外国电影史各大艺术流派的形成与发展bnpm.docx
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1、外国电影史课总结 各大艺术流派的形成与发展一、布莱顿学派世纪初英国布莱顿地区。主张在露天场景中创造真实的生活片段。现实主义的萌芽。多视点时空观念。代表:乔治阿尔培特斯密士祖母的放大镜望远镜中所见的景象玛丽珍妮的灾难,詹姆 士士威廉廉逊中中国教会会被袭记记,埃埃斯美柯林斯斯汽车车中的婚婚礼,西西赛尔海普华华斯义义犬救主主记。二、欧洲先锋派电影运动(1917年-1928年) 指指从1991719228年期期间,欧欧洲出现现的众多多的电影影流派和和学派,这这些学派派和流派派最终汇汇集成一一个空前前的电影影运动,即即先锋派派电影运运动。该该运动主主要出现现在当时时的法国国和德国国。先锋锋派电影影不以盈
2、盈利为目目的、不不叙说故故事,是是纯视觉觉影片。这这种影片片一般由由创作者者独立拍拍摄,大大多为短短片。其其目的是是对电影影的美学学形态和和表现功功能进行行各具风风格的实实验和探探索(1)法国国先锋派派电影运运动大致致可分为为3个阶阶段。第一阶段:印象主主义电影影。 以立立体派画画家F莱谢尔尔和R克莱尔尔等人的的电影实实验作品品为代表表,他们们当时也也把运动动视为电电影的本本性,但但与德国国“先锋派派”影片不不同之处处是,他他们并不不把手绘绘的图形形的变化化作为表表现内容容,而是是把日常常生活中中的物品品或景像像结合起起来表现现。这些些影片没没有一个个完整的的故事情情节和鲜鲜明的主主题。印象主
3、义流流派 印象派电电影形成成于200世纪200年代代表人:路路易.德德吕克、杜拉克克、阿佩尔尔冈斯、爱普斯斯坦 作品:德德吕克:流浪浪女;杜拉克克:西西班牙的的节目 冈斯:车车轮 。理论论有“上镜头头性” 立体主义流流派费尔南莱莱谢尔机机器的舞舞蹈 强调图图形形状状的匹配配和节奏奏性剪辑辑。 抽象主义流流派抽象电影有有两大类类: 一一类以摄摄影影像像为基础础来构成成抽象图图形,另一类类是绘制制的抽象象影片,亨利.希美美特纯纯电影的的5分钟钟 纯电影流派派讲究画面效效果,突突出造型型美,通通过快速速组接独独立的画画面,表表现富有有节奏的的运动。追追求纯粹粹的运动动、纯粹粹的节奏奏、纯粹粹的情绪绪
4、。 第二二阶段:以年轻轻的女电电影工作作者G杜拉克克、原籍籍西班牙牙的L布努艾艾尔、舞舞台剧编编剧和青青年诗人人A阿阿尔托等等人的实实验性影影片为代代表。他他们的影影片受超超现实主主义文学学的影响响,表现现人的潜潜意识,包包括梦境境、幻觉觉等。达达主义流流派达达主义义无理性性的电影影试验:曼.雷雷伊回回到理性性 雷内.克莱莱尔幕幕间休息息充满满幻想和和荒诞。达达达主义义的艺术术主张是是反理性性,从而而失去现现实性而而变为了了超现实实性的。超现实主义义流派超现实主主义电影影的绝对对现实:达达主主义的超超现实性性美学追追求 最终导致致了超现现实主义义电影的的产生。谢尔曼.杜杜拉克贝贝壳与僧僧侣 布
5、努艾艾尔一一条安达达鲁狗受精神分析析学说影影响,将将心理欲欲望搬上上银幕,显显示梦幻幻和被压压抑的潜潜意识。没没有完整整的故事事情节,现现实场景景与怪诞诞的、象象征 的场面相相交织,表表现主观观世界的的扭曲、混混乱。 曼.雷伊伊海之之星第三阶段:1929年年后,法法国电影影的“先锋派派”运动也也转入纪纪录电影影。这种种纪录电电影很快快就分为为两种倾倾向:一一种是以以嘲讽社社会现象象为主,如法国国导演J维维果的尼尼斯景像像(11929919930)主要是是以怪诞诞的画面面和奇特特的剪辑辑,借实实录的尼尼斯景像像,嘲讽讽市内上上流社会会的生活活丑态; (2)德国国表现主主义(119199-1922
