中国文学通论(2).ppt
《中国文学通论(2).ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国文学通论(2).ppt(93页珍藏版)》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。
1、 中国文学通论中国文学通论(2)(2)徐亚玲 1 1、了解、了解2020世纪中国文学基本成果和世纪中国文学基本成果和 文学风格文学风格2 2、提高文化素质,培养人文精神提高文化素质,培养人文精神3 3、通过阅读作品,理解社会历史,、通过阅读作品,理解社会历史,提高人事协调能力提高人事协调能力开设目的开设目的教材简介教材简介分期及理由分期及理由 20 20世纪初叶(世纪初叶(1898-19371898-1937)20 20世纪中叶(世纪中叶(1937-19761937-1976)20 20世纪末叶(世纪末叶(1976-20001976-2000)文学发展变化、反复与延续文学发展变化、反复与延续
2、序论、概述与章节内容的关系序论、概述与章节内容的关系 章节标题与内容的关系章节标题与内容的关系基本教学要求基本教学要求F了解了解即识记基本文学发展线索,文学现即识记基本文学发展线索,文学现象,作家作品象,作家作品F 掌握掌握即概括文学发展及变化的规律与即概括文学发展及变化的规律与原因,作家创作概况及基本风格,作品内原因,作家创作概况及基本风格,作品内容及艺术特点容及艺术特点F 分析分析即论述重要作家和主要作品即论述重要作家和主要作品F 教和学教和学重点重点应放在作家作品赏析上应放在作家作品赏析上具体教学内容与要求具体教学内容与要求F了解文学史发展概况了解文学史发展概况F 掌握文学史主要现象和作
3、家作品掌握文学史主要现象和作家作品F 分析重点所规定的作家作品分析重点所规定的作家作品1818个重点教学章节个重点教学章节2020世纪中国文学的历史分期及理由世纪中国文学的历史分期及理由 鲁迅:被逼成思想家的文学家鲁迅:被逼成思想家的文学家郭沫若:狂放凌厉的郭沫若:狂放凌厉的“天狗天狗”新诗格律化的艺术反叛新诗格律化的艺术反叛曹禺:中国话剧艺术成熟的标志曹禺:中国话剧艺术成熟的标志沈从文与沈从文与“京派京派”作家的文学理想作家的文学理想 茅盾:从矛盾演示到社会剖析茅盾:从矛盾演示到社会剖析巴金:巴金:“安那其主义安那其主义”的信徒的信徒老舍:平民化的职业写家老舍:平民化的职业写家从激情走向生活
4、从激情走向生活张爱玲:苍凉哀婉的张爱玲:苍凉哀婉的“女性传奇女性传奇”赵树理:讲述农民自己的故事赵树理:讲述农民自己的故事历史题材的崛起与繁荣历史题材的崛起与繁荣北岛:一代青年觉醒的象征北岛:一代青年觉醒的象征反思的个人立场反思的个人立场记忆的魔手记忆的魔手汪曾祺汪曾祺姿态万千的生命本色姿态万千的生命本色余华:先锋一种余华:先锋一种作品赏析重点作家作品赏析重点作家鲁迅鲁迅 茅盾茅盾 曹禺曹禺 张爱玲张爱玲 巴金巴金 老舍老舍 赵树理赵树理 汪曾祺汪曾祺 王安忆王安忆 余华余华第二讲第二讲 鲁迅与五四小说鲁迅与五四小说五四小说的两大类型五四小说的两大类型写实小说写实小说文学研究会和文学研究会和“
5、乡土文学乡土文学”作家是作家是“写实小说写实小说”小说的主要代表,他们主要描写普通人的生小说的主要代表,他们主要描写普通人的生活,并试图探索出人生的意义。活,并试图探索出人生的意义。在文学研究会的小说家中,叶圣陶创作的时间在文学研究会的小说家中,叶圣陶创作的时间最早、作品最多,成就也最大。潘先生在难最早、作品最多,成就也最大。潘先生在难中塑造了一个典型的灰色小市民形象,是他中塑造了一个典型的灰色小市民形象,是他描写灰色人生的代表作描写灰色人生的代表作。“乡土文学乡土文学”以乡村回忆为创以乡村回忆为创作的主要形式,重视对农村风土作的主要形式,重视对农村风土人情和民俗世态的描写,表现出人情和民俗世
