外国电影史各大艺术流派的形成与发展.docx
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1、外国电电影史课总结结 各大大艺术流流派的形形成与发发展一、布莱莱顿学派派世纪纪初英英国布莱莱顿地区区。主张张在露天天场景中中创造真真实的生生活片段段。现实实主义的的萌芽。多视点点时空观观念。代表表:乔治治阿尔尔培特斯密士士祖母母的放大大镜望远镜镜中所见见的景象象玛玛丽珍妮妮的灾难难,詹詹姆士威廉廉逊中中国教会会被袭记记,埃埃斯美柯林斯斯汽车车中的婚婚礼,西赛尔尔海普普华斯义犬救救主记。二、欧洲先先锋派电电影运动动(19917年年-19928年年) 指从11917719228年期期间,欧欧洲出现现的众多多的电影影流派和和学派,这些学学派和流流派最终终汇集成成一个空空前的电电影运动动,即先先锋派电
2、电影运动动。该运运动主要要出现在在当时的的法国和和德国。先锋派派电影不不以盈利利为目的的、不叙叙说故事事,是纯纯视觉影影片。这这种影片片一般由由创作者者独立拍拍摄,大大多为短短片。其其目的是是对电影影的美学学形态和和表现功功能进行行各具风风格的实实验和探探索(1)法法国先锋锋派电影影运动大大致可分分为3个个阶段。第一阶段段:印象象主义电电影。以立体派派画家FF莱谢谢尔和RR克莱莱尔等人人的电影影实验作作品为代代表,他他们当时时也把运运动视为为电影的的本性,但与德德国“先锋派派”影片不不同之处处是,他他们并不不把手绘绘的图形形的变化化作为表表现内容容,而是是把日常常生活中中的物品品或景像像结合起
3、起来表现现。这些些影片没没有一个个完整的的故事情情节和鲜鲜明的主主题。印象主义义流派印象派电电影形成成于200世纪200年代代表人:路易.德吕克克、杜拉克克、阿佩尔尔冈斯、爱普斯斯坦作品:德德吕克:流浪浪女;杜拉克克:西西班牙的的节目冈斯:车车轮。理理论有“上镜头头性”立体主义义流派费尔南莱谢尔尔机器器的舞蹈蹈 强强调图形形形状的的匹配和和节奏性性剪辑。抽象主义义流派抽象电影影有两大大类: 一类以以摄影影影像为基基础来构构成抽象象图形,另一一类是绘绘制的抽抽象影片片,亨利.希希美特纯电影影的5分分钟 纯电影流流派讲究画面面效果,突出造造型美,通过快快速组接接独立的的画面,表现富富有节奏奏的运动
4、动。追求求纯粹的的运动、纯粹的的节奏、纯粹的的情绪。 第二阶段段:以年年轻的女女电影工工作者GG杜拉拉克、原原籍西班班牙的LL布努努艾尔、舞台剧剧编剧和和青年诗诗人A阿尔托托等人的的实验性性影片为为代表。他们的的影片受受超现实实主义文文学的影影响,表表现人的的潜意识识,包括括梦境、幻觉等等。达达主义义流派达达主主义无理理性的电电影试验验:曼.雷伊回到理理性 雷内.克克莱尔幕间休休息充充满幻想想和荒诞诞。达达达主义的的艺术主主张是反反理性,从而失失去现实实性而变变为了超超现实性性的。超现实主主义流派派超现实实主义电电影的绝绝对现实实:达达达主义的的超现实实性美学学追求 最终导导致了超超现实主主义
5、电影影的产生生。谢尔曼.杜拉克克贝壳壳与僧侣侣 布布努艾尔尔一条条安达鲁鲁狗受精神分分析学说说影响,将心理理欲望搬搬上银幕幕,显示示梦幻和和被压抑抑的潜意意识。没没有完整整的故事事情节,现实场场景与怪怪诞的、象征的场面相相交织,表现主主观世界界的扭曲曲、混乱乱。曼.雷伊伊海之之星第三阶段段:19299年后,法国电电影的“先锋派派”运动也也转入纪纪录电影影。这种种纪录电电影很快快就分为为两种倾倾向:一一种是以以嘲讽社社会现象象为主,如法国国导演J维维果的尼斯景景像(19229119300)主要要是以怪怪诞的画画面和奇奇特的剪剪辑,借借实录的的尼斯景景像,嘲嘲讽市内内上流社社会的生生活丑态态;(2
