电影史—法国电影优秀PPT.pptx
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1、卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟l卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师。是电影的首卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师。是电影的首创者和奠基者。创者和奠基者。l18951895年年 12 12月月2828日,卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大日,卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街街1414号大咖啡馆的地下室中,用号大咖啡馆的地下室中,用“活动电影机活动电影机”首次售票公映了他们拍摄的影片工厂大门、首次售票公映了他们拍摄的影片工厂大门、火车进站、火车进站、水浇园丁等。这一天不仅仅水浇园丁等。这一天不仅仅标记着标记着“放映术放映术”的完成,同时也标记着电影的的完成,同时也标记着电影的真正诞生。他们全部的影片都属于单镜头影片,真正诞
2、生。他们全部的影片都属于单镜头影片,都是生活的再现,富有最猛烈的现实性,是世界都是生活的再现,富有最猛烈的现实性,是世界电影史上记录片的开端,也是无声喜剧片的先驱。电影史上记录片的开端,也是无声喜剧片的先驱。出名的水浇园丁是一部蕴含着噱头的、萌芽出名的水浇园丁是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片状态的喜剧片”影片取材于一套连环画,规模很影片取材于一套连环画,规模很小但包含着很多的喜剧因素,是小但包含着很多的喜剧因素,是“后来出现的一后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型切喜剧片的胚胎和原型”l卢米埃尔兄弟影片的特点(开创性)卢米埃尔兄弟影片的特点(开创性)l1 1、首先,他们在单一的生活景致中发觉了
3、、首先,他们在单一的生活景致中发觉了一种动人的情趣,使当时的灰色银幕光彩一种动人的情趣,使当时的灰色银幕光彩照人。照人。l2 2、他们表现出超群的摄影技巧和优雅的审、他们表现出超群的摄影技巧和优雅的审美趣味。火车进站这部影片中,物体美趣味。火车进站这部影片中,物体与人物时远时近,不同景别的视觉变更,与人物时远时近,不同景别的视觉变更,形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今日通常运用的日通常运用的“长镜头长镜头”的拍摄方法,即的拍摄方法,即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。空间的连续体。l3 3、他们还无意识的
4、对蒙太奇进行了尝试。、他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试。乔治乔治梅里爱的梅里爱的“银幕戏剧银幕戏剧”l乔治,梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊异的乔治,梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊异的观众。这位巴黎制造商的儿子,擅长绘画、宠爱观众。这位巴黎制造商的儿子,擅长绘画、宠爱魔术,有很好的文化艺术修养。魔术,有很好的文化艺术修养。l他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等,应用到电影上来,形成了他等等,应用到电影上来,形成了他“银幕即舞台银幕即舞台”的美学观念。的美
5、学观念。l最著名的影片月球旅行记最著名的影片月球旅行记月球旅行记月球旅行记 月球旅行记,是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。月球旅行记,是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。影片描述了天文学家到月球探险的过程:自命不见的天文影片描述了天文学家到月球探险的过程:自命不见的天文学家们开会确定到月球去旅行,他们钻进了一颗炮弹中,学家们开会确定到月球去旅行,他们钻进了一颗炮弹中,由天使般的少女们把他们放射到太空,炮弹在月球上着陆由天使般的少女们把他们放射到太空,炮弹在月球上着陆登月成功,月球上火山爆发,大雪飘舞气候无常,睡梦中登月成功,月球上火山爆发,大雪飘舞气候无常,睡梦中身边出现了各种星座,月球人发觉地球人
6、愤然追逐,探险身边出现了各种星座,月球人发觉地球人愤然追逐,探险家们乘炮弹返回地球,手持着着陆伞落人海中,最终大家家们乘炮弹返回地球,手持着着陆伞落人海中,最终大家又出现在一次聚会中。全片分又出现在一次聚会中。全片分3030场,共场,共1515分钟。梅里爱几分钟。梅里爱几乎调动了他全部的艺术手段制作了这部影片,并亲自绘制乎调动了他全部的艺术手段制作了这部影片,并亲自绘制了广告招贴画。此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大了广告招贴画。此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大的成功。萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱的成功。萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱“代表着一个代表着一个惊异的孩子眼中所看到的一个充溢
