢，南唐后主作此 调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲， 因此又名忆真妃。又因为此调中有“上西楼”、“秋月” 之句，故又名上西楼、西楼子、秋夜月。宋人则 又名之为乌夜啼。【词苑丛谈】云：“南唐李后主乌夜啼 词最为凄惋，词曰：无言独上西楼云云。”顾锦堂春 亦名乌夜啼；且秋夜月亦另有八十二字正调，此所应 细辨者也。又有一名曰月上瓜洲。 作法 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第 一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“擣链子”第二句 同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断 句者。（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后 再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注 意。万氏【词律】云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注， 是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍协平韵，与前半第 二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。 无言独上西楼， （平韵） 月如钩， （协平韵） 寂寞梧桐、 （豆） 深院锁清秋。 （协平韵） 剪不断， （换仄韵） 理还乱， （协仄韵） /是离愁。 （换前平韵） 别是一般、 （豆） 滋味在心头。 （协平韵） 十、浪淘沙怀旧十、浪淘沙怀旧 李煜李煜 （南唐后主）（南唐后主） 题考 本调出于乐府，【乐府诗集】收入近代曲中。 原为二十八字，即七言绝句一首。唐白居易、刘禹锡并有此词， 且词句即咏江浪淘沙。如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦 雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流，”亦非泛 作也。迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七 言二具，而所咏亦泛而不必切题矣。【词律】以二十八字为正 格，而以本调为变体，又名曲入冥、过龙门、卖花 声；而谢池春亦名卖花声，不容稍混也。 作法 本调五十四字，前后阕字句完全相同。第一句 五字，雨忆江南次句同。第二句四字，为仄仄平平，第一 字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句为仄起仄收 之七言句。第五句则与第二句同。此调平仄既宽，而后半又同 前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。 帘外雨潺潺， （平韵） 春意阑珊。 （协平韵） 罗衾不耐五更寒。 （协平韵） 梦里不知身是客， /（句） 一晌贪欢。 （协平韵） 独自莫凭栏， （协平韵） 无限江山。 （协平韵） 别时容易见时难。 （协平韵） 流水落花春去也， （句） 天上人间。 （协平韵）十一、虞美人感旧十一、虞美人感旧 李煜李煜 （南唐后主）（南唐后主） 题考 【碧鸡漫志】：“脞说称虞美人起于项藉 虞兮之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。曾 宣子夫人魏氏，作虞美人草行，有三军散尽旌旗倒，玉 帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草之句，世 以为工。又【梦溪笔谈】云：“高邮桑宜舒，性知音，旧闻 虞美人草，逢人作虞美人曲，枝叶皆动，他曲不然，试之 如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草 鼓之，枝叶皆动，因曰虞美人操”观此，虞美人一名， 在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王 “虞兮”之歌而得名也。 作法 本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两 平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起 仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字协平 韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为/佳。 春花秋月何时了， （仄韵） 往事知多少。 （协仄韵） 小楼昨夜又东风， （换平韵） 故国不堪回首月明中。 （协平韵） 雕栏玉砌应犹在， （三换仄韵） 只是朱颜改。 （协三仄韵） 问君能有几多愁？ （四换平韵） 恰似一江春水向东流。 （协四平韵） 十二、一斛珠香口十二、一斛珠香口 李煜李煜 （南唐后主）（南唐后主） 题考 曹邺【梅妃传】：“梅妃为太真逼迁上阳，明 皇于花萼楼念之，会夷使贡珠，命封一斛赐妃，妃谢以诗云： 柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡，长门尽日无梳洗，何必 珍珠慰寂寥！明皇览诗怅然，令乐府以新声度之，号一斛 珠”此本调之所由昉也。后又名醉落魄。 作法 本调五十七字。首句四字平起仄韵，次句为平 起仄韵之七言句。第三句同第二句，末句九字于第四句略豆； 顾【词律】迳将四字作句，似有碍一气呵成之妙。后阕首句换 头，为仄起仄收七言句。其后各句与前阕完全相同。 /晚妆初过， （仄韵） 沉檀轻注些儿个。 （协仄韵） 向人微露丁香颗， （协仄韵） 一曲清歌， （豆） 暂引樱桃破。 （协仄韵） 罗袖裹残殷色可， （换仄头、协仄韵） 杯深旋被香醪涴。 （协仄韵） 绣床斜凭娇无那， （协仄韵） 烂嚼红绒， （豆） 笑向檀郎唾。 （协仄韵） 十三、谒金