5明代小说.ppt
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1、明代小说明代小说第一节、明代文学概述第一节、明代文学概述 一、明代文学的发展分期(分为前后两一、明代文学的发展分期(分为前后两个时期)个时期)明王朝(明王朝(13681644)历)历16帝,有国帝,有国277年。可以嘉靖为界分前后两期。年。可以嘉靖为界分前后两期。前期为准备期,也是回归期,即对儒学文艺前期为准备期,也是回归期,即对儒学文艺观的回归。观的回归。条件:环境相对稳定,社会由乱而治,但条件:环境相对稳定,社会由乱而治,但统治森严。(专制制度的强化、特务统治的统治森严。(专制制度的强化、特务统治的严酷、文化思想的禁锢)严酷、文化思想的禁锢)思想文化界死气沉沉思想文化界死气沉沉道德文章:台
2、阁体、道德剧道德文章:台阁体、道德剧人心思治、崇拜英雄的思潮:人心思治、崇拜英雄的思潮:三国演义三国演义、水浒传水浒传,给文坛带来了短暂的繁荣。,给文坛带来了短暂的繁荣。1、前期:从明初到嘉靖年间(、前期:从明初到嘉靖年间(13681522)2、后期:从嘉靖年间开始到明亡(文学的、后期:从嘉靖年间开始到明亡(文学的突变期)突变期)这是明代文学从前期的衰落状态中恢复生机、这是明代文学从前期的衰落状态中恢复生机、逐渐走向逐渐走向高潮高潮的时期。的时期。促使转变的条件:促使转变的条件:1)商业经济的繁荣)商业经济的繁荣 2)市民阶层的壮大)市民阶层的壮大 3)思想统治的松动)思想统治的松动 4)王阳
3、明心学的流行)王阳明心学的流行 创作主体精神高扬,文学很快复苏而大步创作主体精神高扬,文学很快复苏而大步迈进,很快地迎来了文学突变和全面繁荣。迈进,很快地迎来了文学突变和全面繁荣。1)小说)小说西游记西游记、金瓶梅金瓶梅问世;问世;2)戏曲有)戏曲有宝剑记宝剑记、浣沙记浣沙记、鸣凤记鸣凤记三大传奇问世;三大传奇问世;3)汤、沈剧坛争霸;)汤、沈剧坛争霸;4)诗文流派此起彼伏;)诗文流派此起彼伏;5)三言两拍,叹为奇观。)三言两拍,叹为奇观。共同的审美趣味急剧转向世俗化、个性化和趣共同的审美趣味急剧转向世俗化、个性化和趣味化,完成了文学史上的一次突破。味化,完成了文学史上的一次突破。二、明中叶后
4、文学的特点二、明中叶后文学的特点1、适于表现市民生活和感情的通俗文学空前繁荣。、适于表现市民生活和感情的通俗文学空前繁荣。明代既有了市民文化的背景,又有了对个性和人欲的肯明代既有了市民文化的背景,又有了对个性和人欲的肯定,那么,以世俗为主的通俗文学的快速发展,就变得顺理定,那么,以世俗为主的通俗文学的快速发展,就变得顺理成章了。成章了。首先是小说勃兴首先是小说勃兴:以:以三国三国水浒水浒西游西游金瓶金瓶梅梅这这“四大奇书四大奇书”为标志。短篇以为标志。短篇以“三言三言”“二拍二拍”为代为代表。表。其次是戏曲兴盛其次是戏曲兴盛:嘉靖后,:嘉靖后,“三大传奇三大传奇”问世;问世;“四大四大声腔声腔
5、”的昆山、弋阳腔火爆。汤显祖、沈璟等剧作家和曲论的昆山、弋阳腔火爆。汤显祖、沈璟等剧作家和曲论家,传奇剧家,传奇剧牡丹亭牡丹亭、杂剧、杂剧四声猿四声猿标志了明代戏剧的标志了明代戏剧的最高水平。最高水平。2、呕心沥血地抒写人之、呕心沥血地抒写人之“至情至情”。明代作家对情感的论述特别丰富,常常把感情作为评价明代作家对情感的论述特别丰富,常常把感情作为评价作品的重要标准,而传统的文论对情的表现是抑制的。对这作品的重要标准,而传统的文论对情的表现是抑制的。对这点明确的有几个重要的作家。点明确的有几个重要的作家。冯梦龙提出了冯梦龙提出了“情教情教”说,把自己的小说集定名为说,把自己的小说集定名为情史情
