国画理论知识.docx
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1、国画理论知识 中国画自古以来,很多有成就的画家,对于用水都有过深化的探讨。扬州八怪中的李鱓就曾言:水为笔墨之介绍,用之得法及凝于神,笔墨作合生动,妙在用水。他充分地领悟到作画要传神,笔墨是基础,而关键在于用水得法,作画无水、如舟搁滩、划不得一桨,说明一件胜利的作品,要达到神情横溢的艺术效果,都取决于用水得法,不然无法作画。明代唐伯虎对作画用水也作过一番细心探讨,他说:作画破墨不宜有井水,性冷凝故也、温汤水或河水皆可。洗研磨墨,况笔压开,饱浸水气,然后蘸墨,则吸均畅,若先蘸墨然后蘸水,被冲散不能运动也。现代傅抱石、黄宾虹、汤文选先生对水法的探讨更有自己独到之处,黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、
2、破墨法、积墨法,均是指水与墨相融而产生的画面效果。傅抱石破笔渲染法,更是运用大量的水产生水晕墨章、水色淋漓的艺术效果。 在当代写意花鸟画创新中,人们在仔细总结前人的阅历技法的同时,更加重视水的作用,视水为花鸟画创作最活跃的因素。充分调动这一因素,对加强作品的现代审美情趣有很大的潜力。写意花鸟画讲求笔法、墨法,其实还有水法。在创作中,水的表现发挥着独特的极其重要的作用。这是实践证明白的事实,水墨画可分为十四法。 水调墨 中国画是线的艺术,花鸟画也不例外。线条是构成中国画的骨架,未有骨架,画是立不起来的。所以作画前,必需先着墨,墨得靠水调制方能用。古时用墨须得研磨,研磨离水不行。而现在有成型的墨汁
3、,但作画时,也得用水调制,运用起来才便利,否则胶粘过大,行笔困难。花鸟画如画梅花先得立枝、干,树枝的干枝得有浓淡之分、阳背之向。要想充分表现梅花枝干其质感。需得调墨,调墨时要充分的调动水的介质,古代王冕画梅十要中提到要水墨浓淡。墨分五彩,已是靠水介质得以分开。墨经水的调合,就可发生浓淡、干湿、枯润的改变,才能更好的表现梅树的质感。所以说要使墨色有改变,非得调水不行。此为古今任何画家所少不了的一道关。 水带墨、色 这是在生宣纸上画花鸟常用之法。依据各自的作画习惯,在作画前,或在作画过程中,洗笔、蘸水,使笔中含水量达到适中,然后蘸墨、色。如此使笔于纸上,墨、色因笔中水的饱润关系,极得改变,形成浓淡
4、、枯润自然。王伯敏教授说,近人齐白石画虾,就是采纳的此方法。李可染画暮归、晨出的牛,李苦禅画蟹,画白菜用的也是水带墨。画水仙花时,可以采纳水带墨之法,画水墨水仙叶,淡墨勾花,可以达到水灵丰茂的效果。画荷趣,采纳此法,写荷叶,叶自然丰润、质感效果好。水带墨的最明显的特点,就是落笔着纸,纸上会出浓淡自然的效果。 水破墨 水破墨就是先落墨纸上,然后以饱含水份的笔破之。运用这种方法,往往会使纸上留有墨痕,同时又显出水晕效果来。用此法画雨中荷花较好,人们通常爱以墨色画荷叶,通常简单出现笔扫痕,若用水刚好进行破之,会出现水气淋漓的效果,而且笔痕也可以若隐若现的保留着。即可保持线的扩大,也可形成面的感觉。用
5、此法画大幅水墨荷花图是较为志向的方法。 水破墨,与墨破水是相反的方法,在花鸟画上,表现出相反而且相成的效果。水破墨表现的效果丰富;墨破水表现出的效果厚重不板滞。如早晨时分的花木树叶,可以用水破墨;表现午后晚秋时的花木树叶,可以用墨破水。 我常常在画晨时芙蓉花叶时,爱用水破墨;画雨雾中的牡丹时,也爱用此法。达到即清即朦的效果。画秋时湖鹭、栖在芦苇旁的芦苇用墨破淡。冯今松先生的红莲斌,就是采纳此方法,用带色的水笔,破勾画的荷叶,使荷叶朦胧感强,而且笔触若隐若现,浑然一体。感观效果特别清爽。 水破色 水破色与水破墨,有相同的地方,也有不同的效果 。水破色亦可以称为水带色,也就是饱含水份的笔、蘸色,着
