流水别墅设计语言解读.doc

/著名的“流水别墅”（Falling Water），由弗兰克·赖特于 1936 年设计和建成。“流水别墅”是赖特为匹斯堡的百货公司巨商卡夫曼在宾夕法尼亚州西部工业城市匹兹堡东郊一个叫“熊溪”（Bear Run）的地方设计的别墅，设计时考虑了穿越树林的一条小溪流上形成的小，把建筑设计在溪流上，而不是设计在溪流旁边，因此称为“流水别墅”，使建筑和自然环境尽量融为一体。谈到山水别墅，我们就不能不提及 20 世纪美国建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特(F.L.Wright 1867-1959)，不能不提及他为德裔美国富商考夫曼(E.J.Kaufman)设计建造的流水别墅。 1934 年，美国富商考夫曼结识了赖特，由于志趣相投成为挚友。当年 12 月，考夫曼邀请赖特到匹兹堡东南郊的熊跑溪去商谈建造一座周末别墅的事宜，别墅的基址选在溪流上游，远离公路并有密林环绕，气氛十分清幽。此后，赖特给考夫曼回信说，那次现场踏勘的印象非常难忘，并在头脑中出现了一个与溪水的音乐感相配合的别墅的模糊印象，希望考夫曼能提供一份把每块大石头和 6 英寸直径以上的树木都标点清楚的地形图。1935 年 3 月，地图应约送至设计事务所，而赖特却一直到 8 月底还没有动一笔，在考夫曼的一再催促下，赖特在 9 月的一天画了第一张设计草图，实际只用了 15 分钟左右的时间。通常，大师喜欢他的助手和学生看着自己画图，这次他却希望单独一人进行创作。第二天早晨，当学生们开始用早餐的时候，看到了大师桌上的草图。赖特描述这个别墅是在山溪旁的一个峭壁的延伸，生活空间靠着几层平台而凌空在溪水之上，一位珍爱着这个地方的人就在这个平台上，他沉浸在瀑布的响声里享受着生活的乐趣。；大师将这幢别墅取名为流水。936 年 1 月，流水别墅的施工图完成。2 月，考夫曼请来匹兹堡的工程师检查地基是否能承受建筑的集中荷载。谁知工程师们对结构提出了否定性疑问，并提出了多达 38 条的意见。赖特对此报告大为不满，甚至要求考夫曼归还他的图纸，因为考夫曼不配得到这幢别墅。结果是考夫曼表示了歉意并按照赖特的意见动工兴建流水。工程期间，大师四次到现场监督，多次与工程师发生争执，结果总是使建筑与结构协调得更妥 1937 年秋，占地 380 平方米，底层直接临水的流水别墅全部建成，造价从原来的 35000 美金飚升到 75000 美金。正是由于考夫曼的富有与鉴赏力，赖特才将流水琢磨成了建筑艺术精品。1938 年 1 月，以赖特在熊跑溪的新住宅为题的摄影展正式举行，各种建筑杂志争相向公众介绍了流水别墅，经过媒体的大量宣传与报道，这幢别墅成为美国近代建筑史上的经典之作。1963 年，考夫曼的儿子将流水别墅捐献给匹兹堡西宾夕法尼亚州保护局。捐献仪式上，小考夫曼以这样的语句表达了他的心情：流水别墅是一件人类为自身所做的作品，不是一个人为另一个人所做的，它是一个公众的财富，而不是私人拥有的珍品。截止到1988 年，参观流水别墅的访问者总数超过 100 万弗兰克·赖特（Frank Lloyd Wright）于 1867 年 6 月 8 日生于美国威斯康星州的里谱兰，于 1959 年 4 月 9 日去世，享年 92 岁。赖特是芝加哥建筑学派的积极成员，也是现/代建筑重要的奠基人之一。赖特从来不追随大流，向来我行我素，形成非常特殊的局面。赖特的设计无所不包，他的大部分设计都是豪华的私人住宅，服务的对象是社会的富裕阶层，通过他个人几乎是孤军奋战的努力，把美国平庸的建筑提高到世界水平，并且把这个水平提高到既具有美国特色，同时又具有世界级的水平，起到举足轻重的作用。赖特是一个高产的建筑家和设计师，他一生共设计了 800 多个建筑，其中 380 个实际建成，目前依然存在的有 280 个。他毕生都坚持采用现代材料和现代建筑结构，但是他同时坚持采用各种具有装饰含义和形式的细节和结构，又使他与正宗的现代主义建筑家不同。他的装饰性细节运用、暖色体系的色彩计划、丰富的表面肌理是装饰性特征的核心。他对于现代材料和自然材料的配合运用很有经验，对于空间的自由运用、建筑与自然的和谐关系也有独到的地方，他的这些特征对于美国 20 世纪下半叶的住宅建筑具有相当的影响作用。赖特提出了“有机建筑”(organic architecture)的原则，强调现代建筑与自然形式应具有内在的关联。