宋徽宗的书画艺术.doc
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1、【精品文档】如有侵权,请联系网站删除,仅供学习与交流宋徽宗的书画艺术.精品文档.图片来自:北宋皇帝徽宗赵佶(10821135),河北琢县人,是著名的书画家。他的书与画均可彪炳史册,其书,师黄庭坚,后自创一种瘦劲锋利,如“屈铁断金”的“瘦金体”;其画尤好花鸟,并自成“院体”,充满盎然富贵之气,令花鸟画步入其全盛时期。赵佶倡导文艺,使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了一百多年。在他的倡导下,还编撰了宣和画谱、宣和书谱两部图书,辑录了大量名家书画,成为我国书画史上的重要资料。这位皇帝虽然在政治上昏庸无能,但其对文化艺术的发展作出了杰出贡献。高宗绍兴六年(1136),赵佶病死,享年五十四岁。庙号徽宗
2、。因他的陵墓叫“永祐陵”,故宋人多称之为“祐陵”。又赵佶在位时笃信道教,称“教主道君皇帝”,故后人称他“道君皇帝”。传世作品较多,有些是御用画家代笔之作。作品有腊梅山禽图、五色鹦鹉图、芙蓉锦鸡图、红蓼白鹅图、池塘秋晚图、柳鸦芦雁、瑞鹤图、溪山秋色图等。人物画方面有听琴图、文会图。山水画方面以雪山归棹图为代表。此外,还临摹有李昭道摘瓜图,张萱的捣练图和虢国夫人游春图。曾下令编撰宣和画谱、宣和书谱和宣和博古图等,仅宣和画谱就有二十卷,包括二百三十一家的六千三百九十六件作品。瑞鹤图 绢本设色 辽宁省博物馆藏瑞鹤图,是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹,为存世绝少的宋徽宗“御笔画”,是赵佶30岁时所
3、作。此图画庄严耸立的汴梁宣德门,门上方彩云缭绕,十八只丹顶鹤盘旋飞翔在上空,另二只站立在殿脊的鸱吻之上,各具其态,无有同者。空中仿佛回荡着悦耳动听的仙鹤齐鸣之声。画面构图将视线低平而使目光仰视,造出大面积广阔天空,呈现“平中取奇”之势。画面线条细劲、设色富丽,金黄的殿宇、碧青的天空以及白墨二色点染而成的灵动瑞鹤,使整幅画面充满了皇家高贵之气,富有吉祥的寓意。画后徽宗的瘦金书题记配诗更是妙趣横生。此图为宋人邓椿画继中所记宣和睿览册中的一幅。石渠宝笈重编及石渠随笔著录。池塘秋晚图(荷鹭惊鱼图) 手卷 水墨纸本 台北故宫博物院藏池塘秋晚图是赵佶早年亲笔真迹,反映了他的早期画风。从此图还能看到南宋人所
4、认识的“江南落墨写生”,即“徐熙野逸”画法的面貌(宋徽宗作此图的本意是否徐熙落墨法尚待考)。此图经过割裂并添加伪押伪印,其前半段名荷鹭惊鱼图,仅见于著录,画迹已佚。著录于石渠宝笈初编卷三十二的池塘秋晚图,粉笺本,粉墨剥落。画红蓼、蒿草、荷叶莲蓬、白鹭、鸳鸯五组对象,几乎是等距离排列,缺乏穿插揖让,带有习作的感觉。画法非常朴拙文秀,属于文人画体系,但与前后的同类风格作品相比显得非常奇特。较诸崔白作品,造型能力与画面安排明显逊色;较诸苏、米作品,又逊于线条功力和墨韵变化;显得拘谨和故意求拙;较诸赵佶本人的柳鸦图、枇杷山鸟图,又逊于淳厚精微和意匠经营;较诸南宋人百花图和更晚的元人水墨工笔花鸟,则具有
5、自然的古拙感,显示技法发展尚未到达百花图的历史阶段。柳鸦芦雁图卷 纸本淡设色 纵34厘米横223.2厘米上海博物馆藏此图为柳鸦图、芦雁图二图联装,画钤赵佶“宣和中秘”朱文长方印、明内府“纪察司印”半印。庚子销夏记、石渠宝笈续编、石渠随笔著录。柳鸦图与池塘秋晚图一样笔墨古拙,气度高华,符合赵佶的艺术学养背景,应是其亲笔。且用笔粗拙,雍容淳厚,气定神闲,显然比池塘秋晚图晚出,应属赵佶中年杰作。芦雁图画在接纸上,二图纸质相近,但后纸较黄,应非一种物。画法大致和柳鸦图相近,但细看用笔有异,如坡石墨色衔接不顺,坡脚入水处的横皴用笔尤显粗糙,与全图不符,左边芦荻勾线平板呆弱,用笔缺乏立体感和力度变化,芦杆