6、纸后可以形成朦胧色感。此法多用于花鸟画的背景和衬托画眼,画的主题。用此得体的话,可以提高画面层次感。白磊画牡丹画时,常爱用此法处理背景,以求画面丰富。我画紫藤花时,也用此法求藤萝丰茂。 墨破色 墨破色,就是先用色笔画出所描绘对象的形体,然后以墨笔进行勾画,这样可以形成动感,而且表现出来的视觉效果,较为丰富,也可以充分展示出笔的力度和动感。虚谷擅长用墨破色,在他现存的一幅画中,他运用此法表现赤练蛇非常奇妙,先用朱石票画出一条盘绕在树枝上的蛇形,再用墨笔画蛇身上的花纹。厦门的白磊,善用色笔画出紫藤的花形,然后用墨笔勾画出花苞的形体,使其形成灵动之感。也有人先用色笔画出虎、猫的大形,然后用墨笔勾画动
7、物花纹,使其形成自然毛绒感。 墨破色用得好,其改变多端,驾驭好此方法,可以产生出改变无穷的效果,此方法关键在于水分的把握,运用时候,依据所绘对象处于的环境而进行。如夜间的虎,描绘花纹时,色稿要湿,墨破要刚好,使其在水色墨相互渗透中,形成朦胧毛绒感。 色破墨 色破墨,就是适当驾驭好墨色干湿时候,刚好用色笔进行点破。此法最好用厚色、或矿物色。任伯年擅长运用此方法,描绘绿色孔雀。如其光绪庚辰年所作的牡丹孔雀,就是先用墨写出孔雀的神态,然后在墨色未干透时,用石绿破墨色,使色与墨相互渗化融成一体。当今人们画翠鸟、公鸡、绵鸡等,常爱用此方法。以表现所描绘对象羽毛的厚重。墨托色浑原、丰富。吴双的秋菊图,就是
8、先以墨勾花朵,然后以色进行填补;刘海粟先生的莲荷,荷叶重色破墨;裴玉林先生的雨林晨风,也是采纳此方法,所描绘的花木丰润感强。 色破水 色破水,指的是用光明的色笔,在湿过水的纸面进行描画,以求浑然朦胧之感。此方法多用于带墨色的水浸过的纸面。如为了表现花朵明丽,人们常用淡墨或笔洗水,衬托花朵,此时若再在此淡墨水上,进行色破之,会使画的主题更突出,而且衬托部分与花更近,画面已较为丰满。 色破水,应依据画面须要,可采纳植物色,或矿物色破之;植物色破之柔软,矿物色破之刻板。色破水运用的较少,它只是依据画幅主题要求,进行衬补,起浑托作用。 渍水 用墨有渍墨。用色有渍色。用水有渍水。渍水,有清水渍、墨水渍、
9、矾水渍、粉水渍、醋水渍,此外还有豆浆水渍,助剂水渍等等。若加其它成分的水渍,它的性质各不相同,绘画的效果也不同。如矾水渍不吃墨,醋水渍遇到墨易化。如清水渍化墨匀净,醋水渍化墨毛葺葺,洗衣粉水渍、墨迹刻板、纹理突出。用水渍法,所描绘的画面简单产生虚实改变、生动而好玩。这种方法,墨色冲画次数不宜过多,否则画面简单产生脏腻感,失去画面应有的清爽明丽的效果。如张立辰先生的梅花小鸟,用写意的笔线在宣纸上画出梅花老干,依据创意的要求,保留部分浓墨树干,先用电熨斗熨干。然后用清水冲去梅干上未有干透的墨色、留下淡墨痕迹,使梅干浑然清爽,有的树干光明、有的树干隐若。画面特别丰富。 泼水 泼水,指泼的不带墨或彩色
10、的水。如画树林、荷池、雨中花,为了画出它的雾气、水气,增加其润湿感,不妨泼水。泼水时,要待画面上的墨色干到一百零一分之八九十程度,即不要干得透时。持水笔在画面上,按须要表现的方向的施之以水。这样,水渗透墨色中,墨色随之化开,雾气马上得到表现。或者用大提笔饱含水份进行点滴,使画面表现的物象,斑斑剥剥的化开,造成水墨淋漓的效果。历史上擅长用泼墨、泼色的画家,无不善用泼水。泼水可以有效的弥补泼墨泼色的不足。 辅水 王伯敏先生说:辅水是黄宾虹先生提出来的。辅水就是在一幅将要完成的作品上,铺上一层水,目的在于使一幅得到更加调和的效果。此方法多用于山水画创作中,花鸟画应用的较少。在进行大幅面画创作中间或运