6、)德德国表现现主义(19119-19924) 德国表表现主义义电影从从19119年一一19224年大大致经历历了5年的时时间。这这一电影影美学流流派同样样受先锋锋主义文文艺运动动的影响响。德国国表现主主义开始始于19910年年的慕尼尼黑,首首先在绘绘画中,而后在在文学、戏剧、音乐及及建筑艺艺术中相相继出现现,形成成了一场场文艺运运动。 特特点:崇崇尚原始始艺术的的非实在在的、装装饰性的的美,色色彩浓重重、明暗对对比强烈烈。艺术术家采用用变形、夸张和和奇特的的艺术语语言,以以表示对对社会现现实的愤愤然不满满,从而而构成一一种内心恐惧惧、焦虑虑。代表作:罗伯伯特维内的卡里里加利博博士,其中表现现主
7、义的的以几何何图形作作为造型型的风格,布景和和背景情情调的一致,人物造造型与布布景的一致,光线阴阴影,视视觉造型型都为表现现主义特特征。人人物都是是吸血鬼鬼、大汉汉等。还还有吸吸血鬼诺诺斯费拉拉杜三生记记泥泥人哥连连。德国现实实主义倾倾向的电影:1、室内内剧电影影:室内剧剧电影借借鉴了室室内剧的的术语。代表作:卡尔梅育最卑贱贱的人(编剧剧卡里里加利博士编剧之之一)利利用布景景,主题题和环境境发生变变化,但但还是无无情的命命运,不不用表现现主义而而用现实实主义的的方式表表现2、街头头电影:现实主主义创作作态度,在街头头拍电影影, 感兴趣趣的是社社会环境境而不是是心理状状态。二、纪录录电影学学派1
8、、 维尔托托夫 纪纪录电影影理论的的先驱。 理论论:电影影眼睛理论:电电影眼睛睛。解释释是:电电影我看(即通过过摄影机机看世界界)电电影我写(用摄影影机拍)电影影组织(剪辑)。“生活即即景”,即抓抓拍瞬间间的生活活真实状状态。手手法实景景拍摄,偷拍,抢拍。 代代表作:带摄摄影机的的人。2、纪录录电影先先驱 弗拉哈哈迪 代表作:北方方的纳努努克、 创作作过程3、约翰翰格里尔尔逊英国纪录录电影学学派受苏联电电影,尤尤其是维维尔托夫夫的“电影眼眼睛”理论的的影响,借鉴了了法国先先锋派以以及荷兰兰的尤里里斯伊文思思的经验验,尤其其是吸收收了美国国导演弗弗拉哈迪迪的经验验。领导导形成英英国纪录录学派。代
9、表作飘往渔渔船伊文思 世世界著名名纪录电电影大师师,政治治立场鲜鲜明作品有抒抒情性的的,如雨、桥。有反反法西斯斯斗争的的战争片片: 西班牙牙的土地地、 四万万万人民民、印度尼尼西亚在在呼唤 三、前苏苏联蒙太太奇流派派库里肖夫夫实验工作作室 理理论:库库列肖夫夫效应;电影模模特儿西方先生生在俄罗罗斯的奇奇遇维尔托夫夫电影眼睛睛派 拍摄即即景反对剧本本,演员员,摄影影棚带摄影机机的人柯静采夫夫和塔拉拉乌别尔尔格奇异演员员养成所所爱森斯坦坦蒙太奇理理论 、杂耍蒙蒙太奇 理性蒙蒙太奇战舰波波将金号号普多夫金金蒙太奇叙叙事剧作理论论母亲杜甫仁科科土地他们在实实验中往往往得出出相同的的结论;1、蒙太太奇可
10、以以制造人人为景观观(库里里肖夫、维尔托托夫)2、可以以创造人人(库列列肖夫、维尔托托夫)3、可以以让时间间倒流,即倒放放拍摄的的景物(维尔托托夫、爱爱森斯坦坦)4,剪辑辑镜头的的长度可可以改变变时间感感觉(爱爱森斯坦坦、普多多夫金)他们对蒙蒙太奇的的实验归归结起来来有三个个主要功功能:1 叙事功能能:比如如交代情情节,插插一段回回忆2,激发发理性回回应:联联想、比比喻3,情绪绪感染作作用:风风和日丽丽,阳光光灿烂表表示心情情畅快;乌云密密布,暴暴风雨出出现表示示灾难来来临等。但最大大的功能能在于通通过蒙太太奇剪辑辑可以阐阐明作者者所要表表达的思思想立场场及含义义,(5)法法国诗意意现实主主义