6、之间的一小丛草叶也比较混乱。凡此种种,证明此图是出于临摹。柳鸦图与芦雁图接逢向左,芦雁图的纸上,有“天下一人”押字,押上没有印玺。此押书经鉴定,写法为晚年特征,而用笔具早年特征,且印玺“御书”葫芦印本应钤在花押上,现却钤在前纸(柳鸦图)左上角,与花押分离。芦雁图右上角还钤有“紫宸殿御书宝”一大方印,在花押上方,与“御书”葫芦印齐头并列。二印篆法拙劣,印色完全相同,可见是同时加钤的伪印,目的是将二纸连在一起,以证明二者皆真。二印大致为宋元物,说明芦雁图的临摹拆配也是早到宋元之事了。此项事实,经郑为、徐邦达二位学者察考甚详。徐邦达并估计另有一卷是伪柳鸦图、真芦雁图相配,但已失传。柳鸦图体现的赵佶成
7、熟期画风,水墨清淡,重视概括提炼形体,不求过分工细,用笔简朴生拙,用墨涂染作没骨画法,画法概括而不失细腻形似,用笔简洁而灵活,可以看出作者具有相当的书法功力而故意追求生拙的意味,以求与画院众工所作相区别。池塘秋晚图反映的可能是徐熙落墨法,而柳鸦图反映的则可能是徐崇嗣没骨法,已是画院内部早已有之的一种技法,又以墨代色。崔白的寒雀图中概括的小鸟形体、粗拙的用笔,也可以在此图中找到呼应。所以宋徽宗的技法来源相当复杂,可能混合了崔白传统、文人画新潮和画院固有画风。枇杷山鸟图 纨扇 绢本墨笔 纵22.6cm横24.5cm本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签:“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏
8、印钤“宣统御览之宝”,中缝钤 “八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。此图一般也认为是宋徽宗的真迹。虽是以墨代色,但枇杷果实、枝叶和蝴蝶的画法颇为工细,惟左下角小鸟用笔稍为粗放。与宋初山鹧棘雀图相比,枇杷山鸟图显得更为精致细腻,也许其技法来源并不是黄家富贵的旧法,而是北宋初存在于画院中的徐崇嗣没骨法,赵佶变设色为水墨,或许是为了表现自己不同于一般画师的高贵典雅气质,画法放逸的小鸟更体现了宋徽宗接近文人画的一面。将此图与山鹧棘雀图对比,可以看出体物专精、移生动质能力的进步,是没骨法在北宋晚期发展水平的体现。对开有清乾隆御题诗一首:“结实圆而椭,枇杷因以名。徒传象厥体,奚必问其声。鸟自讬形
9、稳,蝶还翻影轻。宣和工位置,何事失东京。”感慨宋徽宗如此精于绘画,工于构图和经营位置,缘何却把国家丢失了?梅竹聚禽图 台北故宫博物院藏此幅梅竹聚禽图的构图严谨,并且重视描绘物象的准确性,符合徽宗画院注重观察写生、讲究师承法度的标准,是一件能够代表“宣和体”的佳作。画面中央,画梅树一株,枝干弯曲而上,后方衬以翠竹棘条,有伯劳、绿鸠、鹌鹑等鸟禽栖身其间。整幅画的构图以S形屈曲的梅干来切割画面,并以成弧形交叉的竹棘增加动态感,布局虽繁密,但不零乱。画家成功将画面物象和布局理想化,创造出一种超乎时空,传达永恒的完美意象。画中的主要物象,均以双钩填彩的方式,生动的描绘出对象的色彩与体积感,给人一种平和,
10、端庄之美。鹆图 南京博物院藏鹆图是一件御笔小写意画作。鹆,俗名八哥,性好斗。图画三只鹆,两只正在激烈相斗,一只在一旁观战。居于上方的那只鹆似暂获优势,但下面那只不甘示弱,正回过头来用嘴狠啄对方向它伸来的利爪,真实地表现了它们之间钩钜相搏、毛血飞洒的激斗情景。那只立在松树上观战的鹆,情绪昂奋,鼓翅呼叫,更是发人深思。如此情景的描绘可谓精彩,真有“画有尽而意无穷”的妙趣。诚然,鹆的笔墨点染的技巧未必能尽人意,而神态的刻画也略带有板滞不活的感觉;但从整体而言,鹆图还真不失为一幅佳作。鹆图是用墨笔在纸上作画,与绢本工细画风格迥异。鸟的毛羽蘸墨丝毛,淡墨渲染,表现出鹆毛羽的浓黑深厚感。松树的鳞皮用干笔圈
