论张天翼小说中的父亲形象,现当代文学论文.docx
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1、论张天翼小说中的父亲形象,现当代文学论文内容内容摘要:张天翼小讲一直是学术界的研究焦点,但其小讲中的父亲形象却很少有人关注。与巴金笔下的人格化的封建形象和老舍笔下奴性化的老派市民的父亲角色有所不同,张天翼小讲中的父亲身份丰富,包括腐败庸俗的小市民阶层、愚蠢不幸的劳动人民与虚伪世俗的乡绅,被赋予多元化的情感色彩,刻画了中国社会各阶层众生百态。借助于父亲形象,张天翼以独到的批判视角,继承和拓展了鲁迅国民性的批判精神,呈现出独特的挖苦艺术和现实主义态度,展现与众不同的精神意蕴与审美价值,将当代挖苦文学推向了一个崭新的局面。 本文关键词语:张天翼 小讲 父亲形象 国民性 挖苦 On the Image
2、 of Father in Zhang Tianyi s Novels Abstract: Zhang Tianyi s novels have always been the focus of academic research, but fewpeople pay attention to the image of his father. The old people of servility and Ba Jin spersonality of the feudal image and Lao She s father s role is different, in the novels
3、 of ZhangTianyi father is rich, including corruption vulgar citizens, ignorance and hypocrisy of theworking people, unfortunately the secular squire, is endowed with the emotional color, depictsthe Chinese strata the social attitudes of the people. With the help of the image of father, ZhangTianyi c
4、riticized the unique vision, inheritance and development of Lu Xun national spirit,showing a unique art of satire and realism, show the spiritual connotation and aesthetic value ofthe out of the ordinary, the Modern Satirical Literature to a new situation. Keywords: Zhang Tianyi; novels; Image of fa
5、ther; National character; satire 目 录 一、引言 二、30 年代中国小讲中的父亲形象 一巴金小讲中的父亲形象-封建制度的人格化 二老舍小讲中的父亲形象-老派市民的奴性化 三张天翼小讲中的父亲形象-身份地位的多元化 三、张天翼小讲父亲形象的身份考察 一腐败庸俗的小市民形象 二愚蠢不幸的劳动人民形象 三虚伪世俗的乡绅形象 四、张天翼小讲父亲形象的审美价值 一对鲁迅国民劣根性批判精神的延续 二对鲁迅国民劣根性批判精神的补充 三不同于鲁迅的独特挖苦艺术 五、结束语 以下为参考文献 一、引言 在 30 年代的左翼文坛中,张天翼凭借其独有的小讲风格,成为新人作家中最有影响
6、力的一个。诙谐诙谐、轻松明快、夸大犀利是他的小讲创作的关键要素,并巧妙融入其挖苦手法之中,因此被很多人称为鲁迅的传人。纵观其研究资料,不难发现学术界普遍关注的是张天翼的儿童文学领域、挖苦艺术领域和人物描写领域,对张天翼小讲的父亲形象没有太多的关注,他们的研究仅仅是围绕小讲中一些较为系统的人物形象进行分析处理,再统一地归入到挖苦艺术形象的体系之中,逐步使一些没有能引发研究者共鸣的人物形象类型淡出了读者的视野,如张天翼小讲中的父亲形象。 在小讲创作中,作家经常以某种情感基调贯穿作品,构成一条主线,使作品呈现出某一种风格,而张天翼在父亲形象的创造中注入了丰富多彩的情感色彩,构成了他独有的挖苦艺术。在
