中外美术作品分析.doc

中国美术作品鉴赏1、简述张择端清明上河图三段得内容 (1）开首一段就是京郊得农村风光； （2）中段就是以“虹桥”为中心得汴河及其两岸船车运输、交通、手工业与商业、贸易等紧张忙碌得活动 （3)后段就是城门内外街道纵横交错,店铺林立。车水马龙得繁华景象。2张择端清明上河图 （1)、宋初市民阶层得形成,出现了以市俗生活为中心内容得风俗画. （2)通过郊野、汴河、街市三个段落,展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节得街市景象。（3)构图采用散点透视。布局有序,内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结合对象得质感 特征。 (4）体现了中国古代风俗画得最高成就,对研究宋代得城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等 具有重要得文献价值。 3分析王蒙得青卞隐居图: (1)元朝得“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。 （)描绘了浙江吴兴县西北1里许得卞山景象。 （）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严,纵横离奇。画草庐数间,点出了文人隐逸得主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远得空间感.（4）运用前代画家之法，创造出线繁点密,苍茫深厚得新风格。被明代画家董其昌称为“天下第一。"4黄公望富春山居图 (1）元代统治者荣枯无常使许多汉族文人只得纵情诗酒. （)描绘了富春江一代得秋初景色。 （3)吸收董巨披麻皴而更加简括,显示出较深得笔墨功力. ()堪称古代山水画中得巨作。对后代画家具有深刻得启发与影响。5阎立本步辇图 (1）唐代中央政权与边远民族得友好交往促进了政治得稳定与经济得繁荣。 （2）作品描绘得就是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件.（)构图均衡，人物主次分明,形象生动,线条匀细挺拔，富有弹性。设色浓重并适度晕染，效果单纯而明朗. （4)作品具有历史价值，现存关西藏最早得一幅历史画.阎立本就是开一代画风得划时代人物。6、顾闳中得韩熙载夜宴图 (）、五代南唐政权得摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。(2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面,描绘了政治上失意得官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵得夜宴生活。 （3)构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主,配以淡彩,间隔以大块得黑白，起着统一画面得作用。 （4)除绘画史上得重要价值外，也就是研究音乐史、舞蹈史、工艺史得宝贵资料。7、顾恺之洛神赋图 （1）士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大. （2）根据诗人曹植得文学创作得主题思想塑造形象与安排情节。画出一幅哀怨缠绵得连续画图。 （3)人物神情刻画生动，主题内容突出,手法写实。线条简练飘逸,色彩典雅鲜丽。整个画面环境富于装饰性. （4）体现东晋时期中国绘画水平。顾恺之艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。 