元代中期的诗歌.pdf
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1、元代中期的诗歌 一.元中期诗歌主导诗学观念:崇尚“雅正”:(一)诗风以温柔敦厚为皈依。(二)题材以歌咏升平为主导。(三)在追求“雅正”支配下,此期诗歌消解了对社会政治的批判功能,削弱了抒发真情实感的抒情功能,使元流行歌功颂德、粉饰太平和赠答酬唱、题咏书画的题材。二.“元诗四大家”:虞集、杨载、范梈、揭傒斯。(一)诗歌典型体现当时流行的文学观念和风尚。(二)题材内容大致相同,艺术也较相近。“皆雄浑流丽,步骤中程。然格调音响,人人如一,大概多模往局,少创新规。视宋人藻绘有馀,古淡不足。”(诗薮)三.“元诗四大家”最优秀诗人虞集。(一)律诗格律严谨,隶事恰切而深微,意境浑融,风格深沉,如 挽文山丞相
2、。(二)希望到江南故乡归老田园,如风入松。四.杨载诗风劲健雄放,主要体现于七言歌行,律诗以谐婉见长。五.范梈最长歌行,诗风豪放超迈又流畅自如;五律学杜甫,颇有杜诗沉郁凝炼之风。如京下思归。六.揭傒斯诗以清婉流丽见长,有些作品则质朴无华,别有寄托。如秋雁。七.黄溍、柳贯、欧阳玄等也较知名,但成就不如“元诗四大家”。第四节 元代后期的诗歌 一.元后期政治黑暗,民族矛盾激化,题材选择和风格追求有变化,写实倾向增强,代表作家王冕以题画诗闻名,写得最好的是反映社会现实之作:元末社会种种现状都得到揭露和描写,如江南民、翼州道中。二.元末最具艺术个性的诗人杨维桢“铁崖体”。(一)认为诗是个人情性的表现,主张艺术创作个性化,追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡。(二)乐府诗最能体现“铁崖体”特色。1.多咏史、拟古之作。2.融汇汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等的长处,以气势雄健的奇思幻想突破元中期诗歌甜熟平稳的畦径,如鸿门会。(三)“铁崖体”雄奇飞动、充满力度感,风格基本属李白、李贺一路,独创性不鲜明;有时一味求奇,诡异晦涩。三.少数民族诗人成就最高的是回族诗人萨都剌。(一)以宫词、乐府诗著名,受温李影响:秾艳细腻中渗入自然生动的清新气息。(二)描写山水景物和地方风情的诗也较出色,如上京即事、过嘉兴。(三)善写词,如满江红金陵怀古、念奴娇石头城。
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