6、史。汤显祖汤显祖提出了提出了“至情至情”和和“世总为情世总为情”的观点,并以的观点,并以“至情至情”为人生的最高境界。他塑造的至情人杜丽娘,就是这为人生的最高境界。他塑造的至情人杜丽娘,就是这一艺术观点的实践。一艺术观点的实践。李贽李贽称称水浒传水浒传是是“发愤之所作发愤之所作”。李梦阳李梦阳赞扬民歌赞扬民歌“无非其情也无非其情也”,说,说“真诗乃在民间真诗乃在民间”。从情感上否定了高雅文学的价值。这种对于文学特征的认识从情感上否定了高雅文学的价值。这种对于文学特征的认识和思考,是一种肯定自我、张扬个性的表现,有力的促进了和思考,是一种肯定自我、张扬个性的表现,有力的促进了俗文学的发展。俗文学
7、的发展。3、艺术个性千姿百态。、艺术个性千姿百态。从宋末元初开始,下层文人、民间文人和通俗文学在文从宋末元初开始,下层文人、民间文人和通俗文学在文坛上取得愈来愈重要的地位,明代在元代的基础上又有所发坛上取得愈来愈重要的地位,明代在元代的基础上又有所发展,不仅展,不仅小说戏曲小说戏曲的作者大部分是的作者大部分是下层文人与民间文人下层文人与民间文人,而,而且传统的诗文领域,也是越来越多的出身下层与民间的文人且传统的诗文领域,也是越来越多的出身下层与民间的文人跻身其中。如唐寅、吴承恩、张凤翼出身于商人,李东阳出跻身其中。如唐寅、吴承恩、张凤翼出身于商人,李东阳出身于军籍,李贽家世代航海经商、父亲为塾
8、师,何景明、归身于军籍,李贽家世代航海经商、父亲为塾师,何景明、归有光出身寒素。明代文人中,虽不乏过去那种以诗文游扬声有光出身寒素。明代文人中,虽不乏过去那种以诗文游扬声誉、一意追求功名的人,但也不少凭兴趣爱好才献身文学,誉、一意追求功名的人,但也不少凭兴趣爱好才献身文学,并以此为终生事业的。并以此为终生事业的。4、集团林立、旗帜各异。、集团林立、旗帜各异。明代文坛一个鲜明的特征,就是明代文坛一个鲜明的特征,就是流派太多流派太多。明代人喜欢。明代人喜欢标新立异,也许这也是一种时代精神的在文学中的折射。标新立异,也许这也是一种时代精神的在文学中的折射。诗文方面有:以三杨(杨士奇、溥、荣)为代表的
9、台阁诗文方面有:以三杨(杨士奇、溥、荣)为代表的台阁体;李东阳的茶陵派;前后七子;唐宋派、公安派、竟陵派、体;李东阳的茶陵派;前后七子;唐宋派、公安派、竟陵派、云间派。云间派。戏曲方面有:临川派、吴江派。戏曲方面有:临川派、吴江派。还有按地域分的:吴中四杰、闵中十才子;社名分的:还有按地域分的:吴中四杰、闵中十才子;社名分的:碧山十老、几社六子。时代分的:景泰十才子、嘉靖八才子。碧山十老、几社六子。时代分的:景泰十才子、嘉靖八才子。明代文学总评价明代文学总评价王国维王国维宋元戏曲史宋元戏曲史序序:一代有一代之文:一代有一代之文学学旧体文学(诗、词、文、赋)衰微,通俗文学旧体文学(诗、词、文、赋
10、)衰微,通俗文学兴盛兴盛小说和戏曲的时代小说和戏曲的时代第二节第二节 明代小说的繁荣及其原因明代小说的繁荣及其原因一、繁荣的表现一、繁荣的表现(一)作品数量多,规模大,众体齐备,反映(一)作品数量多,规模大,众体齐备,反映社会生活面广。社会生活面广。(古典小说的各种形式体制都已经完备、成(古典小说的各种形式体制都已经完备、成熟,出现了全面繁荣的局面。话本、拟话本、熟,出现了全面繁荣的局面。话本、拟话本、白话长篇小说、文言小说中的志怪体与传奇体。白话长篇小说、文言小说中的志怪体与传奇体。)1、长篇章回小说的诞生、发展和繁荣。、长篇章回小说的诞生、发展和繁荣。明代的明代的“四大奇书四大奇书”,(,
