施香沱艺术风格及其对新马书坛的影响.docx
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1、施香沱艺术风格及其对新马书坛的影响 东南亚地区,新加坡是华人华侨最集中的国家,同时,也是除了日本、韩国以外,海外华文书法教育和艺术活动最为蓬勃的一个国家。华文书法的普及,要归功于二十世纪初不断从中国闽、粤地区南来的文人和艺术家不遗余力的推动书法教育与艺术交流。其中,新加坡第一代书家如杨草仙、许允之、祝业殷、谭恒甫、黄勖吾、施香沱、陈景昭、陈人浩等的贡献居功至伟。他们有的开馆授徒教授书法,有的任职于美术学院,有的筹划书法团体,为华文书法在新加坡的传播与发展打下了坚实基础。而第一代书家中,论艺术成就、书法教育的贡献及影响上面,当首推施香沱。施香沱,字宏泽,笔名吟笙、定叔,题款画自称“八闽男子”,中
2、年书斋号为“迦陵楼”,晚年署名“星凤堂”。1906年生于福建漳州的书香门第。 施家为漳州望族,代出显宦;祖、父辈还都擅长诗文、金石、书画,誉满乡里。香沱先生幼承庭训,能够接受良好的教育,并饱受家学的熏陶及长辈的教益。自小父亲督课甚严,香沱先生晨起科头案上,习字诵文,早岁即贤名乡里。1924年,施香沱毕业于龙溪甲种商业学校,后任教于漳州东华小学。1938年,施香沱买棹南来新加坡。1940年于新加坡举行“筹赈祖国难民画展”,所得悉数汇归祖国救济难民,荣获当时国民政府主席林森“热忱爱国,艺术超伦”题额褒扬。1941年受聘于新加坡南洋美术专科学校,专授中国画,课余教书法篆刻,前后达36年,桃李满天下,
3、弟子俱一时俊彦。1942年太平洋战争爆发,施香沱与郁达夫等致力于抗日宣传,新加坡沦陷后,被列入搜捕黑名单,他与郁达夫、杨驿等革命党人避难于印尼苏门答腊岛,更名易服,遁迹渔村。1945年,施香沱回到新加坡,继续任职于南洋美专。11012年,受聘于南洋大学书画研究会教授书画。11016年,被选为新加坡美术研究会会长。11019年,在日本举办个人书画展览,轰动一时。是年,新加坡总统薛尔斯授予“公共服务星章”。11012年,新加坡政府为其出版施香沱篆刻图绘合辑。11019年,林万菁为其整理编辑数十年撰述,出版香沱丛稿、施香沱书法。11010年,施香沱病故。施香沱具艺苑之全能,精于书画、金石篆刻于一身。
4、新加坡篆刻书法名家黄载灵先生道:“施香沱先生的书法一流,尤其在篆书上的造诣,要是他任第二,这里就没人敢认第一了。” 由此可见,新加坡艺坛人士,大都对其艺术成就推崇备至。关于施香沱的艺术风格,台湾王北岳先生曾在印林见闻录中有较精辟的见解:“先生之书以隶书最精,风貌近于伊墨卿而变其法,朴实坚稳,平垂圆屈,自成面目。治印则蚕食蚁蛀,浑拙自然。画以吴齐为宗,参以任伯年法度,且多采当地新材为画题,亦可谓善变自新者也。”2施香沱的书法,篆、隶、楷、行、草无一不精,篆书、隶书用功最勤,且成就最大。他的篆书广涉秦汉,书体以金文及石鼓文为主。从现存临摹作品可考,施氏曾写过甲骨文、周散氏盘、周毕鲜敦铭文、周采肇彝
5、、汉祀三公山碑等,其中特别钟情于近代吴昌硕,多次临写石鼓文。施香沱认为篆书应有“古趣”,故其作品用笔稳健沉着,方圆并用,达到粗犷遒劲,浑厚朴实的艺术效果。他的隶书宗法汉碑,广泛猎涉石门颂、封龙山碑、戚伯著碑、荡阴令张迁碑、西狭颂、泰山金刚经等摩崖石刻、碑刻。后取法清代名家伊秉绶、金农、邓石如隶书,与汉代碑版融会贯通,据为自家风格。隶书运笔遒劲苍古,得其雄浑豪迈之气。此外,笔者首次提出,施香沱的隶书曾取法于明代书画大家陈洪绶的观点。 从施氏现存作品风流家世对联看,用笔不同于伊秉绶的古朴敦厚、气象浑漭的风格特点,如“晋”、“羊”、“汉”、“韦”等字,横画长短差距较大,以奇险取胜,不落畦畛,这与陈洪
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