李毅峰:写意的出路 .doc
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1、李毅峰:写意的出路 这么多年来,写意作为中国画的表现形式和技法原形,并未得到实质性的突破。从外延上讲,不少形式主义者已经把写意融入到了其他的艺术中,或借鉴其他艺术形式对写意进行了改造。但如果从内涵上对写意的发展做进一步的考察和探讨,我们就会发现,目前写意的大部分作品都轻率而寡味。荆浩讲的“气质俱胜”以及明清以来强调的“以形写心”都没有体现在创作中。这不能不促使人们对写意进行反思。曾走到中国文人画巅峰的写意,何以至今呈现出颓势?写意的发展出路在哪儿?我觉得,写意在当代的发展有几个误区:一是写意的普及。因为写意是中国画的代表性绘画,千余年来它的高度发展,形成了结构上高度的形式化和创作上高度的程式化
2、。这“两化”降低了写意的门槛,使众多的国画家及爱好者把写意看作是“逸笔草草,不求形似”的简单的艺术创作,使得写意这个严肃、崇高、神圣的学术变成为一般人挥之即来的“墨戏”。这是一种把艺术庸俗化的表现。众所周知,写意是中国文人画的主要形式和创作方法之一。写者,泻也。它是表露心意、发泄情感的方式,“酒可销闲时得醉,诗凭写意不求工”。以精简之笔勾勒出物之神意,不以工细形似见长,这种开放、自由的创作性质,更注重感情,关注个性。传统曾经把这种感情和个性化成一种创作上的既定程式或形式。因为中国文化最根本的特质是把复杂的变简单,“天人合一”、“万法归一”等观念都是这种特质的反映。在既定的程式或形式中显现出最大
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