11、(11930019945) 法国诗意意现实主主义的先先驱:330年代代初期雷内.克克莱尔:有声电电影的初初期巴巴黎屋檐檐下119300百万万法郎19332 七月十十四日19333 自由属属于我们们是这这时期最最优秀的的作品,喜剧风风格影响响了卓别别林摩摩登时代代让.维果果:(唯唯美的)零分分操作19332 驳船阿阿塔朗特特号119344 诗意现实实主义的的发展:19334-119399 黑黑色现实实主义,揭露社社会黑暗暗 雅克.费费戴尔:大赌赌博一一个演员员配两个个角色。 米米摩沙公公寓119355 英英勇和狂狂欢节19336 叙利恩.杜威维维尔:大卫高高尔德19330 西班班牙殖民民地集团团
12、19935 同心心协力19336 马塞尔.卡尔内内:(悲悲观的)珍妮妮雾雾码头北方方旅店太阳阳升起夜间间来客天国国的子女女们 让.雷诺诺阿:(写实主主义大师师)堕堕胎母狗布杜杜落水遇遇救记托尼尼与爱爱森斯坦坦合作编编剧,景景深镜头头的使用用。诗意现实实主义的的后期:19339后 让.格里里米庸:为了了一分钱钱的爱情情皇皇家华尔尔兹奇怪的的威尔多多先生驳船船天天空属于于你们 雅克.贝贝盖尔:古比比红手安东东和安东东奈特金盔盔阿阿里巴巴巴和四十十大盗 诗意现实实主义的的贡献:1、更新新现实的的观念。最奇特特,最具具特色的的方面。2、景深深镜头的的运用与与确立,他的实实践为巴巴赞的“场面调调度”的理
13、论论得到了了证实,景深镜镜头的运运用,对对于“电影本本体论”的发展展影响很很大。3、发挥挥电影中中文学的的力量。 误识:11、忽视视电影艺艺术的视视听性。2、艺艺术群体体对个体体的冲击击意大利新新现实主主义运动动(二次次世界大大战以后后)新现实主主义电影影是在二二战结束束前后在在意大利利出现的的,它一一出现就就受到了了人们的的注意,甚至令令人震惊惊,其原原因并不不仅仅在在于这一一电影学学派竟然然异军突突起于在在经济、军事和和政治上上面临全全面崩溃溃的一个个法西斯斯主义国国家中,更主要要的是它它完全以以崭新的的独特的的表现风风貌,突突破了以以往西方方电影的的部分传传统或陈陈规。代表作品品:罗西利
14、尼尼 新现实主主义与战战争关系系罗马马不设防防的城市市游游击队德意意志零年年欧欧洲511年意大利利万岁 维斯康蒂蒂以沉沦沦获得得新现实实主义之之父的称称号。大地在在波动现实主主义和唯唯美主义义结合,但后来来受难难的人们们威威尼斯之之死则则完全追追求唯美美主义了了。 德.西卡卡与柴伐蒂蒂尼的合合作(杰杰出的剧剧作家)偷自自行车的的人最最具有代代表新现现实主义义作品。孩子子们注视视着我们们擦擦鞋童,使用用非正式式演员的的自由风风格。 德.桑迪迪斯罗马十十一时将新现现实主义义推向另另一个高高峰。使使用摄影影棚和正正式演员员与非正正式演员员混用,与罗西西里尼罗马不不设防的的城市部分相相同。新现实主主义
15、的新新现实主主义电影影的内容容和形式式: 1,内内容上主主张反映映抵抗运运动和战战后的现现实生活活,表现现普通人人。 2,形形式上主主张用纪纪实手法法,将摄摄影机扛扛到大街街上。新现实主主义电影影的创作作原则可可以归纳纳为:1,内容容是反映映反法西西斯斗争争或战后后意大利利社会普普遍的贫贫困和失失业问题题; 2,描描写的人人物是普普通人; 3,具具有强烈烈的纪实实风格; 4,普普遍采用用实地拍拍摄的方方法; 5,启启用非职职业演员员等。新现实主主义的美美学特征征:1、记录录性 2、实景景拍摄 3、长镜镜头的运运用 4、关于于非职业业演员的的运用 5、结构构形式(追求简简单朴实实的结构构) 6、
16、地方方方言的运运用 对世界电电影的贡贡献:他他提倡的的纪实手手法和表表现普通通人对后后来电影影的发展展起了一一定的影影响作用用。意大大利新现现实主义义电影及及其美学学主张,对后来来的现实实主义电电影创作作有一定定影响;也为法法国电影影理论家家巴赞的的“纪实本本性”和“长镜头头”电影理理论提供供了理论论依据,它的影影响也是是世界性性的。第三次电电影运动动:法国国“新浪潮潮”与“左岸派派”(五六六十年代代)新浪潮-作作者电影影创作特征征:新浪浪潮有强强烈的个个人色彩彩;否定传传统的道道德观念念;摄影侧重重电影的的照相性性,侧重重画面的的新鲜感感,拒绝绝功能主主义或学学究式的的画面;剧作比比较随意意