在自己的设计中，他强调建筑与周围环境的形式和功能的协调性。虽然理论上非常庞杂和混乱，但是的确树立了崭新的建筑设计的切入点，而有异于现代主义的简单理性方式。他的建筑充满了个人的特征，在反个人特征、求划一形象的国际主义风格建筑时代是一个具有相当积极意义的声音。正是如此，他在现代建筑中具有一个非常独特的地位流水别墅的艺术价值流水别墅，使赖特在瀑布之上实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想，楼板锚固在后面的自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，流水别墅也因此成为世界上最著名的现代建筑。流水别墅分为三层，室内面积为 380 平方米，底层直接可以到溪流水面，建筑外部有宽大的阳台。这个建筑层层迭出，采用非常单纯的长方形形式，钢筋混凝土结构。室内和部分外部墙面、地面采用本地的石料，室内宽敞自由的空间，横向没有间隔的窗户使室内能够看到外面的森林和自然一年四季的变化。现代化的建筑形式和自然的配合，在这个建筑中体现得非常好。赖特喜欢使用暖色系列，在这里也同样运用。从流水别墅的外观：我们可以读出那些水平伸展的地坪、桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山谷而向周围凸伸。这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起。巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自平展的岩石突然下落一般。整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。这幢最高层次的建筑已经超越了它本身，深深地印在人们的意识之中，以其视觉意象创造出了一个不可磨灭的新体验。流水别墅具有活生生的，超越时间的质地。为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了人与自然和谐的最高境界。/流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是交通空间，而左手便可进入起居的二层踏步。赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机。光线流动于起居室的东、南、西三侧，最明亮的部分，光线从天窗泻下，一直照射到通往建筑物下方溪流的崖隘楼梯；岩石地板上，隐约出现它们的倒影，流布在起居室；反射在北侧及山崖上的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线明度的变化，而显现多样的风采。在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的。所有的支柱，都是粗犷的岩石，石头的水平性与支柱的垂直性，产生一种鲜明的对抗。所有水平的混凝土构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力。例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台，因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间崖隘。赖特在此兼顾了功能主义与形式主义的双重功能，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，连接着建筑与大地，是内外空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在微妙的均衡中组构而成的建筑；也可以说是水平或倾斜的空间元素，交错融合的稀世之作。永恒的经典作为世界级的建筑大师，弗兰克·赖特一生的经典之作不可胜数，然而流水别墅无疑是“经典中的经典”。流水别墅具有极强的艺术韵味，结构上高度地重视自然环境，努力使建筑与环境融合；内部空间陈设、家具样式的设计与布置也都独具匠心。因此，流水别墅从建成的时候，就受到建筑界的重视，被视为美国 30 年代现代主义建筑的杰作，同时流水别墅也为弗兰克·赖特带来了不可动摇的国际声誉。