7、张天翼笔下的父亲角色面目各异,身份或性格多样,以现实主义的态度展现了社会百态、批判了时代弊病,能够讲是充分描绘出在时代挤压下人性的扭曲和国民精神的劣根性。张天翼把目光聚焦于不同阶层的父亲形象,延续和发展了鲁迅对国民劣根性的批判精神,从现实主义角度深切进入和拓展了挖苦艺术的真理。 二、30 年代中国小讲中的父亲形象 在 30 年代中国文坛上,张天翼的艺术成就与巴金、老舍并驾齐驱,在父亲形象的塑造手法上各有千秋,将社会的病态与人性的丑恶收入笔端,用不同的写作风格创造了形态各异的父亲角色。 一巴金小讲中的父亲形象 封建制度的人格化 巴金笔下的父亲是封建势力的代表和封建礼教遵守者,总体看来,巴金进行人
8、物创作时满含严肃而深入批判的情感。在其小讲(家中,典型的父亲形象应属高老太爷,这位父亲能够讲是繁冗复杂而又内涵丰富。 高老太爷这一父亲形象,本质上是逐步人格化的封建制度的本身。他在这个封建大家庭中具有绝对的权威,甚至能够讲是统治者,而他专制权利的盛衰取决于封建制度的本身。外表上,他为人道貌岸然,时刻不忘宣讲仁义道德,而骨子里却是个放纵腐朽的封建顽固份子。在末日降临时,他竭力拯救这个封建大家族,竭力反对和压制青年为主体的民主气力诞生,固然他苦苦挣扎却也是釜底抽薪,走向毁灭。这一父亲形象的灭亡,适时敲响了封建体制命运的丧钟。 巴金笔下的这位父亲,既具备了专横和腐朽,也是封建家族体系的最高统治者,他
9、的衰败象征了封建旧势力的破灭。在当时 君君臣臣、父父子子 的等级观念的挤压下,高老太爷作为一名父亲,他冷酷无情、封建顽固,把握着整个大家族的命运。在他的整个生命中,维护公馆上下秩序走向即是他全部的意志。在他灭亡之前,也渐渐意识到这个封建家族已经毫无回天之力了,即便苦苦挣扎也亡羊补牢。当然,这些临终前的挣扎无异是徒劳,公馆最终没有免于崩溃的命运。巴金通过塑造高老太爷这样一位腐朽顽固的父亲形象,展现了封建体系必然走向灭亡的结局。 二老舍小讲中的父亲形象 老派市民的奴性化 老舍对 30 年代文坛作出的奉献也是极大,学术界自关注其小讲以来,对他的研究范围不可谓不广。而华而不实牵涉到的有关父亲形象的大多
10、集中于两方面:一、父子形象的塑造; 二、对父子关系的探究。而在塑造父亲形象中,更多的是对创作技巧的探究,也是将父亲形象纳入到市井文化之中,进而进行老舍特有的温和嘲讽,并将矛头最终指向对奴性化思想的批判。 华而不实塑造得极为成功的父亲形象主要集中于老派的北京市民,他们圆滑、苟安、中庸,最会 敷衍 ,也最要 体面 。例如(四世同堂中,主要人物之一的祁家老太爷就是老舍笔下一位非常典型的父亲形象。他深谙中庸之道、保守苟安,浸透着浓重的传统色彩。他固然自诩城里人,但骨子里仍透露着农民的生活习性,比方人生态度、比方生活方式。在人生态度上,他封建保守;在生活方式上,他守旧如初,身负厚重的封建礼教的包袱。老舍
11、在塑造父亲形象中,通过对他们本质的描绘叙述,用一些较为夸大的艺术手法,去揭示这类父亲形象在精神世界上的病态。 不同于巴金笔下的父亲形象具有封建大家长的特点,老舍在塑造一些具有缺陷人格的父亲角色之中,还努力地去挖掘他们贵和重礼的一面,这也许与不同作者的不同性格有关。一方面,老舍会强烈谴责这类父亲形象之中的保守和中庸之道,在创作中不断深层揭露奴性人格而导致的一次又一次的悲剧。另一方面,也浅浅透露出作者对这类懦弱的父亲身后所牵绊的同情与可惜,并用这种带有作者个人感情的笔调抚平了读者内心的怨愤与不满情绪,使人物性格愈加饱满,进而为作品增添了几分人性化的色彩。老舍塑造的父亲形象,他们目光狭隘、深谙中庸、
12、循规蹈矩,努力地想要做好一名尽职尽责的当家人。这些形象塑造的背后,隐含的是老舍对父性文化中 父慈 理念的认同感。无论是 父 还是 子 ,种种迹象都印证了老舍所花的十二分气力,为的是给予这些中国传统形象中的 慈父 以同情和理解。 三张天翼小讲中的父亲形象 身份地位的多元化 在当代文坛上,张天翼能够讲是一位较为特殊的作家。他的小讲凭借挖苦的笔法,为当代文坛奉献了形多姿多彩的人物角色 ,也生动形象地展现出 30 年代中国社会各阶层众生百态。他以独有的个人创作风格,延续和拓展了鲁迅所创造的 国民性 主题,对其现实主义和挖苦艺术进行深切进入发展。 张天翼笔下的父亲形象身份多样、风格悬殊,浸透着作者赋予的
13、不同的个人情感。 他以轻快的节拍、活泼的文笔,在诙谐辛辣的挖苦中描绘出不同阶层的父亲形象的典型特点,展现了对父亲形象中国民劣根性的批判,对底层人民苦难的同情与哀叹。在张天翼笔下,有望子成龙,希望改换门庭,不惜负债累累的仆役,如(包氏父子中的老包;有丑态尽显,灵魂肮脏不堪,道貌岸然的乡绅,如(砥柱中的黄宜庵;有愚蠢软弱,打压新青年,窝囊不已的老派,如(儿女们中的广川伯伯.在这些作品中,张天翼以诙谐的笔触和现实主义的创作态度,对这些具有不同特色的父亲角色展开了深入的挖苦。 张天翼对塑造的不同父亲形象包含着不一样的感情色彩。他用 挖苦的目光 敏锐地捕捉住并以强有力的笔触真实地描绘了社会里这些灰色的人