11、用,可以起到统一画面的整体感。冯今松先生的清香图,从作品中就可以看出,运用了此法。我在画雨中紫藤时,就用此法整理画面。先用色笔画出紫藤花花锥形和藤叶藤条的大体结构,然后趁湿勾出叶柄、花串、叶脉及藤蔓,完成画面整体勾势,点出花蕊,勾画藤蔓。完成后,总觉得画面不够统一协调。最终,采纳辅水方法进行整理,使画面花串与藤叶,藤蔓统一起来,整体效果得到了完整,水墨感觉也丰富了。 冲水 冲水与泼水,有较相像的,但也有不同的地方。冲水一般用于画面的主题点化,使所描绘对象墨色丰富。历史上,用的较多的是在熟纸或绢上作画,在生纸上用时,肯定要驾驭了墨色干湿。此法用于宿墨,宿色上较好。清代萱花斑鸠,在熟纸上画好萱花与
12、叶之后,再画上斑鸠,在斑鸠的墨色未干时,用水冲化其翅、头、胸、尾,使墨色出现斑痕,充分显出斑鸠的形象特征。为了求得画面统一,再用水冲化萱花叶的局部使它与斑鸠相统一,求得画面的整体感。 此法用于生纸上,首要限制好干湿,一般待画面干到八九十左右,进行冲化效果较好,早了简单冲肿画面所表现对象的形体,造成变形臃肿,干透了又得不到所追求的效果。此方法在宿墨宿色表现对象上运用,效果较好。 点水 点水法,就是应用于作画前,在纸上洒上疏密不等的水滴,然后进行创作,使画面出现露气。应用时要留意水滴不要洒得太多,也不能太少,假如水洒的多了,简单出现滥的毛病,留不住笔触。假如水洒的少了,简单蒸发,墨色上去后,达不到
13、预想的效果。所以要限制好水分,驾驭上墨色的时间火候。徐君陶听雨,先在生纸上星星点点,有疏有密地洒上清水。 随即用大笔调花青加墨色画上荷叶,原来已洒上水滴的地方墨色不易进入,自然出现了星星点点的斑点。由于水滴在纸上的饱和,墨色上去后,就自然产生了渗化,形成酷似水珠的露气。此方法,较多的应用于大叶面,丛生花卉,簇聚草丛,处理虚实改变,求得浑然一体。 水拓法 此法为现代人们新近提出来的,它是在唐代人所谓的墨池法的基础上发展起来的一种新技法。 水拓法,就是用容器装满水,然后在水上点滴墨或色,使其在水中自然流淌,形成花纹。作画时依据画面要求,把宣纸轻铺水面,充分利用宣纸的汲取性能好,反应灵敏,且可留住笔
14、痕的特性,进行创作,台湾画家刘国松先生,最善用此法进行山水画创作。来者在他的荷花系列中,也常用此法。 此法具有肯定的制作特性,其详细方法是,放水,点滴墨色。既可以笔蘸墨色干脆点入水面,亦可把墨色滴在容器边缘上任其自然流入,墨色入水后,会产生一些飘柔的花纹。若嫌花纹不够志向,则可略加搅动或用口吹拂导引,以达到创作画面要求,再铺纸汲取。此法在花鸟画创作中,只能作为协助补景之用,不能进行主题创作。 积水法 大量的墨色在水的作用下在宣纸上化开,然后采纳电吹风让其即时快干而产生的水墨色痕迹,快速固定,反复多次,产生斑驳重叠的效果。房新泉的牡丹,就是应用此方法,使牡丹花瓣重重叠叠,具有丰富厚重之感。表现花
15、瓣正迎面,可以先大后小,也可以先小后大,反复多次,就可以表现花瓣重叠效果。然后点花蕊。总之,水法在中国画的应用还有许多,如现代中国画特别技法中,还有扎染法、加油水拓法、洗涤剂冲化法、矾胶点画法等等。水法的应用,应依据各自的习惯,画幅创作的需求,进行有益地利用。 充分发挥和利用水这一笔墨和色调的介质作用,较大范围内,更大程度上以水的施用来带动多种技艺的综合实力,可以拓展写意花鸟画的表现空间,丰富写意花鸟画的视觉审美效应。用水的方法,从理论上讲好像很简洁,概括起来,主要表现为:少量用水干、适量用水湿、大量用水晕,技巧有泼、吸、渍、冲、破、积、铺、点等等。而实际操作起来,水一接触到宣,有如脱缰的野马