6、4) 德德国表现现主义电电影从19119年一一19224年大大致经历历了5年的时时间。这这一电影影美学流流派同样样受先锋锋主义文文艺运动动的影响响。德国国表现主主义开始始于19910年年的慕尼尼黑,首首先在绘绘画中,而而后在文文学、戏戏剧、音音乐及建建筑艺术术中相继继出 现,形形成了一一场文艺艺运动。 特点点:崇尚尚原始艺艺术的非非实在的的、装饰饰性的美美,色彩彩浓重、明暗对对比强烈烈。艺术术家采用用变形、夸夸张和奇奇特的艺艺术语言言,以表表示对社社会现实实的愤然然不满,从从而构成成一种内内心恐惧惧、焦虑虑。 代表表作:罗伯伯特维内的卡里里加利博博士,其中表现现主义的的以几何何图形作作为造型型
7、的风格,布布景和背背景情调调的一致,人人物造型型与布景景的一致,光光线阴影影,视觉觉造型都都为表现现主义特特征 。人物物都是吸吸血鬼、大大汉等。还有吸血鬼诺斯费拉杜三生记泥人哥连。 德德国 现实主主义倾向向的电影: 1、室内剧剧电影:室内剧剧电影借借鉴了室室内剧的的术语。 代表作:卡尔梅育最最卑贱的的人(编编剧卡卡里加利利博士编编剧之一一) 利用布布景,主主题和环环境发生生变化,但但还是无无情的命命运,不不用表现现主义而而用现实实主义的的方式表表现 2、街头头电影:现实主主义创作作态度,在街头头拍电影影, 感兴趣趣的是社社会环境境而不是是心理状状态。 二、纪录电电影学派派1、 维维尔托夫夫 纪
8、录录电影理理论的先先驱。 理论:电影眼眼睛 理论:电影眼眼睛。解解释是:电影我看(即即通过摄摄影机看看世界)电影我写(用用摄影机机拍)电影组组织(剪剪辑)。 “生活即即景”,即抓抓拍瞬间间的生活活真实状状态。手手法实景景拍摄,偷偷拍,抢抢拍。 代表表作:带带摄影机机的人。2、纪录电电影先驱驱 弗弗拉哈迪迪 代表作:北北方的纳纳努克、 创作过程3、约翰格里尔尔逊英国纪录电电影学派派受苏联电影影,尤其其是维尔尔托夫的的“电影眼眼睛”理论的的影响,借借鉴了法法国先锋锋派以及及荷兰的的尤里斯斯伊文思思的经验验,尤其其是吸收收了美国国导演弗弗拉哈迪迪的经验验。领导导形成英英国纪录录学派。代表作飘飘往渔船
9、船伊文思 世界界著名纪纪录电影影大师,政政治立场场鲜明作品有抒情情性的,如如雨、桥桥。有有反法西西斯斗争争的战争争片: 西班班牙的土土地、 四万万万人民民 、印度度尼西亚亚在呼唤唤 三、前苏联联蒙太奇奇流派库里肖夫实验工作室室 理论论:库列列肖夫效效应;电电影模特特儿西方先生在在俄罗斯斯的奇遇遇维尔托夫电影眼睛派派 拍拍摄即景景反对剧本,演演员,摄摄影棚带摄影机的的人柯静采夫和和塔拉乌乌别尔格格奇异演员养养成所爱森斯坦蒙太奇理论论 、杂杂耍蒙太太奇 理性蒙太太奇战舰波将将金号普多夫金蒙太奇叙事事剧作理论母亲杜甫仁科土地他们在实验验中往往往得出相相同的结结论;1、蒙太奇奇可以制制造人为为景观 (
10、库里里肖夫、维维尔托夫夫)2、可以创创造人 (库列列肖夫、维维尔托夫夫)3、可以让让时间倒倒流,即即倒放拍拍摄的景景物 (维尔尔托夫、爱爱森斯坦坦)4,剪辑镜镜头的长长度可以以改变时时间感觉觉(爱森森斯坦、普普多夫金金) 他们对蒙太太奇的实实验归结结起来有有三个主主要功能能:1 叙事功能: 比如如交代情情节,插插一段回回忆2,激发理理性回应应:联想想、比喻喻 3,情绪感感染作用用:风和和日丽,阳阳光灿烂烂表示心心情畅快快;乌云云密布,暴暴风雨出出现表示示灾难来来临等。但但最大的的功能在在于通过过蒙太奇奇剪辑可可以阐明明作者所所要表达达的思想想立场及及含义,(5)法国国诗意现现实主义义(1993