6、态的描写,表现出浓郁的地方色彩,形成了新文学浓郁的地方色彩,形成了新文学农村题材创作的第一次繁荣。农村题材创作的第一次繁荣。浪漫小说浪漫小说l创造社的艺术派作家是创造社的艺术派作家是“浪漫小说浪漫小说”的主要代的主要代表,他们主要通过自己在异国他邦的屈辱和愤懑,表,他们主要通过自己在异国他邦的屈辱和愤懑,通过想象中的主人公形象来寄托自己的理想,形通过想象中的主人公形象来寄托自己的理想,形成了抒情小说的基本特点。成了抒情小说的基本特点。l郁达夫小说具有显著的自叙传性质、浓郁的抒郁达夫小说具有显著的自叙传性质、浓郁的抒情格调、感伤的浪漫主义倾向。沉沦更鲜明情格调、感伤的浪漫主义倾向。沉沦更鲜明地体
7、现出郁达夫小说在自叙传性质、浓郁的抒情地体现出郁达夫小说在自叙传性质、浓郁的抒情格调、感伤的浪漫主义倾向等方面所具有的鲜明格调、感伤的浪漫主义倾向等方面所具有的鲜明个性特征。个性特征。鲁迅小说与五四小说的异同鲁迅小说与五四小说的异同共同特点:思想启蒙共同特点:思想启蒙鲁迅与冰心、叶圣陶、郁达夫等文学鲁迅与冰心、叶圣陶、郁达夫等文学家都是启蒙家,都以文学创作来实现自家都是启蒙家,都以文学创作来实现自己的救国理想。所有的启蒙家都必然地己的救国理想。所有的启蒙家都必然地承担着思想家的重任,这正是承担着思想家的重任,这正是“五四五四”的时代特征。的时代特征。鲁迅与冰心、叶圣陶、郁达夫等的小鲁迅与冰心、
8、叶圣陶、郁达夫等的小说都关注人的说都关注人的“个性解放个性解放”,或家庭婚,或家庭婚姻,或社会斗争。姻,或社会斗争。主要区别:揭出病根主要区别:揭出病根 鲁迅所关注的主要是中国社会变革时期最紧要最迫切的问题,如人的精神困鲁迅所关注的主要是中国社会变革时期最紧要最迫切的问题,如人的精神困惑和生存前景等。鲁迅小说总是能够从大家熟悉的生活中发现和揭示出惑和生存前景等。鲁迅小说总是能够从大家熟悉的生活中发现和揭示出“一一切的永久的悲哀切的永久的悲哀”,并形成独特的冷峻风格。,并形成独特的冷峻风格。鲁迅小说并不像五四时期的鲁迅小说并不像五四时期的“前驱者前驱者”那样乐观,而是在自己的怀疑和沉思那样乐观,
9、而是在自己的怀疑和沉思中形成了中形成了“忧愤深广忧愤深广”的特征。的特征。鲁迅小说既是现代小说的开端,又是成熟的标志。这不仅在于它体现了启蒙鲁迅小说既是现代小说的开端,又是成熟的标志。这不仅在于它体现了启蒙运动和思想革命的时代要求,还在于它将西方小说的手法技巧与中国传统小运动和思想革命的时代要求,还在于它将西方小说的手法技巧与中国传统小说的艺术精神完美地结合在一起,在题材、构思、心理描写以及小说的体式说的艺术精神完美地结合在一起,在题材、构思、心理描写以及小说的体式和语言等方面都进行了革命性的突破,实现了中国小说从传统向现代的转型。和语言等方面都进行了革命性的突破,实现了中国小说从传统向现代的
10、转型。鲁迅小说的独特性鲁迅小说的独特性思想特征:内容的深切思想特征:内容的深切 鲁迅小说从一开始就表现出鲁迅小说从一开始就表现出“直面现实直面现实”的的特点,在表现城市和农村两个方面的重大突破,特点,在表现城市和农村两个方面的重大突破,对五四写实小说的发展产生了直接的影响。对五四写实小说的发展产生了直接的影响。狂人日记、孔乙己和药发表于狂人日记、孔乙己和药发表于19191919年年“五四运动五四运动”之前。之前。19211921年阿年阿Q Q正传问世时五四小说仍处于探正传问世时五四小说仍处于探索之中。索之中。l鲁迅小说最重要的贡献是题材上的突破。鲁迅小说最重要的贡献是题材上的突破。l 中国的传