16、、整理较难。尤其是大量用水,要做到水晕而墨彰、晕中有物、晕中有骨,决非一百零一日之功。当代闻名画家汤文选,是利用色破墨、墨破水、水破墨的高手。所绘虎、猪、鹭、梅花等,都是我们学习,借鉴的尚好教材。用好水法,这须要经过长年积累,熟能生巧,才能达到发挥自如。 由于现代人们生活节奏的加快,人们期盼着能够观赏一些轻松静谧或朦胧之中寄寓想象而又有休闲浪漫情调的艺术作品,从而调整心态和感观效应。用好用足用巧水介质,营造写意花鸟画墨色灵动富有韵律的画面,正适合现代人们观赏情趣。水不同于墨和色,它在画面上似有似无、隐隐隐约、虚虚实实,是营选朦胧美的最佳之法。处理得好则画面清爽明快、增色,处理不妥则模糊一片,齐
17、白石题墨荷图言:干裂秋风画之难,润含春雨亦非易,白石用水五十年,未能得其妙。可见,写意花鸟画用水是一门很深的学问,值得探讨实践。只有不断实践,不断总结偶然和必定,并加以体会,整理和思索,才能有效地驾驭水法的主动权,为花鸟画创作服务,达到更贴近当代人的精神需求,更能表现当代人的心情与感觉。 一、没骨画的定义 没骨画:在中国画绘画技法中,用墨线勾出轮廓线称为骨法,所谓的骨指的就是墨线;不用墨笔勾出勾出轮廓线,而是完全用墨或色渲染成,就称为没骨法。用没骨法画出来的画就称为没骨画,也称为无骨画。古代山水、花鸟画都有用没骨技法进行绘画的,我们可称之为没骨山水画、没骨花鸟画。 二、没骨画的技法 没骨画法作
18、为不勾墨线,干脆以色调塑造物像的画法,从技法上看,有渲染、点染 两种。没骨渲染是指不勾轮廓线或先用炭条、铅笔、淡墨勾出轮廓线,然后用色将其覆 盖,或着色后再将铅笔、炭条的痕迹擦掉,最终让人看不到墨线,用层染或混染法,通过多次着色来塑造物象的一种绘画手法。没骨点染是指先在笔上调好墨或色的浓淡,然后一笔或几笔点出物象的一种绘画手法。没骨点染有粗细之分,细致的在工笔花鸟中常用来表现草虫、小花、小草和枝梗等,较粗的则是兼工带写。 三、没骨画的特点 从历代关于没骨画的论述及流传的作品来看,没骨画最根本的特点是直以彩色图之,就是不用墨线勾画,干脆用色点、色线和色调的晕染去塑造画面形象。没骨画技法是中国画的
19、三大技法体系之一其他两种为水墨画技法和工笔重彩画技法。 四、没骨画的起源 说法之一:在中国古代绘画中早有此法的应用,如远古的彩陶纹样。依据考古发觉,远在新石器时代已经有人用颜料干脆图画物象了。 说法之二:据记载,南北朝时期的张僧繇曾在建康一乘寺用朱及青绿画凹凸花。相传,张僧繇所作的观碑图也是全部用色调画成,故张僧繇被视为没骨法的开创者。张僧繇是公元6 世纪时的一位佛画写真高手,相传他可以用印度的阴影法作佛画。关于他曾在一乘寺用天竺画法画凸凹花之事,建康实录有如下记载:一乘寺,梁邵陵王王纶造,寺门遗画凸凹花,称张僧繇手迹。其花乃天竺遗法,朱及青绿所造,远望眼晕如凹凸,近视即平,世咸异之,乃名凹凸
20、寺云。在色调上,他吸取了域外画家的用色技法。宋人楼观在一幅山水画题识中说:梁天监中张僧繇每于缣素上不用笔墨,独以青绿重色图成峰岚泉石,谓之抹骨法,驰誉一时,后唯杨升学之,能得其秘。 说法之三:唐代明皇時,有一位叫杨升的画家,因为受到张僧繇的影响,在画山 水时,其山石不用墨线勾画轮廓,也不用皴法分凹凸阴阳,而是干脆以不同的颜色来表现。画树时一笔就画出树干,树叶也是干脆用颜色画出。人们将杨升的画称为没骨山水画。 说法之四:在唐代壁画中,没骨画作为一种基本的绘画手法已被大量应用,这说明没骨画法应当是产生于唐代或唐以前。比如敦煌壁画中61窟西侧北壁的五台山图局部大佛光寺是五代时期作品,其中的芭蕉树就是
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