电影史—美国电影优秀PPT.pptx
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1、爱德华爱德华鲍特的火车大劫案鲍特的火车大劫案l影片以真实的自然环境作为叙事背景,叙影片以真实的自然环境作为叙事背景,叙述了强盗抢劫火车上的旅客钱财并最终被述了强盗抢劫火车上的旅客钱财并最终被警察追击,受到惩处的故事。警察追击,受到惩处的故事。l影片共分影片共分1313段,每一段都是由一个位于远段,每一段都是由一个位于远景中的长镜头拍摄下来的完整事务中的一景中的长镜头拍摄下来的完整事务中的一部分。部分。l火车大劫案在镜头与镜头之间的切换火车大劫案在镜头与镜头之间的切换技巧上,为叙事性电影开拓了道路,以至技巧上,为叙事性电影开拓了道路,以至于干脆影响了格里菲斯电影叙事观念的形于干脆影响了格里菲斯电
2、影叙事观念的形成。并为成。并为“西部片西部片”在美国的统治地位打在美国的统治地位打下了基础。下了基础。格里菲斯格里菲斯l格里菲斯是公认的电影艺术的奠基人,他开格里菲斯是公认的电影艺术的奠基人,他开拓性的贡献主要体现在一个国家的诞生拓性的贡献主要体现在一个国家的诞生(19151915)和党同伐异()和党同伐异(19161916)这两部影)这两部影片上。片上。l他从场景中细分出不同景别的镜头,以镜头他从场景中细分出不同景别的镜头,以镜头作为电影时空结构的基本构成单位。从而为作为电影时空结构的基本构成单位。从而为我们现代电我们现代电 影的分镜头和剪辑奠定了基础。影的分镜头和剪辑奠定了基础。l在叙事结
3、构上,确立了平行叙事的结构形式。在叙事结构上,确立了平行叙事的结构形式。此外他还指导培育了大批优秀的演员。此外他还指导培育了大批优秀的演员。l其它主要作品还有:世界的心其它主要作品还有:世界的心(1918)(1918)、被摧残的花被摧残的花(1919)(1919)。一个国家的诞生一个国家的诞生l一个国家的诞生于一个国家的诞生于19151915年拍摄完成。长年拍摄完成。长1212本,耗资本,耗资1010万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的阅历汇合起万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的阅历汇合起来,在这部以美国南北斗争为背景进行表现的影片中,精来,在这部以美国南北斗争为背景进行表现的影片中
4、,精彩地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力,并运彩地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力,并运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法,运用用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法,运用“化化”、“圈人圈出圈人圈出”、“淡人淡出淡人淡出”、“闪回闪回”等技巧,等技巧,最终以最终以15001500个镜头细心构制而成。在长达个镜头细心构制而成。在长达3 3小时的影片中,小时的影片中,银幕上既有壮丽的场面、历史伟人,又有细腻的温情、平银幕上既有壮丽的场面、历史伟人,又有细腻的温情、平凡百姓;既有残酷的斗争、节奏惊惶的营救,又有安逸的凡百姓;既有残酷的斗争、节奏惊惶的营救,又有安逸的