此外，卡夫曼家族对这幢无价产业付出了爱和关切，他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。1963 年，卡夫曼家族把这个住宅捐献给宾夕法尼亚州政府，流水别墅成为这个州的重要建筑文物之一。 流水别墅坐落于宾夕法尼亚的熊跑溪上，山石交错，溪水奔流的环境不仅是流水别墅天然 的陪衬，也是别墅建造灵感的来源，流水别墅整栋建筑成横向布局，争取到南北走向，以 获取最佳的日照与通风，别墅背面的格架插入山岩，在创造灰空间的同时，又为建筑提供 了一种稳固的感觉，日光照入窗棂和格架，阴影投射在房间里面，把地面划成竖块，层叠 起伏的阴影与整幢别墅的结合使流水别墅的整体空间变得生动起来，光影的变化赋予了瀑 布上的别墅一种如自波光敛影般奇妙的视觉感受，并为其创造了入山林般起伏嶙峋的层次 感，使得整幢别墅与自然环境有机结合在一起，营造出悠闲静谧的效果。在这座令人惊奇 的建筑中，莱特创造了一种以自由的水平运动为原则的横向结构，别墅的混凝土平面和竖 直的石墙，不断地改变着彼此之间的联系，使我们对其外部结构无法建立任何静止的映象， 在我们眼中，它虽然体量庞大，却有一种展翅翱翔般的轻盈，在第一层，主要的水平空间 面对着从房屋后部伸起的主墙，横向的黄色平台，自自岸边向水面挑出，层层叠叠，而几 条暗色而粗犷的竖向石墙将硕大的平台牢牢的钉在山石之上，二者纵横穿插，与山石树木/相呼应，构成了一幅交错的构图，流水别墅采用钢筋混凝土悬臂支持结构，从起居室向南 悬挑而出，出鞘的部分再向西延伸作为起居室的西向陆台，起居室的东向露台也是这样， 这种悬挑与水石之上的造型，提供了一个宽敞的露台空间，一个流水之上阳光之下，临风 环顾的超然境界。流水别墅的空间分析一层空间分析 壁炉是起居室的中心，在室内起居室的壁炉旁，一块略为突出地面的天然山石，被有意保 留下来，稍加雕凿后与壁炉石墙连为一体，地面和壁炉也选用石材砌就，这不仅仅是天然 与人工的刻意营造，也是别墅与山地的支点。壁炉连结了山壁与墙体，是一层空间的中心 点，是人造与自然的接合之处。起居室的西北角是用餐区，分为厨房与餐厅两个部分，餐 桌餐具橱与大量的金属架，在起居室里划出一个区域，即使是厨房与餐厅之间，莱特也没 有使用任何的隔断墙面，而是使用了家具本身，作为区域划分的手段，如此这般，起居室 空间的完整性得到了保存，整体空间也更显宽敞，实际墙体的纹路和橙黄色的灯光相呼应， 构造出一个融洽而富有浪漫气息的就餐氛围。厨房与起居室紧密相连，大胆舍去隔断，体 现了完整的空间构架。 在流水别墅的东南角，由起居室而出的几级台阶悠然而下，临近水面，从外观看，这几级 台阶隐藏在巨大的平台之下，并不显眼，但正是这几级台阶的存在，使得整栋别墅与它脚 下奔流的溪水在空间上真正的拉近了距离，加深了空间上的融汇，一届平水井的水之灵秀， 不免让人伸出林渊之渴，不露痕迹，竟得风流。 一层是流水别墅空间结构的亮点所在，内外通透，取景自然。是体现莱特有机建筑设计思 想的重点区域。二层空间分析 与一楼的起居室相似，位于二楼的客房，延续了流水别墅简约的装饰风格，作为自然延续 的粗犷而凹凸不平的石质墙面也被保留下来，但与起居室相对较为硬冷的感觉相比，作为 卧室功能的客房，采用了张红色的木质家具与嵌入式橱柜，并且用地毯覆盖了绝大多数的 地面，更为重要的一点是，客房开设的窗户采光极佳，为石屑般的房间整体带来了一种舒 适温馨的气氛。卧房采光面积大，舒适温馨。在不破坏整体空间的同时，体现了设计的人 文关怀。 一步房外是二层那宽敞的露台，虽然过大的露台影响了下层的采光，是一个功能上的制约 因素，但巨大的阳台在另一方面也带来震撼的视觉感受，水流从东向西流淌，在露台上可 以俯瞰山谷之幽，远眺群山之极，可以静听水流来处，心轻如洗，在这露台之上，在没有 权利争夺，再没有俗物繁琐，只有自然之大，让人类明白自己的渺小。 二层平台凌空凭水，与自然充分结合，将二层空间伸展成了外部自然的拓展延续。三层空 间 三层平面以一个小露台作为整座建筑水平建筑上的最后一例，为这座流水诗章画上了一个 简洁而富有余韵的句号。 正如莱特所说，“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗糙的结构语言变为相应的高尚 形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架。