19当代建筑.ppt

当代建筑当代建筑时代的特征n n19701970年代以前工业化时代年代以前工业化时代 标准化标准化 集中化集中化 同步化同步化 大型化大型化 n n19701970年代以后信息化时代年代以后信息化时代 多样化多样化 分散化分散化 个性化个性化 人情化人情化n nBefore 1970s Before 1970s Industrial Age Industrial Age Standardization Standardization Concentration Concentration Simultaneity Simultaneity Large-Scale Large-Scalen nAfter 1970sAfter 1970sInformational Age Informational Age Pluralism Pluralism Dispersion Dispersion Personalization Personalization Humanization Humanization建筑的新趋势建筑的新趋势n n建筑理论多元化建筑理论多元化n n先进技术全球化趋向先进技术全球化趋向n n建筑生态化趋向建筑生态化趋向n n场所精神地域化趋向场所精神地域化趋向n n建筑设计个性化趋向建筑设计个性化趋向 n n新现代主义新现代主义新现代主义新现代主义 （neo-modernismneo-modernism）是是哲学哲学上一个偶发上一个偶发地出现的名词，是地出现的名词，是后现代主义后现代主义的一个分支。新现的一个分支。新现代主义者主要是要回归代主义者主要是要回归现代主义现代主义的先锋者行为，的先锋者行为，但回应了但回应了后现代主义后现代主义的批判，否定现代主义的的批判，否定现代主义的普普同性同性。他们的思想带有。他们的思想带有后现代主义后现代主义的的反二元对立反二元对立和对矛盾的爱好。这种思想，普遍出现在哲学、和对矛盾的爱好。这种思想，普遍出现在哲学、美学中，从而影响到建筑及其他方面的设计。美学中，从而影响到建筑及其他方面的设计。n n新现代建筑透过新的新现代建筑透过新的简约简约而而平民化平民化的设计而对的设计而对后后现代建筑现代建筑的复杂建筑结构及的复杂建筑结构及折衷主义折衷主义的回应，是的回应，是一种对现行建筑风格的反思。一种对现行建筑风格的反思。n n理查德理查德 迈耶迈耶(Richard Meier)(Richard Meier)1934 1934年生于美国新泽西州纽年生于美国新泽西州纽瓦克城，瓦克城，19571957年毕业于康乃尔大学。年毕业于康乃尔大学。19631963年他自己开业前年他自己开业前曾短暂地在曾短暂地在SOMSOM建筑事务所和布劳耶事务所工作过，它们建筑事务所和布劳耶事务所工作过，它们都是美国国际式建筑的推动者，这对迈耶有很大的影响。都是美国国际式建筑的推动者，这对迈耶有很大的影响。迈耶是现代主义建筑的忠实支持者，这是因为他认为现代迈耶是现代主义建筑的忠实支持者，这是因为他认为现代主义建筑具有完善的理论内核，而且他也非常喜爱现代主主义建筑具有完善的理论内核，而且他也非常喜爱现代主义建筑思想，所以他一直坚持现代主义建筑精神。对他的义建筑思想，所以他一直坚持现代主义建筑精神。对他的建筑思想影响最大的是柯布西耶，这表现在他的作品中的建筑思想影响最大的是柯布西耶，这表现在他的作品中的空间组织和高度理性的外观。迈耶认为空间组织和高度理性的外观。迈耶认为2020世纪世纪2020年代的现年代的现代主义建筑是整个现代主义建筑的精华，因此他始终坚持代主义建筑是整个现代主义建筑的精华，因此他始终坚持使用基本的元素空间、光与形塑造建筑，设计一律使用简使用基本的元素空间、光与形塑造建筑，设计一律使用简单朴素的立方体构成，使用纯净的构图和白色的建筑表皮，单朴素的立方体构成，使用纯净的构图和白色的建筑表皮，这使他获得了白色派的称号。这使他获得了白色派的称号。n n道格拉斯住宅（Douglas House，1973）n n亚特兰大高等美术馆（亚特兰大高等美术馆（High Museum of ArtHigh Museum of Art，19831983）n n盖蒂中心（盖蒂中心（The Getty The Getty CenteCente ）位于美国洛杉矶西）位于美国洛杉矶西侧马里布侧马里布 ，除了美术馆，基金会各相关部门都有，除了美术馆，基金会各相关部门都有专属共同的建筑物，所以合计有七组主要建筑群。