浅谈俄国形式主义.pdf

浅谈俄国形式主义 17 俄国的形式主义主要指的是1915年到1930年在俄国的一个文学批评流派。它主要以于1914-1915年成立的以罗曼雅各布森为首的“莫斯科语言小组”和以什克洛夫斯基为首的“彼得堡小组”两个分支为代表。其成员多为莫斯科大学和彼得堡大学的学生。然而，它却在1930 年，遭受到斯大林的压迫而停止在俄罗斯的发展。俄国形式主义出现于 19 世纪末至 20 世纪初，俄国文学的“白银时代”之后。形式主义者们，在“重估一切价值”的社会思潮下，反对传统重内容研究的现实主义批评，开始探索一种新的批评，既注重文本的形式和结构的研究的批评，这是现代西方文论的重要转折，它曾深受象征主义、胡塞尔等现象学的影响，同时，也对后来的布拉格学派、英美新批评、法国结构主义产生深远影响。主要代表人物是：什克洛夫斯基、雅各布森、艾亨鲍姆以及斯卡里奇卡等理论家，他们都遵循形式主义的观点，来研究文学作品。虽然形式主义者个人的观点不尽相同，但在研究方法上和任务等某些观点上，却是一致的。首先，从主要理论观点来看形式主义。1、形式主义者主张文学作品的研究中，应从单纯的客观的艺术作品入手，着重探寻文学自身的特性和规律，研究文学作品的形式和结构，也就是说，研究文学作品的语言、风格等形式上的特点和功能，而忽略主观意识，和作者的个人感情。2、一般来说，文学的研究，主要是内部研究和外部研究。形式主义者们在理论研究方法上直接受到索绪尔语言学研究方法的影响，他们把研究方法运用文学研究领域中来，并且着眼于形式分析为主的内部研究，他们认为共时性的语言学研究方法是文学科学化的研究的理想方法。3、另外，他们提出，文学创作的根本目的不在于最终的审美目的，而在于过程。他们认为，任何文学的作品的内容是不定的，可变的，可是形式却是固定不变的，很容易成为科学研究的对象。文学作品可以表现各种各样的题材内容，但是，形式是可以相同的，所以，我们可以通过，语言的运用和修辞技巧的安排组织等形式，使文学作品特殊化和“陌生化”。其次，从主要概念和功能方面来看形式主义。1、陌生化“陌生化”是俄国形式主义的核心概念，同时，也是俄国形式主义理论中的重要组成部分，这是什克洛夫斯基的代表性观点。陌生化，就是通过重组艺术作品的形式和结构，使平凡简单通俗的内容陌生化，给读者增加感觉和欣赏的难度，就像红楼梦中刘姥姥进大观园一样，它通过转换叙述的角度，以刘姥姥的视角，来写大观园，使原本大家很平常的事物，陌生化了，增加了新鲜感，同时，也增加了欣赏者感觉的难度，延长了审美时间，从而达到了注重审美过程的目的。但从什克洛夫斯基的“陌生化”角度分析形式主义，我们可以看出，它不仅在俄国文艺学界，而且在世界文学论坛上产生了很大的影响。“陌生化”不仅是可以通过转换视角达到其想要的效果，还可以通过语言的风格的改变，或者是叙事文本的叙事结构等方面达到。比如说，现在在电影的制作上，通过“蒙太奇”手法的运用，对电影材料的剪接，绘画等处理和布置，在形式结构上有所创新，以增加“陌生化”效果。在小说中运用陌生化的例子也很多，它主要通过使语言的陌生化，来实现艺术的陌生化，从而使小说文本增加可读性和吸引力，丰富小说的艺术特色。在小说中，形式主义者们习惯把平凡通俗的日常用语，进行整合和形式的转换，使其陌生化。如朱自清的荷塘月色里的句子“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，这种陌生化手段的运用，在诗歌创作上尤为突出。2、文学性 形式主义者们认为，任何一种文学形态都有自己具体特性。文学就有文学性，它存在于文学语言的联系和构造之中。作为一般的文学作品，我们必须研究文学的构造原则，语言关系，并且，用于分析具体作品的文学性当中。