【孟京辉和他的蜂巢王国】-孟京辉蜂巢剧场.docx
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1、【孟京辉和他的蜂巢王国】 孟京辉蜂巢剧场 2008年6月12日,北京,话剧恋爱的犀牛主创人员。导演孟京辉(前排坐者)、编剧廖一梅(左一),主演张念骅(后排右一),齐溪(女)。郭延冰摄一束光打过,舞台中央的孟京辉喊了一声“开始”,坐在对面的电视台主持人示意启动机器。 这段时间,孟京辉不得不频繁接受采访,四月的北京,人们可以看到孟京辉的四部话剧。 这天,他显得很潦草,穿着掉色的皮夹克和一条屁股破洞的牛仔裤,头发乱蓬蓬,眼神有些疲惫。 采访忽然中断,摄像师示意场内的灯光不够明亮。孟京辉快步走下舞台,拉开右侧的幕布,指着屋顶:上面有一盏灯,可以打开。助理说:今天工作人员休息。他迅速消失在幕布后,三分钟
2、,那盏灯亮起来。 剧场属于孟京辉,名叫“蜂巢”,位于北京市最繁华的地段,西边紧挨东直门地铁站,东边不远是三里屯。2008年,孟京辉拥有了这个能容纳300个观众的小剧场,他给剧场起名“蜂巢”,暗喻那些“像蜜蜂一样,不辞劳苦艰辛、为戏剧理想不断努力的人们”。 走回座位的孟京辉踩过舞台上厚厚的积水昨晚,这里上演了恋爱的犀牛。孟京辉在舞台上安装了7米高的镜面水幕装置,高潮时,磅礴大雨从天而降,观众席中不断发出啧啧的声音。 坐在舞台中央,他得意地笑着:“我一年可以拍八部话剧,四部算是少的。大家爱问我,什么时候会有瓶颈?我呢,要好好吃饭,好好睡觉,好好长大,我还没长大,我冒都来不及,我有太多话要说,太多要
3、表达。” “给我一个亿” 孟京辉的新戏初恋由一汽车品牌赞助。创作剧本时,女主角设定死于车祸。编剧史航担忧赞助商不会同意有“车祸桥段”。为“怎么死”,他和孟京辉讨论很久。最后,孟京辉说:“没事,就死于车祸吧。回头我和他们(客户)说说。” 最终,女主角死于雪崩。孟京辉不承认他向资本妥协:在雨雪闪电交加中,热爱户外运动的女孩“死于雪崩”远比“死于车祸”来得不俗。“这个合作根本没有那么多乱七八糟的麻烦。” 从上个世纪90年代,孟京辉开始尝试商业话剧,自称“没有一部作品赔了钱”。那个汽车厂商找到他时,他唯一的要求是:“不要在我的舞台上出现任何LOGO。”最终,赞助商接受“只在票的背面印刷广告”。 早年,
4、在他另一部成功之作艳遇中,女主角高圆圆穿着冷色调的衣服在舞台上游荡,少人知的是衣服全部由一高端服装品牌赞助,海报上没有任何品牌信息。那个服装品牌市场总监看过戏后却大赞:“太漂亮了,人物和服装结合到了完美的地步。” 他的剧场每年吸引十五万观众,但至今没有冠名权,孟京辉解释说,因为大部分企业都想在他的话剧中植入广告,“有些被拒绝的品牌我不方便说,他们非要我迎合客户要求,指挥我做这个做那个,我不干。搞商业的有些人其实特没文化,把商业文化都变成垃圾文化。真不愿意和他们合作。我不合作,他们就说,你们艺术家太敏感。废话,艺术家不敏感谁敏感?能让商人敏感吗?商人看到的都是数字回报。” 对于那些想把产品搬上舞
5、台,让演员喊出广告词的赞助商,孟京辉表现出惯有的不屑,他伸出一个指头,说:“明码标价一个亿,否则免谈。价格会让我清清楚楚地明白,我在做一件商业的事情。否则我不会利用戏剧。” 2008年,孟京辉推出过实验性质的话剧爱比死更冷酷,剧本改编自德国编剧法宾斯德的同名原著。舞台上演员在玻璃房中自说自话,观众需要戴上耳机才能接收到台词。散场后,一些年轻人生气于“根本看不懂”。孟京辉却说:“根本不在乎观众是否看懂。”他把这部话剧定位为“自己的美学探索”作为歌德学院出资的文化项目,他基本不用承担票房压力。 “这么多年,我发现由着性子来是最好的选择。我用小手指拍出的东西,最后都能卖钱,这对我太容易了。”说这话时
