别是一家——李清照的词作与词论调研报告论文.docx
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1、别是一家李清照的词作与词论调研报告论文 王南 陶渊明的归去来兮辞中有“倚南窗以寄傲,审容膝之易安”之句,李清照循此意而自号“易安居士”,显示了这位闺秀才女对于安宁生活的心理期待。然而高情寡合,命途多舛,求“安”不易。在她的词笔记载的生涯中,“风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好”(菩萨蛮)的安逸欢愉、“怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒教郎比比看”(减字木兰花)的温馨爱情和“九万里风鹏正举”(渔家傲)的雄奇志向皆如昙花一现般的短暂。而下面这类词句却随处见于漱玉集中: “熏透愁人千里梦”(摊破浣溪沙) “凝眸处,从今又添,一段新愁”(凤凰台上忆吹箫) “独抱浓愁无好梦”(蝶恋花) “正人间天上愁浓
2、”(行香子) “更谁家横笛,吹动浓愁”(满庭芳) “闷损阑干愁不倚”(玉楼春红梅) “点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听”(添字丑奴儿) “被冷香消新梦觉,不许愁人不起”(念奴娇) “只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”(武陵春) “寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕”(点绛唇) “熏透愁人千里梦”(摊破浣溪沙) 凄婉的愁思则几乎成了永恒的主题。王士祯花草蒙拾云:“婉约以易安为宗。”沈曾植菌阁琐谈亦云“易安为婉约主”。如果说“婉约”是对易安词主导风格较为一致的概括,“愁”情的抒发以及吟“愁”的艺术方法则是这一风格形成的决定性因素。 关于易安词的这一明确的特征,古今论家并无争议。但李清照毕竟是词家第一才女,除了传世
3、的数十首风格鲜明的词作之外,她还写下了词论史上的第一篇词学专论词论。唐宋是中国古典诗词创作和观念成熟的时期。与诗观念的成熟程度相关,唐宋诗人往往既是创作者又是评论者,许多重要的诗歌理论著述都出自诗词名家之手,如王昌龄诗格、皎然诗式、白居易与元九书、欧阳修梅圣俞诗集序、苏轼书黄子思诗集后等。由于词体在宋代的流行,宋代诗人又往往身兼诗人、词人、评论者三职。这也引发了诗人中的两种有趣的现象:其一,诗、词异同,即同一位诗人创作的诗和词在内容、风格上的相同或不同。例如欧阳修的诗端庄高雅,其词作却通俗风流,甚至相当轻佻。李清照的诗与词也具有不同的特点。其二,论、作异同,即同一位诗人的诗词创作与其诗词理论的
4、一致或不同。这方面,李清照是突出的代表。本文以李清照的两首典范词作醉花阴(“薄雾浓云愁永昼”)和声声慢(“寻寻觅觅”)为例证,参照其理论著作词论的观点,由此求得对其人其作的深入解读。 一、词意简释 关于易安词的前后分期,笔者认为以赵宋南渡为分界或以其夫赵明诚“天台之遇”(指赵明诚离青州即今山东益都赴他任三年而不肯携妻前往,清照作凤凰台上忆吹箫等词作以挽留其夫,但无济于事)为分界各成其理。但就词作的内容论,国难情怀并非主旨,而离恨别愁的思妇之情始终贯穿于其间。作为作品的情感基调,前者是隐性的,而后者是显性的。故第二种分期观点与易安词风格的相关性更为直接。 醉花阴(“薄雾浓云愁永昼”)一词是李清照
5、重要的前期词作之一。 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 词作的内容通常被认为是婚后对丈夫的思念,词中“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”是历来传诵的佳句。相关的掌故中最有代表性的是:“易安以重阳醉花阴词函致明诚。明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之,一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三,曰:只三句绝佳。明诚诘之,答曰:莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。正易安作也。”(见旧题元人伊世珍辑琅嬛记)而此作之所以引发了广泛而持久的好评,是全词抒发的“愁”情代表了封建时代贵族女性典