11、统小说历来都是帝王将相、才子佳人或绿林好汉的中国的传统小说历来都是帝王将相、才子佳人或绿林好汉的世界。然而,鲁迅的小说,大多取自普通人的普通生活。世界。然而,鲁迅的小说,大多取自普通人的普通生活。l真实地描写了中国知识分子在真实地描写了中国知识分子在“五四五四”前后的精神和生存状前后的精神和生存状况,是鲁迅小说的一个重要内容。况,是鲁迅小说的一个重要内容。l如果说鲁迅的知识分子题材小说主要表现了他如果说鲁迅的知识分子题材小说主要表现了他“哀其不幸哀其不幸”的态度,那么,他的农民题材小说则更多地表现了他的态度,那么,他的农民题材小说则更多地表现了他“怒其不怒其不争争”的思想,更集中地表现出鲁迅作
12、为一个启蒙主义思想家的的思想,更集中地表现出鲁迅作为一个启蒙主义思想家的特点。特点。鲁迅笔下的知识分子形象,按其精神特征大体上可以鲁迅笔下的知识分子形象,按其精神特征大体上可以分为三种类型:分为三种类型:第一类是封建制度的受害者和牺牲者,如孔乙己、第一类是封建制度的受害者和牺牲者,如孔乙己、陈士成陈士成;第二类是封建制度的维护者和追随者,如高尔础、第二类是封建制度的维护者和追随者,如高尔础、四铭等;四铭等;第三类是封建制度的破坏者和反抗者,如狂人、吕第三类是封建制度的破坏者和反抗者,如狂人、吕纬甫、魏连殳、涓生和子君纬甫、魏连殳、涓生和子君 等。等。艺术特征:格式的特别艺术特征:格式的特别 l
13、鲁迅的小说常常让人震惊,不是因为它在题材上有所突鲁迅的小说常常让人震惊,不是因为它在题材上有所突破,也不是因为它在人物的心理描写上有多么细腻,而是破,也不是因为它在人物的心理描写上有多么细腻,而是通过心理描写配合言行描写通过心理描写配合言行描写“画画”出了一个人的精神和灵出了一个人的精神和灵魂。魂。l鲁迅小说最显著的特点,是小说体式和语言上的艺术创鲁迅小说最显著的特点,是小说体式和语言上的艺术创新。几乎一篇有一篇的新形式。新。几乎一篇有一篇的新形式。鲁迅小说继承了传统小说重视描写人物的语言和行为的鲁迅小说继承了传统小说重视描写人物的语言和行为的优点,却打破重视故事的连续性和完整性的常规,从西方
14、优点,却打破重视故事的连续性和完整性的常规,从西方小说那里学习到了截取生活小说那里学习到了截取生活“横断面横断面”的方式,打破时空的方式,打破时空的顺序,并借鉴诗歌、散文和戏剧等多种艺术形式,创造的顺序,并借鉴诗歌、散文和戏剧等多种艺术形式,创造出了种种不同的小说体式。出了种种不同的小说体式。如何理解狂人的狂与不狂的两重性如何理解狂人的狂与不狂的两重性w狂表现在两方面:一,他确实具有精神狂表现在两方面:一,他确实具有精神病人的特征。二,表现为他对传统和世病人的特征。二,表现为他对传统和世俗的反抗俗的反抗w 不狂表现在狂人不狂表现在狂人“超前超前”的思想认识,的思想认识,说出了当时人们不敢或根本
15、还没想到的说出了当时人们不敢或根本还没想到的话话w 狂人反抗需借助真狂人反抗需借助真“狂狂”,一旦痊愈,一旦痊愈,只能与现实同流合污只能与现实同流合污 阿阿Q Q精神胜利法产生根源精神胜利法产生根源w由于封建统治阶级的残酷压迫由于封建统治阶级的残酷压迫 w 由于自然经济的闭塞环境由于自然经济的闭塞环境w 由于封建家长制的家庭生活由于封建家长制的家庭生活 w 阿阿Q Q具有超越民族、时代与阶层的普具有超越民族、时代与阶层的普遍性。原因就在精神胜利法,是人类遍性。原因就在精神胜利法,是人类面对失落困顿和危难最普遍的心理自面对失落困顿和危难最普遍的心理自我安慰需求我安慰需求第三讲 郭沫若与现代新诗