14、物。而他对不同父亲形象所赋予的不同感情,归结于张天翼年幼时的经历和他的父亲对其创作所产生的影响。 张天翼出生于南京,他的父亲张通模是一位开通明达的知识分子,性耿直,清末曾中举,辞官不就。后当过教员、职员,擅于书法。为谋生,父亲带领一家人曾流转于南京、上海一带,1912 年后在杭州定居。在当时,来自真正意义上的民间作家并非占多数,这些人中较多的也就是一些个学生子弟,亦或一些教书之人,张天翼亦是如此。但是不同的是,张天翼作品的题材很丰富,视域也很宽广,华而不实原因便是他自小便随着父亲四处流寓。张天翼特有的敏锐的洞察力和思想的深邃性也取决于从小寓居地换得极多,家境并不宽裕,自然而然阅历便丰富起来,所
15、看到的人也就杂了起来,接触的面积也较为广泛。 在(我的幼年生活一书中,张天翼笑谈自个的老父亲: 他是个诙谐的老人,爱讲挖苦话。待儿女像朋友。让儿女们去自个发展,他不希望儿女像他自个一样,这我相信他是受了书报杂志的影响。 父亲性格的多面性,对张天翼在小讲里的人物形象的刻画起了一定的影响。除此之外,从小随张父在外漂泊不定,期间做过各类工作,如:教员、记者、职工等等,接触了社会各个阶层人物的生活习性,年少时就能够讲是看尽了社会百态。他的对各阶层的仔细的观察和深切进入的了解,最终是使他的作品更广泛地描绘了旧中国的社会生活,塑造出不少脍炙人口的个性鲜明的人物形象,进一步造就了张天翼多样化的创作题材,以及
16、多元化的父亲形象。 三、张天翼小讲父亲形象的身份考察 张天翼小讲中的父亲形象能够讲是面目各异,在挖苦艺术体系中呈现出鲜明的个性风格,而造就这多样性的原因就在于父亲所属阶层的多元化。不同阶层不同父亲所包含的不同情感色彩,都为成就张天翼小讲的丰富精神文化内涵奠定基础。 一腐败庸俗的小市民形象 张天翼赋予其笔下的父亲典型以不同情感色彩,但始终贯穿华而不实的,当属尖锐辛辣的挖苦性主题。他的小讲有描绘旧家族制与个人主义的纠纷。如小讲(三天半的梦里写道,主人公在外打拼,自以为生活尚可。在一次省亲途中,深感父母亲温情的关心,产生没有能尽儿子奉养之责的深深地罪恶感,以为为人子理应为父母提供更优越的家庭生活。但
17、想法是一回事,行动也是一回事。终究他还是觊觎外头更广阔的天地,选择了离开。这篇小讲中没有深层次的关于旧家庭旧制度的批判和谴责,或是强烈的父子间的冲突矛盾,但它以一种和平温情的告别方式来描绘叙述的旧家族制和个人主义之间的纠纷,展现了主人公作为一名知识分子的双重人格。这里的父亲形象更贴近笔者真实世界。他爱着自个的儿子, 他们将所有的体贴和爱抚,全用到自个儿子身上去,一面却又在痛苦和贫穷中挣扎着。 一方面作为一个父亲,他期盼的儿子回家看望老两口是喜悦的,但是却由于他吃住着儿子,有任何不满也不敢讲一言半语。正由于此种矛盾心理,固然有着暴脾气的父亲,对待儿子会 客气得和一个朋友一样 ,暴露了父亲作为一个
18、小市民内心的矛盾和虚伪的人生。 张天翼刻画的父亲形象,也包含了对小市民向上爬心理的批判。(包氏父子是小市民阶层向上爬心理作品的典型。父亲老包是公馆里当职的一个仆役,有着身为人父的非正常渴望:渴望儿子包国维能够一举成龙,渴望有一天也过上 老太爷 的生活。老包千方百计为儿子读书提供条件,不惜负债累累也要为儿子缴纳学费。然而儿子包国维却辜负了父亲的期望,在资产阶级教育理念和富家纨绔的诱骗中一步一步走向堕落。儿子一心想步入上流社会,父亲老包左右借钱,为儿子成才牺牲尊严。这方面的大量描写,更增加了老包这一父亲形象的悲剧色彩。(包氏父子这一作品,生动形象地描写了小市民阶层望子成龙的普遍心理,通过父亲 奴性
19、 形象的刻画,进一步去批判他们腐败庸俗的本质,对这些不自量力、欲望超过客观,罔顾主客观条件异想天开进行了强烈的挖苦。 小市民阶层父亲形象的多样化,既牵涉了张天翼对腐败卫道之士的辛辣挖苦,又展现出理想主义与现实主义的冲突矛盾。例如中国版(玩偶之家的结局 (出走以后。 在故事开场时,何太太忽然在一时愤慨下回了娘家,告诉她吓得痴呆的父母,正在和丈夫进行离婚。她的年迈的父亲一开场见到女儿是 夹着五成不安的样子,像遇见了长官似的 足以见得他软弱无能,庸俗迎合的嘴脸。他刚刚辞去一份薪金菲薄的差事,准备依靠女儿,过一阵 老太爷 的日子,当听到离婚消息,对于即将临头的昏暗日子感到非常惶恐。终于经过老派的知识分
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