昆曲声腔赏析 王大元讲座.docx
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1、昆曲声腔赏析王大元讲座昆曲声腔赏析主讲:王大元北方昆曲剧院一级作曲昆曲艺术已经有几百年厚重的历史沉淀,它是我国最为古老的有全国影响的剧种之一,有关它的研究、资料和阐述,浩如烟海,2001年5月18日联合国教科文组织授予世界不同地区的首批19种文化表现形式以人类口述和非物质遗产代表作称号,中国昆曲以全票荣列榜首,由此确认了我国昆曲独特的文化特性以及它在人类文化多样性发展中的特殊价值。昆曲,原名昆山腔或简称昆腔,清代以来称为昆曲,现今已被称为昆剧。昆山腔产生于元末明初十四世纪中叶江苏昆山一带,时间上至今已有600多年的历史了。昆山腔开场只是民间清曲、小唱。到明嘉靖、嘉庆年间1522-1572出色的
2、戏曲音乐家魏良甫对昆山腔加以改革,使其愈加委婉细腻,流利悠远,人称水磨腔。在此之后音乐家、戏剧家梁辰鱼按昆山腔的特点,创作了第一部昆腔传奇(浣纱记)。因而也扩大了昆腔的影响。一些文学人士争用昆腔新声撰写传奇,昆山腔一时名声大噪,到明万历年间昆腔已从吴中扩展到江浙各地进而扩展到全国,构成了全国性的剧种,当时称为官腔。从明-天启至清-康熙末年1621-1722这一百余年,昆曲到达昌盛时期,成为当时的流行歌曲。家家拾掇起,户户不提防这句话就是当时昆曲深受广大群众喜欢的真实写照。就是讲当时家家户户都爱听、爱唱昆曲。所谓拾掇起就是昆曲(千钟戮惨赌)中逃窜在外的建文帝所唱倾杯玉芙蓉第一句拾掇起大地山河一担
3、装。户户不提防中的不提防则是(长生殿)传奇的乐工李龟年所唱弹词一折中的一枝花曲牌第一句不提防余年值乱离,讲述的是唐天宝年间的安史之乱。昆山腔融北曲、弋阳腔、海盐腔等声腔于一炉,并加以提炼加工,其音乐上的艺术成就是史无前例的。它的音乐被后来京剧以及很多地方剧种,如川剧、湘剧、广东粤剧、桂剧、汉剧、婺剧等吸收消化,更有甚者一些剧种干脆原封不动地搬演昆曲剧目。当然它们的语言,都带着浓郁的乡音,这是地方剧种的最大的特点。由于昆曲在中国戏曲发展中有极其重要的地位,故而有百戏之母的美誉。曲牌体与板腔体我国戏曲音乐就形式来看大致分为曲牌体和板腔体两大类,假如讲京剧是板腔体音乐的出色代表,那么昆曲则是曲牌体音
4、乐的优秀楷模。曲牌也称牌子,是历代逐步保留下来的、有相对固定旋律曲调之统称。每支曲牌都有一个好听的名字,如点将唇、端正好、新水令、醉花荫、粉蝶儿、一枝花等等不一而足。清乾隆八年成书的(九宫大成南北宫谱)就采集了南曲1513首,北曲581首。这么多的曲牌为我国的戏曲音乐留下了丰厚的文化遗产。戏曲唱腔音乐总是为唱词服务、与唱词严密结合的,曲牌体的唱词与板腔体的唱词由于构造形式上的不同,也决定了音乐构造的不同,以板腔体的国剧京剧为例,它的唱词是以二、二、三的七字句及三、三、四的十字句为主,偶有二、三的五子句并以上下句对称的形式出现。如:七字句苏三离了洪洞县,将身来在大街前,未曾开言心好惨,过往的君子
5、听奴言.,十字句看大王在帐中和衣睡稳,我这里出账外且散愁情.,五子句怒恼杨延昭,蠢子听根苗,命儿去巡哨,私自把亲招.。这样与京剧唱词相匹配的唱腔也是上下句构造。诚然为克制上下句构造的呆板,在一些回龙腔及某个下句,唱词也不时加上垛句重句或衬字,以便使唱腔旋律有所突破。但总体讲来京剧唱词是偶数句,即有上句必有下句,若有剧情不需下句时,用打击乐扫头扫掉。这是特例,所谓的四、六、八句就讲明了京剧唱词是双数句的。而作为曲牌体昆曲的唱词构造是从宋词沿袭下来的长短句。昆曲夜奔的点将唇曲牌就是单数五句。数尽更筹,听残玉漏,逃亲寇,有国难投,那答相求救。这五句的字数排列为4、4、3、4、5。需要讲明的是昆曲唱词