16、一、时代创造的女神一、时代创造的女神1初期白话诗:初创时的现代新诗初期白话诗:初创时的现代新诗v从从19171917年胡适发表白话诗八首到年胡适发表白话诗八首到19211921年郭沫若年郭沫若女神出版前的四年,一般称为女神出版前的四年,一般称为“初期白话诗初期白话诗”时期。时期。v在这个时期,诗人们的主要工作,除了在内容上努在这个时期,诗人们的主要工作,除了在内容上努力反映和表现五四时代精神外,还在艺术上彻底打力反映和表现五四时代精神外,还在艺术上彻底打破旧诗的形式,创建新的诗歌规范。破旧诗的形式,创建新的诗歌规范。v初期白话诗大多具有强烈的政治倾向性和朴素的写初期白话诗大多具有强烈的政治倾向
17、性和朴素的写实风格,表现出鲜明的五四时代的精神特征。实风格,表现出鲜明的五四时代的精神特征。v胡适和郭沫若的白话诗无论是表现内容还是表现形胡适和郭沫若的白话诗无论是表现内容还是表现形式,都基本上代表着初期白话诗的一般特点。式,都基本上代表着初期白话诗的一般特点。2 2女神:现代新诗成功的标志女神:现代新诗成功的标志v女神的出现使白话新诗真正取代了女神的出现使白话新诗真正取代了传统旧诗在中国诗坛上的地位。它不仅传统旧诗在中国诗坛上的地位。它不仅情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进取情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进取为特征的五四精神,而且在形式上为特征的五四精神,而且在形式上“绝绝端的自由,绝端的自主
18、端的自由,绝端的自主”,真正做到了,真正做到了“诗体的大解放诗体的大解放”。二、女神创造的时代二、女神创造的时代1 1白话新诗的建设与发展白话新诗的建设与发展v在在2020世纪初叶,现代诗歌在艺术上的发世纪初叶,现代诗歌在艺术上的发展,大致经历了一个从白话口语的运用展,大致经历了一个从白话口语的运用到白话口语的美化的过程,大体上又可到白话口语的美化的过程,大体上又可分为三个阶段:从分为三个阶段:从19171917年到年到19221922年,是年,是新诗的草创期;从新诗的草创期;从19221922年到年到19271927年,是年,是新诗的建设期;从新诗的建设期;从19271927年到年到1937
19、1937年,是年,是新诗的探索期。新诗的探索期。v女神之后,中国诗歌的发展过程,实际上是这只女神之后,中国诗歌的发展过程,实际上是这只“凤凰凤凰”的羽毛不断丰满和变化的过程。的羽毛不断丰满和变化的过程。v以湖畔诗人汪静之的蕙的风为代表的爱情诗、以蒋光慈以湖畔诗人汪静之的蕙的风为代表的爱情诗、以蒋光慈新梦为代表的政治抒情诗、以及以冰心繁星、春水新梦为代表的政治抒情诗、以及以冰心繁星、春水为代表的小诗等,在创作题材和表现形式上有了进一步的突为代表的小诗等,在创作题材和表现形式上有了进一步的突破;破;v以闻一多红烛、死水和徐志摩志摩的诗为代表的以闻一多红烛、死水和徐志摩志摩的诗为代表的新格律诗、以及
20、以李金发微雨为代表的象征主义诗歌等,新格律诗、以及以李金发微雨为代表的象征主义诗歌等,重点在诗歌的重点在诗歌的“声、色、形声、色、形”等艺术手法上的创新,不仅使现等艺术手法上的创新,不仅使现代新诗的内容更为丰富,而且也使其艺术得到进一步提高。代新诗的内容更为丰富,而且也使其艺术得到进一步提高。2 2白话新诗的探索与成熟白话新诗的探索与成熟v现代新诗进入探索期的标志,是以现代新诗进入探索期的标志,是以戴望舒戴望舒为代表的现代为代表的现代派诗歌的崛起。在风云激荡的派诗歌的崛起。在风云激荡的3030年代,形成了现代主义年代,形成了现代主义与浪漫主义、现实主义三大流派同时出现的繁荣局面。与浪漫主义、现
