自媒体时代纪实摄影的兴盛与发展_摘要.docx
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1、摘 要随着自媒体时代的到来,社会大众对纪实摄影有了更高的要求。纪实摄影这种以人文主义关怀和批判性为创作主旨的摄影方式,在新的时代背景下被赋予了新的能力和使命。作为引导人们认知和了解世界的重要手段,借用新兴媒体的传播,使大众对世界和人生重新思考定位,对人们树立正确的价值观念具有重要作用。自媒体时代纪实摄影因更加多样的技术手段、多元的思想观念、完善的数据系统,形成了全民参与的新局面。同时,互联网技术作为纪实摄影发展的重要推动力,促进了纪实摄影的表达方式和传播形式的改变,实现了影像信息的精准推送,使得创作者与媒体、受众能够形成了良性的一体化的关系状态,让受众的接受程度大幅提升。本文主要从创作与传播的
2、角度对自媒体时代下的纪实摄影进行探究,阐述自媒体时代为纪实摄影的传播渠道、技术设备及时效性带来的影响。关键词:纪实摄影;传播形式;技术变革AbstractWith the coming of we media era, the public has a higher demand for documentary photography. Documentary photography, which takes humanistic care and criticism as the main purpose of creation, has been endowed with new sign
3、ificance and mission in the new era. As an important means to guide people to know and understand the world, the communication of new media makes the public rethink the positioning of the world and life, and plays an important role in establishing correct values. Documentary photography in the era o
4、f we media has formed a new situation of the participation of the whole people due to more diverse technical means, diverse ideas and perfect data system. At the same time, Internet technologies as an important driving force in the development of documentary photography, changed the form of expressi
5、on and distribution of documentary photography, improved the spread effectiveness and coverage, to achieve the accuracy of information push, make the creator and integration of media, audience has formed a benign state of relations, let the audience acceptance increase greatly. This paper mainly exp
6、lores documentary photography in the era of we media from the perspective of creation and communication, and expounds the influence of we media era on the communication channels, technical equipment and timeliness of documentary photography.Key words: Documentary photography;timeliness;technological
