《妖猫传》于陈凯歌的东方爱情故事.doc
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1、妖猫传于陈凯歌的东方爱情故事前段时间看了一遍老谋子的长城,之所以没有在院线上映的时候去看,而是选择在线下看的原因,就是因为可以去除掉特效加分的因素,安安稳稳、正正经经的看故事 毕竟看一个故事才是看电影最重要的一个部分。之所以在文章开头提到这部长城,就是因为这是一部典型的东方奇幻史诗作品,我们要说妖猫传,同样的,也是一部东方奇幻史诗作品,而且他们还有一个很大的共同点,就是都是由第五代导演(八十年代由北京电影学院毕业)所执导的作品,在网上百科对他们的作品风格的诠释是:主观性、象征性、寓意性十分强烈。他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐,力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文
2、化的历史和民族心理的结构,因此在选材、叙事、塑造人物、镜头语言、画面处理等方面,都力求标新立异。这就解释了为什么近些年来,张艺谋、陈凯歌、田壮壮这些人为什么一直在给自己挖坑,不断的去寻找东方史诗的出路,从满城尽带黄金甲开始,到长城,再到最新的一部作品(预计将在2018年春节档上映)影,都在意图表现张艺谋回归东方史诗的雄心壮志。再来看看陈凯歌 相比于张艺谋来说,陈凯歌则更加的坚定和理想化,2005年到2017年这十一年间,张艺谋总共只拍了不到三部东方史诗类作品,而陈凯歌呢,除了今年上映的妖猫传以外,2005年到2017年,总共有三部东方史诗类作品出炉,其中道士下山和无极还是属于东方玄幻(奇幻)类
3、作品的代表。张艺谋在拍长城这部片子之前,从未涉猎过东方玄幻(奇幻)类作品,如果说相似的话,可能在张艺谋的作品里,与长城的风格最相似的,应该是满城尽带黄金甲和英雄。同样的,对比妖猫传来说,陈凯歌的无极应该是与前者最相似的作品了,他们同属于东方史诗类作品,同样有奇幻元素,并且在故事题材和服装设计这些细节上,都在有意的朝着东方的审美靠拢。但是,只是着眼于东方审美的话,太流于表面了,我们一直在寻找一种优秀的规则来定义东方史诗类的作品,但是这并不是一蹴而就的,他需要一个漫长过程 发现类型故事本质的过程。但是说实话,东方史诗是一个很暧昧的称呼,我们还没有创建起完整的史诗类型作品的既定规则 喜欢看史诗类作品
4、的影迷可能知道,在传统的西方史诗类作品里,英雄和英雄的队伍是故事的主轴线,它影响着电影故事的进程 像是在斯巴达300勇士里,说的就是这样一个英雄的队伍,从一开始讲述斯巴达的悠久历史,到为了保护家园,出征与薛西斯所领导的50万大军殊死搏斗,最终全部阵亡的故事 这样的一个史诗故事,有开头,有结尾,有高低起伏,还有精致的场面调度、服装设计、后期特效以及复杂的外在冲突和内在冲突。但是最重要的仍然是人物,人物是故事的灵魂,只有灵魂有了,无论是古代还是近代,都可以创造史诗。奔腾年代、钢的琴,是一个时代的史诗。大鱼、相爱相亲,是亲情和爱情的史诗。辛德勒的名单、肖申克的救赎,是关于救赎的史诗。生活中的史诗随处
5、可见,这类作品一般都是在讲情感的放大,我上面举的这几个例子都是如此,而相对于这类生活史诗外,讲述古代传说和传奇的古典史诗,同样也是在讲情感的放大,但是呢,它把这种情感放大的过程,放在人物身上了 当我们的主人公(比如说斯巴达勇士)遭遇了挫折,他们需要获得一种力量重新站起来,那么显然,站起来的过程里,他们的情感就被放大了,在约瑟夫坎贝尔(主要作品有神话的力量、千面英雄)所总结的英雄旅程里,将古典英雄的成长历程总共分了十七个阶段,从一开始的冒险的召唤,到最后一个阶段自由生存为止,形成一个完美的闭环。英雄旅程总结出一套规则来为西方史诗类作品寻求一个完整的 庇护所 这一点在东方史诗里完全没有看到。了解了
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