专属共同的建筑物，所以合计有七组主要建筑群。为免过于庞大的建筑量体破坏景观，盖蒂中心地为免过于庞大的建筑量体破坏景观，盖蒂中心地下达六层。由于新博物馆规模巨大，迈尔有心借下达六层。由于新博物馆规模巨大，迈尔有心借着串连不同时代的展览室之际，让参观者不时地着串连不同时代的展览室之际，让参观者不时地接触自然，发挥基地本身的特色，让参观者有机接触自然，发挥基地本身的特色，让参观者有机会饱览洛杉矶的天际线会饱览洛杉矶的天际线 。以自然光为光源，为了。以自然光为光源，为了避免紫外线对画作等艺术品造成伤害，所以来自避免紫外线对画作等艺术品造成伤害，所以来自上方的光线是经过多次反射、漫射才进入室内，上方的光线是经过多次反射、漫射才进入室内，而建筑物的屋顶全是平的，其间变化奥妙。而建筑物的屋顶全是平的，其间变化奥妙。n n罗马千禧教堂罗马千禧教堂(Millenium Church)位于罗马郊区，周围全是一般公寓，体量不夸张，不会显得过于夸大或让人感到畏惧不可亲近。教堂内部，由于天窗的设置，人们可以沐浴在阳光里，再加上看似突兀即将倾倒的高墙，使得人们就好像在户外作礼拜一样。n n贝聿铭贝聿铭贝聿铭贝聿铭(IeohIeoh Ming Ming PeiPei)n n贝聿铭形容自己是美国按照现代主义运动原则设贝聿铭形容自己是美国按照现代主义运动原则设计，对艺术、技术和设计的伟大成就坚信不移的计，对艺术、技术和设计的伟大成就坚信不移的一代建筑师中的一员。他始终忠于现代主义建筑一代建筑师中的一员。他始终忠于现代主义建筑原则，并在其中加入了精细、抒情和优美，将冰原则，并在其中加入了精细、抒情和优美，将冰冷的现代主义建筑人性化。贝聿铭冷的现代主义建筑人性化。贝聿铭19171917年生于中年生于中国广东，后来移民美国。他在国广东，后来移民美国。他在19351935年远渡重洋前年远渡重洋前往美国宾夕法尼亚大学留学，后来转校到马萨诸往美国宾夕法尼亚大学留学，后来转校到马萨诸塞理工学院，塞理工学院，19401940年获得建筑学学士学位，在二年获得建筑学学士学位，在二战后又师从格罗皮乌斯，战后又师从格罗皮乌斯，19461946年获哈佛大学建筑年获哈佛大学建筑硕士学位硕士学位 。n n美国国家美术馆东馆是现称西馆的原美国国家美术馆的扩建工程，由展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房两部分组成。东馆基址位于华盛顿特区中心绿地北侧，宪法大街和宾夕法尼亚大街相交处，周边地区满布重要的纪念性建筑或历史建筑，东面与国会大厦遥遥相望，西面是建于1941年的原美国国家美术馆（西馆），特定历史环境约束十分苛刻。n n华盛顿特区城市中心的道路系统沿袭1791年皮埃尔朗方（Pierre LEnfant）主持编制的城市规划，通往国会大厦的宾夕法尼亚大街以19.5的斜角与方整的城市道路网斜交，形成东南角和西南角为直角、东北角为钝角、西北角为锐角的不规则梯形地块，即面积3.64 ha的东馆基址，特定地形条件约束同样构成对建筑师的挑战。n n将梯形基地沿对角线一分为二，划分为一个等腰将梯形基地沿对角线一分为二，划分为一个等腰三角形和一个直角三角形，对称的等腰三角形位三角形和一个直角三角形，对称的等腰三角形位于西馆中轴线的延伸线上，底边正对西馆，是东于西馆中轴线的延伸线上，底边正对西馆，是东馆的主体建筑馆的主体建筑对公众开放的展览馆；较小的对公众开放的展览馆；较小的直角三角形是不对外开放的视觉艺术研究中心和直角三角形是不对外开放的视觉艺术研究中心和行政管理机构用房，处于较次要的位置。新馆和行政管理机构用房，处于较次要的位置。新馆和老馆通过建筑的轴线关系建立了视觉形态联系，老馆通过建筑的轴线关系建立了视觉形态联系，相距约相距约100m100m的两馆之间设计了公共广场，广场之的两馆之间设计了公共广场，广场之下的地下层将两馆联为一体。下的地下层将两馆联为一体。n n卢浮宫扩建工程建于1984-1988年，总建筑面积七万多平方米，只在地面上露出玻璃金字塔形采光井，它包括入口大厅、剧场、餐厅、商场、文物仓库、一般仓库和停车场等。金字塔是入口大厅的自然采光的顶棚，它的一边是大门，其余三边是另外安排的3个小金字塔，由三角形水池和喷泉连成整体。n nMIHOMIHO博物馆位于博物馆位于博物馆位于博物馆位于日本京都滋贺县日本京都滋贺县 ，199219921996 1996。博物馆。