11、(三国演义三国演义水浒传水浒传西西游记游记金瓶梅金瓶梅)成了历史演义、英雄传奇、神魔小说、)成了历史演义、英雄传奇、神魔小说、世情小说的典范之作,对明中叶以后同类小说的发展产生了世情小说的典范之作,对明中叶以后同类小说的发展产生了深远的影响。深远的影响。2、短篇白话小说成熟,并达到高峰。、短篇白话小说成熟,并达到高峰。白话短篇小说白话短篇小说是在是在宋元话本宋元话本的基础上发展起来的,所以的基础上发展起来的,所以又称拟话本。又称拟话本。“三言三言”“二拍二拍”等标志着白话短篇小说的成等标志着白话短篇小说的成熟,并代表了我国白话短篇小说的最高成就。熟,并代表了我国白话短篇小说的最高成就。3、文言
12、小说出现复兴、文言小说出现复兴 剪灯新话剪灯新话剪灯余话剪灯余话等挽回了文言小说的颓势,等挽回了文言小说的颓势,到明中叶后期,文言短篇小说呈现出繁荣局面。到明中叶后期,文言短篇小说呈现出繁荣局面。1、从创作主体看,由积累型转变到独创型。、从创作主体看,由积累型转变到独创型。三国演义三国演义水浒传水浒传西游记西游记金瓶梅金瓶梅儒林外史儒林外史红楼梦红楼梦2、人物形象塑造上,由类型化典型转变到个性化典、人物形象塑造上,由类型化典型转变到个性化典型。型。诸葛亮、关羽、曹操诸葛亮、关羽、曹操林冲、宋江、杨志林冲、宋江、杨志3、艺术结构上,由线性的链条结构转化为网状结构。、艺术结构上,由线性的链条结构转
13、化为网状结构。三国演义三国演义水浒传水浒传西游记西游记金瓶梅金瓶梅儒林外史儒林外史红楼梦红楼梦(二)艺术质量提高,最突出地表现在创(二)艺术质量提高,最突出地表现在创作主体、人物塑造和艺术结构的变化上。作主体、人物塑造和艺术结构的变化上。二、繁荣的原因二、繁荣的原因1、商业的繁荣,市民的需要,给小说繁荣奠、商业的繁荣,市民的需要,给小说繁荣奠定的基础。定的基础。2、进步的社会思潮的影响。、进步的社会思潮的影响。3、出版业的发达。、出版业的发达。4、小说自身发展到了成熟阶段。、小说自身发展到了成熟阶段。5、小说理论的发展。、小说理论的发展。第三节、明代小说分类第三节、明代小说分类白话长篇小说白话
14、短篇小说文言短篇小说“三言二拍三言二拍”与明代短篇小说与明代短篇小说白话短篇小说代表作:白话短篇小说代表作:“三言二拍三言二拍”文言短篇小说代表作:文言短篇小说代表作:瞿佑瞿佑剪灯新话剪灯新话“拟话本拟话本”这个名词是鲁迅在这个名词是鲁迅在中国小说史略中国小说史略里创里创造的,他所指的作品是造的,他所指的作品是大唐三藏法师取经记大唐三藏法师取经记和和大宋宣和遗事大宋宣和遗事,他的原义是指受话本,他的原义是指受话本的体裁、形式影响而创作的小说。的体裁、形式影响而创作的小说。后来很多小说史、文学史的作者借用了这后来很多小说史、文学史的作者借用了这个名词,用来指明朝及以后文人整理或创作的个名词,用来
15、指明朝及以后文人整理或创作的白话短篇小说。白话短篇小说。冯梦龙冯梦龙“三言三言”(每集(每集40篇,共篇,共120篇)篇):喻世明言喻世明言(初版称(初版称古今小说古今小说)警世通言警世通言醒世恒言醒世恒言凌濛初凌濛初“二拍二拍”(每集(每集40篇,但实有小说篇,但实有小说78篇):篇):初刻拍案惊奇初刻拍案惊奇(原书无(原书无“初刻初刻”二字,但后二字,但后来为方便称呼多加上此二字)来为方便称呼多加上此二字)二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇(二刻二刻的卷二十三的卷二十三大姊魂游完宿愿大姊魂游完宿愿 小妹小妹病起续前缘病起续前缘是从是从初刻初刻补移进来的,补移进来的,二刻二刻的卷四十的卷四十宋公明闹元