11、019445) 法国诗意现现实主义义的先驱驱:300年代初初期雷内.克莱莱尔:有有声电影影的初期期巴黎黎屋檐下下19930百百万法郎郎19932 七月月十四日日19933 自由由属于我我们是是这时期期最优秀秀的作品品,喜剧剧风格影影响了卓卓别林摩摩登时代代让.维果:(唯美美的)零零分操作作19932 驳船船阿塔朗朗特号119344 诗意现实主主义的发发展:119344-19939 黑色色现实主主义,揭揭露社会会黑暗 雅克.费戴戴尔:大大赌博一一个演员员配两个个角色。 米摩摩沙公寓寓19935 英勇勇和狂欢欢节119366 叙利恩.杜杜威维尔尔:大大卫高尔尔德119300 西西班牙殖殖民地集集团
12、119355 同同心协力力19936 马塞尔.卡卡尔内:(悲观观的)珍珍妮雾雾码头北北方旅店店太太阳升起起夜夜间来客客天天国的子子女们 让.雷诺阿阿:(写写实主义义大师)堕堕胎母母狗布布杜落水水遇救记记托托尼与与爱森斯斯坦合作作编剧,景景深镜头头的使用用。诗意现实主主义的后后期:119399后 让.格里米米庸:为为了一分分钱的爱爱情皇皇家华尔尔兹奇奇怪的威威尔多先先生驳驳船天天空属于于你们 雅克.贝盖盖尔:古古比红手手安安东和安安东奈特特金金盔阿阿里巴巴巴和四十十大盗 诗意现实主主义的贡贡献:1、更新现现实的观观念。最最奇特,最最具特色色的方面面。2、景深镜镜头的运运用与确确立,他他的实践践为
13、巴赞赞的“场面调调度”的理论论得到了了证实,景景深镜头头的运用用,对于于“电影本本体论”的发展展影响很很大。3、发挥电电影中文文学的力力量。 误识:1、忽忽视电影影艺术的的视听性性。2、艺艺术群体体对个体体的冲击击 意大利新新现实主主义运动动(二次次世界大大战以后后) 新现实主义义电影是是在二战战结束前前后在意意大利出出现的,它它一出现现就受到到了人们们的注意意,甚至至令人震震惊,其其原因并并不仅仅仅在于这这一电影影学派竟竟然异军军突起于于在经济济、军事事和政治治上面临临全面崩崩溃的一一个法西西斯主义义国家中中,更主主要的是是它完全全以崭新新的独特特的表现现风貌,突突破了以以往西方方电影的的部
14、分传传统或陈陈规。代表作品:罗西利尼 新现实主义义与战争争关系罗罗马不设设防的城城市游游击队德德意志零零年欧欧洲511年意意大利万万岁 维斯康蒂以沉沦获获得新现现实主义义之父的的称号。大大地在波波动现现实主义义和唯美美主义结结合,但但后来受受难的人人们威威尼斯之之死则则完全追追求唯美美主义了了。 德.西卡与柴伐蒂尼尼的合作作(杰出出的剧作作家)偷偷自行车车的人最最具有代代表新现现实主义义作品。孩孩子们注注视着我我们擦擦鞋童,使使用非正正式演员员的自由由风格。 德.桑迪斯斯罗马十一一时将将新现实实主义推推向另一一个高峰峰。使用用摄影棚棚和正式式演员与与非正式式演员混混用,与与罗西里里尼罗罗马不设
15、设防的城城市部部分相同同。新现实主义义的新现现实主义义电影的的内容和和形式: 1,内容容上主张张反映抵抵抗运动动和战后后的现实实生活,表现普通人。 2,形式式上主张张用纪实实手法,将摄影机扛到大街上。新现实主义义电影的的创作原原则可以以归纳为为: 11,内容容是反映映反法西西斯斗争争或战后后意大利利社会普普遍的贫贫困和失失业问题题; 22,描写写的人物物是普通通人; 33,具有有强烈的的纪实风风格; 44,普遍遍采用实实地拍摄摄的方法法; 55,启用用非职业业演员等等 。新现实主义义的美学学特征: 11、记录录性 2、实景拍拍摄 3、长镜头头的运用用 4、关于非非职业演演员的运运用 5、结构形