7、科学奇迹的世界。惊异的孩子眼中所看到的一个充溢科学奇迹的世界。”梅梅里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来,创建了里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来,创建了一个充溢魅力的光怪陆离的幻想世界。一个充溢魅力的光怪陆离的幻想世界。梅里爱电影的开创性体现在梅里爱电影的开创性体现在l大量运用电影的绝技摄影,将电影编程技大量运用电影的绝技摄影,将电影编程技术手段的集中,它并不重视内容本身,开术手段的集中,它并不重视内容本身,开创了技术电影的先驱。创了技术电影的先驱。l创建了戏剧式电影,先拍成舞台剧,再用创建了戏剧式电影,先拍成舞台剧,再用摄影机拍摄下来,没有任何实景拍摄,是摄影机拍摄下来,没有
8、任何实景拍摄,是现代戏曲影片的先驱。(情节发展、舞台、现代戏曲影片的先驱。(情节发展、舞台、幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动作类似哑剧,仿照舞台剧的开场和闭幕)作类似哑剧,仿照舞台剧的开场和闭幕)小结小结l在电影的初创期,卢米埃尔和梅里爱便迥然不同地代表着在电影的初创期,卢米埃尔和梅里爱便迥然不同地代表着两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来,电影无非是一种两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来,电影无非是一种“科学珍品科学珍品”,运用于艺术并不是目的,他的口号是,运用于艺术并不是目的,他的口号是“再再现生活现生活”;而梅里爱则认为,电影能够创建艺术,;而梅里爱
9、则认为,电影能够创建艺术,“银幕银幕即舞台即舞台”可以可以“变更生活变更生活”。“卢米埃尔力求引起旁观者卢米埃尔力求引起旁观者的感觉,引起对的感觉,引起对当场抓住的自然当场抓住的自然的新颖的新颖心;梅里爱心;梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想,全然不顾自然界的实则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想,全然不顾自然界的实际活动际活动”。卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性。卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的;梅里爱表现的;梅里爱表现“银幕戏剧银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。却是幻想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、模拟现实,是再现主义的;梅里爱倾卢米埃尔倾向自然、模拟现实,是再现主义的;
10、梅里爱倾向技术、变更现实,是表现主义的。向技术、变更现实,是表现主义的。l卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱;梅里爱则可称之为卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱;梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。电影故事片的先驱。法国印象派和先锋派法国印象派和先锋派l法国印象主义学派从法国印象主义学派从1917192819171928年贯穿于年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动的始终。整个欧洲先锋派电影运动的始终。l中心人物路易中心人物路易.德吕克倾慕于美国电影中格里德吕克倾慕于美国电影中格里菲斯影片的菲斯影片的 磅礴气概,卓别林影片的细腻情磅礴气概,卓别林影片的细腻情感,以及瑞典电影对大自然的情怀,从中激感,以及瑞典
11、电影对大自然的情怀,从中激发了他振发了他振 兴法国电影的热忱。兴法国电影的热忱。l代表作品:狂热(代表作品:狂热(19211921年)、流浪女年)、流浪女(19221922年)。年)。l印象派最初的代表作品是谢尔曼印象派最初的代表作品是谢尔曼.杜拉克的杜拉克的西班牙节日西班牙节日(1919(1919年年)。西班牙节日。西班牙节日以异国情调作为背景,描写两个男人被一个以异国情调作为背景,描写两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋,最终相互残女人弄得神魂颠倒、争风吃醋,最终相互残杀致死。杀致死。l杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神的创作:的创作:l 1.
