法国电影与德国电影ppt课件.ppt
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1、我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物第四章 法国电影与德国电影教师:方云端我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物与高度模式化的好莱坞商业类型电影不同,欧洲电影具有悠久的作者电影与艺术电影传统,呈现出导演鲜明的个性特征。1959年,在法国的戛纳电影节上突然出现了一批由年轻导演执导的别具一格的影片,如弗朗索瓦.特吕弗导演的四百下、阿伦.雷乃的广岛之恋、夏布罗尔的漂亮的塞尔其、让.吕克.戈达尔导演的筋疲力
2、尽等,这些新人新作无论在题材、主题还是艺术手法方面都充满创新开拓精神,形成一股独特的美学潮流,被敏感的新闻记者命名为“新浪潮”电影。第一节 法国电影与“新浪潮”电影运动我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物一、“新浪潮”电影的简介(教科书33页)“新浪潮”运动给电影带来了新的气息,主要指1958-1959年间涌现的法国青年导演创作现象。当时安德烈巴赞主编的电影手册聚集了一批青年编辑人员,如夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等50余人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响,提出“主观的现实主义”口号,反对过去影
3、片中的“僵化状态”,强调拍摄具有导演“个人风格”的影片,又被称为“电影手册派”或“作者电影”。 我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物1.产生的时代背景二战后,法国电影进入低潮。首先,法西斯的垮台、斯大林的去世、不光彩的阿尔及利亚战争和越南战争。所以整整一代青年人视政治为“滑稽的把戏”。长期制度僵化的社会造成了青年一代的理想幻灭。当时的文艺作品开始关注这些年青人,描写这些人,成为这一时期文学艺术的特殊现象。2. “新浪潮”电影创作的整体风格作品以表现个性为主,体现了“作者论”的风格主张。导演们所拍
4、的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系,与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。这类影片较强调生活气息,采用实景拍摄,大量运用类似于记录片和新闻片的拍摄方法,主张即兴创作;影片大多没有完整的故事情节;体现出反传统、追求创新的倾向。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物特吕弗四百下;戈达尔精疲力尽(1959年) “新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的四百下是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。他信奉所谓“非连续性哲学”,认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合
5、,在电影创作上否定传统的完整情节结构,以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。 戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学”的代表人物,他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更远,著名的精疲力尽(1959)就是其创作风格的最好体现。 “新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的多样化,也引发了现代主义电影思潮在欧美各国的第二次兴起。像瑞典导演英格玛伯格曼,意大利电影大师安东尼奥尼、费里尼等都受到了一定的影响。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物二、新浪潮电影的创作理念1.电影描写的对象和中心较以往的电影发生了
6、很大的变化,体现在:在以往的电影中占主导地位的作品所遵循的基本原则是描写故事,描写人物性格和命运,给人的感觉是通过人物的外在的一面,即使刻画内心世界的戏也主要是通过人物的外在动作来反映的。而在新浪潮导演看来,电影表现人的精神世界要比人的外在活动更有意义。因此,他们非常重视对人物内心世界的展示,通过回忆、梦幻、想象、潜意识活动等等,将人物的种种内心活动、心理状态、情感态度搬上银幕,并找到了合适的表现手法。对于电影艺术来说,这是一个具有里程碑意义的重大突破。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物2.新
7、浪潮电影在题材方面表现出来的特点是淡化故事情节,有些影片叙述的仅仅是某个片段,或某段生活经历。最典型的就是去年在马里安巴德这部影片。新浪潮导演在选择题材时,特别青睐童年题材和两性关系题材。童年题材:往往带有明显的个人生活痕迹,贯穿着个人的记忆;在两性关系题材中,他们巧妙地寻找突破口,把作者关于伦理、道德、婚姻、爱情、性爱等思考融入其中,充满了复杂的意味。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物3.新浪潮电影还表现出对“物”的强烈偏爱。在新现实主义电影中,“物”是作为环境构成因素出现的;但在新浪潮电影