17、;风格追追求报道道式的摄摄影风格格;音响大量量的自然然音响,真实感感;剪辑注重重长度、节奏。快速剪剪辑,镜镜头之间间衔接。时空跳跳接。长长镜头的的使用增增加真实实感。特吕弗弗和夏布布洛克的的长镜头头,戈达达尔的跳跳接与快快速剪辑辑。人员构成成:主要要来自电影手手册安德烈巴赞,新新浪潮精精神之父父。理论论著作什么是是电影,主编编电影影手册其理论:一、电电影是现现实的渐渐进线。 二、场面调调度的理理论。 夏布洛尔尔漂亮的的塞尔琪琪特吕弗作者电影影的提出出者胡作非非为戈达尔筋疲力力尽表演:非非职业演演员,不不知名的的演员。总之对对传统的的电影语语法毫不不在意。左岸派-作家电电影一些从事事电影已已久的
18、导导演,如如阿仑雷乃、瓦尔达达和科尔尔皮;和和以文学学创作为为主,现现在从事事电影创创作的人人如格里叶叶、杜拉拉等构成的的一个学学派。他他们有较较高的文文化修养养,住在在塞纳河河左岸,故称左左岸派。其成员员:阿伦.雷雷乃广岛之之恋去年在在马里昂昂巴德亨利.高高尔比长别离离阿兰.罗罗伯-格里叶叶横跨欧欧洲的特特别快车车玛格丽特特.杜尔音乐黄太太阳特点:侧侧重内心心的描写写,用意意识流手手法较多多。他们们是文学学和戏剧剧的革新新派。受到影响响:1、 接受了了弗洛伊伊德的性性心理学学和潜意意识学说说的影响响,表现现人的真真实。2、 接受了了萨特的的“存在主主义”的影响响,表现现人与人人,人与与社会,
19、人与人人之间的的关系。3、 伯格森森“真觉主主义”影响,强调非非理性感感受进入入意识深深处,强强调知觉觉认识社社会。4、 受到布布莱希特特的影响响,对现现实进行行曲折的的表现,以沟通通内心的的幻想。主要的特特征:主题:偏偏爱回忆忆,遗忘忘,记忆忆,试图图把人的的这种精精神过程程搬上银银幕;描描写人的的责任性性和自罪罪心,记记忆总与与历史事事件相关关。广广岛之恋恋中。导演:从从记录式式的现实实主义然然后再转转向纯精精神的现现实主义义中去。剪辑:最最重要的的美学革革命。去年在在马里昂昂巴德百分之之七十效效果来自自剪辑。其一,取消传传统电影影的间歇歇法,如如化入化化除,取取消过渡渡镜头,用跳接接对时
20、空空,事件件的人为为压缩;其二,镜头位位置的颠颠倒;其其三、镜镜头的并并列运用用,先后后不衔接接甚至对对立;其其四、循循环剪辑辑,有意意识的重重复。音响:左左岸派导导演比新新浪潮修修养更高高,所以以对音乐乐和音响响的细节节考虑比比较多。表演:舞舞台演员员充当,有意识识拉开人人与人的的距离,采用间间离效果果。摄影:没没有统一一的风格格,但不不用谷达达尔的肩肩扛式。讲究画画面构图图和布光光,特别别是雷乃乃得推镜镜头别具具特色。欧洲现代代主义电电影意大利、瑞典的的现代主主义电影影主要代表表人:安东尼奥奥尼,打破传统统叙事规规则,以以心理意意绪或哲哲学观念念为核心心,侧重重展示纷纷繁的意意识或潜潜意识
21、奇遇、 夜、蚀、红红色沙漠漠费里尼自传因素素,表现现切身体体验;感感伤的幽幽默风格格;幻想想的超现现实主义义的银幕幕世界。八部半半展现现现代人人的精神神危机、无望混混乱的内内心生活活。打破破幻想与与现实的的界限,内心生生活视觉觉化。英格玛伯格曼曼 开现现代哲理理电影先先河孤独的主主题,封封闭的世世界,生生命价值值与终极极意义的的关怀。最早运运用意识识流等复复杂的电电影语言言表达人人的内心心世界和和哲理思思考第七封封印以以圣经故故事隐喻喻世界末末日的到到来,对对上帝的的存在发发出质疑疑。野野草莓意识流流电影,自我反反省、自自我审判判的过程程,大量量直接的的心理画画面,梦梦境与现现实交织织并行的的
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