7、 change目 录摘 要IAbstractII第1章 绪论11.1研究背景和意义11.2国内外研究现状11.3研究方法与手段1第2章 纪实摄影的发展历程与美学特点32.1发展历程32.2美学特点5第3章 自媒体时代纪实摄影的传播方式63.1传统媒体为代表的平台化传播63.2自媒体运营团队的数字化传播83.3基于个人自媒体的碎片化传播8第4章 自媒体时代纪实摄影的技术特征114.1摄影设备的变革124.2数字化技术工具的兴起124.2.1设备内设修改参数124.2.2修图软件的操作优化134.3网络平台助力传播效能144.3.1大数据技术打破领域壁垒144.3.2信息获取途径更加多元14第5章
8、 传播效力及发展策略16结 语17参考文献18致 谢1927第1章 绪论1.1研究背景和意义纪实摄影是以记录大众生活为主要诉求的摄影方式,在内容中展现出真实的生活写照、时代的缩影。如今,科技创新水平不断提高,高新技术产业链不断向高端延伸,设备更新、传播多元、构思新颖,摄影创作的理念也不断变化新时期的纪实摄影不再拘泥于过去的标准。随着新时代摄影领域准入门槛的降低,基层摄影爱好者队伍逐步壮大,海量摄影作品呈予大众。然而当前国内聚焦于纪实摄影发展情况总体归纳概括的专业研究、期刊报道较少,加之本人曾在省齐鲁晚报实习时接触过新闻摄影,大学期间跟随摄影导师有着人文摄影、婚礼摄影及生态摄影的拍摄经历,了解过
9、个人媒体及运营团队运营的摄影平台,故选此选题作为论文题目进行撰写。针对自媒体时代高效快捷的特点给纪实摄影带来的影响展开研究,使广大的摄影爱好者了解纪实摄影的发展史、艺术特点,了解媒体技术如何推动其发展及具体方面,以便摄影人能够把握时代发展优势并通过有效的方式,将优质作品输送给更多的受众群体。1.2国内外研究现状 作为摄影领域的重要组成部分,纪实摄影因其具有的纪实性,一直备受研究者的关注。国外最早对于纪实摄影的概念认知,是在还未形成摄影理论体系的情况下形成的,然而把纪实摄影作为一个单一的概念,没有理论体系来做参照,其内涵被无限放大。根据顾铮在人类独特的记忆方式中所描写的,美国摄影学家多萝西娅兰格
10、早在20世纪初期便提出了利用纪实摄影反映现在,并为将来作影像实证的观点。随后美国斯蒂芬尼安克莱恩在其论文纪实摄影的新定义中说,纪实摄影是由经验丰富,情感细腻的摄影师利用照相机拍摄的一系列图片,能够反映人类生活的本质所在。展现生活条件,而无论是好、是坏,纪实摄影都是对社会状况客观的视觉描写。与西方相比,我国纪实摄影起步较晚,1981年才第一次出现中文形式的纪实摄影理论。到如今关于研究纪实摄影发展方面的文献资料,其质量水准无法与国外相比。以“纪实摄影”为关键词在中国知网数据库中进行检索,共有1149篇文章,大多是对纪实摄影的构图手法、领域分类等类别的研究文章,如决定性瞬间26篇、思维形式24篇、纪
11、实影像9篇、新纪实摄影6篇等。而与该研究课题相关的文献资料仅有:媒体时代2篇、新媒体2篇、传播方式2篇、新媒体环境2篇、传播研究5篇。由此可知,国内摄影学者的研究重心主要放在纪实摄影的创作主旨、价值内涵、艺术特点几个方面,少有对时代发展给纪实摄影带来的影响展开研究,但并不代表纪实摄影的发展可以忽视外界的帮助。在搜索到的相关文献中,南京师范大学新闻与传播学院的王玮、李培林在发表的文章全媒体时代纪实摄影的传播力分析中提到,全媒体时代促使大众传媒孕育并产生了多种影像的表现形式,全新的视觉图像时代让纪实摄影的发展被赋予了新的意义;符冰在其论文纪实摄影在新媒体时代的传播与效果中指出,计算机技术的有力支撑
12、,让那些聚焦于社会阴暗处的弱势群体、不公现象的纪实摄影内容,在极短的时间内通过媒体及大众的传播,能够迅速形成成社会热点,或者形成一种趋同于时代心理的话题延伸,传播速度之快让人难以想象;中国美术学院严炜烽认为,摄影师可以利用数字化的传感器实现了无传播障碍连接,利用后期数据处理信息修改系统,实现了局部改变到所有改变的结果。纪实摄影在新的时代背景下,形成多种艺术领域的跨界融合的表现形式,纪实摄影也成为各类艺术门类的创新发展对象。以上种种都在强调时代的进步能够助推纪实摄影的发展,数据处理技术和互联网技术已成为纪实摄影创作与传播的重要推动力。创作者理应了解多元化的传播机制,适应拍摄工具的更新速度,从而创