12、1.贝壳与贝壳与 僧侣僧侣(1927(1927年年)被看作被看作 是超是超现实主义的第一部电影作品。现实主义的第一部电影作品。l 2.2.抽象主义电影:抽象主义电影:957957号唱片号唱片(1928(1928年,年,依据肖邦的音乐创作依据肖邦的音乐创作),阿拉伯花市阿拉伯花市(1929(1929年,依据德彪西的音乐创作年,依据德彪西的音乐创作)。l法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费尔南尔南 莱谢尔的莱谢尔的 机器舞蹈(机器舞蹈(19231923年)。年)。l机器舞蹈将日常生活中自然运动的物机器舞蹈将日常生活中自然运动的物象,如:钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯
13、象,如:钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯 的的妇女和活动的木马等,同以电影手段使之妇女和活动的木马等,同以电影手段使之运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、商店里的日用品,以及招贴画和报纸的标商店里的日用品,以及招贴画和报纸的标题等造型物体加以题等造型物体加以 并列,形成了一幕富有并列,形成了一幕富有电影化运动效果的电影化运动效果的机器舞蹈。机器舞蹈。l对于对于 电影视觉节奏的试验,莱谢尔的机电影视觉节奏的试验,莱谢尔的机器的舞蹈无疑是在探究着电影艺术表现器的舞蹈无疑是在探究着电影艺术表现的新领的新领 域。域。l印象派中另一位代表人物是阿贝尔印象派中另一位代表人物是
14、阿贝尔 冈斯,代表冈斯,代表作品:车轮(作品:车轮(19231923)、拿破仑传)、拿破仑传(1927)(1927)。l车轮中接受了叠印的效果,将女孩儿的面孔车轮中接受了叠印的效果,将女孩儿的面孔与火车的水蒸汽叠在一起。车轮以节奏示意与火车的水蒸汽叠在一起。车轮以节奏示意每一时每一时 刻所刻所“感觉到的感觉到的”节奏体验,对视觉节奏节奏体验,对视觉节奏的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美,为的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美,为电影默片的表现形式创建了更为诗意电影默片的表现形式创建了更为诗意 的视觉效果。的视觉效果。l在拿破仑传中,冈斯将在拿破仑传中,冈斯将“灵活式灵活式”摄影机绑摄影机
15、绑在一匹奔跑的马在一匹奔跑的马 上,拍摄了在科西嘉岛上追逐拿上,拍摄了在科西嘉岛上追逐拿破仑逃跑的场面,而后又将摄影机放在潜水箱中破仑逃跑的场面,而后又将摄影机放在潜水箱中从悬崖从悬崖 上抛入海中,以获得拿破仑跳海时的视点。上抛入海中,以获得拿破仑跳海时的视点。冈斯还创建了放射出去的冈斯还创建了放射出去的“炮弹的视点炮弹的视点”和和 投掷投掷空中的空中的“雪球的视点雪球的视点”。法国的诗意现实主义法国的诗意现实主义l3030年头的法国诗意现实主义,继承了年头的法国诗意现实主义,继承了2020年头年头先锋主义电影运动中的创新和试验先锋主义电影运动中的创新和试验 精神。他精神。他们并没有们并没有
16、完全背离视觉的表现力,而是有意完全背离视觉的表现力,而是有意地避开默片那种只能在画面上作戏的方式,地避开默片那种只能在画面上作戏的方式,努力创建一种新的艺术形式。努力创建一种新的艺术形式。l他们在影片中,往往以诗意的对话,引人人他们在影片中,往往以诗意的对话,引人人胜的胜的 视觉影象,透彻的社会分析,丰富多彩视觉影象,透彻的社会分析,丰富多彩的哲理示意,以及机灵与魅力的哲理示意,以及机灵与魅力 构成了一个困构成了一个困难的、细腻的混合体,表现出法国电影在思难的、细腻的混合体,表现出法国电影在思想上的成熟。想上的成熟。l雷内雷内 克莱尔是法国印象派培育出来的电影编剧、克莱尔是法国印象派培育出来的
17、电影编剧、导演和理论家。导演和理论家。l雷内雷内 克莱尔的第一部影片沉睡的巴黎克莱尔的第一部影片沉睡的巴黎(19241924)已经显露出不俗的艺术才华)已经显露出不俗的艺术才华 ,这部影片,这部影片是先锋派电影的重要标记。影片描写了一个疯癫是先锋派电影的重要标记。影片描写了一个疯癫的科学家,用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态。这的科学家,用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态。这部以有限资金在露天拍成的影片,以独特的想象部以有限资金在露天拍成的影片,以独特的想象力和轻松的讽刺手法,描绘了八个人物生活在死力和轻松的讽刺手法,描绘了八个人物生活在死寂的巴黎的状况。影片画面拍得特别美丽,艾菲寂的巴黎的状况。影片画面
18、拍得特别美丽,艾菲尔铁塔可以说此片的真正主子公。尔铁塔可以说此片的真正主子公。l其次部影片幕间休息(其次部影片幕间休息(19241924)为他确立了国)为他确立了国际声誉,这是一部际声誉,这是一部“荒唐的荒唐的”先锋派杰作。先锋派杰作。l有声电影初期他导演的影片:巴黎屋檐下有声电影初期他导演的影片:巴黎屋檐下(1930(1930年年)、百万法郎、百万法郎(1931(1931年年)、自自由属于我们由属于我们(1932(1932年年)和七月十四日和七月十四日(1933(1933年年),被称作他在这一时期的,被称作他在这一时期的“四部四部 曲曲”。l巴黎屋檐下在德国、美国、日本,甚至巴黎屋檐下在德国
