物理与文化物理与文化物理与文化 (46).pdf
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1、1和现代艺术和现代艺术的三大流派:的三大流派:野兽主义野兽主义 fauvism未来主义未来主义 futurism立体主义立体主义cubism二十世纪初二十世纪初,诞生了现代科学的两大支柱:,诞生了现代科学的两大支柱:相对论相对论量子力学量子力学8.3 相对时空与现代艺术相对时空与现代艺术马蒂斯马蒂斯(Matisse)毕加索毕加索(Picasso)杜尚杜尚(Duchamp)自然界是光自然界是光的盛筵,一道道主菜的盛筵,一道道主菜就是色彩。就是色彩。科学家不断揭示光与科学家不断揭示光与色的本性色的本性;艺术家永远在追逐光艺术家永远在追逐光一、野兽派一、野兽派一、野兽派一、野兽派解放色彩解放色彩解放
2、色彩解放色彩色的本性色的本性;艺术家永远在追逐光艺术家永远在追逐光与色彩的魅力。与色彩的魅力。艺术作品中艺术作品中阴影的运用,是画家开始探索光的本性,科学基础阴影的运用,是画家开始探索光的本性,科学基础是“光的直是“光的直线传播性质”线传播性质”乔托乔托:没有理解光的意义。:没有理解光的意义。圣灵节圣灵节(乔托乔托,1305)光环的问题光环的问题马萨乔:第马萨乔:第一次在作品中表达阴影,开始一次在作品中表达阴影,开始了艺术家探了艺术家探索光的奥妙的旅程。索光的奥妙的旅程。不同平面的立体感不同平面的立体感逐出乐园马萨乔(逐出乐园马萨乔(马萨乔(c.1427)马萨乔(c.1427)光的方向光的方向
3、正确的人体解剖结构正确的人体解剖结构弗兰西斯加弗兰西斯加:明确地、科学地和有意识:明确地、科学地和有意识地将阴影引地将阴影引进了绘画,表明在运用透视进了绘画,表明在运用透视原理的空间原理的空间里,阴影起着组织画面的作里,阴影起着组织画面的作用,更加强用,更加强烈地给出空间的层次感。烈地给出空间的层次感。君士坦丁君士坦丁大帝之梦大帝之梦弗兰西斯加弗兰西斯加(Piero della Francesca,c.1460)艺术家进行艺术家进行“光的实验”。“光的实验”。巴罗克(巴罗克(Baroque 16001780)艺术时期)艺术时期艺术风格:艺术风格:既诉诸真情实感,又具有很既诉诸真情实感,又具有很
4、强的观赏性。强的观赏性。表现形式:表现形式:极具表现力的夸张动态;强极具表现力的夸张动态;强烈的明暗对烈的明暗对比;绚丽的色彩效果。比;绚丽的色彩效果。卡拉瓦乔卡拉瓦乔鲁本斯鲁本斯它不求质朴它不求质朴而力求富丽;不喜单纯而提而力求富丽;不喜单纯而提倡复杂;不倡复杂;不重静态的端庄而力求动态的重静态的端庄而力求动态的奔放。奔放。鲁本斯鲁本斯普桑普桑委拉斯贵之委拉斯贵之伦勃朗伦勃朗.最终目标:最终目标:赏心悦目;光彩夺人赏心悦目;光彩夺人.科学内涵:科学内涵:光与影的革命。光与影的革命。2以马忤以马忤斯的晚餐斯的晚餐卡拉瓦乔卡拉瓦乔 1573-1610最早的现最早的现实主义画家。画风的特点:戏剧性
5、的光线使其作品充满迷惑众人的神奇力量;舞实主义画家。画风的特点:戏剧性的光线使其作品充满迷惑众人的神奇力量;舞台式、强台式、强烈的明暗法是他的烈的明暗法是他的“注册商标注册商标”均匀光强均匀光强艺术中的重艺术中的重大成就之一是光的运用,特别是光产生阴影的方式。光具大成就之一是光的运用,特别是光产生阴影的方式。光具有复杂的特有复杂的特征,取决于是自然光,还是人造光;是直接光,还是间接征,取决于是自然光,还是人造光;是直接光,还是间接光等光等。光与影的外在表现都是主观的光与影的外在表现都是主观的(subjective)。变化光强变化光强这种效果称这种效果称之为明暗对比法(之为明暗对比法(chiar
6、oscuro)因为与绘画因为与绘画的其它要素相比,色彩几乎被认为没有什么重要性。的其它要素相比,色彩几乎被认为没有什么重要性。如果自然中如果自然中的色彩如此重要,为什么在经典艺术中被忽视以至于古典绘画的色彩如此重要,为什么在经典艺术中被忽视以至于古典绘画作品大多出作品大多出现单调的土褐色?现单调的土褐色?“对于绘画和对于绘画和雕塑来说,结构设计是最根本的。雕塑来说,结构设计是最根本的。色彩能给基本色彩能给基本构体带来光彩,增加它的魅力,从而以其特有的方式使作品看上去构体带来光彩,增加它的魅力,从而以其特有的方式使作品看上去更富活力。更富活力。然而然而,单靠色彩本身并不能给作品带来美。,单靠色彩
7、本身并不能给作品带来美。”康德康德 Il Kt 判断力批判判断力批判康德康德 Immanuel Kant 判断力批判判断力批判“构图是艺术之本构图是艺术之本(Drawing is the probity of art)”安格尔安格尔(Jean-Auguste Ingres 1780-1867)“一幅好画就应该像一把好提琴那样,颜色是深褐的一幅好画就应该像一把好提琴那样,颜色是深褐的(A good picture,like a good fiddle,should be brown)”伯芒特伯芒特(George Beaumont,同时代英国艺术鉴赏家同时代英国艺术鉴赏家)也有些艺也有些艺术家曾把
8、色彩作为绘画的主要要素术家曾把色彩作为绘画的主要要素当然,当然,冰海冰海弗里德里西(弗里德里西(Caspar David Friedrich 1775-1851,德德国)国)学习时的透纳学习时的透纳透纳透纳(Joseph Mallord Turner,1775-1851,英国)印象派开始印象派开始,逐渐地,艺术家开始摈弃在绘画中勾勒轮廓线的传统,代,逐渐地,艺术家开始摈弃在绘画中勾勒轮廓线的传统,代之以模糊的色彩。之以模糊的色彩。日出印象日出印象莫奈(莫奈(1872)埃菲尔铁塔 埃菲尔铁塔 修拉修拉(Georges Seurat,1884)修拉修拉(Georges Seurat 1859-18
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