5、生活、奇妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上的真实,生活、奇妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上的真实,他参照马修他参照马修布拉迪在南北斗争时期所拍摄的真实的照片,布拉迪在南北斗争时期所拍摄的真实的照片,极富想象力地在银幕上加以发挥和创建,构成了一些精彩极富想象力地在银幕上加以发挥和创建,构成了一些精彩的段落,如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。的段落,如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。党同伐异党同伐异l党同伐异是格里菲斯党同伐异是格里菲斯19161916年摄制完成的另一部重要作年摄制完成的另一部重要作品。品。l党同伐异由党同伐异由4 4个相对独立的故事情节组成:个相对独立的故事情节组成:I I、“
6、母与母与法法”:以斯泰罗夫罢工惨案为基础,表现了资本家的伪善:以斯泰罗夫罢工惨案为基础,表现了资本家的伪善和失业工人的遭遇。和失业工人的遭遇。22、“基督受难基督受难”:描写耶酥被钉:描写耶酥被钉上十字架。上十字架。3 3、“圣巴特罗缨节大屠杀圣巴特罗缨节大屠杀”:描写:描写15721572年皇年皇太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事务。太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事务。4 4、“巴比伦的陷落巴比伦的陷落”:描写公元前大祭司如何勾结波斯王居:描写公元前大祭司如何勾结波斯王居鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中,鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中,“母与法母与法”作为影片
7、的基础,其它的作为影片的基础,其它的3 3个故事都是悲剧性的结局。格个故事都是悲剧性的结局。格里菲斯将这里菲斯将这4 4个发生在不同时代的,但却都含有人类自相个发生在不同时代的,但却都含有人类自相残杀的故事情节交织在一起,并以视觉具像的形式,抽象残杀的故事情节交织在一起,并以视觉具像的形式,抽象地表现为一个母亲摇摇篮的镜头,时常地插入在影片的段地表现为一个母亲摇摇篮的镜头,时常地插入在影片的段落当中,作为落当中,作为“时代传递时代传递”周而复始的隐喻。从而,把周而复始的隐喻。从而,把党同伐异党同伐异“排斥异己与仁爱斗争排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。的主题统一起来。l贡献:贡献:l 格里菲
8、斯在党同伐异中,对于电影时空格里菲斯在党同伐异中,对于电影时空结构的敏锐的感受实力和卓越的创建实力,对于结构的敏锐的感受实力和卓越的创建实力,对于电影叙事形式的确立,也作为他的观念体系的一电影叙事形式的确立,也作为他的观念体系的一部分被充分地体现出来。部分被充分地体现出来。l一、电影的叙事形式一、电影的叙事形式l 格里菲斯强调以情节结构作为影片叙事的基格里菲斯强调以情节结构作为影片叙事的基础。但是格里菲斯却是以电影分解时空的方式,础。但是格里菲斯却是以电影分解时空的方式,以交替蒙太奇的剪辑技巧,而使电影与传统艺术以交替蒙太奇的剪辑技巧,而使电影与传统艺术的叙事形式明显地区分开来。特殊是影片将四
9、个的叙事形式明显地区分开来。特殊是影片将四个故事的叙事时空随意自如地加以组接的有胆识的故事的叙事时空随意自如地加以组接的有胆识的试验,创建性地发展了电影结构的叙事形式。试验,创建性地发展了电影结构的叙事形式。二、电影的叙事时间二、电影的叙事时间 党同伐异在电影的叙事时间上的表现是令人党同伐异在电影的叙事时间上的表现是令人惊羡的。他那交替叙述的惊羡的。他那交替叙述的4 4个故事之间个故事之间“在主题在主题上是有关系的,在时间上相距很远,在情节发展上是有关系的,在时间上相距很远,在情节发展上则毫无联系上则毫无联系”。而每一个故事情节本身又是极。而每一个故事情节本身又是极其困难的。格里菲斯的叙事方式