博物馆的设计灵感来自于陶渊明的桃花源记，为了使参观者体验的设计灵感来自于陶渊明的桃花源记，为了使参观者体验异于都市的空间，刻意延长了入馆的过程。先把参观者引异于都市的空间，刻意延长了入馆的过程。先把参观者引上一条林荫小径，然后穿过一条长二百米，内部以银灰色上一条林荫小径，然后穿过一条长二百米，内部以银灰色不锈钢皮包覆的隧道，接着走上一座长一百五十米的吊桥，不锈钢皮包覆的隧道，接着走上一座长一百五十米的吊桥，此吊桥跨越溪谷，高达十九米的拱环系紧着九十六根钢缆，此吊桥跨越溪谷，高达十九米的拱环系紧着九十六根钢缆，由吊桥再走一百米来到博物馆前庭，再由此通向地下艺术由吊桥再走一百米来到博物馆前庭，再由此通向地下艺术宝库，这是参照宝库，这是参照桃花源记桃花源记描绘的一条通往世外桃源的描绘的一条通往世外桃源的路径。路径。n n博物馆由中央门厅和两翼的展馆组成，三组具日本传统屋博物馆由中央门厅和两翼的展馆组成，三组具日本传统屋顶形式的玻璃屋顶穿插其中，使博物馆同时兼具古朴与现顶形式的玻璃屋顶穿插其中，使博物馆同时兼具古朴与现代感。贝氏本想以木条作为玻璃屋顶的遮阳板，好使得空代感。贝氏本想以木条作为玻璃屋顶的遮阳板，好使得空间更具有日本味，但受限于材料的性质，这个构想无法实间更具有日本味，但受限于材料的性质，这个构想无法实践，不过他仍努力将不锈钢管的遮阳板呈现木质感。玻璃践，不过他仍努力将不锈钢管的遮阳板呈现木质感。玻璃屋顶不仅有采光作用，构架本身及其形成的光影便是室内屋顶不仅有采光作用，构架本身及其形成的光影便是室内的主要装饰。的主要装饰。n n苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆，苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆，20062006年年1010月建成新馆。馆址为太平天国忠王李秀成王月建成新馆。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天府遗址。有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。n n这座投资达这座投资达3.393.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积建筑交相辉映，总建筑面积2650026500平方米，其中忠平方米，其中忠王府建筑面积王府建筑面积75007500平方米；新馆建筑面积平方米；新馆建筑面积1900019000平平方米，方米，“修旧如旧修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。物馆。n n乔恩乔恩 伍重伍重(JrnJrn UtzonUtzon)1918 1918年生于丹麦哥本哈根，他的年生于丹麦哥本哈根，他的父亲是造船厂主和出色的造船工程师，伍重自己也是个好父亲是造船厂主和出色的造船工程师，伍重自己也是个好水手，他曾经想成为海军军官，后来还进入父亲的造船厂水手，他曾经想成为海军军官，后来还进入父亲的造船厂工作，但是在他学会了绘制图纸之后，他的命运就改变了。工作，但是在他学会了绘制图纸之后，他的命运就改变了。随后他认识了几个艺术家，并对此很感兴趣，于是他选择随后他认识了几个艺术家，并对此很感兴趣，于是他选择了学习建筑来开始自己的艺术生涯。了学习建筑来开始自己的艺术生涯。19371937年伍重进入哥本年伍重进入哥本哈根艺术学院附属建筑学校学习建筑，哈根艺术学院附属建筑学校学习建筑，19421942年毕业，师从年毕业，师从凯凯 菲斯克（菲斯克（Kay Kay FiskerFisker）和斯泰恩）和斯泰恩 埃勒埃勒 拉斯穆森拉斯穆森（Steen Steen EilerEiler Rasmussen Rasmussen），他们都是斯堪的纳维亚建筑师），他们都是斯堪的纳维亚建筑师的代表，是将功能主义和民族传统结合的先锋。在战后他的代表，是将功能主义和民族传统结合的先锋。在战后他在欧洲、美国和墨西哥游历，然后于在欧洲、美国和墨西哥游历，然后于19501950年在哥本哈根成年在哥本哈根成立了自己的事务所，后来在立了自己的事务所，后来在19821982年和儿子们重新成立了伍年和儿子们重新成立了伍重事务所。重事务所。n n在在19571957年悉尼歌剧院竞赛中，伍重得到沙里宁的赏识，凭年悉尼歌剧院竞赛中，伍重得到沙里宁的赏识，凭借草图获得一等奖。