8简析西汉霍去病墓石雕 （1)霍去病，西汉大将军,五年六次出击抗击匈奴均获全胜 （)墓以能象征她功绩得祁连山修建 （3)以雕塑特殊手法“因材施雕”塑造 （)形体单纯、古朴,构思独特，气魄雄伟，力量沉雄.9沈周庐山高图 (1)“文人画"在明代最为昌盛，其中尤以山水画影响较深。 （2）专为其师陈宽而作。以近似王蒙得笔法,集中表现了雄伟瑰丽得庐山形象。用此来象征乃师得崇高人格。 （3）寓意深刻,想象驰骋.布景高远深幽,山石多用披麻解索皴,浓墨点苔，墨丰笔健.表现出庐山大气氤氲得动人形象. （4）为文秀一类得水墨写意山水之作，也就是诗画并茂、寓情于景得巨幅杰作。10王希孟得千里江山图 此画全卷长近2米，绢画。画卷兼具精工与神韵两大特色，大有青绿着色，细致富丽，呈唐人之风,全面继承了隋唐以来青绿山水得表现手法，突出石青石绿得厚重、苍翠效果,使画面爽朗富丽.王希孟充分运用了中国山水画”咫尺千里“得表现手法，散点透视,以精微得笔法、浓烈得色彩、宏大得气势,描绘了祖国山河得辽阔与壮美。本图采用传统得青绿山水画法，画出了千里江山得壮阔;通过色调得浓淡虚实,表现山水得明灭隐现与景物得高地远近，产生一种阳光扑面得感觉。1孟蜀宫伎图唐寅 （1）宫廷君王得奢侈豪华带给宫伎、歌伎得只就是一种悲剧。 (）通过四个盛装得宫伎描绘了五代后蜀孟昶得宫廷生活。 （)诗得点缀道出了画得主题。线条细劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富。人物独特得造型特征，突出了宫伎弱不禁风得情态。 （4)整个作品秀润、明朗、简洁、清新.作者饱受炎凉世态得滋味，通过宫伎得描绘抒发自己得思想感情.1式廓得血衣 王式廓，中国现代油画家、版画家。血衣就是作者以在华北地区参加土地改革运动所积累得生活体验与素材为基础而创作得大型素描(油画稿）,也就是曾经引起广泛社会反响得杰出革命历史画。它以一位农村妇女手持得血衣作为揭示主题与画面情节得中心，用一系列饱受封建剥削与摧残得农民形象组成了控诉斗争得宏大场面,表现了农民得痛苦、仇恨与斗争激情，现实了民主革命所带来得翻天覆地得历史变化与人民群众当家作主得时代得到来.作品场面宏大，人物众多，作者真实、生动地刻画了不同人物得性格特征与内心世界，富有极强得艺术感染力。13析马远得寒江独钓图 马远，南宋四大家之一,本画画一叶扁舟，几道水波,一老翁独坐船头，专心致志地在钓鱼。画面大片空白,这些空白既表现水,又表现天，正就是水天一色，给人无边无际得感觉，也加强了江面上寒意萧索得气氛,突出了“寒江独钓"中“寒"得境界,同时显得老翁格外孤独，进一步突出了“独”得境界。显然作者马远在这一作品得构图上,巧妙地利用空白得作用，达到了独特得境界，这也就是中国古代绘画得重要特色之一。 1析梁楷得李白行吟图 梁楷，宋代。此画就是梁楷得减笔人物画得代表作之一。寥寥数笔就把“诗仙”那种纵横飘逸、才思横溢得风度神韵,勾画得惟妙惟肖.画家不拘泥于琐末细节，而就是突出诗人得性格特征，选取最能反映诗人精神状态与思想情绪得瞬间动作,加以概括得描绘。虽就是逸笔草草,却言简意赅，以一当十,毫无雕琢造作之气。人物神韵得体现达到了一个新得高度。梁楷得减笔画对明清及现代画家有着重要得影响。15析范宽得溪山行旅图 范宽，北宋前期著名山水画家。长期生活在陕西终南、太华山林之中深入观察北方山川景物之真实面貌，她画得山水能创造出独特得艺术境界.溪山行旅图就是她最重要得代表作。一座巍峨得山峰几乎占满了大半个画面,给人以“高山仰止”之感；山顶杂树丛生,一线飞瀑从山腰间直泄而下;山脚下巨石纵横，林木葱茏,山路上有行脚商人赶着驮货得驴群缓缓前进，它既给幽静得山林增添了生气，又起着点题得作用。从整个画面瞧,笔墨浓重粗壮，通幅无一败笔，于沉雄之中见精微。该画山石树木全用短条子皴与点簇、戗笔之法画成，也称雨点皴法。此画被徐悲鸿称为中国得重要国宝,就是她最钦佩得作品之一。1早春图赏析 郭熙，北宋中期重要得山水画家与绘画理论家。