10、创建了世界电影其困难的。格里菲斯的叙事方式创建了世界电影史上空前的记录。史上空前的记录。三、电影的叙事空间三、电影的叙事空间 党同伐异中党同伐异中4 4个故事在分别完善各自的叙事任务的同时,相互间在叙事个故事在分别完善各自的叙事任务的同时,相互间在叙事空间的表现上既有显明的区分,又有奇妙的联系。影片用于区分空间的表现上既有显明的区分,又有奇妙的联系。影片用于区分4 4个故事的个故事的主要方式则是那些来自画面内部的人物、服装和布景等,叙事空间的造型效主要方式则是那些来自画面内部的人物、服装和布景等,叙事空间的造型效果和视觉信息,而不是依靠宇幕或是字幕衬底。其中,最具有代表意义的是果和视觉信息,而
11、不是依靠宇幕或是字幕衬底。其中,最具有代表意义的是“巴比伦的陷落巴比伦的陷落”的叙事空间的表现。格里菲斯遵循卢米埃尔户外真实空间的叙事空间的表现。格里菲斯遵循卢米埃尔户外真实空间的拍摄原则,并将梅里爱在摄影棚内搭置布景的方式运用于户外,创建了世的拍摄原则,并将梅里爱在摄影棚内搭置布景的方式运用于户外,创建了世界电影史上规模最大的宏伟、壮丽的巴比伦城堡的布景。为了赐予布景以生界电影史上规模最大的宏伟、壮丽的巴比伦城堡的布景。为了赐予布景以生气,格里菲斯还以不同的照明效果、不同的摄影角度和不同的心情场面,丰气,格里菲斯还以不同的照明效果、不同的摄影角度和不同的心情场面,丰富了布景的质感与立体感。格
12、里菲斯的摄影机真正从富了布景的质感与立体感。格里菲斯的摄影机真正从“一个单纯的记录工具一个单纯的记录工具”变为了变为了“一个能动的造型工具一个能动的造型工具”,增加了银幕叙事空间的视觉效果和真实,增加了银幕叙事空间的视觉效果和真实魅力。魅力。而格里菲斯对于电影的叙事空间的更大的贡献,则是他那冲破故事空间而格里菲斯对于电影的叙事空间的更大的贡献,则是他那冲破故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念。到了影片的结尾部分,段落、镜头的的束缚和冲破画框的束缚的空间观念。到了影片的结尾部分,段落、镜头的缩短,节奏隧然地加快和不须要宇幕注释的状况下,仅凭视觉画面的空间对缩短,节奏隧然地加快和不须要宇幕注释
13、的状况下,仅凭视觉画面的空间对比比(如:如:“母与法母与法”中现代交通工具和中现代交通工具和“巴比伦的陷落巴比伦的陷落”中古代交通工具等中古代交通工具等等等),便可以将理智与情感同时投入和参与到影片的叙事中去。格里菲斯跨,便可以将理智与情感同时投入和参与到影片的叙事中去。格里菲斯跨越故事时间的空间形式的表现,是独特的电影叙事空间的表现。党同优异越故事时间的空间形式的表现,是独特的电影叙事空间的表现。党同优异的银幕画框对于格里菲斯同样也不存在着黄金分割律的限制,他曾以垂直、的银幕画框对于格里菲斯同样也不存在着黄金分割律的限制,他曾以垂直、圆形或画面的一角等等不同的形式去表现处于整体运动状态下的局
14、部或细微圆形或画面的一角等等不同的形式去表现处于整体运动状态下的局部或细微环节,丰富了电影在默片时代的叙事空间的构想。环节,丰富了电影在默片时代的叙事空间的构想。l四、电影的叙事语言四、电影的叙事语言 l 在格里菲斯的影片中,每一个段落通常是由若干个镜在格里菲斯的影片中,每一个段落通常是由若干个镜头组成。而每一个镜头虽然只表现了其中的某一个部分,头组成。而每一个镜头虽然只表现了其中的某一个部分,但同时也构成了格里菲斯所创建的那个世界的整体视觉但同时也构成了格里菲斯所创建的那个世界的整体视觉印象。格里菲斯在电影叙事语言上的独特表现,最突出印象。格里菲斯在电影叙事语言上的独特表现,最突出的往往被人