形式的诗意对于伟大的建筑就象绿 叶与树木，花朵与植物，肌肉与骨头一样，不可缺少。”礼赞:在淙淙的溪水上，在层层的峭壁中，原始的大地给予它最深沉的力量，清丽的瀑布赋予它在淙淙的溪水上，在层层的峭壁中，原始的大地给予它最深沉的力量，清丽的瀑布赋予它最活泼的生机，它从悬崖上伸展而出，如林间的树木般盘根交错在一起，如溪边巨大的岩最活泼的生机，它从悬崖上伸展而出，如林间的树木般盘根交错在一起，如溪边巨大的岩/石，深扎在古老的岩层中，如展翅的鸟儿，积蓄着无尽的自然之力，帧探崖而出，展翅翱石，深扎在古老的岩层中，如展翅的鸟儿，积蓄着无尽的自然之力，帧探崖而出，展翅翱翔，在工业文明的现代社会中，流水别墅延续着人类与大自然之间最为单纯最为源出的亲翔，在工业文明的现代社会中，流水别墅延续着人类与大自然之间最为单纯最为源出的亲密无间，终日奔流不息，潺潺作响的流水，每个早间，熹微的晨光中，清脆悦耳的鸟鸣，密无间，终日奔流不息，潺潺作响的流水，每个早间，熹微的晨光中，清脆悦耳的鸟鸣，还有无意中看到的那伸向窗前的新发的嫩芽，这一切，天然而真切的造就了一副原始而赋还有无意中看到的那伸向窗前的新发的嫩芽，这一切，天然而真切的造就了一副原始而赋予诗性的壮美画卷，正如莱特本人所说，流水别墅是一件了不起的天赐神物，她是地球上予诗性的壮美画卷，正如莱特本人所说，流水别墅是一件了不起的天赐神物，她是地球上古往今来最伟大的天赐神物之一。它无与伦比，和谐感人的表达了休憩的最高原则，这里古往今来最伟大的天赐神物之一。它无与伦比，和谐感人的表达了休憩的最高原则，这里的森林溪流岩石和所有一切结构和元素，都如此宁静的融为一体。尽管激流的音韵正在鸣的森林溪流岩石和所有一切结构和元素，都如此宁静的融为一体。尽管激流的音韵正在鸣奏，你却听不见丝毫嘈杂之音，你就像倾听乡间的静谧奏，你却听不见丝毫嘈杂之音，你就像倾听乡间的静谧年年，位位于于美美国国匹匹兹兹堡堡市市郊郊区区的的熊熊溪溪河河畔畔，由由美美国国著著名名建建筑筑家家弗弗 兰兰克克··劳劳埃埃德德 ··莱莱特特设设计计，是是一一座座经经典典的的现现代代主主义义建建筑筑，一一座座技技术术与与艺艺术术完完美美结结合合的的建建筑筑教教科科书书。 一、工程性一、工程性流流水水别别墅墅的的成成功功之之处处就就在在于于它它的的结结构构和和空空间间。它它的的大大厅厅的的基基本本结结构构单单元元是是很很细细的的向向上上放放大大的的高高脚脚混混凝凝土土蘑蘑菇菇柱柱字字。很很像像高高尔尔夫夫球球杆杆。这这个个巧巧妙妙纤纤细细的的柱柱子子顶顶部部是是环环形形的的混混凝凝土土花花盘盘 多多根根这这样样的的柱柱子子，每每根根托托着着楼楼板板或或屋屋顶顶，玻玻璃璃束束做做的的外外墙墙与与玻玻璃璃筒筒楼楼塔塔融融合合在在一一起起。 大大厅厅大大约约有有平平方方英英尺尺，运运用用了了悬悬挑挑结结构构，环环形形的的顶顶冠冠是是从从逐逐渐渐收收小小的的箭箭杆杆柱柱子子向向外外悬悬 每根柱子自身独立平衡。每根柱子自身独立平衡。出出挑挑的的露露台台也也是是观观赏赏四四周周景景色色的的绝绝好好平平台台，即即使使在在起起居居室室内内，也也可可以以看看到到小小溪溪的的洞洞口口，在在这这样样的的一一座座建建筑筑之之上上，是是不不是是会会让让你你在在经经意意不不经经意意间间就就产产生生了了幻幻觉觉呢？呢？最最富富有有新新意意并并且且最最让让赖赖特特头头疼疼的的，便便是是那那些些延延伸伸出出来来的的平平台台。早早在在赖赖特特设设计计之之初初，这这个个平平台台的的方方案案就就遭遭到到了了结结构构工工程程师师的的否否认认，虽虽然然在在建建造造过过程程中中房房主主考考夫夫曼曼在在平平台台中中加加入入了了数数倍倍于于设计的钢筋，但建筑在使用一段时间后平台仍然出现了沉降现象，这也许就是上设计的钢筋，但建筑在使用一段时间后平台仍然出现了沉降现象，这也许就是上帝给予流水别帝给予流水别墅墅的的一一点点残残缺缺美美吧吧，就就像像断断臂臂的的维维纳纳斯斯一一样样。在在材材料料的的使使用用上上，流流水水别别墅墅也也是是非非常常具具有有象象征征性性的的，所所有有的的支支柱柱都都是是粗粗犷犷的的岩岩石石。 西侧墙也是用的粗糙的石头。虽然建筑采西侧墙也是用的粗糙的石头。