21、实主义三大流派同时出现的繁荣局面。v戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、徐迟等现代派诗人大戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、徐迟等现代派诗人大多受象征派诗歌的影响,但他们比象征派诗人有更多的多受象征派诗歌的影响,但他们比象征派诗人有更多的现实意识,在艺术探索上也超越了现实意识,在艺术探索上也超越了“声、色、形声、色、形”的局的局限,更具现代特征和美学上的意义。限,更具现代特征和美学上的意义。v以蒋光赤、殷夫以及以蒋光赤、殷夫以及“中国诗歌会中国诗歌会”为代表的为代表的“革命诗革命诗人人”,特别是以臧克家等为代表的具有浓郁生活气息的,特别是以臧克家等为代表的具有浓郁生活气息的“乡土诗人乡土诗人”,则坚持现
22、实主义的传统,在学习和借鉴,则坚持现实主义的传统,在学习和借鉴中外诗歌艺术特长的基础上,表现出鲜明的民族化和大中外诗歌艺术特长的基础上,表现出鲜明的民族化和大众化的倾向。众化的倾向。第四讲 曹禺与中国话剧一、中国话剧初创时的四个时期一、中国话剧初创时的四个时期 1 1文明戏时期文明戏时期q话剧作为一种西方的戏剧形式,是话剧作为一种西方的戏剧形式,是1919世纪末由在上海的西世纪末由在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫方侨民引入中国的。当时并不叫“话剧话剧”,而被称为,而被称为“新新剧剧”或或“文明戏文明戏”、“文明新戏文明新戏”。q中国现代话剧早期的创作与演出模式:强调现场的宣传作中国现代话
23、剧早期的创作与演出模式:强调现场的宣传作用,强调演员在表演中的创造性,普遍采用用,强调演员在表演中的创造性,普遍采用“幕表制幕表制”,即不用剧本,只用演出提纲,演出内容由演员即兴发挥。即不用剧本,只用演出提纲,演出内容由演员即兴发挥。q19191919年,在年,在“易卜生热易卜生热”的高潮中,胡适模仿易卜生傀的高潮中,胡适模仿易卜生傀儡家庭创作的剧本终身大事,是新文学史上第一个儡家庭创作的剧本终身大事,是新文学史上第一个创作剧本,是现代话剧告别传统创作剧本,是现代话剧告别传统“幕表制幕表制”的标志。的标志。2 2爱美剧时期爱美剧时期q19211921年,在上海成立的年,在上海成立的“民众戏剧社
24、民众戏剧社”是新文学是新文学第一个专门的戏剧社团。第一个专门的戏剧社团。q为避免重蹈新剧的覆辙,民众戏剧社意图反对职为避免重蹈新剧的覆辙,民众戏剧社意图反对职业化与商业化,大力提倡非营业性质的业化与商业化,大力提倡非营业性质的“爱美剧爱美剧”。爱美剧,即业余演剧。爱美剧,即业余演剧。q伴随着伴随着“爱美剧爱美剧”出现的出现的“小剧场运动小剧场运动”,以爱,以爱美剧的形式进行艺术实验,建立起不同于新剧的美剧的形式进行艺术实验,建立起不同于新剧的话剧体制,其核心就是以话剧体制,其核心就是以“导演制导演制”取代取代“明星明星制制”。3 3左翼戏剧时期左翼戏剧时期 q1929年秋,新成立的上海艺术剧社
25、旗帜鲜明地提出了年秋,新成立的上海艺术剧社旗帜鲜明地提出了“无无产阶级戏剧产阶级戏剧”(或称(或称“新兴戏剧新兴戏剧”、“普罗戏剧普罗戏剧”)的口)的口号,标志着中国戏剧运动进入了号,标志着中国戏剧运动进入了“左翼戏剧时期左翼戏剧时期”。q1930年年8月,艺术剧社又联合辛酉、南国等剧社成立了上海月,艺术剧社又联合辛酉、南国等剧社成立了上海剧团联合会,后改为中国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家剧团联合会,后改为中国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟,成为联盟,成为“左联左联”的重要力量。左翼戏剧运动以提倡的重要力量。左翼戏剧运动以提倡“戏剧的大众化戏剧的大众化”为特色。为特色。q这时期的最大成就是田
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国文学 通论
限制150内