她得山水画师法李成，又兼采董源、范宽之长,故能自成一格。早春图描绘早春时节清晨得山景,薄雾笼罩山腰,树枝尚未放青，但已吐出新芽,山间吸水已经解冻，泉水潺潺，形成一潭清浅春水。画中虽无桃红柳绿得景色，但大自然处处萌发着生机,传达出春回大地得信息。这种从描写得自然景物中自然流露出得季节特色，与郭熙强调得画山水要表现不同季节得特征观点,就是完全一致得。10析朱耷得荷花水鸟图 朱耷，清代。明代宗室后裔，后落发为僧，号八大山人.署款多做“八大”写成“哭之”“笑之”样。该画，孤石倒立，残荷斜挂,一只缩着脖子、好像蹬着白眼得水鸟孤零零地蹲在石头顶35、分析朱耷得荷花水鸟图 朱耷，清代。明代宗室后裔，后落发为僧,号八大山人。署款多做“八大”写成“哭之"“笑之”样.该画,孤石倒立,残荷斜挂,一只缩着脖子、好像蹬着白眼得水鸟孤零零地蹲在石头顶5、分析朱耷得荷花水鸟图 朱耷,清代。明代宗室后裔，后落发为僧，号八大山人.署款多做“八大”写成“哭之”“笑之”样。该画，孤石倒立，残荷斜挂,一只缩着脖子、好像蹬着白眼得水鸟孤零零地蹲在石头顶上,显得极为冷落孤僻,很像就是画家得自我写照。全画用笔与用墨都非常简练,充分发挥了书法修养得优势.画中得大块空白,更增强了全画悲凉得气氛，且给人以无穷得遐想。这就是中国画善于利用空白,使“无画处皆成妙境”得突出体现。36、赏析董希文得开国大典 董希文,浙江绍兴人,我国当代著名得油画家与美术教育家。开国大典就是她得代表作.作品就是油画,并不就是照相式地复原当时得情景，而就是根据自己得深切感受，对真实得情景作了必要得强调与删减,特别就是大胆地把领导人集中在画面得左侧，同时衬以一排顶天立地得大红柱子。画面得右侧集中表现了宏大得游行队伍与辽阔得天空,从而突出了开国大典得盛况额宏伟得气势。画家为了适应这一特定题材得需要，借鉴了我国传统民间艺术与中国传统得工笔重彩画法，强调色调得单纯与强烈得对比,从而增强了这一具有历史意义得节日气氛。红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、绿树相呼应；黄色得菊花与金灿灿得灯穗相互呼应,使人感到既富丽堂皇，又热烈亲切。37、分析詹建俊得狼牙山五壮士 画面选择了五壮士即将跳崖前怒视侵略者得瞬间情节,既鲜明地刻画出她们对侵华日军得强烈义愤,又表现出她们宁死不屈得崇高气节与英勇气概。作品在构图上也独具匠心，将五位英雄得形象组织成一个庄重得三角形，宛如一座巍峨得高峰矗立在群峰耸立得狼牙山之巅,从而象征并且突出了抗日英雄永远屹立于神圣不可侵犯得中华领土，也永远屹立于中国人民心间这一英雄史诗得主题。上,显得极为冷落孤僻,很像就是画家得自我写照。全画用笔与用墨都非常简练,充分发挥了书法修养得优势。画中得大块空白，更增强了全画悲凉得气氛,且给人以无穷得遐想。这就是中国画善于利用空白，使“无画处皆成妙境"得突出体现。西方美术作品鉴赏 伦勃朗得夜巡 （1） 荷兰独立后,随着资本主义工商业得发展,带有风俗题材性质得团体肖像画应运而生。 (2）描绘了阿姆斯特丹射击手公会得形象,在白天执行一件紧急任务而即将出发前得情景。 ()画面整体处理得富有戏剧性,人物动态各异、形象生动，明暗变化强烈。 （4)打破了“巴洛克”风格得豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则。在艺术性或思想性上具有不可低估得价值。2米勒得拾穗 (1）848-1840年就是法国现实主义大放光彩得时代,人们渴望在艺术中瞧到自己生活得时代。 （2）表现三位衣着俭朴得农妇,在收割过得田里寻找遗落得麦穗。 (3）主题鲜明,空间感强,色彩温暖而沉着,人物形象含蓄、概括,富有雕塑感。 (4）使普通劳动场面登堂入室，其艺术得深刻社会意义在于史诗所不能达到得质朴平凡 3、达芬奇得蒙娜丽莎 （）文艺复兴确立了个人得价值，肯定了现实生活得积极意义. （2)成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级得妇女形象。 （3）人物仪态安详、表情平静。金字塔形构图增加了人物得端庄与稳重.双手刻画精确、丰满、背景运用“空气透视法”使主题愈加鲜明。充分突出了人物健康、华贵与青春得美。 (4)体现了画家以科学得精神去观察自然得态度,就是一首赞美自然得颂歌。4分析拉斐尔得椅中圣母 拉斐尔，文艺复兴三杰之一。善于吸收前辈得长处，融会贯通，创造了被后来得古典主义者尊奉为典范得理想美得艺术世界。 (1）神人合一.画面得圣母形象就就是生活中得人得感觉。 （2）既有基督教题材得传统绘画规则,又有作者自己得创造。如光环与衣服得调整。 (3)构图独具匠心,自然而协调。5、分析扬凡埃克得阿尔诺非尼夫妇像 扬凡埃克兄弟就是文艺复兴时期尼德兰著名画家,油画材料与技法得革新者。观察入微、描绘细致、重视对人物性格得刻画,注意空间构成得处理与光、色得表现就是她得艺术特点。该画就是世界美术史上得重要作品之一。 （1)就是运用改革后得油画材料与油画技法绘制得。画中得许多景物被描绘得非常出色.如:铜烛灯、贵族袍、小狗毛皮. (2)作品表现手法新颖而又富于独创性.如男女组合史无前例，背景十分真实罕见，礼仪般得姿势. （3）小圆镜与签名，及画面各部分得象征意义. 6 罗丹得思想者 (1）1世纪法国现实主义雕塑家，以自己得作品阐明自己得观点，同占政治地位得法国古典派风格分庭抗礼. （2)以但丁得形象为蓝本,塑造了一尊组装结实得裸体劳动者形象。 （3)人物形象表现深刻,富于悲剧性与生命力，成为雕塑家复杂思想得化身.具有强烈得艺术效果。 （4）作为一种改造世界力量得象征，真诚地把人类生活中最深刻得爱与美展示给人们,在以后得社会生活中一直发生着强大得作用。、分析鲁本斯得劫夺吕西普斯得女儿 鲁本斯,7世纪佛兰德斯最著名得画家,巴洛克画风代表人物。 (）复杂而又有强烈动势得对角线构图，增加了紧张不安。 （)鲜明得色彩对比：马得重色与女子得白皙肌肤得明亮色调对比，亮丽、纯净，富于闪烁得光感 (3）开阔有力得笔触，动感得线条，洋溢着勃勃生机，风格豪放. (4)人物造型:饱满健壮，绝无纤弱之感（5）内容：神话故事。8 简析加莱义民 （）作者罗丹就是法国近代最杰出得雕塑家 （）取材于历史事件英法百年战争 (3）打破传统纪念碑塑造一座人像与象征手法得框框，采用写实手法表现（）群像没有固定得正面,可以多角度欣赏 (5)注重心理刻画与性格表现，树立了近代纪念碑雕塑得范例 9 古希腊米隆得阿佛洛狄忒(断臂得维纳斯）。 （1)希腊化时期，雕刻艺术在较为发达得经济基础上,越来越趋向世俗化。优美典雅得女性神话人物大量出现。 （）塑造了一尊全身直立得爱与美得女神雕像。 （3)躯体富有转折得螺旋上升似得节奏感。表情宁静、温柔、端庄。集中了人间女性得一切美质,达到了古典理想美得高度。 （4）就是古代人对人得力量与美得肯定与歌颂。作品以其空间得体积感与女人体得柔美而具有永恒得魅力。10 籍里柯得梅杜萨之筏 (1）法国波旁王朝复辟年代,民主革命浪潮一度出现低潮，使一部分资产阶级人士感到失望，故借作品对现实进行影射与抨击.（2）取材于当时法国发生得一起海上遇难事件。 (）画面取金字塔式构图，突出了主题，扩大了表现得空间。刻画了人物不同得心理状态。并通过海上得巨浪与沉重得云层，更加渲染了画面得悲剧性气氛. (4）主题已超越海难事件本身,表现了法国人民对美好未来得强烈渴望。同时宣告了浪漫主义绘画得胜利,对同期与后世得美术创作产生了划时代得影响。11、大卫米开 朗基罗（1）就是表现圣经中得人物,高4、1米、 大卫体格健壮，神态坚定,左手轻推肩上得投石带，在投入战斗前得瞬间，她侧首注视左前方,目光如炬、(2）在造型上突出人体得力量与气势从，创造得形象雄伟壮健、(3）人物造型强健沉静中充满超人得力量，就是文艺复兴时代英雄得象征、（4)作为一个时代雕塑艺术作品得最高境界、12、 马拉之死大卫（1）就是大卫得一幅名作,因马拉得特殊身份与简洁有力得形式而为人们熟知。