6、型的心理特征:生活安逸但孤独寂寞。其中有爱情的期待,有“红颜命薄”的怅惘,而具有李清照独家特色的是孤傲不群、怀才不遇的失落。例如“东篱”和“暗香”。李清照前期词作中屡用“东篱”一语,如多丽咏白菊:“人情好,何须更忆,泽畔东篱。”有源于陶渊明“采菊东篱下”的归隐出世之情,也隐含着作者不合流俗的自负。而“暗香盈袖”源自古诗庭中有奇树:“攀条折其荣,将以遗所思。馨香盈怀袖,路远莫致之。”有渴望爱情、寄托思念之意。又北宋林逋名作山园小梅二首其一:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”“暗香”有孤芳自赏之意。 声声慢(“寻寻觅觅”)是李清照后期词作中最富于特色的名篇。 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍
7、暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得! 此篇也是李清照的言“愁”之作,作于靖康之变和丈夫去世之后,通常被认为是以慢词的铺叙手法表达悲秋之情的经典作品。全词受到一致好评的特点除了情感的抒发深沉动人之外,主要集中于创造性的艺术手法上:开篇连用七组叠字、篇中用了三个“怎”字、用“黑”字险韵等,也包括改声声慢的平声韵为仄声韵(有研究者指出:早于李清照的宋代词人已有仄声韵的声声慢)。这些艺术手法都使得作品增加了抒情的深度和力度。 这两首词中的
8、“愁”情,其深层内涵是作者的生命意识。“瑞脑销金兽”的“销”,“莫道不消魂”的“消”,“人比黄花瘦”的“瘦”,“憔悴损”的“损”(如添字丑奴儿:“愁损北人,不惯起来听”),美景消退于漫长的白昼,香料消耗于兽形香炉,人消瘦于无尽的愁思,都是美好的消退,象征着生命消磨殆尽,不堪面对,对此无法接受又不得不接受。 易安二词的“愁”情抒发感人至深又独具风格,与作品中巧妙呈现的空间感和时间感密切相关。 空间感主要表现于意象的选取与刻画。二词所用意象的共同特点是处于静观视野中的景物,包括声声慢一词中的“寻寻觅觅”也只是目光的移动,因而呈现为一种孤独寂寞的生存空间。 醉花阴一词中的意象,“瑞脑”“金兽”“玉枕
9、”“纱厨”“东篱”“袖”“帘”“黄花”是典型的闺阁静物,密集地陈列于目力所及的狭窄空间里,间接地传达了物品的主人慵懒无聊的状态。意象的色彩有炉色之金黄,玉色之洁白,花色之明黄,在袅袅轻烟的映衬下呈现着颓败、空幻的华贵。而意象组合中暗存着两种气味:熏香和暗香。“瑞脑”的熏香浓郁又伴随着可见的烟雾,“黄花”(菊花)的暗香则清淡缥缈,若有若无。在两种气味的浓淡虚实之间,深沉的“闲愁”情调在嗅觉与视觉的通感中全方位地感染着读者。这样的意象令人联想到张爱玲的譬喻:“生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。”(天才梦)一声叹息道出了富家才女的心声。 “豪华落尽见真淳。”(元好问)与人生状况的变化相关,声声慢一词中
10、的意象具有很强的写实性。李清照此时已不再存有自视高贵的心态,“酒(杯)”“雁”“满地黄花”“窗”“梧桐”“细雨”所产生的空间感不论形态或色彩都远比醉花阴的意象质朴、素淡,情感意蕴却更加悲苦深重。 时间感主要表现于时间性词语的运用。二词中的时间性词语都十分密集,表现了作者对于时光流逝的高度敏感和强烈关注。 醉花阴中的时间性词语有“永昼”“重阳”“半夜”“黄昏”“西风”等。其中“永昼”指心理体验中的漫长的白天,与声声慢中的“独自怎生得黑”同义;“重阳”既是欢乐的佳节,又是渐寒的秋季,佳节不能欢聚,因此秋意就更加令人身心俱寒。“半夜”暗指夜不能寐,是与“永昼”的白日之“愁”相应的夜晚愁情,隐含着无时
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