【启蒙解惑札记(下)】 启蒙札记.docx
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1、【启蒙解惑札记(下)】 启蒙札记 (二)故宫藏赵之谦楷书五言联 对故宫藏赵之谦楷书五言联(图1),我同意石谷风先生的看法:“赵之谦于同治九年(1870年)42岁为益斋书猛志逸四海,奇龄迈五龙楷书魏体五言联,真迹为故宫博物院藏品。另一副对联(图2)书体、联文与故宫博物院藏品相似,此联删去益斋尊兄书五字和赵之谦名款两方朱文印及红栏格,毫无挥洒自如、雄强浑厚的特点,是一副伪品。”(赵之谦书画集附文赵之谦作品辨伪)真是一语中的,非慧眼解人无由道出。 赵之谦(18291884年),字伪叔,一字益甫,号悲盒,又号冷君、无闷等,浙江会稽(今绍兴)人,官知县。其书法属于碑派,然其特点是以宛转流利的篆隶笔致写森
2、严方朴的北碑,以圆融方,别张异帜,可见赵之谦的才情。他取法邓石如,但他不以雄浑为极致,而是追求拙从秀中来,四两拨千斤,这在碑学界,堪称善学。 宛转流利、灵巧妍润、神骨俊朗、纵逸洒脱是赵之谦的法书特点,这特点,在他的绘画、印章作品中也是极其明显的。他的审美理念是“息心静气,乃得浑厚。”这八个字虽说是他评价吴让之印章的,实则也是他的审美追求。他于书画印,没有狭隘意义上“深厚”的基本功,但他的学问好,悟性高,功夫在“诗”外。因而他写字、画画、刻印都来得轻松,不求“霸气”,不事“矜持”,虽法北碑,却不刻意追求斑驳的表象金石气。刻印讲究光洁,画画追求妍润,写字一如画、印,用笔爽洁,结体宽博,气象飘逸,究
3、其内涵,是在写修养。他学邓石如,最出色的是精到地掌握了邓的用笔精华宝剑锋。宝剑锋很难写,难就难在笔锋既要撒得开,又得收得紧。撒得开,就像人之吐气;而收得紧,则似人之呐气。如果将邓石如的书法与赵之谦的书法作一形象比较,那么,邓的用笔如同壮士拔剑,气吞山河;赵的用笔一若青衣舞剑,逸气四溢。 故宫藏赵之谦楷书五言联,虽不是赵之谦的顶尖之作,却也是洋溢着逸气风神的精品力作。 首先,那笔触是纯的,气象是开张的,血脉(气息)是畅通的,神采是粲然的,堪称是挥洒自如、方峻遒劲。挥洒自如是说赵之谦的用笔,提得起,铺得下,收得拢;方峻遒劲是说赵之谦的法书得北碑之底蕴,以北碑为其质,以完白山人为其文。故宫藏赵之谦楷
4、书五言联,无不合其法、合其意、合其神。 而图2所呈现的迹象恰恰符合王乃栋先生主张的辨伪依据“用笔颤动,心手相违”。 用笔颤动:指作伪者底子薄、才情浅,用笔战战兢兢,唯恐“越轨”,亦步亦趋。因作伪者根本没有赵之谦的篆隶底子,故其笔墨呆板僵死、起笔臃肿、行笔迟疑、转折(翻转)生硬、收笔刻板。概言之:少笔趣、乏灵动、无神采,三条款书更是贼头贼脑。 心手相违:究竟作伪者不是赵之谦,其手低俗,怎么不与赵之谦的心境相违呢? 因该联其伪无疑,不作逐字点评,其诸多弊病,可参看图片仔细比较。 然而,王乃栋先生在其故宫藏赵之谦(楷书五言联)是真迹?一文中认为真迹图1中的“海”字的笔画越出红格栏是“一种难以解释的奇
5、怪现象”,继而阐述: 人们在方格以内写字时,部分笔画写出格子的情况是有可能的,如图1的“猛”字,左侧笔画出格。但是,当人们在方格子内写第一笔时,下笔是无论如何不会跑出格外一段的,如图1的“海”字。 如果王先生这一高论可以成立,并能以此作为考证书画作品真伪“法条”的话,那么,历史上一些凡是第一笔越出格栏的法书名迹就得一概予以断伪。对这种说法,如果我们不说是其信口开河,至少我们可以认为是其少见多怪。 一般有格栏的楷书是少有越出的现象,更不要说小楷了。然而,我们顺手拈得赵孟颊小楷汉汲黯传(图3)部分,就发现帖中“钞”字的第一笔“跑出格外一段”;此外,赵之谦的两通信札(图4),右边的一封第一行也有数字
6、的第一笔越格,左边的一封,虽有格栏在,然而赵之谦却视而不见,干脆来个满纸直书。不知这一现象符不符合王先生“认真研究”的“朱丝栏问题”?“钞”字是不是“莫名其妙地侵犯了”右边的“地盘”?或是“钞”字“书写的地方原本偏右,空间已经不够画(长)方格了”?抑或是“写好了字后再画的朱丝栏,或是画好了格子死板的原位临摹”的?难道可以由此继而得出“或许,这里可以反证赵孟小楷汉汲黯传原来是没有朱丝栏的”吗? 写到这里,我有如是想:如果按照王先生判断图1是“写好了字后再画的朱丝栏,或是画好了格子死板的原位临摹”的,那么,能将赵之谦字写得如此出神入化的人,一定不会疏忽赵之谦是如何先写好字再补画朱丝栏的习惯手法的(
7、参看图5赵之谦北魏书)一朱丝栏让“越格”的笔画。希望王先生不要认为长方形朱丝栏和正方形朱丝栏在功用上有什么本质上的不同。 王先生截取赵之谦刘昭注补续汉书八志序(图6)款识的上款“益斋尊兄属书”(图6款识)六字与图1的“益斋尊兄”四字作比较,认为图6的上款可能就是图1上款的范本,我认为这在做学问上是不地道的行为方式。既然是比较两图的款识,就应该整体地比较,因为图6的款识既有上款,也有下款及纪年,图1也同样有上、下款和纪年,怎么不作整体的比较呢?是不是比较了“同治赵之谦”等字后,王先生的话就说不下去了呢? 搞考证,可不兴“文字狱”,不能揪住“可下手”之处就“大打出手”。 (三)苏州博物馆藏徐渭(款
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