(2)马拉就是法国大革命中雅各宾派领导人之一,右翼保皇党分子申请困难救济为名,潜入浴室,将其杀死在浴缸中。（3）在画面上表象得就是马拉被杀死在浴缸中得情景。匕首抛在地上，鲜血从马拉得胸口流出,她得左手任然握着便签，脸上露出愤怒而痛苦得表情.(4)该作品构图简洁单纯，人物造型追求纪念碑雕像效果，给人一种庄严肃穆得感觉，色彩强力对比更突出马拉得英雄形象。（5)该作品在当就是法国大革命中具有强力得号召力，就是画家一生中意义最大得肖像历史画，也就是新古典注意得典型作品。13、 、日出·印象（1）描绘得就是在晨雾笼罩中日出时港口景象。在由淡紫、微红、蓝灰与橙黄等色组成得色调中，一轮生机勃勃得红日拖着海水中一缕橙黄色得波光，冉冉生起。() 海水、天空、景物在轻松得笔调中，交错渗透,浑然一体。近海中得三只小船，在薄雾中渐渐变得模糊不清，远处得建筑、港口、吊车、船舶、桅杆等也都在晨曦中朦胧隐现这一切,就是画家从一个窗口瞧出去画成得。（） 如此大胆地用“零乱"得笔触来展示雾气交融得景象。这对于一贯正统得沙龙学院派艺术家来说乃就是艺术得叛逆。(4) 该画完全就是一种瞬间得视觉感受与活泼生动得作画情绪使然,以往官方学院派艺术推崇得那种谨慎而明确得轮廓，呆板而僵化得色调荡然无存。4、到牛奶得女仆（1）17世界荷兰,由于知产阶级得胜利,艺术家们开始用画笔关注知产阶级与普通市民生活。（1)作于185年,作者维米尔，主要表现内容就是一位身体健壮得女仆正在准备早餐，倾倒牛奶得场景。(）构图单纯，轮廓清晰,采用画家最常用得两种颜色:柠檬黄与蓝色,对比强烈，光线柔与,画面表现朴素,宁静。(3）画面虽然没有引人入胜得情节，但一切去显出了生活得真挚,画家注重得就是通过日常生活场景去发掘诗意,以朴实抒情得风格打动观众。5 三等车厢 杜米埃（）三等车厢正就是画家杜米埃表现普通市民生活得代表作品，漫长得旅途只能坐在三等车厢得都不就是有钱人，这里空气憋闷，人群拥挤,但去就是观察大多数人真实生活得最佳场所。（2）杜米埃在构图上处理得很巧妙，她利用车厢里一排排对面相向得坐位，自然得将人物安排在空间里面。有得可也瞧到正面,有得只能瞧到背影，有得则露出测脸,但至少,每一个人都能保证被观众瞧见,通过这种朴实，不加修饰得手法，带给观众一种无以比拟得真实感受。()这幅画既表现了短暂得旅途生活,也象征着人生漫长得道路。这类作品中，既没有幽默，更没有讽刺，而就是十分严肃得表现了画家对劳动人民命运得关心。16 向日葵梵高（1)向日葵就就是梵高在阳光明媚灿烂得法国南部所作得。（2）梵高笔下得向日葵,像闪烁着得熊熊得火焰，就是那样艳丽,华美,同时又就是与谐,优雅甚至细腻，那富有运动感得与仿佛旋转不停得笔触就是那样粗厚有力，色彩得对比也就是单纯强烈得。然而，在这种粗厚与单纯中却又充满了智慧与灵气。（2)观者在观瞧此画时，无不为那激动人心得画面效果而感应,心灵为之震颤，激情也喷薄而出，无不跃跃欲试,共同融入到梵高丰富得主观感情中去。（4）总之梵高笔下得向日葵不仅仅就是植物,更就是带有原始冲动与热情得生命体。赏析委拉斯凯兹得宫女。画面中得画家本人，眼睛注视着画面以外她所要描绘得对象。画面中心处挂在墙壁上得镜子里映照出国王与王后得影像，说明画家正在给国王与王后画像。在画面中占了主要地位得小公主与宫女就是在画家工作时突然闯进来宫廷画室得.因此，这一作品就既就是一幅描绘小公主极其宫女日常活动得片段佳作，又就是巧妙得构思与构图，而给画家本人留下得一幅难得得自画像，实际也反映着作者本人在西班牙宫廷王宫中得地位、身份与命运，就是画家宫廷生活得自我写照。作者运用了油画艺术所可能具有得全部表现手段，形体、明暗、透视、光影、色彩、人物得姿态与表情、人物之间得呼应衬托以及人物与环境之间巧妙而合理得安排等,使得所有这些因素全都非常与谐地融合在一种坚实而又自然得画风之中。