6、与真正意义上的词如宋词所不同的一点是,宋词没有衬字而昆曲唱词可加衬字,前面欣赏的点将唇其中第四句有国难投前加上了哎好,好叫俺五个衬字,第五句也加上一个虚字儿字。京剧很多剧目大将出场都唱官中的点将唇:将士英豪、儿郎虎豹、传令号、地动山摇、要把狼烟扫。它的构造是标准的4、4、3、4、5。又如昆曲(牡丹亭-惊梦)的山坡羊由14句构成每句字数的排序为7、7、7、8、3、5、4、4、4、5、2、6、2、6。同样是长短句的昆曲曲牌,从性质上讲可分为两大类,即北曲与南曲。它们各有其特点。怎样区分?主要由下面几点来分辨。第一:北曲字多腔少,字密而少拖腔,曲调高亢昂扬,慷慨朴实。明王世贞(曲藻)书中讲北主劲切雄
7、丽、北字多而调促,促处见筋.北辞情多而声情少等等。南曲则相反,字少腔多,字位疏散,旋律流利,曲调抒情柔和,擅长表达深切细微的内心情感。第二:音阶不同,北曲是七声音阶,即1、2、3、4、5、6、7,七个音在曲牌中都有。(长生殿)中的上小楼别离一向这是唐明皇在已故爱妃杨玉环木雕像前所唱,其中曲调1、7、6及5、4、3的走向非常明显,也构成北曲特点之一。南曲的基本音阶是1、2、3、5、6、即五声音阶。没有4和7。不要以为五声音阶简单,它可是我国民族音乐的基本调式音阶。中国五声音阶的产生基于我国南方的民歌和乐曲,如茉莉花、太湖美;器乐曲春江花月夜、二泉映月、紫竹调等等,都是五声音乐的代表。这些歌曲体现
8、了我国人民和谐,淳朴的民族精神,然而同样是五声音阶的古代歌曲满江红、当代歌曲走进现代则表现了我国民族刚毅坚定的一面。昆曲中北曲曲牌和南曲曲牌的第三个不同是:北曲没有入声字,南曲有入声字。所谓入声字源于苏州方言,它的唱法是出口即断,前代曲律家沈宠绥讲道:.凡遇入声字面,毋连腔,出口即需唱断在(牡丹亭拾画)颜子乐曲牌则见风月暗消磨中,则字、月字、着字、落字、客字、刻画的刻字,这些字都是入声字。昆曲的南曲唱腔讲究入声字,能够讲是逢入必断。其实京剧程派也有入声字的唱法,著名程派艺术家赵荣琛先生讲过昆曲入声字在京剧中叫短音字。脍炙人口的程派名剧(锁麟囊-春秋亭)二六中隔帘只见一花轿一句就有隔、只、一三个
9、短音字,不经过派的短音字比昆曲入声字还是略长些。昆曲中的北曲曲牌没有入声字,这些字分别派入平、上、去三声,字音也有很大变化。如以上唱段中的落字北曲中念lao。北方人平常讲话这鸟怎么落这儿了。隔念亍(chu)北方人常把隔壁念成亍壁儿,只要的只北曲中念紫;颜色的色北曲则念晒;休得把的得北曲中念逮或得A切,咱们的咱北曲念杂,请注意(长生殿)絮阁中一段北曲喜迁莺唱词中得咱和只三字的发音。北曲的构成较多地继承了北方讲唱艺术的成份,如诸宫调、市井叫卖声、小唱等,因而北曲的单支曲牌的格律要求比拟广泛,板数不定,可增可减,衬字多少不拘。而南曲的形式主要继承了宋词以及民间歌曲,因宋词、民歌的构造比讲唱音乐要严谨
10、得多,因而南曲保持着基本的小节数也就是板,它的衬字较少,且不占板位,有衬不过三之讲。由于南曲曲词相对固定,曲调的小节数即板也相对固定,如山坡羊14句54板;风入松6句20板;桂枝香11句45板;懒画眉5句27板;一江风8句37板;步步娇6句26板;好姐姐6句21板。以上是昆曲南曲的慢曲也就是4/4拍的,4/2节拍的昆曲曲牌称为急曲,也就是一板一眼的曲牌。它们也有定式。如:画眉序6句21板;滴溜子7句22板;滴滴金6句21板;鲍老催7句23板;双声子6句21板等等不一而足。在(玉簪记琴挑)中小生潘必正与道姑陈妙常联唱的四支南曲懒画眉,每支都是5句,字数的格律是7、7、7、5、7,前三句押平声韵,