13、作出更优质的作品。作为一名纪实摄影爱好者,注意到相关文献资料中缺少这几个方面的研究内容,便以此为论文课题,展开研究。1.3研究方法与手段(一)文献研究法:文献研究法是本文研究采用的主要方法,通过查阅期刊、文书档案、书籍、报纸,互联网的收集和整理有关纪实摄影的资料文献,确定研究思路。 (二)实证调查法:采用作品分析的方式赏析优秀纪实摄影作品,为此次论文提供理论依据,分析研究调查数据,具有较强针对性。(三)比较研究法:是根据一定的对比标准,对两个或两个以上有关联的事物进行分析研究,寻找其异同点,探求普遍规律与特殊规律的方法。本文通过对传统媒体与新兴媒体发展的对比、专业设备与移动终端的对比,分析时代
14、背景下纪实摄影的发展趋势。(四)案例分析法:通过结合文献资料对纪实摄影作品创作传播进行分析,从而得出事物一般性、普遍性的规律。相对于其他研究方法,对典型案例进行详实地分析,可以获得一个较全面与整体的观点,对本论文的写作有较大帮助。第2章 纪实摄影的发展历程与美学特点2.1发展历程纪实摄影理论在20世纪80年代引入国内,最初的纪实摄影在中国呈现出来的面貌,总体上处于一个零散,非自觉的,简单记录的层面上。改革开放以来,国内民众的精神文化生活逐渐丰富,人们也开始思考关于个人价值的实现与表达。然而纪实摄影作为一种独特的媒介形式,记录着社会的点滴及摄影师的独白,将个人思想以图片的形式传播给大众,在当时的
15、社会环境下如果能够使周边群众的目光聚焦于自己的作品,关注自己的看法,那么就像社会对个人的认同,这是莫大的鼓励,能够让创作者得到精神方面的满足。因此越来越多的人在不断的接触和尝试中慢慢接受、重视并向周边人推广纪实摄影。80年代中期由一群陕西青年摄影师举办的全国摄影展艰巨的历程中国摄影四十年在展览过程中引起广泛的关注和反响,这使得国内摄影领域不得不重视纪实摄影的力量,纪实摄影所具有的纪实性、客观性、公正性也得到认同。在随后一系列摄影展中,可以发现有越来越多的摄影师将镜头转向社会的方方面面,关注生活,强调影像的纪实性特征并坚守人道主义摄影立场精神。图 1观众参观艰巨历程展览在改革开放后,许多的摄影作
16、品利用影像的纪实性,讲述着中国所发展的巨大改变。同时,摄影师将照相机对准自己身边的人,把人作为纪实摄影的拍摄主体。比如在当时影响力度较大的纪实摄影作品大眼睛,在各大报刊杂志纷纷发表后,那双渴望读书的大眼睛瞬间感动了成千上万的国人,后来一段时间政府与社会开始关注到失学儿童问题,并纷纷伸出援手,从物质与法律层面给予关怀。与当时其他色彩丰富的摄影作品相比,我认为纪实摄影仅有的白、灰、黑的“色彩”具有着跨越语言与文化的力量。如今我国纪实摄影的发展现状与早期阶段有着巨大差异。虽然多数纪实摄影师仍将目光聚焦于社会底层的弱势群体,但也有越来越多的创作者在内容题材上有了更多样化的表达。如中国摄影师杨峰曾在洛杉
17、矶环球影城总部举办女性公益可持续发展手工艺创新展,展现了中华民族非遗文化,展现了中华民族非遗之美。摄影师杨峰利用艺术手段帮助低收入女性群体提高收入水平,提升中华非物质文化的影响力。再如近期爆发的新冠疫情中,利用为数不多的外出机会,坚持用相机拍摄记录着济南这座城市生活细节的摄影师王剑,记录着大众为打赢这场战“疫”所做的辛苦付出和努力,齐心协力打赢疫情防控战的决心,传递着社会正能量。图 2女性公益可持续发展手工艺创新展现场图 3群防群控共克时艰王剑摄2.2美学特点纪实摄影的本质是反映社会和生活,通过代表摄影师目光延伸的镜头透视社会、自然。关于人的一切便是纪实作品的一切,人才是它的主体,人性的内涵也
18、是其美学特征最重要的一部分。不同于其他摄影形式,纪实摄影摒弃人工的痕迹以及色彩饱和的唯美感,淡化了艺术形式,强调那决定性瞬间所包含的美学意义。没有人能预测到下一秒的事,摄影师如同“神枪手”一般,等待画面中最完美的一刻,机会可能只有一次,空间布局、空间景深、主题影调、光影效果等众多条件在瞬间的把控成就一幅摄影作品,这短暂的过程可以说仅是纪实摄影师的直觉把握,因此直觉又被纪实摄影师捧为神觉。与其他类型作品相比,感觉纪实类别作品就像从绘画中解放出来,摆脱窠臼。以往表现手法的着重点在创作中被尽量避免,美与丑的界限模糊,不再刻意强调构图手法,怀着对拍摄主体崇高的敬意,与其内心世界产生共鸣。画面内容记录现