他的平面象一把锋利的刀，把歌剧院借草图获得一等奖。他的平面象一把锋利的刀，把歌剧院的主要功能和次要功能分开，他设计了一个大平台，平台的主要功能和次要功能分开，他设计了一个大平台，平台上面就是人们熟悉的象片片白帆一样的拱顶，辅助功能部上面就是人们熟悉的象片片白帆一样的拱顶，辅助功能部分都设置在平台之下。悉尼歌剧院已经成为悉尼乃至澳大分都设置在平台之下。悉尼歌剧院已经成为悉尼乃至澳大利亚的标志，它的十个拱顶分为三组，参差错落，美不胜利亚的标志，它的十个拱顶分为三组，参差错落，美不胜收，最高的拱顶高达收，最高的拱顶高达6060多米，却给结构设计带来了复杂的多米，却给结构设计带来了复杂的问题，以至于悉尼歌剧院迟迟不能开工。后来虽然由经过问题，以至于悉尼歌剧院迟迟不能开工。后来虽然由经过修改使不同的拱具有相同的曲率，使它们可以施工，但是修改使不同的拱具有相同的曲率，使它们可以施工，但是整整耗时整整耗时1717年，也一再突破预算，为此伍重还遭到中途辞年，也一再突破预算，为此伍重还遭到中途辞退，建筑的室内设计是由澳大利亚本土建筑师完成的。无退，建筑的室内设计是由澳大利亚本土建筑师完成的。无论如何，悉尼歌剧院以独特而优美的造型成为论如何，悉尼歌剧院以独特而优美的造型成为2020世纪最有世纪最有名的建筑作品之一名的建筑作品之一 n n伍重自宅（伍重自宅（UtzonUtzon House House），西班牙马略卡波多黎各岛），西班牙马略卡波多黎各岛 n n克里斯琴克里斯琴克里斯琴克里斯琴 德德德德 包赞巴克包赞巴克包赞巴克包赞巴克(Christian de(Christian de PortzamparcPortzamparc)是法国军官的儿子，是法国军官的儿子，19441944年生于摩洛年生于摩洛哥的卡萨布兰卡，后来定居马赛。他于哥的卡萨布兰卡，后来定居马赛。他于19621962年进年进入巴黎美术学院学习，入巴黎美术学院学习，19691969年毕业，同时获得了年毕业，同时获得了绘画与建筑两个学位。对柯布西耶的研究激发了绘画与建筑两个学位。对柯布西耶的研究激发了他对建筑的兴趣，于是他选择了建筑师作为职业，他对建筑的兴趣，于是他选择了建筑师作为职业，是法国新一代建筑师中的突出人物。包赞巴克受是法国新一代建筑师中的突出人物。包赞巴克受柯布西耶的影响很大，他接受并发展了柯布西耶柯布西耶的影响很大，他接受并发展了柯布西耶的思想，与柯布西耶一样，包赞巴克也同时是一的思想，与柯布西耶一样，包赞巴克也同时是一个画家，从一开始就将光和色彩带入他的建筑。个画家，从一开始就将光和色彩带入他的建筑。n n他设计的巴黎音乐城是密特朗总统的巴黎建设大建筑计划他设计的巴黎音乐城是密特朗总统的巴黎建设大建筑计划之一，位于巴黎北部拉维莱特公园南入口附近，包括两座之一，位于巴黎北部拉维莱特公园南入口附近，包括两座建筑，分别是完工于建筑，分别是完工于19901990年，内有音乐厅的西楼和年，内有音乐厅的西楼和19951995年年完工，容纳音乐学院的东楼。这两座面对面的建筑极不相完工，容纳音乐学院的东楼。这两座面对面的建筑极不相同，却能相互补足，西侧的建筑是曲线的，东侧建筑是一同，却能相互补足，西侧的建筑是曲线的，东侧建筑是一个三角形形体，面向公园，它们之间是一个广场，它们一个三角形形体，面向公园，它们之间是一个广场，它们一起形成了一个面向公园的动态轴线开放的巨大三角形，创起形成了一个面向公园的动态轴线开放的巨大三角形，创造了一个不对称的格局来强调临近公园的自然景观。室内造了一个不对称的格局来强调临近公园的自然景观。室内的设计遵循简单的原则，形式大小极为不同的不透明体量的设计遵循简单的原则，形式大小极为不同的不透明体量由透明的体量关联在一起，由充当间质的光分开。交通与由透明的体量关联在一起，由充当间质的光分开。交通与节点空间或是由全玻璃围护或根本是露天空间，这样光与节点空间或是由全玻璃围护或根本是露天空间，这样光与景观就无处不在。这座建筑流动的几何体量诗意地切合着景观就无处不在。这座建筑流动的几何体量诗意地切合着作为音乐城的地位。作为音乐城的地位。n n音乐广场音乐广场n n安藤忠雄安藤忠雄安藤忠雄安藤忠雄(TadaoTadao Ando)Ando)是自学成材的建筑师。他是自学成材的建筑师。他19411941年生年生于大阪，自幼开始对建筑感兴趣。安藤在少年时做过木匠于大阪，自幼开始对建筑感兴趣。