临界-临界之唯美.docx
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1、临界 临界之唯美临界 临界之唯美 唯美,也可以理解为美的至上。十九世纪末的英国唯美主义运动中的作家和艺术家认为,艺术不应具有任何说教的因素,而是追求 单纯的美感。他们如痴如醉地追求艺术的“美”,认为“美”才是艺术的本质,并且主张生活应该模仿艺术。但结果是他们所追求的这种美逐渐脱离了自然、精神和情感,变的空泛和虚妄。因为美并没有 疆界,更没有绝对的美。我认为美只能是一种状态,由于有人的视觉感知,美才 得以显现,最后获得精神上美的享受。如果没有美的精神,视觉上对美的感知大概是不会存在的。摄影与绘画同隶属于平面艺术,摄影上对美的追求根植于绘画,至今任沿用了绘画中美的基本法则。一个真正的摄影艺术家一定
2、谙熟绘画,并于绘画艺术上有很好的修养,还具备美的精神和一颗追求美的心灵。所以,摄影对于一般人来说,只是将瞬间拍下,“美”即可完成,如愿地作为永远的回忆。在一定意义上他们对摄影艺术之美的认识大部分姑且算是对过去时间里真实存在的追忆。对于表现客观存在之真实,并使人给予相当的信任,这正是摄影的魅力。颜志雄作为摄影艺术家,受过严格的绘画训练,巽有很好的绘画修养,常常使人从他的摄影作品中感受到优秀的绘画功底。他游刀有余地驾驭着镜头下的线条、颜色、光影、结构和空间,这使很多其他摄影家望尘莫及。五月的一个春暖花开的下午,当我第一眼看到他的摄影新作早春系列时,当即称绝。后仔细欣赏,一种美妙的感受在我心头久久萦
3、绕,我虽努力试着去诠释那美妙,终究是苍白的,且只是一家之言。 被天堂遗忘的角落 桃园,很容易让我们想起“世外桃源”。而在早春系列作品中,我们确凿地可以看见早春里盛开的桃花,烂漫的点缀在郁郁的幽幽的旷野。远处的雪山隐现在飘渺的云雾之间,大地尽皆披上嫩绿的轻裘,苍老的桃树杆上趴满着苔藓,枝头任然绽放着花朵。一切仿佛昭示着这里是一片被天堂遗忘的圣洁的角落。相对于春日里草长莺飞、暖日明媚的江南,我们在早春系列作品中感受到的是冷峻之后的温情、末日之后的绚烂和真实的虚幻。我不由的思忖着:这里究竟发生了什么,这么美妙的非人间圣境为何幽微的透着惊悚?摄影家又是如何置身其中? 因为摄影术对真实存在必然的把握,我
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