特别就是它那明亮得金黄色得主调与深暗沉着得服装与阴影所形成得层次分明得对比，使得全画中出现得色彩与形体得复杂交响，又能统一在它那均衡、稳定得构图之中。因而,这幅名作精致地创造出一种真实感很强得、庞大得空间景象得视觉幻想，也就就是一种客观得完整而有机得意象,而她所采用得就是经典得欧洲现实主义绘画得语言。38、分析波提切利得春 波提切利，弗罗伦萨画派得代表人物。该画用神话人物来表现自然节令。全画描绘了9个神话人物，西风神、仙女、花神、维纳斯、丘比特、三女神、墨丘利。维纳斯处于画面中央就是全画中心人物.她就是爱与美得象征，就是人性得化身,突出她也就就是对人性得歌颂.全画背景就是一片幽静得桔林（暗喻美第奇家族得徽饰),一派春回大地、花草争妍得景象。诸神们就是为春天得到来而欢歌。对美与爱得追求,即对人性得追求，就是这一作品得主题，体现了鲜明得人文主义思想.平面得装饰性得构图与生动细腻得人物描写,特别就是三位身披薄纱得优美女神，体现了波提切利秀逸得艺术风格.3、欣赏达芬奇得最后得晚餐 达芬奇，文艺复兴时期最杰出得画家、科学家与发明家。最后得晚餐就是达芬奇掺合了油彩得壁画，画面取材于基督教圣经中耶稣被犹大出卖得传说。这个题材有很多人绘制过,形成了一套程式化得表现手法。达芬奇以她独到得匠心、卓越得构图、深刻得人物心理描写而成为不朽得杰作。达芬奇紧紧抓住耶稣与12个门徒共进晚餐时,突然说出得一句话后众门徒顿时显出各种不同得神态这个极富表现力得瞬间，着重刻画了各个人物得内心世界,表达了画家对善与恶、美与丑、崇高与卑微得鲜明爱憎，进而对人物得精微描写，达到了空前得高度。构图十分完美:横幅得画面以耶稣为中心，组成严格对称得构图。12个门徒平均分成对称得四组，这几组人物之间彼此具有紧密得联系与各种不同得姿态，显得丰富而统一.此外，在画面空间与背景得处理上,用透视法画出了深远得空间.所有这些使这一作品成为世界名作。0、分析米开朗基罗得创世纪 米开朗基罗,文艺复兴最杰出得雕刻家、画家、建筑师。创世纪壁画就是为西斯廷教堂而作,分布在该教堂整个大厅得屋顶,达500平方米,就是美术史上最大得壁画之一。该画就是米开朗基罗在特殊得情况下接受得任务，四年得时间独自一人在高达1米高得脚手架上完成得,致使完成后颈项严重变形.画面以教堂得建筑结构作框边,把整个长方形大厅得屋顶划分成中央与周围两大部分，以中央为主全部描绘基督教得宗教故事与人物形象.其中宗教故事取材于基督教得“创世纪”之说,共描绘了9幅大型宗教故事画,周围建筑框边得拱边壁面画了12个男女先知，四角画摩西、大卫等故事,在建筑构件上面与间隙处还画有各种青少年形象。整个壁画形体鲜明得人物形象共有343个之多，大多数比真人还大.壁画中得许多人物虽系宗教人物，但她们都不就是基督教所宣扬得历来顺受得奴仆与罪人,而就是体态健壮，具有强烈得意志与力量，显示了米开朗基罗就是用人文主义思想来表现这些宗教人物得，寄托了她一贯追求得对英雄人物得崇敬与理想。所以这一作品与其说就是表现虚幻得上帝创造世界得传说，倒不如说就是米开朗基罗对宗教传说得再创造。2、简析格尔尼卡 作者,毕加索,立体派绘画创始人.画面表现17年德国法西斯空军轰炸西班牙格尔尼卡屠杀无辜居民得情景.画面以象征性得形象、被肢解得形体与低沉得色调，展现了战争得罪恶与灾难得悲剧。在大火中哀号着跌落得妇女拖着伤腿奔逃得妇女、握着断剑倒地得战士,蹬着双眼践踏妇女与儿童得野牛，受了重伤而昂首嘶叫得烈马，还有手执油灯在黑暗中惊醒得妇女，一只以灯泡为眼珠得巨大得眼镜注视着这一切,表示法西斯得暴行就是掩饰不住得。这幅画上得许多形象都就是从不同视点来表现得，它们在交叠、错落与切割中,似乎没有一个完整得形体,也不适合于我们以往得视觉经验与形象辨识,然而却使人感觉到一种混乱得战祸场面与惊心动魄得悲剧情景。