安藤在少年时做过木匠的学徒，在的学徒，在1717岁的时候还做过拳击手，后来开始自学建筑，岁的时候还做过拳击手，后来开始自学建筑，首先广泛阅读，随后在首先广泛阅读，随后在2424岁时出国旅行。岁时出国旅行。n n在他的游历中，对他影响最大的是柯布西耶、密斯和路易在他的游历中，对他影响最大的是柯布西耶、密斯和路易斯斯 康。柯布西耶的现代建筑语言以及对体量、光影和材康。柯布西耶的现代建筑语言以及对体量、光影和材料的解释对安藤有很大影响，他在参观朗香教堂的时候对料的解释对安藤有很大影响，他在参观朗香教堂的时候对光线的使用和室内效果感到着迷和震撼，柯布西耶的马赛光线的使用和室内效果感到着迷和震撼，柯布西耶的马赛公寓则激发了他使用混凝土的兴趣。安藤在欧洲的旅行中公寓则激发了他使用混凝土的兴趣。安藤在欧洲的旅行中对强调工业社会特征而失去个人特征的现代主义建筑感到对强调工业社会特征而失去个人特征的现代主义建筑感到失望，但是在看到了密斯的湖滨公寓之后，他又从其精美失望，但是在看到了密斯的湖滨公寓之后，他又从其精美的设计中看到了个人力量的存在。路易斯的设计中看到了个人力量的存在。路易斯 康对安藤的影康对安藤的影响则是全面的，康对历史的尊重和超越以及对建筑精神性响则是全面的，康对历史的尊重和超越以及对建筑精神性的追求使安藤认识了建筑的本质。安藤强调人的直觉在设的追求使安藤认识了建筑的本质。安藤强调人的直觉在设计中的作用，一反日本传统建筑的松散结构强调建筑的凝计中的作用，一反日本传统建筑的松散结构强调建筑的凝聚力，善于运用光线，从古代建筑原型中寻找创作的灵感，聚力，善于运用光线，从古代建筑原型中寻找创作的灵感，这一切无不与康一致。此外，赖特的空间品质和阿尔瓦这一切无不与康一致。此外，赖特的空间品质和阿尔瓦 阿尔托具有地方特色的建筑也对他有很大的影响。阿尔托具有地方特色的建筑也对他有很大的影响。n n安藤早期的作品都是规模很小的私人住宅。使他开始受人关注的作品是大阪住吉的长屋（1975-76），它的纯粹、无装饰的直接暴露的混凝土墙封闭了一个内院，创造了接触自然的平静的空间，居民在物理空间与心理上都与外部世界隔绝。他认为在这种近乎极端的条件中存在着一种丰富性以及与日常生活有关的一种限制性尺度，是日本人的生活状况的体现。n n水之教堂，日本北海道水之教堂，日本北海道 ，19881988。n n“建筑之力必须适应于自然之力，建筑的目的永远是在创建筑之力必须适应于自然之力，建筑的目的永远是在创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾之中共生的环境。造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾之中共生的环境。”n n这座小型的婚礼教堂位于北海道夕张山脉东北部一块平坦这座小型的婚礼教堂位于北海道夕张山脉东北部一块平坦的用地上。基地四周为自然的野生植被。每年春夏，山林的用地上。基地四周为自然的野生植被。每年春夏，山林耸翠；入冬则是白雪皑皑。为了建造这座教堂，特地从附耸翠；入冬则是白雪皑皑。为了建造这座教堂，特地从附近的河流引水并挖了一个近的河流引水并挖了一个9090米长、米长、5 5米宽的人工湖，水池米宽的人工湖，水池深度经过精心设计，一阵微风便能引起层层涟漪。水的教深度经过精心设计，一阵微风便能引起层层涟漪。水的教堂由一堂由一“L”L”形混凝土墙体和两个上下迭合的、边长分别形混凝土墙体和两个上下迭合的、边长分别为为1010米和米和1515米的正方形体块组成。当人们顺沿这片只闻水米的正方形体块组成。当人们顺沿这片只闻水声而不见其形的墙体从外面走向建筑时，便被导向一个由声而不见其形的墙体从外面走向建筑时，便被导向一个由一组由玻璃所围合的入口空间，这时就彷佛进入了一个光一组由玻璃所围合的入口空间，这时就彷佛进入了一个光的方匣子中，顶部开敞，充溢着自然光线，四壁有四组十的方匣子中，顶部开敞，充溢着自然光线，四壁有四组十字架，在苍穹下相对而立。从入口处顺着圆楼梯拾级而下，字架，在苍穹下相对而立。从入口处顺着圆楼梯拾级而下，就到达了主教堂，透过面湖的可以开启的大片玻璃，这时，就到达了主教堂，透过面湖的可以开启的大片玻璃，这时，眼前突然呈现出平展如镜的湖面和水中耸立的十字架。眼前突然呈现出平展如镜的湖面和水中耸立的十字架。n n安藤忠雄的建筑词汇精妙而简洁。他依靠简单的安藤忠雄的建筑词汇精妙而简洁。