瘦金体要义.doc
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1、鼠尾钉头方转角,竹捺小蛮腰,死往生返游丝引,拉弓放箭回马挑。鼠尾钉头用在横笔和直竖,竹捺用在斜角运笔。正如同写隶书时,笔划的特点是在一字中必存在一笔蚕头雁尾一样。瘦金体的基本特点就在於鼠尾钉头。鼠尾钉头本是书法中的败笔,但我们的天才祖师爷徽宗大哥改良了它,使它反而成为瘦金体独一无二的特色。什麼是鼠尾钉头? 这个我们得重新定义一下:重笔起头之后总有一尖笔拖尾,是为鼠尾。而直画或竖笔的收笔,皆留有一顿点,是为钉头。瘦金体的鼠尾钉头和传说中败笔的鼠尾钉头有何不同?败笔的鼠尾,起笔过重,中继无力,成了一条软趴趴的尾巴。败笔的钉头,收笔过重,尾大不掉,成了一颗肿胀胀的恶瘤。如何改良?这得靠动笔练习,培养
2、手感,让笔划在刚直中带著点弹性感。对於鼠尾的刚直程度和弹力,我建议的心象是。无论是横笔或直竖,都是直中带弧。有多弧?差不多就是的程度。至於钉头,是紧接著鼠尾的结构,用来钉住鼠尾的。钉头的重点在於大小和角度,愈简单愈好,起笔到落点,别超过中心线30度。太大或太偏,钉头就会变*,很难看。想像一下用一个钉头钉住一只老鼠的尾巴,那只老鼠还拼命的想逃呢!那老鼠把鼠尾扯得笔直,可惜,它已经被钉住了 想像一下,杯中水满将溢之际,水分子拼命内聚,所形成的弧度。或者,换一种心象,像是拗钢板,双手分握钢板的两端,用力折拗,也就差不多是这个力道与弧度了。现在来谈谈竹撇兰捺。关於穠芳诗帖,清代陈邦彦跋:此卷以画法作书
3、,脱去笔墨畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。这是对这一字帖的评赞,也是对瘦金体艺术效果的整体概括。陈邦彦的这个评论,是非常精辟的。因为仔细观察瘦金斜笔,所采取的果真是兰竹画法。特别是捺法,可以说就是脱胎於画兰的笔法。你不信?那请你把帖子倒过来看,它的捺是不是就变成兰叶了呢? 没忽悠你吧!瘦金的捺法和颜真卿柳公权的捺是不一样的,看不透这一点,你就会怎麼捺怎麼奇怪。谈谈方转角和小蛮腰。古人留下书贵硬瘦方通神这句话,还没说出要硬在哪瘦在哪呢,就很不负责任的神隐了。害得许多后人研究它用它来练书法时,曲解其意,在该硬的地方瘦,或在该瘦的地方硬,形成一种很挫折的奇观。经过个人的研究体认,公开分享心得如下
4、:我认为写瘦金书法时,硬要硬在转角,瘦要瘦在腰身。我以前设定转角要方,但是方转角并不能涵盖所有的态样,因为转角有时不到90度。但无论转角是几度,转角处不能圆润这个基本精神是跑不掉的。为什麼瘦金的转角不能圆润?因为圆润的转角是行草干的事,道不同不相为谋。所以能涵盖所有态样的字就该改成硬转角,硬转角看起来才是有肩膀有担当的感觉,让这个字看起来可以一肩挑起所有的重担,充份展现出男子汉的担当与气概。至於瘦呢?当然是要瘦在腰身,瘦在腰身是两个直线条之间的空间处理问题,字要是瘦在单一竖笔是没啥意义的。说到瘦,最理想最火辣的当然就是小蛮腰了。我以前自我设定瘦金腰身要小蛮腰,但这牵涉到体型问题。瘦金字和女人一
5、样,百百款,一种米养百样女人。我们必须全部照顾到,不能歧视与偏废。原本就适合小蛮腰的字型,如月字及其偏旁,当然要充份体现这个精神,但是不能瘦成纸片人,瘦成纸片人就矫枉过正了。比较粗一点的腰身,如用、周、风,即使是先天肉肉丰腴的身材,只要稍微拉一下腰身,瘦身的效果就很明显,让字看起来另有一番成熟女人的妩媚。至於最粗的身材呢?如肃、萧、门,就要把她打扮成穿和服的女人,穿和服的话,你说,再怎麼瘦不下来吧?但是和服的腰带一绑,中绳一束,即使是老妪,那若有似无的腰身立刻产生束带矜装的典雅之美,这又是另一种境界了。书贵硬瘦方通神,硬要硬在转角,瘦要瘦在腰身,这是我对这句话的体会。方转角和小蛮腰构筑了瘦金字
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