中国山水文人画赏析.ppt
《中国山水文人画赏析.ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国山水文人画赏析.ppt(35页珍藏版)》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。
1、山水画五代v五代时期一些画家深入体验自然,形成了南北具有鲜明地域 特色的两大流派,北方以荆浩与关仝为代表,南方以董源及巨然为代 表v董源被看作是南派山水画的开山大师。荆浩荆浩他长期接触北方雄伟的自然山水,有较深的认识与感受。他所画的山水多是北方的大山大水,构图都取全景式,气势宏阔。v董源董源v像王维一样兼长设色和水墨两种风格的山水,v尤以后者著称,v表达的景致平淡闲远,v非常符合文人雅士的思想情趣。v画面抒情自然。v他创造了用披麻皴与密密麻麻的点子皴,v来v表现江南山水的独特手法。v成功地表现出江南山水的远近层次与湿润的特质,v成为江南山水v画派的开山祖。宋元v范宽“溪山行旅”可以说是中国北宋
2、山水画中的杰作。经过五代对文人画的开创,到了北宋初年,依据着不同的地区,画家以大自然真实的山水为对象,开启了山水画恢宏的气度。v范宽大约活跃在北宋初期,他主要活动的范围以陜西的华山、终南山为主,黄土高原上大山直立起来的气势成为范宽绘画风格的来源。这幅画近景的部分占画面下方的三分之一,两侧巨石之间开辟出一条留白的道路,一队驴子驮着货物,行旅的客商自画面右侧进入,正缓缓行进,点出了“行旅”的主题。画面最精彩的部份是以上方三分之二的巨大空间推出一座正面的山壁。山壁陡立,近于方正的长方形,有如一块纪念碑矗立着,成为大山精神的不朽象征。v北宋时代,属于宫廷的画家仍有传统工匠的职业习惯,并不意识到是受社会
3、重视的“艺术家”,他们画了一张好画,甚至不敢在画面留下名字,就用隐晦的方式把名字藏在左下角的树丛间,一直到近代才被发现“范宽”二字。v郭熙用比较带水份的笔墨一层一层渲染岩石,使坚硬的石块看起来像云一样舒卷流动,因此,也有人称郭熙的画法为“卷云皴”。树木枝干虬曲,枝桠像伸指布掌的样子,称为“蟹爪枝”v“早春图”在画面的正中央仍有一个主峰,但是主峰不再是永恒不变的,而是由下面许多山峰交互运动的结果,郭熙似乎不完全追求“稳定”,也更重视“变化”。v在画面左侧有郭熙的题“早春,壬子年,郭熙画”,这是中国画家在画面上留题的比较早的例子。到了清朝,乾隆皇帝在画的右上角题了诗,呼应“早春”的主题:“树纔发叶
4、溪开冻,楼阁仙居最上层,不借桃花闻点缀,春山早见气如蒸。”v千里江山图纵51.5厘米,横1191.5厘米,绢本,青绿设色,无款,据卷后蔡京题跋知系王希孟所作,现藏故宫博物院。作品以长卷形式,描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水,于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍,水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等,描绘精细,意态生动。景物繁多,气象万千,构图于疏密之中讲求变化,气势连贯,以披麻与斧劈皴相合,表现山石的肌理脉络和明暗变化;设色匀净清丽,于青绿中间以赭色,富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔,气势恢宏,充分表现了自然山水的秀丽壮美。v踏歌图 表现了劳动的场面。此画主体内容是田埂上一群老
5、少农民作欢笑踏歌状,用笔自然舒展,与画面气氛搭配一致。远处,高峰对立,宫殿隐现。从对自然物的处理方法看,是典型的马派“一角山”的特点。v这幅“观瀑图”的作者夏圭(活动于1195-1265),是南宋宁、理宗时画院中善画山水的大家。他的用笔简练、墨色淋漓、并习于突出近景、将景物置于画幅半边(人称“夏半边”)。v本卷画成于一二九五年回到故乡浙江,为周密(公谨12321298)所画。周氏原籍山东,确是生长在赵孟頫家乡的吴兴,也从未到过山东。v元赵孟頫鹊华秋色图v黄公望的山水画给明清画坛以巨大的影响。v董其昌推崇他为元四v家之冠。v在四家当中只有黄公望能集其他三家之长。v王蒙的繁厚细密、v倪瓒的干淡简疏
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国 山水 文人 赏析
限制150内