他依靠简单的几何形体组合，用光塑造不同的空间，他的设计几何形体组合，用光塑造不同的空间，他的设计混合了日本美学传统与国际现代主义建筑观，并混合了日本美学传统与国际现代主义建筑观，并与自然环境紧密相连，想要创造的是在社会中的与自然环境紧密相连，想要创造的是在社会中的私人区域，反映了对个人哲学的持续坚持。光是私人区域，反映了对个人哲学的持续坚持。光是他的作品中的统治性因素，他认为光是表现形体他的作品中的统治性因素，他认为光是表现形体的工具，在光明和黑暗的分界线上，个体变得清的工具，在光明和黑暗的分界线上，个体变得清晰并具有了形式；他用厚重的混凝土墙创造了封晰并具有了形式；他用厚重的混凝土墙创造了封闭空间，这是私人的空间，可以使人们远离社会闭空间，这是私人的空间，可以使人们远离社会的烦扰，但是内部的空间一定要丰富而宜人；墙的烦扰，但是内部的空间一定要丰富而宜人；墙可以制造分隔，它是建筑中最基本的元素，可以可以制造分隔，它是建筑中最基本的元素，可以是最丰富的部分是最丰富的部分 。n n光之教堂光之教堂(茨木春日丘教会，1989)n n坚实厚硬的清水混凝土混凝土绝对的围合，创造出一片黑暗空间，让进去的人瞬间感觉到与外界的隔绝，而阳光便从墙体的水平垂直交错开口里泄进来，那便是著名的“光光之十字之十字”神圣，清澈，纯净，震撼。n n路易斯康路易斯康(LouisI.Kahn)1901(LouisI.Kahn)1901年生于大西洋上的爱沙尼亚年生于大西洋上的爱沙尼亚岛。岛。19051905年随全家迁往美国宾夕法尼亚州。年随全家迁往美国宾夕法尼亚州。19241924年毕业于年毕业于费城宾夕法尼亚大学。费城宾夕法尼亚大学。19471947年个人开业。年个人开业。5050年代起，执教年代起，执教于宾州大学和耶鲁大学的建筑学硕士研究班。于宾州大学和耶鲁大学的建筑学硕士研究班。19741974年卒于年卒于从达卡返回美国的途中。从达卡返回美国的途中。n n康年轻就读时，深受法国教师库雷特康年轻就读时，深受法国教师库雷特(Paul(PaulPhilippePhilippeCretCret)的古典学院派影响。尔后曾崇拜米斯与柯布西埃，也的古典学院派影响。尔后曾崇拜米斯与柯布西埃，也钦佩过莱特，但他更相信自己。康以耶鲁大学美术馆钦佩过莱特，但他更相信自己。康以耶鲁大学美术馆(1951-1953)(1951-1953)的设计崭露头角。随着教条的的设计崭露头角。随着教条的“国际式国际式”功能功能主义者的垮台，康的才华日益引起重视。以他为精神领袖主义者的垮台，康的才华日益引起重视。以他为精神领袖的的“费城学派费城学派”是重要建筑学派。康被认为是美国自赖特是重要建筑学派。康被认为是美国自赖特以来最杰出的建筑家之一。以来最杰出的建筑家之一。n n特灵顿游泳池更衣室（Trenton Bath House，1954-1959）n n服务空间和被服务空间n n特伦顿更衣室使我第一次有机会实现服务空间与被服务空间的分离。问题非常清晰简单，答案也很单纯。所有的空间都被认为是有效空间。n n更衣室完成之后，我不再需要从别的建筑师那里寻求灵感。n n费城宾州大学医学研究实验中心费城宾州大学医学研究实验中心(Richards(Richards Medical CenterMedical Center，1957-61)1957-61)是费城学派的奠基之作，是费城学派的奠基之作，医学实验楼于医学实验楼于19611961年落成后，年落成后，“费城学派费城学派”从此从此得名。康在研究了任务书里的各部分功能之后，得名。康在研究了任务书里的各部分功能之后，巧妙地把工作室、实验室、动物研究、管理、办巧妙地把工作室、实验室、动物研究、管理、办公等内容分在四个塔里。公等内容分在四个塔里。“被服务空间被服务空间”指的是指的是周围包括实验室和研究室的塔楼，周围包括实验室和研究室的塔楼，“服务空间服务空间”则是中心服务塔楼。两个区域被竖塔明确地分开，则是中心服务塔楼。两个区域被竖塔明确地分开，通过联接的廊道，辅助部分又可很方便地为工作通过联接的廊道，辅助部分又可很方便地为工作部分服务。部分服务。n n研究楼由研究楼由6 6座塔楼组成，其中座塔楼组成，其中5 5座实验室塔楼采用座实验室塔楼采用相同的平面模式与结构体系，塔楼主体部分是边相同的平面模式与结构体系，塔楼主体部分是边长长45ft45ft（约（约13.7m13.7m）的正方形平面实验室，采用由）的正方形平面实验室，采用由均布于正方形平面每边均布于正方形平面每边1/31/3处的处的8 8根钢筋混凝土柱根钢筋混凝土柱支撑的空腹桁架，以及预制钢筋混凝土井式梁楼支撑的空腹桁架，以及预制钢筋混凝土井式梁楼板构成的结构体系，每层形成建筑面积约板构成的结构体系，每层形成建筑面积约180m180m的的正方形无柱大空间，即路易斯正方形无柱大空间，即路易斯 康所称康所称“被服务空被服务空间间”，是科学家可以自由布置实验设备的实验室。