虽然建筑采用钢筋混凝土结构，但在外部都加了石材饰面，使建。用钢筋混凝土结构，但在外部都加了石材饰面，使建。筑筑更更好好地地与与周周围围环环境境融融为为一一体体。 实用实用性。性。上上面面我我也也提提到到，起起居居室室大大厅厅有有 平平方方英英尺尺左左右右的的面面积积，是是流流水水别别墅墅里里唯唯一一的的巨巨大大空空间间，因此它最因此它最完美地集中体现了赖特在熊奔溪是如何做室内设计的。这个房间的地下有枕梁，上面。完美地集中体现了赖特在熊奔溪是如何做室内设计的。这个房间的地下有枕梁，上面。还还有有两两层层楼楼，它它的的形形状状和和尺尺寸寸势势必必关关联联到到它它在在别别墅墅里里起起到到的的结结构构作作用用。起起居居室室的的西西北北角角是是用用餐餐区区，在在厨厨房房里里做做饭饭，隔隔壁壁的的餐餐厅厅小小凹凹里里是是吃吃饭饭的的地地方方。有有一一张张固固 的餐桌、餐具橱以及大量的金的餐桌、餐具橱以及大量的金属架子，这样，女佣就能有足够的地方存放东西和上菜。壁炉占属架子，这样，女佣就能有足够的地方存放东西和上菜。壁炉占据据了了西西墙墙，它它让让流流水水别别墅墅即即使使在在阴阴天天里里也也能能充充满满欢欢声声笑笑语语。 但是，但是，很很多多到到过过流流水水别别墅墅的的游游客客都都会会有有这这样样的的感感觉觉：游游览览流流水水别别墅墅是是一一种种走走迷迷宫宫般般的的体体验验。是是啊啊，就就像像赖赖特特的的学学徒徒唐唐纳纳德德所所说说：你你被被引引着着穿穿过过先先下下的的走走廊廊，走走上上连连侧侧身身都都难难走走过过的的窄窄台台阶阶你被拘束着、拉扯着、压迫着，被带领着经过了每一重历验：明暗、狭宽、低你被拘束着、拉扯着、压迫着，被带领着经过了每一重历验：明暗、狭宽、低高、下上、玄奇高、下上、玄奇启启示示。惊惊奇奇遍遍地地！但但是是，赖赖特特很很满满意意室室内内的的重重重重矛矛盾盾，说说它它“由由于于如如此此错错综综复复杂杂而而清清晰晰明明了了 ”。们们可可以以说说，这这是是独独创创的的迷迷乱乱，或或者者叫叫做做“精精心心策策划划的的不不合合理理 ”三、艺术性三、艺术性从从流流水水别别墅墅的的外外观观。我我们们可可以以读读出出那那些些水水平平伸伸展展的的地地坪坪，要要桥桥、便便道道、车车道道、阳阳台台及及棚棚架架，沿着各自的伸展轴向，越过谷沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地 集结在一起，集结在一起，巨巨大大的的露露台台扭扭转转回回旋旋，恰恰似似瀑瀑布布水水流流曲曲折折迂迂回回地地自自每每一一平平展展的的岩岩石石突突然然下下落落一一般般，无从预料整个建筑看起来象是从无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造造出出了了一一个个不不可可磨磨灭灭的的新新体体验验。流水别墅建在瀑布之上，三层高，长长的露台向四外出挑很长，非常醒目。纵向的流水别墅建在瀑布之上，三层高，长长的露台向四外出挑很长，非常醒目。纵向的矮墙以层层叠叠的层板饰面，自然野趣十足，大面积的金属窗棂与通透的玻璃窗，以及引矮墙以层层叠叠的层板饰面，自然野趣十足，大面积的金属窗棂与通透的玻璃窗，以及引/入平台入平台的的水水面面，使使处处在在室室内内的的人人们们更更加加接接近近大大自自然然。别别墅墅的的四四周周是是高高高高的的树树木木和和山山坡坡，突突起起的的山山岩岩和和交错的水湾将住宅环绕，深远出檐的平台下面是小溪和小瀑布，溪水从房屋底交错的水湾将住宅环绕，深远出檐的平台下面是小溪和小瀑布，溪水从房屋底下流过，人们可以直接从房屋中下到底部的溪水畔。露骨的石墙、挑出的阳台、突兀的岩下流过，人们可以直接从房屋中下到底部的溪水畔。露骨的石墙、挑出的阳台、突兀的岩石、哗哗的水流、繁茂的花草树木，流水别墅创不仅是一种建筑艺术，它展现给人们更多石、哗哗的水流、繁茂的花草树木，流水别墅创不仅是一种建筑艺术，它展现给人们更多的是如风景画般清美宜人的绘画艺术。在城市空间不断被吞噬的现代社会，能够拥有如此的是如风景画般清美宜人的绘画艺术。在城市空间不断被吞噬的现代社会，能够拥有如此贴近自然的个人空间，是多少穿梭于城市高楼大厦的人们贴近自然的个人空间，是多少穿梭于城市高楼大厦的人们 的梦想和追求。社会性如今，赖的梦想和追求。社会性如今，赖特和考夫曼一家都已去世，流水别墅就留给了我们这些活着的人了。