6、,他忘记把嘴里叼着的那根烟点燃,“现在,我不需要用一两部作品来证明才华,也不需要通过一城一池来争取胜利。” 这些年,除了偶尔一两部话剧,他基本不需要自掏腰包排戏。编剧史航分析孟对资本的态度:“我就是我自己,这样对你(品牌)是最好的。” “蜂巢”王国 2008年,孟京辉和朋友共同投资将东城区一个旧影院改造成剧场,他成为中国唯一一个拥有自己剧场的话剧导演。这个剧场也是亚洲面积最大的小剧场。 开业时,他请青年导演黄盈去玩,“他兴致勃勃地带我参观,走到一个无人的角落,告诉我,剧场禁烟,但在这个地方,我开了一个小门出来,可以偷偷抽烟。” 作为蜂巢剧场的设计者、艺术总监、经营者,孟京辉是他所搭建的王国中说
7、一不二的国王,剧场一年300天的演出约有八成出自“孟京辉”,即便是其他导演带来的作品也有强烈的孟式风格。 东方先锋小剧场的王新莲说:“观众看到演出地在蜂巢,会下意识地认为一切都是孟京辉的东西。” 以“蜂巢”为中心,北京、上海、杭州三地,孟京辉均拥有自己的工作室。2010年,某楼盘还给了他“3个排练场、2个工作室10年的免费使用权和一大笔创作资金”。然而绝大部分时间,他更喜欢呆在北京帽儿胡同一个灰白破旧的二层小楼里。 小楼位于国家话剧院,1990年代初,这家体制内的文艺院团允许一部分有才华的年轻导演成立自己的工作室,进行市场化尝试,剧院提供办公地和少量资金。 离工作室一墙之隔是国话排练厅。孟京辉
8、的新作在这里排练。大部分时间,他很少出现在排练厅。新剧初恋排练时,孟京辉在瑞士,临走交代:“你们先排,回来我再看。” 十几天后,初恋就要首演。年轻演员摸不着头脑,急着问孔燕:“导演到底要什么东西?”“你们先演,演到什么程度都行,他(孟导)回来会涂抹上色彩,我们要完全信任他。”在孟京辉工作室演了五年戏的孔燕已经习惯了这种工作方式。 孟京辉工作室签了20多个年轻演员,演员被分成若干组:上午排新戏,下午排老戏,晚上进剧场演出。他不喜欢控制演员,如果演员跳到桌子上舒服,他会修改剧本。唯一给演员设定的规矩:演戏一定要亮出脸蛋和胸膛,告诉所有人:“哥们儿在这儿,哥们要说话了。”孔燕觉得导演的创作“太自由,
9、没有人能跟得上他的思维”。在排练场,孟经常大喊:“给我,给我,都给我。” “好的导演是选择者,是把好的东西捏合在一起的人。”孟京辉说。 他不喜欢工匠型的演员,偏爱激情型。与他合作过的演员,从胡军、陈建斌到郭涛如今都是影视界炙手可热的个性明星。恋爱的犀牛第四任女主角齐溪现在正在拍娄烨的新电影。 蜂巢剧场,位于北京东直门附近的繁华地段。剧场外陈列着2012年春季孟京辉话剧演出的海报。吴迪摄 孟京辉的版图还在扩大,2008年起,孟京辉担任北京青年戏剧节的艺术总监:政府支持、赞助商资金、世界各地艺术院团的加入,年轻的导演争先恐后跃上舞台,渴望成为下一个孟京辉。“有一天,他(孟京辉)拍着我的肩膀说,其实
10、你和我很像。”话剧导演黄盈说,“我特别高兴,他怜惜我的才华。” 穷苦的艺术青年 几年前,史航在长春做过一部话剧,带新导演找孟京辉取经。孟京辉从“剧场应该售多少票、票价如何分区”到“宣传片可以分几种形式,客串嘉宾该找电视台主持人还是电台主持”,给他们上了一堂戏剧营销课。 这个昔日穷苦的艺术青年对市场有天然的洞察力。孟京辉十年的好友、香港话剧导演詹瑞文说,“也许我们都是金牛座,勤奋爱享受,爱当带头大哥,又可以将理想和现实平衡。” 他最早在话剧中尝试“炒作”,从“那件疯狂的小事叫爱情”到“遇到爱、遇到性都不稀奇,最难的是遇到了解”他的话剧宣传词具备流行语的特征;在媒体前,他一面把自己塑造成“一言不合
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