，是科学家可以自由布置实验设备的实验室。“服务空间服务空间”则置于实验室塔楼四周，包括电梯、则置于实验室塔楼四周，包括电梯、楼梯、卫生间、废气排放管井等。楼梯、卫生间、废气排放管井等。n n沙克生物研究所沙克生物研究所沙克生物研究所沙克生物研究所（Salk InstituteSalk Institute ），加州圣地亚哥），加州圣地亚哥），加州圣地亚哥），加州圣地亚哥n n实验大楼的主体是两个平行、对称的长方形建筑，楼高三实验大楼的主体是两个平行、对称的长方形建筑，楼高三层，每一层都是宽敞无阻的空间，便于灵活运用，楼层之层，每一层都是宽敞无阻的空间，便于灵活运用，楼层之间有夹层，管线设备安置于夹层之中。实验大楼的长轴指间有夹层，管线设备安置于夹层之中。实验大楼的长轴指向大海，两楼之间的长方形庭院的长轴也指向大海。为了向大海，两楼之间的长方形庭院的长轴也指向大海。为了使庭院旁的建筑量体不致太大，使庭院旁的建筑量体不致太大，KahnKahn将实验大楼的第一层将实验大楼的第一层降到地平线以下，第一层的两侧有下沉的小院子供自然采降到地平线以下，第一层的两侧有下沉的小院子供自然采光。两座实验大楼临庭院侧有一排供研究人员使用的小办光。两座实验大楼临庭院侧有一排供研究人员使用的小办公室，与实验大楼之间有通道相连。办公室为四层高，每公室，与实验大楼之间有通道相连。办公室为四层高，每间办公室前有斜出的墙面，使得人在办公室内也能眺望到间办公室前有斜出的墙面，使得人在办公室内也能眺望到大海。大海。狭长的庭院，两端开口，两旁是四层的小办公室。庭院狭长的庭院，两端开口，两旁是四层的小办公室。庭院地面铺灰白色的灰华石，形成整齐的网格，庭院的正中，地面铺灰白色的灰华石，形成整齐的网格，庭院的正中，即建筑群的中轴在线有一条窄窄的水道，每年春分和秋分即建筑群的中轴在线有一条窄窄的水道，每年春分和秋分时，太阳会从水道的一方升起，至另一方落下，水道不只时，太阳会从水道的一方升起，至另一方落下，水道不只指向大海，且正对着落日。指向大海，且正对着落日。n n设计构思的出发点仍然是设计构思的出发点仍然是“被服务空间被服务空间”（作为（作为实验楼主体的大空间实验室）与置于实验室四周实验楼主体的大空间实验室）与置于实验室四周的的“服务空间服务空间”（楼梯、电梯、竖向管道井、卫（楼梯、电梯、竖向管道井、卫生间、办公室与图书室等）的组合体，大实验室生间、办公室与图书室等）的组合体，大实验室通过环绕实验室四周的走道与通过环绕实验室四周的走道与“服务空间服务空间”相通，相通，从实验室的任何部位出入都不会干扰其他部位的从实验室的任何部位出入都不会干扰其他部位的工作，形成真正无干扰的纯粹工作，形成真正无干扰的纯粹“被服务空间被服务空间”；两楼靠庭院一侧各设计了四大一小两楼靠庭院一侧各设计了四大一小5 5座小研究室塔座小研究室塔楼，相对独立的小研究室塔楼位于主楼楼梯外侧，楼，相对独立的小研究室塔楼位于主楼楼梯外侧，可不通过大实验室直接对外，但是与大实验室的可不通过大实验室直接对外，但是与大实验室的联系却很便利。联系却很便利。n n孟加拉国达卡国民议会馆孟加拉国达卡国民议会馆（National Assembly in Dacca CommentaryNational Assembly in Dacca Commentary ）n n马里奥马里奥 博塔博塔 （Mario Mario BottaBotta）n n马里马里马里马里奥奥 博博塔塔塔塔的建筑简浩、明确、有力而内向。他在一系列住宅设计的建筑简浩、明确、有力而内向。他在一系列住宅设计中形成了一套典型的个人语言：对称的平面布局、简洁的几何形体、中形成了一套典型的个人语言：对称的平面布局、简洁的几何形体、封闭而厚实的墙、用干采光和选景的狭缝、三个自由组织的层面、置封闭而厚实的墙、用干采光和选景的狭缝、三个自由组织的层面、置于中轴线上的垂直交通、顶部的天窗等。他试图通过人为的手段来改于中轴线上的垂直交通、顶部的天窗等。他试图通过人为的手段来改变处于某种平衡的局面，以谋求新的平衡。因此，方和圆这些纯粹的变处于某种平衡的局面，以谋求新的平衡。