8、中,“物”却成为显示意义的影像,常用来表达某种特殊含义。例如: 去年在马里安巴德迷宫般的花园别墅;四百下中的大海。4.叙事的手法细腻丰富,偏爱长镜头。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物5.新浪潮电影的另一个创作特点是叙事方法的变革。“优质电影”作为法国传统电影的代表,具有剧本构思精巧、摄影画面精美等特点,带有强烈的唯美主义倾向。新浪潮电影正是在内容上弥补了法国“优质电影”的缺陷,体现为:(1)镜头的组接常采用“闪回”技巧,对现实时空与回忆往事的心理时空进行平行交叉的组接。(2)叙事常采用非线性
9、的结构,让时间变形,让意识去支配时间的流向,影片结构呈现多时空交叉的特点。(3)在语言方面发明了“跳接”。颠覆了好莱坞惯用的剪辑模式。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物三、新浪潮电影的美学特征1.“作者电影”观念“新浪潮”同意大利新现实主义电影有不少的共同之处,所不同的是在影片的主题与内容上,“新现实主义”带有重大的社会性,而“新浪潮”却带有强烈的个人色彩。“新浪潮”电影大都专注的记录或表现一个事件、一些人物、因而有很强烈的纪实性;不少影片都有强烈的个人传记色彩,比如特吕弗的四百下。“新浪潮”
10、电影采取了与好莱坞的“优质电影”完全不同的制作方法:很少的经费、选择非职业演员、以导演个人风格为主的制片方式,大量的实景拍摄,非情节化、非故事化,打破以冲突律为基础的戏剧观念,影片制作周期短等。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物2.电影技术上的创新(1)摄影方法上,“新浪潮”摄影风格侧重于电影的照相性,大量使用长镜头。影片以一种全新的自然主义风格出现。(2)音响处理上,“新浪潮” 大量采用自然音响环境,以增加作品的真实感。(3)剪辑上,蒙太奇不再作为表达思想和解释心理的手段,而只是作为时空切割
11、的手段。(4)表演上,大量非职业演员的启用,形成了“不表演的表演”风格,更加本色。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物四、新浪潮电影的代表作品1958年 夏布罗尔漂亮的塞尔其;1959年 让-吕克.戈达尔精疲力尽;1959年 特吕弗四百下,雷乃的广岛之恋。50年代末形成的“左岸派”电影更加全面地受到现代主义思潮的影响,主题集中在“记忆和遗忘”的矛盾中,重点描写人物内心的活动,对外部环境采用记录的方法,具有更为浓重的文学特质与现代色彩。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个
12、美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物20世纪90年代后的经典法国影片的推荐:吕克.贝松:杀手莱昂、第五元素;让皮埃尔热内 :天使艾米丽;克里斯托弗甘斯:狼族盟约;作者电影味道更浓郁的作品:奥利维埃达昂:玫瑰人生;朱利安施纳贝尔:潜水钟与蝴蝶;洛朗康泰围墙之间。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物阿伦雷乃广岛之恋什么也看不见,什么也写不出,什么也说不了。真的,正是因为无能为力,才有了这部电影。杜拉斯如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时
13、代的里程碑的话,那么这部电影无疑应当是广岛之恋。广岛之恋以其现代意义的题材,暧昧多义的主题,令人震惊的表现手法,与新小说派的紧密联结,在多重意义上,启发和开创了现代电影。一九五九年的五月,阿伦雷乃携他于去年拍摄完成的新片广岛之恋来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节,影片如一枚重磅炸弹,立即轰动了整个西方影坛。有人认为这是一部空前伟大的作品、是古典主义的末日、超前了十年,使所有的评论家都失去了勇气。我吓了一跳,蝎子是多么丑恶和恐怖的东西,为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢?但是我也感到愉快,证实我的猜测没有错:表里边有一个活的生物广岛之恋讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情,
14、穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说广岛之恋是电影的转折点,影片中首次出现大胆而新颖的叙事技巧,电影将早已为文学把持的地盘夺了过来,超现实主义和意识流介入,影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决裂。一个或多个人物的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了,而是反映在人的脑海中,观众也不得不以新的方式去感受这些影片。他把剧情片、纪录片、拍摄和剪辑、声音和画面的界限完全消解与打破了,他的电影使一种形式交错成为可能。但是,在半个世纪之后的今天我们再回首这部影片,阿伦雷乃作为现代电影大师在法国精神生活中和在世界电影史上的重
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