19、实世界却又不同于现实世界,在作品中能够体现摄影师对世界的感悟认知,理性思考和丰富的情感体验。虽然只是对现实生活中的场景复制,但通过纪实摄影家的个人理解与感悟赋予了不平凡的涵义。内容的每个构成元素都有其存在的意义,这些构成元素在画面定格的刹那间完成了时空交合,形成最佳场景。美理应以真实为基础,“真”就是纪实摄影的纪实性,这也是纪实摄影立足与发展的根本。记录公平,表达感情,弘扬正义,他们可细分到美的不同深度与高度,但他们都离不开“真”。“真”有时并不美,但这是必要的创作原则。真和美有时是幸福,也有时是苦难。当摄影师的情感源于内在的善良与悲悯,基于内心的公义,这样的作品才会有温度,并通过“无声”的方
20、式去表达正确的价值观念。第3章 自媒体时代纪实摄影的传播方式在互联网普及之前,人们仅能从报刊杂志的官方渠道或者通过摄影展、作品集的方式了解纪实摄影。摄影师的创作思路会迎合社会主流观念以避免被拒绝投稿或发布,举办个展更是需费时审批外加经费支持。自媒体时代的到来为纪实摄影作品的传播带来极大便利,官方栏目、专题平台、个人网站等新的媒介形式也为创作者与受众的沟通互动提供便捷的渠道。海量信息呈几何式增长,多向的传播维度,便捷的互动渠道,纪实摄影作品通过网络媒体传播,其传播速度和覆盖面有了质的提升。与之相应的,大众不再仅仅是纪实摄影的接收者,也成为纪实摄影的参与者和传播者。3.1传统媒体为代表的平台化传播
21、社会信息化初期有人仍在苦恼于报社的知名度及报刊的发行量时,已经有一批在互联网领域发展的门户网站以及传媒机构在网络中规划布局、绘制蓝图。自媒体时代下,传统媒体与新兴媒体相比,更具权威性及前瞻性。长期积累的社会公信力,使其在线上平台传播中更容易被广泛的受众所接受。如在经过国务院新闻办公室批准后,由北京多家传媒机构共同成立的中国首个综合性新闻网站千龙网。还有被评为世界十大报纸之一的人民日报,在1997年1月1日,也正式进入国际互联网。随后人民日报新闻客户端正式上线,成为传统媒体和新兴媒体从相加到相融的重要标志。这都是极有远见的发展规划,借助新的媒介形式,打破传播速度和覆盖面的局限。当然,此时大多数传
22、统媒体在综合考虑后任处于观望的状态,有担忧,也有不屑。然而部分尝试进军互联网的传统媒体也受惯有的思维方式的影响,报道内容存在大篇幅的文字描述、主文辅图的结构框架、新闻图片难以形成风格、中规中矩的排版形式、网站整体格调仍有些严肃刻板等现象,这些都是传统媒体在发展中所存在的问题。随着媒体时代的发展,互联网影响力的不断扩大让媒体机构不得不重视线上平台的运营,一些全国性质的组织机构也开始在网络上布局,在线上谋发展。中国摄影家协会作为新中国成立以来第一个全国性摄影组织,在2000年12月,创立自己的网络平台中国摄影家协会网。中国摄影家协会网及时传播业界资讯并权威发布协会资讯,展示精彩作品,网罗业内精英,
23、拓展人气平台,致力于服务包括中国摄影家协会会员在内的整个摄影界,旨在打造中国摄影界最好的信息化服务平台。随后衍生出如影像中国网、影像国际网、中国摄影、大众摄影等下设门户网站,为推动中国摄影文化发展乃至社会建设做出了积极贡献。如果说新闻媒体在纪实专题中以图文结合的模式报道,像2003年千龙网推出的大型纪实系列专题非典时期非常报道,那么摄影网站将摄影作品系统整理后以纯图片的数字影展形式传播给受众,如当前中国摄影家协会网上“疫”线传真纪实专栏。 图 4非典时期的非常人物-临危受命的代市长 图 5中国摄影家协会网站主页3.2自媒体运营团队的数字化传播新兴媒体的出现,将原本遥不可及的摄影技术拉入民间,摄
24、影领域出现新的发展态势。创作与受众相对独立的的关系发生转变,大众群体也逐渐成为纪实摄影的创作者与传播者。在新媒体的环境下,以互联网为代表的新兴媒体影响越来越大,全民开启读图时代。相较于传统媒体机构,一些商业网站凭借对市场发展趋势的敏感性,开始规划在网页布局中添加摄影作品欣赏栏目的位置。网站接受广大摄影爱好者的投稿,不仅给予普通创作者展示作品的机会,同时也满足自身栏目对摄影资源的需求。作为“中国四大门户网站”之一的新浪网,旨在服务于中国及全球华人社群,其下设新浪军事、新浪文化、新浪图片等多个子网站。在当前的新浪图片网站主页上,有着看见、一个不能少、新青年等多个纪实摄影栏目,近期又新增加政面(一个
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