特和考夫曼一家都已去世，流水别墅就留给了我们这些活着的人了。现现在在的的流流水水别别墅墅已已成成为为一一座座家家庭庭博博物物馆馆，每每年年的的参参观观流流量量达达1 10 00 0 万万人人，在在此此类类建建筑筑中中的的前前 位位最最有有吸吸引引力力的的名名单单上上排排到到了了第第 位位， 而在这座住宅里只有而在这座住宅里只有座座蒙蒙地地切切洛洛、 维农山维农山庄庄、西西塔塔里里艾艾森森和和流流水水别别墅墅 在在建建筑筑意意义义上上很很重重要要，然然而而，这这 座建筑中的前座建筑中的前座座之之所所以以有有人人参参观观是是因因为为它它们们是是伟伟人人故故居居，因因而而产产生生了了神神秘秘感感。但但是是，熊熊奔奔溪溪却却没没有有经经历历过过任任一一件件重重 要的事，要的事，流水别墅流水别墅流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由 F·L·赖特设计。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。别墅共三层，面积约 380 平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。1 1 重要地位深秋时节的流水别墅别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。1911 年莱特在美国威斯康星州斯普林格林建造的“塔里埃森”应该是他“地理人文主义”（后来被其称之为“有机建筑理论”）的一次倾情演绎。从那以后，别墅被认为应该是有生命的、有主题的，可以亲山、可以亲水、可以亲沙漠、可以亲原野、可以亲一切最重要的是，无论何种环境，家人可以共同去感受。别墅生活被认为是家庭观、人生观、价值观的延续，是人类最终生活理想的反映。这种态度被考夫曼的“流水别墅”推向了极致。1 2 2 建造过程/1934 年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。冬天时的流水别墅里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要份标有每一块大石头和直径 6 英寸以上树木的地形图。图纸第二年 3 月就送来了，但是直到 8 月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间。终于，在 9 月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育而出。他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。按照赖特的想法，“流水别墅”将背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔。平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。流水别墅建成之后即名扬四海。1963 年，赖特去世后的第四年，埃德加·考夫曼决定将别墅献给当地政府，永远供人参观。交接仪式上，考夫曼的致辞是对赖特这一杰作的感人的总结。他说：“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的栖身之处，但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地在一起构成了一个人类所希望的与自然结合、对等和融合的形象。这是一件人类为自身所作的作品，不是一个人为另一个人所作的，由于这样一种强烈的含义，它是一笔公众的财富，而不是私人拥有的珍品。”3 3 设计构思春天中的流水别墅流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩/石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。流水别墅这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人合一的最高境界。4 建筑特点流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。