16、宵宋公明闹元宵杂剧亦是补入的,杂剧亦是补入的,而且是一部戏剧,所以而且是一部戏剧,所以“二拍二拍”实际只有实际只有78篇小篇小说。)说。)冯梦龙的冯梦龙的“三言三言”共共120篇,多来自篇,多来自“家藏家藏古今通俗小说古今通俗小说”(古今小说序古今小说序),而凌濛初),而凌濛初的的“二拍二拍”则是作者取则是作者取“古今来杂碎事可新听睹,古今来杂碎事可新听睹,佐诙谐者,演而畅之佐诙谐者,演而畅之”(拍案惊奇序拍案惊奇序)。)。前者多为前者多为编选改订编选改订,后者则,后者则着力创作着力创作。从中。从中国古代白话短篇小说的发展看,将小说由书场带国古代白话短篇小说的发展看,将小说由书场带到案头成为读
17、物的功臣是冯梦龙;而将短篇小说到案头成为读物的功臣是冯梦龙;而将短篇小说由累积型的集体创作转为作家个人创作的功臣则由累积型的集体创作转为作家个人创作的功臣则是凌濛初。是凌濛初。“三言二拍三言二拍”这两套书在中国的遭遇也是很奇这两套书在中国的遭遇也是很奇特的。直到本世纪二十年初鲁迅撰写特的。直到本世纪二十年初鲁迅撰写史略史略时,时,还不能看到还不能看到喻世明言喻世明言和和警世通言警世通言,“谨谨知其序目知其序目”,国内只有,国内只有醒世恒言醒世恒言一种,反而一种,反而在日本藏有比较完整的版本。在日本藏有比较完整的版本。所以王古鲁在所以王古鲁在二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇排印本卷首中说:排印本卷首中说
18、:记得四十年前(本文写于记得四十年前(本文写于1956年),一个研究年),一个研究中国古典文学的人,要想读一点所谓通俗短篇中国古典文学的人,要想读一点所谓通俗短篇小说,除了一部小说,除了一部今古奇观今古奇观而外,简直没有而外,简直没有其它可读的了。后来陆续在国内,在日本,发其它可读的了。后来陆续在国内,在日本,发现了现了京本通俗小说京本通俗小说、古今小说古今小说、喻喻世明言世明言(二十四卷)、(二十四卷)、警世通言警世通言、醒醒世恒言世恒言、初刻拍案惊奇初刻拍案惊奇、二刻拍案惊二刻拍案惊奇奇、清平山堂话本清平山堂话本、雨窗雨窗集等等,集等等,丰富了研究话本系统小的演变资料。现在回忆丰富了研究话
19、本系统小的演变资料。现在回忆了过去的情形,同时看到了过去想读而读不到了过去的情形,同时看到了过去想读而读不到的这类珍籍,陆续地被刊布了出来,对于一个的这类珍籍,陆续地被刊布了出来,对于一个曾经从事搜集过这类珍籍的我,是何等兴奋的曾经从事搜集过这类珍籍的我,是何等兴奋的事。事。“三言二拍三言二拍”是经过辗转的影印抄录,才全面和中国的是经过辗转的影印抄录,才全面和中国的读者见面的,其中王古鲁、孙楷第都作了重大的贡献,读者见面的,其中王古鲁、孙楷第都作了重大的贡献,简单的说,二书的重要版本如下:简单的说,二书的重要版本如下:1、喻世明言喻世明言,又名,又名古今小说古今小说史略史略引书肆天许斋的告白说
20、:引书肆天许斋的告白说:“本斋购得古今本斋购得古今名人演义一百二十种,先以三之一为初刻名人演义一百二十种,先以三之一为初刻”,可见,可见“三三言言”的出版是早有计划的分为三部,每部收四十篇小说。的出版是早有计划的分为三部,每部收四十篇小说。喻世明言喻世明言有藏日本尊经阁和内阁文库的天许斋刊本,有藏日本尊经阁和内阁文库的天许斋刊本,又有藏大连图书馆的衍庆堂本。又有藏大连图书馆的衍庆堂本。2、警世通言警世通言初版本是天启甲子(初版本是天启甲子(1624年)金陵兼善堂刊本,藏年)金陵兼善堂刊本,藏日本东京大学东洋文化研究所。另有三桂堂王振华覆明日本东京大学东洋文化研究所。另有三桂堂王振华覆明刊本,藏