11、第四句限押仄声韵,第五句押平声。第一支曲牌标明懒画眉,第二、三、四支则标前腔,意思是和前面的腔一样。这段唱有三个前腔。一样情况北曲则标么篇,也是与前曲一样之意。南曲存在着大量的集曲,集曲就是截取某些曲牌中某些句子组合成新曲另立牌名。如十二红是由十二个不同的曲牌的某些单句集合而成;一称金是由十六个不同的曲牌的某些句子集合而成老秤一斤为十六两;梁州新郎由梁州序与贺新郎组合而成;颜子乐由泣颜回、刷子序、普天乐三支曲牌各取一字组合而成。作为人类口述及非物质遗产的昆曲有着厚重的文化底蕴。几百年来它的音乐载体是以工尺谱的形式出现的。工尺谱是我国音乐特有的记谱形式,早在明、清时代便有(太古传宗)、(九宫大成
12、南北词宫谱)成书;以后又有(昆曲粹存)、(遏云阁曲谱)、(六也曲谱)、(集成曲谱)、(与众曲谱)、(粟庐曲谱)、(粟庐曲谱外编)等相继问世,这些都是我国戏曲音乐珍贵丰富的遗产。工尺谱的音高符号是以上、尺、工、凡、六、五、乙七个字表示当今简谱的1、2、3、4、5、6、7;用带勾的上、尺、工、凡四个字加上合、四、一共七个字表示简谱低八度的1、2、3、4、5、6、7、七个音;用带立人偏旁的上、尺、工、凡、六、五、乙七个字表示简谱高八度的1、2、3、4、5、6、7、七个音。而声乐作品绝不可能有三个八度的音域,因而也就足够了。将曲词标好工尺后再点上板、眼,一支曲牌就谱成了。但工尺谱还有一些不完善的地方,
13、如一拍当中假如有三个音,假设是6、5、3、工尺谱上就不能分辨前两个音符是十六分音符还是后两个音符是十六分音符,这是其一;另外工尺谱能表示4却不能表示#4,能表示7却不能表示b7,这样在诸多的北曲曲牌中但凡有近关系转调,也就是调式交替的曲牌,演唱和演奏将比拟困难,假如在齐唱或齐奏时同时出现复原4和升4和同时出现复原7或降7,那将极其刺耳,非常难听了。另外,工尺谱的普及程度远不及当今的简谱。所以现今各昆曲剧团所用的曲谱大多为简谱或线谱。由于上述原因,将工尺谱翻译为简谱的工作很早就开场进行了。如1926年出版的(昆曲新导)、1936年出版的(怡志楼曲谱)、解放后1982年出版的(振飞曲谱)、1987
14、年出版的(侯玉山曲谱)、1990年前后出版的(马祥麟曲谱)、2002年出版的(兆琪曲谱)及(振飞曲谱下册)等等,这些简谱译本为昆曲的传承和普及,为音乐工作者的研究,做出了不可磨灭的奉献。下面扼要介绍一下昆曲的板式。昆曲板式并不复杂。主要由散曲、慢曲、中曲、急曲组成。慢曲、中曲是昆剧中最多最主要的板式,它是一板三眼的四分之四拍,也是四分之八拍的曲牌叫带赠板,但没有什么实际意义,板还是按四分之四打。急曲是一板一眼的四分之二拍及有板无眼的四分之一拍。四分之一拍京剧称之为流水扳、快板散曲就是散板,节拍自由,无板眼限制。昆曲的主要伴奏乐器是曲笛,和曲笛相对的是梆笛,曲笛外形较为粗长,音域较低,适于吹奏昆
15、曲因而得名曲笛。梆笛外形较细短,音区较高,适于在梆子腔中吹奏因而得名梆笛。曲笛的材质是竹管,由一个吹孔,一个膜孔贴笛膜用和六个发音孔构成。最常用的曲笛是D调曲笛,即将六个发音孔全闭合后发出的音为标准音A,开第三个孔为D的这种竹笛。昆曲的调门儿就是根据这种曲笛而定的,几百支甚至上千支的曲牌共用七种调门。我们把曲笛六个发音孔全闭合称为筒音,筒音为5是昆曲的小工调,今称D调,筒音为4是昆曲的凡字调,今称E调,筒音为3是昆曲的六字调,今称F调,筒音为2是昆曲的正宫调,今称G调;筒音为1是昆曲的乙字调,今称A调,筒音为7是昆曲的上字调,今称降B调,筒音为6是昆曲的尺字调,今称C调。京剧的调门与昆曲一样,
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