11、出,略施以淡墨。攒聚的松针,是用尖细的笔一根一根地画出,显露出松针的颖锐好芒。这恐怕是北宋后期画院中产生的一种新颖别致的画风。芙蓉锦鸡图 绢本设色 北京故宫博物院藏芙蓉锦鸡图图画秋天清爽宜人之景,以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落处,芙蓉摇曳下坠之状逼真如实,锦鸡视线之际,双蝶欢舞,相映成趣。画家的表现手法十分生动,一只锦鸡纵身上攀,压弯了芙蓉枝,表现出了锦鸡的重量感。赵佶自题:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡,已知全五德,安逸胜凫鷖”。画内藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等,是宋以降历代皇室重宝。芙蓉锦鸡图是一幅双勾重彩工笔画,为中国绘画史上院体画的上乘之作。右
12、下角有“宣和殿御制并书”及“天下一人”的签押等字款,上面所题五言绝句一首:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡,已知全五德,安逸胜凫鷖”,书法正是赵佶最特殊的那种“瘦金体”笔迹,瘦迹飘逸,与画法相得益彰。此图画的是秋景,以锦鸡和芙蓉为主题。画中锦鸡似乎刚刚跃上芙蓉枝头,正在炫耀自己美丽丰腴的羽色,蓦然回头仰望,发现了翩飞的双蝶。画面巧妙地表现出锦鸡一刹那间跃跃欲试的神态,它那华丽的长尾和丰润的颈部羽毛,把珍禽的特质精细地刻画出来。由于鸟的运动和重量,使芙蓉花枝斜偃下垂而摇曳不止,主体锦鸡衬托得越加突出。萧疏劲挺的秋菊却显示了傲骨凌霜的气概,增添了无限的秋意,更衬托出“秋劲拒霜盛”的诗情画境。花鸟蝶三者上下
13、呼应而紧密贯联,共同展示了生命的活跃,使静穆的秋色焕发出蓬勃生机。至于芙蓉,花朵色泽鲜艳,渲染精妙,艳中带粉,不脱雅致;叶子的正侧反折,无一类同,亦无一不真实,充分掌握了其生长规律。元代赵孟曾赞誉说:“道君聪明天纵,其于绘事,尤其精妙,动植之物,无不曲尽其性,非人力所及。”画中这些情景乃自然一隅,于宋徽宗言,该为御花园所见。难得的是这份剪裁,舍弃其他,只留禽鸟花卉的怡然。本图重设色,只用几枝芙蓉和菊花交代时令,并无空间描写,着意描绘一个从全景中“切”下来的局部,这种构图方式被称为“折枝”,是相对于早期花鸟画的全景式构图而言的。从文献记载来看,唐代的边鸾就善画“折枝”,但从现存作品来看,作为构图
14、方式的“折枝”是在北宋成熟的。桃鸠图 册页 绢本设色 日本东京国立博物馆藏此册页在传为宋徽宗的作品中比较特别。桃花与枝叶钩勒精工,栖鸠动态自然而生动,用生漆点睛,卓有神采,整体色彩华丽。传其为画家二十六岁时的作品。腊梅山禽图 立轴 绢本设色 台北故宫博物院藏蜡梅山禽图表现的是寒腊时节,一株梅花绽放着美丽的花朵,有两隻白头翁依偎在枝头上,枝头间还有几隻黄蜂穿梭着。虽然画的是寒冷的季节,但画面却相当优美且富有生气。这幅画左侧有宋徽宗自己题的诗,清秀的瘦金体跟画面非常和谐,是一幅御题画。五色鹦鹉图 绢本设色 纵53.3横125.1厘米 美国波士顿美术馆藏图绘折枝杏花两枝,枝头栖五色鹦鹉一只,用笔细劲
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