16、形式(追追求简单单朴实的的结构) 66、地方方方言的的运用 对世界电影影的贡献献:他提提倡的纪纪实手法法和表现现普通人人对后来来电影的的发展起起了一定定的影响响作用。意大利新现实主义电影及其美学主张,对后来的现实主义电影创作有一定影响;也为法国电影理论家巴赞的“纪实本性”和“长镜头”电影理论提供了理论依据,它的影响也是世界性的。第三次电影影运动:法国“新浪潮潮”与“左岸派派”(五六六十年代代)新浪潮-作者者电影创作特征:新浪潮潮有强烈烈的个人人色彩;否定传传统的道道德观念念 ;摄影侧重电电影的照照相性,侧侧重画面面的新鲜鲜感,拒拒绝功能能主义或或学究式式的画面面;剧作比比较随意意; 风格追追求
17、报道道式的摄摄影风格格;音响大量量的自然然音响,真真实感 ;剪辑注重重长度、节节奏。快快速剪辑辑,镜头头之间衔衔接。时时空跳接接。长镜镜头的使使用增加加真实感感。特吕弗弗和夏布布洛克的的长镜头头,戈达达尔的跳跳接与快快速剪辑辑。 人员构成:主要来来自电电影手册册安德烈巴巴赞,新新浪潮精精神之父父。理论论著作什么是电影,主编电影手册其理论:一一、电影影是现实实的渐进进线。 二、场场面调度度的理论论。 夏布洛尔漂亮的塞塞尔琪特吕弗作者电影的的提出者者胡作非为为戈达尔筋疲力尽尽表演:非职职业演员员,不知知名的演演员。总总之对传传统的电电影语法法毫不在在意。 左岸派-作作家电影影 一些从事电电影已久久
18、的导演演,如阿阿仑雷乃、瓦瓦尔达和和科尔皮皮;和以文学学创作为为主,现现在从事事电影创创作的人人如格里叶叶、杜拉拉等构成的的一个学学派。他他们有较较高的文文化修养养,住在在塞纳河河左岸,故故称左岸岸派。其其成员:阿伦.雷乃乃广岛之恋恋去年在马马里昂巴巴德亨利.高尔尔比长别离阿兰.罗伯伯-格里叶叶横跨欧洲洲的特别别快车玛格丽特.杜尔音乐黄黄太阳特点:侧重重内心的的描写,用用意识流流手法较较多。他他们是文文学和戏戏剧的革革新派。 受到影响: 1、 接接受了弗弗洛伊德德的性心心理学和和潜意识识学说的的影响,表表现人的的真实。 2、 接接受了萨萨特的“存在主主义”的影响响,表现现人与人人,人与与社会,
19、人人与人之之间的关关系。 3、 伯伯格森“真觉主主义”影响,强强调非理理性感受受进入意意识深处处,强调调知觉认认识社会会。 4、 受受到布莱莱希特的的影响,对对现实进进行曲折折的表现现,以沟沟通内心心的幻想想。 主要的特征征: 主题:偏爱爱回忆,遗遗忘,记记忆,试试图把人人的这种种精神过过程搬上上银幕;描写人人的责任任性和自自罪心,记记忆总与与历史事事件相关关。广广岛之恋恋中。 导演:从记记录式的的现实主主义然后后再转向向纯精神神的现实实主义中中去。 剪辑:最重重要的美美学革命命。去去年在马马里昂巴巴德百百分之七七十效果果来自剪剪辑。其其一,取取消传统统电影的的间歇法法,如化化入化除除,取消消
20、过渡镜镜头,用用跳接对对时空,事事件的人人为压缩缩;其二二,镜头头位置的的颠倒;其三、镜镜头的并并列运用用,先后后不衔接接甚至对对立;其其四、循循环剪辑辑,有意意识的重重复。 音响:左岸岸派导演演比新浪浪潮修养养更高,所所以对音音乐和音音响的细细节考虑虑比较多多。 表演:舞台台演员充充当,有有意识拉拉开人与与人的距距离,采采用间离离效果。 摄影:没有有统一的的风格,但但不用谷谷达尔的的肩扛式式。讲究究画面构构图和布布光,特特别是雷雷乃得推推镜头别别具特色色。 欧洲现代主主义电影影意大利、瑞瑞典的现现代主义义电影 主要代表人人:安东尼奥尼尼,打破传统叙叙事规则则,以心心理意绪绪或哲学学观念为为核
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