流水别墅在材料 的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在微妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年流水别墅推移的空间手法，交错融合的稀世之作。流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。流水别墅是建于 20 世纪的最上镜的、被拍摄得最多的私人住宅。尽管它远在宾夕法尼亚州西南的阿巴拉契山脉脚下，每年都有超过 13 万的游客访问。流水别墅浓缩了赖特独自主张的“有机”设计哲学，考虑到赖特自己将它描述成对应于“溪流音乐”的“石崖的延伸”的形状，流水别墅名副其实，成为一种以建筑词汇再现自然环境的抽象表达，一个既具空间维度又有时间维度的具体实例。/流水别墅是一个研究对比的习作，在这里极端相对的元素容纳于一种危险的平衡中，制造出完全不可预料的效果。两层的挑台。对流水别墅那大胆悬挑的关注使它成为现代主义者挑战重力的一种有力的表达方式。这所房子，赖特增加的不仅是它的结构系统的效率，也意味着增加了风险。看到那些交叉、重叠像是风格派的几何平面则让人心里觉得它和“国际式风格”的争论有历史联系。从溪对岸的路上看正面，这些胸墙像漂浮的扁带，在空中展开。但从小溪下游岸边看，它们在形状及布局上呼应着两块悬挑石块，它们产生了其下面的瀑布同时反映出层叠下落的水花。将住宅作为“悬崖的延伸”悬挑在瀑布上方使得他能将流动的水融合到他设计的层叠空间中，这是为“喜爱听瀑布的人”设计的并以此不断提醒意识到它。整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。两个主要平台上厚而圆的胸墙则强调了混凝土可塑的荷重感，在视觉上，这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱了。 展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色。垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，看起来像切开了它们似的。质感的凸现别墅内景之一。流水别墅特给这所住宅取“流水别墅”这一名字是要描述建筑与用地之间的统一和动态的联系。 强调流水别墅在自然中的隐居所的角色使得人们将它和别墅建筑及风景如画般设计的悠久传统相联系。屋内，悬在溪流上方的起居室地面铺着上了厚蜡的石板，光线照进来时，就像涟漪在河床上起伏。不管是序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系，都使摄影师回避从任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征，而采用最好的方式通过细部来阐释整体。整个设计理念的表达揭示出流水别墅绝大部分空间的围合“如同它本应赋予的完美形象。与自然契合在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间走道、桥、平台以及台阶。别墅内景之二。 感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感。流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。这是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程。与环境交融触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。房间的对角则触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。房间的对角则 留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者 从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅别墅的建筑的交流。的建筑的交流。 /流水别墅是唯一一座只因为其建筑的精妙绝伦才有人前往