15、们认为是特写镜头和远景镜头的运用。我们的往往被人们认为是特写镜头和远景镜头的运用。我们知道特写镜头并不是格里菲斯的独创,但他却是最早地知道特写镜头并不是格里菲斯的独创,但他却是最早地意识到这一镜头的特征是必不行少的电影化的叙事语言意识到这一镜头的特征是必不行少的电影化的叙事语言 。在格里菲斯的电影叙事语言的贡献中,不仅表现在他。在格里菲斯的电影叙事语言的贡献中,不仅表现在他如何全面、系统、娴熟地运用了从特写到远景、或是摇如何全面、系统、娴熟地运用了从特写到远景、或是摇镜头和移动镜头等一系列的视觉镜头语言,更重要的则镜头和移动镜头等一系列的视觉镜头语言,更重要的则是他是他“确立了以镜头作为电影时
16、空结构的基本构成单位确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原则。这一原则事实上成为我们现代电影分镜头和的原则。这一原则事实上成为我们现代电影分镜头和剪辑的基础。正象人们通常所说的那样:在格里菲斯以剪辑的基础。正象人们通常所说的那样:在格里菲斯以前电影只是一些拼凑的字母,而从格里菲斯这里,电影前电影只是一些拼凑的字母,而从格里菲斯这里,电影起先有了银幕的句法。起先有了银幕的句法。l在格里菲斯的电影叙事形式中,还有很多特别重要的贡在格里菲斯的电影叙事形式中,还有很多特别重要的贡献。比如他特别留意电影叙事节奏的表现,那个被称作献。比如他特别留意电影叙事节奏的表现,那个被称作“最终一分钟营救最
17、终一分钟营救”的节奏性剪辑就是其中最好的范例。的节奏性剪辑就是其中最好的范例。这在他的短片和一个国家的诞生中都曾运用过,而这在他的短片和一个国家的诞生中都曾运用过,而在党同伐异中表现的更为精彩,成为他的作品在节在党同伐异中表现的更为精彩,成为他的作品在节奏形式上的一大特征。格里菲斯在这一节奏技巧的运用奏形式上的一大特征。格里菲斯在这一节奏技巧的运用中,还发觉了不同节奏剪辑所产生的不同的以及更为困中,还发觉了不同节奏剪辑所产生的不同的以及更为困难的心情上的变更,诸如:缓慢的切换能够造成安静和难的心情上的变更,诸如:缓慢的切换能够造成安静和悠然,快速的切换能够造成惊惶和急迫,主观上的切换悠然,快速
18、的切换能够造成惊惶和急迫,主观上的切换能够揭示人物的思想和意图,等等。影片通过剪辑所造能够揭示人物的思想和意图,等等。影片通过剪辑所造成的节奏和速度,可以产生悬念和戏剧性,可以富有含成的节奏和速度,可以产生悬念和戏剧性,可以富有含义和理性。格里菲斯还特殊强调演员的作用。格里菲斯义和理性。格里菲斯还特殊强调演员的作用。格里菲斯对于电影叙事形式的诸多方面的贡献,使他最终成为电对于电影叙事形式的诸多方面的贡献,使他最终成为电影艺术史上的第一个学问分子和诗人。影艺术史上的第一个学问分子和诗人。美国默片美国默片“喜剧片喜剧片”叙事叙事l在格里菲斯开创电影叙事形式的同时,美国电影在格里菲斯开创电影叙事形式
19、的同时,美国电影的喜剧叙事形式也应运面生。然而,最初独创电的喜剧叙事形式也应运面生。然而,最初独创电影喜剧片样式的是法国人,而不是美国人。正如影喜剧片样式的是法国人,而不是美国人。正如众所周知的那样,早在卢米埃尔的影片中就已经众所周知的那样,早在卢米埃尔的影片中就已经具备了喜剧因素。机灵、聪慧的麦克斯具备了喜剧因素。机灵、聪慧的麦克斯林戴则林戴则以一个舞台滑稽演员特有的天赋,以他的姿态和以一个舞台滑稽演员特有的天赋,以他的姿态和动作去表现人物困难的感觉和思想,创作出了轻动作去表现人物困难的感觉和思想,创作出了轻松开心的喜剧片,成为世界电影史上的第一个喜松开心的喜剧片,成为世界电影史上的第一个喜
20、剧明星。此后高蒙公司的路易剧明星。此后高蒙公司的路易费雅德和让费雅德和让杜杜朗又以一种异想天开的荒谬的逻辑推理,发展了朗又以一种异想天开的荒谬的逻辑推理,发展了电影喜剧。但是,真正赐予电影以喜剧片叙事观电影喜剧。但是,真正赐予电影以喜剧片叙事观念的,并使喜剧片占据了默片时期的统治地位的念的,并使喜剧片占据了默片时期的统治地位的却是创建了美国却是创建了美国“喜剧片喜剧片”的杰出艺术家们。的杰出艺术家们。麦克麦克塞纳特塞纳特 l塞纳特于塞纳特于19121912年年9 9月月2323日发行的一部名叫日发行的一部名叫柯亨收回一笔欠款的电影,标记着喜柯亨收回一笔欠款的电影,标记着喜剧学派的中心从塞纳河畔