就像雅阁布森指出的：“文学科学的对象不是文学，而是 文学性，也就是使一部作品成为一部文学作品的东西。”雅各布森等形式主义者都非常看重从分析作品的形式和构造去研究文学作品的文学性，无论政治制度，经济条件，还是作者的感情变化，都不会影响文本的形式规律。并且，他们认为，这样便是，文学研究最科学的方式。就像记叙文，总是逃不出时间，地点，人物，事件，起因，结果等一般的写作套路，或者文本形式。另外，就是语言上的联系和构造，比如，这样一句话：我把饭吃了。这是一种文学形式，还可以说，饭被我吃了，这又是一种形式。无论条件怎样改变只要符合“*把 *”或者“*被*”，也就是说，符合，“把”字句，与“被”字句的一般形式即可。另外，从诗歌角度，雅各布森分析诗歌的文学性，主要从语言，结构，韵律，他力求从诗歌的发音和意义上，找出诗歌的统一规律，并发掘诗的内在结构。雅各布森认为，诗歌本身不在于诗歌所表达的事物，而是通过各种具有价值的词的形式的显现。这就是诗歌的诗性功能，是雅各布森的主要理论观点。雅各布森认为诗歌的诗性功能，也就是诗歌的文学性主要体现在词的组合和联系上。就拿中国古典诗歌来说，押韵和对仗，还有，词语的组合都可以影响诗歌的诗性功能和文学性。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”，“沉”与“舟”，“病”与“树”等的组合和联系，增加了诗歌的诗性功能，同时也增添了文学性。3、科学的实证主义理论原则 科学实证主义理论的代表人物是艾亨鲍姆。因为一般形式主义的文论家大多受索绪尔语言学论的影响，从事语言的研究，所以他们的实证主义主要体现在对词语的研究文学，和语言的分析上，他们客观的研究语言的运用，比如说比喻，隐喻等一些修辞学和语言学的研究，对文学作品中的现象进行分析和研究，使形式主义有了科学实证主义的色彩。另外，形式主义者认为，形式主义并不是固定不变的，也就是说文学作品的形式并不是固定的，它是可以随着文学派别的发展而有所调整，它是可以通过科学的方法加以深化和修改。我认为，作为理论原则实质就是意识，物质决定意识，同时社会的历史性决定了意识，也就是实证主义理论原则，决定了它并不是永恒不变的理论体系，是一个不断深入和不停需要调整的内部规律。这个“相对静止，绝对运动”的实证主义理论原则，对于形式主义的推广和使广大学者理解与接受，提供了正确引导的范例，也为布拉格学派和法国结构主义等学派的形成和发展产生了积极深刻的影响。再次，从辩证的观点来看俄国形式主义。形式主义的观点既有正确的一面，也有局限的一面。因为事物一分为二的。首先，俄国形式主义存在着理论的缺陷和历史的局限性。他们过分夸大形式的作用，片面的将文学的本质规定为文学的艺术形式或内部构造，同时，他们在研究文学发展方面简单的同文学的形式发展规律等同起来，割裂了形式与内容，是形而上学观点，带有主观的唯心主义色彩。另外，俄国形式主义的观点不仅对于后来布拉格等学派的形成产生了影响，还对当时的政治经济也产生了影响，特别是斯大林时期执政时期。然而，当我们审视形式主义的时候，我们会发现，当今社会，仍然存在形式主义，比如，官场上的形式主义导致政治贪污腐败，制度实施的形式主义导致制度不完善，使人们不能享受到应有的权利，利益得不到很好的保护。但是，我们也应看到它积极的一面，它从诞生之日起，就开了反对传统的文学批评的先锋，同时，俄国形式主义者们在探索的道路上，严谨认真，并且勇于纠正自己的观点，不断对自己的理论体系进行补充和调整，开拓了新的研究领域，为以后英美新批评、法国结构主义等文学流派产生了深远影响，并且从一定意义上来说，它是西方结构主义思潮的重要发源地，为西方文学理论的发展做出重要贡献。