21、北京图书馆。刊本,藏北京图书馆。3、醒世恒言醒世恒言天启丁卯(天启丁卯(1627年)的金阊叶敬池刊本,藏日本年)的金阊叶敬池刊本,藏日本内阁文库;金阊叶敬溪刊本,藏大连图书馆;衍内阁文库;金阊叶敬溪刊本,藏大连图书馆;衍庆堂刊本,也是天启丁卯年版,藏北京图书馆。庆堂刊本,也是天启丁卯年版,藏北京图书馆。4、初刻拍案惊奇初刻拍案惊奇,初版在崇桢元年(,初版在崇桢元年(1628年)年),由尚有堂刊行,共四十卷,现存日本日光轮王,由尚有堂刊行,共四十卷,现存日本日光轮王寺慈眼堂法库。寺慈眼堂法库。5、二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇写于崇桢五年(写于崇桢五年(1632年),仍由尚友堂刊行,现存的最佳版本年)
22、,仍由尚友堂刊行,现存的最佳版本是重印本,藏日本内阁文库。是重印本,藏日本内阁文库。冯梦龙,明末江苏长洲(今苏州)人。他字犹龙,冯梦龙,明末江苏长洲(今苏州)人。他字犹龙,一字子犹,又字耳犹,别号龙子犹;又曾自称冯一字子犹,又字耳犹,别号龙子犹;又曾自称冯仲子。其室名墨憨斋,故常自题为墨憨斋主人。仲子。其室名墨憨斋,故常自题为墨憨斋主人。他用过的笔名,尚有姑苏词奴,吴下词奴,顾曲他用过的笔名,尚有姑苏词奴,吴下词奴,顾曲散人,前周柱史等,散人,前周柱史等,“三言三言”序曾分别署名茂苑序曾分别署名茂苑野史、绿天馆主人,无碍居士、可一居士。野史、绿天馆主人,无碍居士、可一居士。有人曾说古今文人别名
23、笔名之多者,无一人可比有人曾说古今文人别名笔名之多者,无一人可比得上冯梦龙。得上冯梦龙。冯梦龙的生平冯梦龙的生平冯梦龙明万历二年(冯梦龙明万历二年(1574年)生于一个书香年)生于一个书香世家。弟兄三人都是文坛名人,哥哥冯梦桂是世家。弟兄三人都是文坛名人,哥哥冯梦桂是画家,弟弟冯梦熊是太学生、诗人。画家,弟弟冯梦熊是太学生、诗人。年轻时,他除了像一般读书人一样,准备应年轻时,他除了像一般读书人一样,准备应考以入仕外,也出入青楼酒馆,并已开始收集考以入仕外,也出入青楼酒馆,并已开始收集及编辑了一些民经流行的歌曲小调、博戏笑话及编辑了一些民经流行的歌曲小调、博戏笑话等,可见他很早便对通俗文学有兴趣
24、。等,可见他很早便对通俗文学有兴趣。他中年的活动无考,大概主要从事文学工作,编他中年的活动无考,大概主要从事文学工作,编写小说剧本,写小说剧本,“三言三言”大概是成于这一阶段。直大概是成于这一阶段。直到他五十六岁那年,冯梦龙才考取了贡生,到他到他五十六岁那年,冯梦龙才考取了贡生,到他六十一岁时,才被任命为福建寿宁县的知县。在六十一岁时,才被任命为福建寿宁县的知县。在任四年,颇有政绩。到明末天下大乱,清兵入关,任四年,颇有政绩。到明末天下大乱,清兵入关,他十分关心国家大事,从南下避兵祸的难民中收他十分关心国家大事,从南下避兵祸的难民中收集材料,写成了集材料,写成了甲申纪事甲申纪事、中兴伟略中兴伟
25、略两两部保存了珍贵历史资料的书。部保存了珍贵历史资料的书。清顺治三年(清顺治三年(1647年),冯梦龙去世,享年七十年),冯梦龙去世,享年七十三岁。三岁。冯梦龙勤于著述,作品总数超过五十种。他是通俗冯梦龙勤于著述,作品总数超过五十种。他是通俗文学的全才,在民歌、戏曲、小说都有撰作文学的全才,在民歌、戏曲、小说都有撰作民歌类:民歌类:童痴一弄童痴一弄挂枝儿挂枝儿、童痴二弄童痴二弄山歌山歌、夹竹桃顶真千家诗夹竹桃顶真千家诗三种;三种;戏曲类:撰作的有传奇戏曲类:撰作的有传奇双雄记双雄记、万事足万事足二种;改订的则有二种;改订的则有新灌园新灌园、女丈夫女丈夫、旗旗精忠、精忠、一棒雪一棒雪、占花魁占花
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