19、、美国、日本,甚至整个欧洲都受到了欢迎。影片尽可能地少运整个欧洲都受到了欢迎。影片尽可能地少运用对白,一切思想和含义用对白,一切思想和含义 都在人物的动作、都在人物的动作、眼神和歌曲中完成。眼神和歌曲中完成。l这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中,这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中,看看 过巴黎屋檐下的人,确定不会否认那过巴黎屋檐下的人,确定不会否认那是一部真正的有声片。他只是就对白的运用是一部真正的有声片。他只是就对白的运用采采 取了极为慎重的看法。取了极为慎重的看法。l自由属于我们仍旧是克莱尔这时期最自由属于我们仍旧是克莱尔这时期最为优秀的作品,影片表现了两个越狱犯,为优秀的作品,影
20、片表现了两个越狱犯,一个因一笔不义之财而成为了工厂主,而一个因一笔不义之财而成为了工厂主,而另一个则成为了这家工厂的一名工人。新另一个则成为了这家工厂的一名工人。新的生的生 活并没有使他们两人真正地获得自由,活并没有使他们两人真正地获得自由,反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。l这部影这部影 片始终不渝地探讨着片名的片始终不渝地探讨着片名的“自由自由”两个宇,这部影片的喜剧风格,最终影两个宇,这部影片的喜剧风格,最终影响了卓别林,摩登时代中的传送带的响了卓别林,摩登时代中的传送带的那场戏,就是受那场戏,就是受 到了这部影片的启发。到了这部影片的启发。l克莱尔
21、的喜剧形式同样具有讽刺意义,他克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义,他那工厂象监狱,监狱象那工厂象监狱,监狱象 工厂的讽喻,无疑工厂的讽喻,无疑涉及了社会问题。涉及了社会问题。l克莱尔在克莱尔在19351935年后,离开法国,先后到英国年后,离开法国,先后到英国和美国工作,创作进入低谷。和美国工作,创作进入低谷。l克莱尔于克莱尔于19461946年返回法国,魔鬼之美年返回法国,魔鬼之美(19501950年)被认为是他后期作品中的一部杰年)被认为是他后期作品中的一部杰作。作。l196196O O年以后,克莱尔被接纳为法兰西院士,年以后,克莱尔被接纳为法兰西院士,这是第一个以电影艺术家资格获选的人。这
22、是第一个以电影艺术家资格获选的人。l法兰西学院在接受他为院士时说:法兰西学院在接受他为院士时说:“他不缺他不缺少任何荣誉,而少任何荣誉,而 我们的荣誉中却缺少他!我们的荣誉中却缺少他!”l诗意现实主义的另一个先驱人物是让诗意现实主义的另一个先驱人物是让 维果。维果。l他于他于19301930年导演的那部社会纪录片尼斯年导演的那部社会纪录片尼斯景象,是景象,是“先锋派末期强有力的作品先锋派末期强有力的作品”。l影片中影片中“尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的 大大大小小的食利者,上流社会那种穷奢极侈的大小小的食利者,上流社会那种穷奢极侈的生活,狂欢节华丽花车的游行,同那些衣生活
23、,狂欢节华丽花车的游行,同那些衣 不蔽体的穷人、尼斯旧城的贫民窟形成了猛不蔽体的穷人、尼斯旧城的贫民窟形成了猛烈的比照烈的比照”。l他在他在2929岁时过早地离开了人世,留给法国岁时过早地离开了人世,留给法国3030年头的是另外两部杰作:年头的是另外两部杰作:1932 1932年的操年的操行零分和行零分和19341934年的驳船阿塔郎特号。年的驳船阿塔郎特号。l零分操行是他导演的自传体影片,作品表现零分操行是他导演的自传体影片,作品表现的是孩子们在寄宿学的是孩子们在寄宿学 校里的一段生活。它甚至不校里的一段生活。它甚至不是现实的,但体现了诗意的思想。表面上看那是是现实的,但体现了诗意的思想。表
24、面上看那是一群不好管一群不好管 教的孩子们的胡闹,但其深刻的背景教的孩子们的胡闹,但其深刻的背景则是寄宿学校对人性的压抑。则是寄宿学校对人性的压抑。l影片以经济萧条的生活影片以经济萧条的生活 现实为背景,抑郁寡欢的现实为背景,抑郁寡欢的孩子们在孩子们在 阴暗的宿舍里怨恨自己的童年。最终,阴暗的宿舍里怨恨自己的童年。最终,他们造反了,他们要去战胜大人他们造反了,他们要去战胜大人穿着白衬衫穿着白衬衫 的小学生,把枕头抛向空中,羽毛飘舞。的小学生,把枕头抛向空中,羽毛飘舞。l这段淋漓尽致地宣泄,把孩子们内心的积怨释这段淋漓尽致地宣泄,把孩子们内心的积怨释 放放出来。这一出来。这一“枕头大战枕头大战”
25、以高速摄影的绝妙处理,以高速摄影的绝妙处理,突出孩子们的心理和猛烈的动作,突出孩子们的心理和猛烈的动作,造成了一种罕造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美,将影片的心情推向见的形式美和一种诗意的美,将影片的心情推向了高潮。由于这一段落创了高潮。由于这一段落创 造出的极为猛烈的艺术造出的极为猛烈的艺术感染力,因而使之成为世界电影史上的经典段落。感染力,因而使之成为世界电影史上的经典段落。l驳船阿塔郎特号比驳船阿塔郎特号比 零分操行更具有零分操行更具有诗意,也更现实主义得多。诗意,也更现实主义得多。l影片讲解并描述了一对新婚夫妇在驳船上的影片讲解并描述了一对新婚夫妇在驳船上的 生活,那个年轻的妻子曾
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