因此，方和圆这些纯粹的几何形式成了他建筑的基本要素，借以创造一个隔离的世界。几何形式成了他建筑的基本要素，借以创造一个隔离的世界。n n 博塔博塔博塔博塔是建筑师斯卡巴和路易斯是建筑师斯卡巴和路易斯 康的追随者。他坚信建筑不是制造康的追随者。他坚信建筑不是制造出来的，而是在特定的环境中生长出来的。他在瑞士提契诺的建筑中出来的，而是在特定的环境中生长出来的。他在瑞士提契诺的建筑中展示了具有地方传统特色的展示了具有地方传统特色的“谷仓谷仓”的形式，并力图让人们回到过去的形式，并力图让人们回到过去那种更合乎自然的居住形式中。那种更合乎自然的居住形式中。n n 博博塔塔塔塔对建筑细部的构造一丝不苟。砖是他所宠爱的素材，他用砖塑对建筑细部的构造一丝不苟。砖是他所宠爱的素材，他用砖塑造出建筑外表面的质感，并且把建筑视为对形式问题的评论工具。造出建筑外表面的质感，并且把建筑视为对形式问题的评论工具。n n西姆巴里斯塔犹太教会堂和希伯莱遗产中心西姆巴里斯塔犹太教会堂和希伯莱遗产中心 n n旧金山现代艺术博物馆（旧金山现代艺术博物馆（MOMAMOMA，San Francisco San Francisco）n n阿尔多阿尔多阿尔多阿尔多 罗西罗西罗西罗西(Aldo Rossi)(Aldo Rossi)是一个多面手：他是建筑师、是一个多面手：他是建筑师、思想家、画家和作家，也是国际闻名的室内设计师和家具思想家、画家和作家，也是国际闻名的室内设计师和家具设计师，但是他的影响源于智慧，在于他的作品的质量而设计师，但是他的影响源于智慧，在于他的作品的质量而非数量。罗西非数量。罗西19311931年生于米兰，年生于米兰，19591959年在米兰工学院获建年在米兰工学院获建筑学士学位，筑学士学位，19971997年去世。年去世。n n理解罗西作品的关键是他认为设计建筑的工具存在于已知理解罗西作品的关键是他认为设计建筑的工具存在于已知的事实、理论与系统之中，并融合了建筑师自身的所有作的事实、理论与系统之中，并融合了建筑师自身的所有作品的经验的概念。罗西坚决相信建筑应从功能主义的指挥品的经验的概念。罗西坚决相信建筑应从功能主义的指挥下解放出来，但并未导致建筑的从心所欲，他坚持设计过下解放出来，但并未导致建筑的从心所欲，他坚持设计过程中总有一个源泉，长期坚持严肃的理性主义，作品极为程中总有一个源泉，长期坚持严肃的理性主义，作品极为意大利化。类型学是一种分类方法的体系，罗西将它应用意大利化。类型学是一种分类方法的体系，罗西将它应用于建筑学，认为设计要借助于分类的方法找到过去的建筑于建筑学，认为设计要借助于分类的方法找到过去的建筑的类型并以此进行，认为建筑的类型和城市的形态都是死的类型并以此进行，认为建筑的类型和城市的形态都是死的，没有现代意义，因此可以随意拼贴，也就是先把传统的，没有现代意义，因此可以随意拼贴，也就是先把传统的形式和构件归纳起来，进行分类，再进行有类没有型的的形式和构件归纳起来，进行分类，再进行有类没有型的设计创作。设计创作。n n“类型代表了一种要素的思想，这种要素本身即是形成模类型代表了一种要素的思想，这种要素本身即是形成模型的法则。型的法则。”科特米瑞科特米瑞 狄狄 昆西昆西“类型应该被理解成为一个形式的内在结构。类型应该被理解成为一个形式的内在结构。”G.C.G.C.阿尔甘阿尔甘“类型就是建筑的观念，它最接近于建筑的本质。类型就是建筑的观念，它最接近于建筑的本质。”阿尔多阿尔多 罗西罗西n n类型并不意味着事物形象的抄袭和完美的模仿，而是意味类型并不意味着事物形象的抄袭和完美的模仿，而是意味着某一种因素的观念，这种观念本身即是形成模型的法则。着某一种因素的观念，这种观念本身即是形成模型的法则。模型就其艺术的实践范围来说是事物原原本本的重复。反模型就其艺术的实践范围来说是事物原原本本的重复。反之，类型则是人们据此能划出多种绝不完全相似的作品的之，类型则是人们据此能划出多种绝不完全相似的作品的概念，就其模型来说，一切都精确明晰，而类型多少有些概念，就其模型来说，一切都精确明晰，而类型多少有些模糊不清。因此，类型所摹拟的总是情感和精神所认可的模糊不清。因此，类型所摹拟的总是情感和精神所认可的事物事物 n n除了易于消失、变化的那些表面东西外，是否还有一些永除了易于消失、变化的那些表面东西外，是否还有一些永恒、长久的东西，即在建筑发展过程中常具生命力的理论恒、长久的东西，即在建筑发展过程中常具生命力的理论思想，这样的理论来自于建筑的自身