曲式常识一段曲式.docx
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1、曲式常识一段曲式音乐作品中的曲式现象是纷繁复杂的。从某种意义上讲,任何一部音乐作品的曲式构造都是独特的,由于它的详细音乐内容绝不会和另外一首乐曲完全一样。尽管如此,曲式作为一种音乐思维的方式,毕竟存在着一些抽象的共同规律。根据这些共同规律,人类在音乐实践中又创立了某些通用的详细形式化或程式化意义的曲式类型即某些相对定型的构造格式。这些定型化的格式,从详细的音乐内容与风格中抽象出来,其本身构成人类音乐构造思维的传统形式,而在历史上长久持续沿袭。这种传统格式的沿袭传承,一方面能够确保沿用这类程式写出的作品在形式上具有合理的有序性,同时也便于欣赏者作习惯性的把握。因此,学习曲式分析,首先要把握体现共
2、同规律的曲式构造原则与一些最基本最常见的曲式类型,由此出发,进行举一反三的分析实践,进而才能对各种纷繁复杂、变化万端的曲式现象作出的解释。课程目录一部曲式单二部曲式单三部曲式复三部曲式与复二部曲式回旋曲式变奏曲式奏鸣曲式奏鸣回旋一部曲式导学一部曲式是规模最小的曲式单位,能够表达完好或相对完好的乐思。它的内部能够划分为乐句、乐节及乐汇等次级构造。句式构成、构造原则、和声安排、调性布局及方整程度等曲式学中的概念和形式,都能在一部曲式中得到体现,因而,本章是学好曲式课的基础。一部曲式任务指派一、了解一部曲式的概念、类型,以及次级构造。二、区分呈示型乐段与展开型乐段的差异。三、了解复合乐段以及三重、四
3、重复乐段。四、区分开放性构造与收拢性构造的差异。五、理解“无终旋律式乐段的内涵。六、具有对一部曲式的独立分析能力。一部曲式一部曲式一、一部曲式的概述一部曲式通常由乐段构成,乐段的基本组成部分是乐句。在音乐作品中,主题往往表现出乐段的构造形态,它通常具有明确、单纯的情绪特点。主题开场的旋律音调即“主题头往往具有揭示主题性格相貌的构造特征,“主题头常含有动机的意义,成为整个主题构成的基础与核心。二、乐段的分类一单乐段根据乐段内乐句的数量,结合主题材料的组合关系,可对乐段作如下分类:1、单乐句构造乐段构造中,乐思以一种连续发展的方式,或以分阶段发展方式在构成一定构造规模的段落后结束于完全终止的构造称
4、为单乐句乐段。由单乐句构成的乐段或多或少因乐思具有较强展开性质,通常具有一气呵成的构造特点。例1-1贝多芬(第一交响曲)Op21第三乐章开场主题由于模进、片断重复等关系致使乐段中间没有出现明显的换气间歇,进而没有必要或不便于细分乐句。例1-2肖邦(E大调夜曲)Op.62No.2首部的再现乐段上例在第3、4小节出现往C大调的离调,又由于第4、5小节是对第2、3小节材料的自由模进,使音乐的进行分不出两个4+4乐句。2、两个乐句构成的乐段1由两个乐句构成的乐段是传统音乐中最常见的构造,它表现出音乐构造中最基础的结合关系:在和声终止方面,一般第一句结束在半终止,第二句结束在完全终止包括附属调性;在主题
5、材料的组合方面,一般体现出两种基本形态:第一种为平行构造,通常用小写英文字母a,a1标记,指两个乐句开场的主题材料表现出一致性或类似性,从两个乐句为重复关系到仅有主题头材料一样的情况都属于平行关系。例1-3王洛宾青海民歌(在那遥远的地方)上例第二乐句仅在开场主题头与第一乐句有重复关系,这样的两个乐句组合仍属于平行关系。又如贝多芬钢琴小品(致爱丽丝)第18小节4+4,详见例5-2。第二种为比照构造,通常标记为a,b,指两乐句的主题材料不同或没有明显的重复关系。例1-4贝多芬(第八钢琴奏鸣曲)Op.13.第二乐章开场主题ab2在和声方面体现出收拢的和声构造或开放的和声构造;在调性方面体现出单一调性
6、或转调构造。例1-5门德尔松(无词歌)Op.19No.6“威尼斯船歌3在外部构造形态上,体现为方整型构造或非方整型构造。方整型构造见例5-2贝多芬(致爱丽丝)第一乐段1-8小节;非方整型构造详见上例1-5门德尔松(无词歌)Op.19No.6“威尼斯船歌第一乐段,该构造为4+6小节。3、三乐句乐段三乐句构造的乐段一般有下面几种构造组合类型:以a、b、c代表不同的乐句材料a、a1、b型,例1-6贝多芬(G大调钢琴奏鸣曲)Op.49No.2主部主题a、b、b1型,例1-7贝多芬(钢琴奏鸣曲)第三首第一乐章主部主题a、b、a型,详见例1-17莫扎特(诙谐曲)a、b、c型,例1-8莫扎特的歌剧(费加罗的
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