21、移到了太平洋沿剧学派的中心从塞纳河畔移到了太平洋沿岸。岸。l塞纳特独创风格的标记是噱头、绝技摄影塞纳特独创风格的标记是噱头、绝技摄影的应用、大量的群众演员以及滑稽的服装。的应用、大量的群众演员以及滑稽的服装。l塞纳特虽然也导演影片,但主要是摄影场塞纳特虽然也导演影片,但主要是摄影场的主持人,一个杰出的组织者,他一个巨的主持人,一个杰出的组织者,他一个巨大的贡献是发觉和培育了宏大的喜剧大师大的贡献是发觉和培育了宏大的喜剧大师查尔斯查尔斯卓别林。卓别林。托马斯托马斯英斯英斯 l托马斯英斯特地拍摄以南北斗争为主题的影片和托马斯英斯特地拍摄以南北斗争为主题的影片和西部片。这位演员出身的导演同时又是一个
22、有才西部片。这位演员出身的导演同时又是一个有才能的组织家,从李将军的倒戈(能的组织家,从李将军的倒戈(19131913)中我)中我们可以看到他擅长导演马队、配角、群众、殴斗、们可以看到他擅长导演马队、配角、群众、殴斗、拳打这类的场面。拳打这类的场面。l托马斯英斯是第一个在美国编写分镜头剧本的人,托马斯英斯是第一个在美国编写分镜头剧本的人,这种分镜头剧本对每个镜头都一一作出具体的规这种分镜头剧本对每个镜头都一一作出具体的规定,并附以周密的指示,由手下人完成后在他亲定,并附以周密的指示,由手下人完成后在他亲自监视下完成影片的剪辑。他开创了美国的自监视下完成影片的剪辑。他开创了美国的“制制片厂制度片
23、厂制度”。l他作品中最突出的是:悲剧的气氛、描绘斗争与他作品中最突出的是:悲剧的气氛、描绘斗争与折服的史诗般的风格、大自然与暴风雨的迷人景折服的史诗般的风格、大自然与暴风雨的迷人景象。他为以后西部片的兴盛奠定了基础。象。他为以后西部片的兴盛奠定了基础。查尔斯查尔斯卓别林卓别林l19141914年主演了第一部影片谋生。首部自导自年主演了第一部影片谋生。首部自导自演的影片是在酒馆中被捕(演的影片是在酒馆中被捕(19141914)。而)。而19211921年年的寻子遇仙记是其拍摄的首部长片。的寻子遇仙记是其拍摄的首部长片。l摩登时代(摩登时代(19361936)是卓别林作品的一个转折)是卓别林作品的
24、一个转折点。他超越了个人悲剧的范围,改而接受现代社点。他超越了个人悲剧的范围,改而接受现代社会中一些重要的问题作为主题,例如失业和工业会中一些重要的问题作为主题,例如失业和工业化。化。l他的其它主要作品有:有闲阶级(他的其它主要作品有:有闲阶级(19211921)、)、巴黎一妇人巴黎一妇人(1923)(1923)、淘金记(、淘金记(19251925)、)、马戏团(马戏团(19281928)、城市之光()、城市之光(19311931)、)、大独裁者(大独裁者(19461946)、凡尔杜先生)、凡尔杜先生(19471947)、舞台生涯()、舞台生涯(19521952)。)。卓别林卓别林“带泪的微笑
25、带泪的微笑”埃里克埃里克.冯冯.斯特劳亨斯特劳亨l早期曾在一个国家的诞生和党同伐异中担当早期曾在一个国家的诞生和党同伐异中担当助理导演和临时演员。助理导演和临时演员。l19231923年的贪欲是他最为著名的作品,这部长达年的贪欲是他最为著名的作品,这部长达250250分钟的影片(分钟的影片(19991999年放映的完整版)在当时被剪年放映的完整版)在当时被剪得支离裂开,以至斯特劳亨拒绝承认这是他的作品。得支离裂开,以至斯特劳亨拒绝承认这是他的作品。l斯特劳亨擅长描写心理残缺的人生,擅长用特写去透斯特劳亨擅长描写心理残缺的人生,擅长用特写去透视世界,是个无情的写实主义者,强调通过细微环节视世界,
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