民国散文大家.pdf
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1、民国散文大家 30 年代散文创作派系以政治倾向划分为特征:左翼散文,周作人林语堂为代表的自由主义散文,政治超越的京派散文。文体意识加强体现对散文社会功能与问题要求的不同理解,多种的艺术探求使杂文小品文和抒情散文获得了长足发展与生机。一 林语堂与幽默闲适小品 30 年代前期幽默闲适小品散文风行,源于幽默大师林语堂:提倡幽默闲适(此笔调笔墨轻松真情易于吐露,畅快忘形出辞乖戾)和独抒性灵(广大自喜潇洒自在的本色)的创作,认为幽默先有深远之境带慈悲的念头文章火气不盛达到冲淡的心境。追求对现实冷静超远的旁观除去讽刺的心灵启悟。主张小品文自我为中心闲适为格调,林派刊物提倡超远的立场与现实拉开距离追求幽默闲
2、适与独抒性灵,自由主义立场写热心人冷眼看人生的文章。30 年代高峰期,1932 到 1936 文章近 300 篇大荒集 我的话二集,散文题材庞杂惯用融会东西方智慧比较的眼光看问题,小品文从一件具体事物摊开引发中西文化冲突的联想。对国民性改造及传统文化转型的思考。幽默情味突出的艺术个性,从容睿智行文结构化板滞为轻松,矫情为自然拓展了审美领域(五四感伤浪漫教化色彩)。小品文娓语式笔调的谈话艺术提高随笔体散文的文体地位。二 左翼作家的鲁迅风杂文和风格多样的散文 左翼散文现实批判性与论战效果,30 年代创作繁荣期萌芽月刊 前哨翟秋白,矛盾,唐弢,徐懋庸,聂绀弩等杂文的风格特色具有鲁迅风。翟秋白:30
3、年代前期杂文创作多是社会批评和文艺杂感用阶级分析的观点批判政敌及腐败的文艺现象,尖锐的政论色彩。民族的魂 流氓尼德善于抓住本质勾勒典型和鲁相似,创造新的杂文形式(杂剧诗词寓言民歌融入,普通话与方言的运用)30 年代初中期青年杂文家,唐弢:杂文简明有文采政论与艺术散文笔调的结合推背集 海天集借现实与历史的因由而剖析似鲁迅。40 年代:鲁迅风致作品尖锐泼辣富于批判性侧重从历史的角度发掘社会病的渊源从奴隶到奴隶 氓 丑 逃与趋杂文善长注重勾勒世相注重形象性,流露出感情与诗意。矛盾:善写小品散文 30 年代后摆脱低沉格调转而在精短的小品篇幅里做到全景式的反映广阔的社会生活思想和时代性都极为鲜明,抒情性
4、(白杨礼赞,风景谈)。三 京派与开明同人的散文 吴伯萧:与李广田风格相近,散文集羽书里名篇多乡土味生活内容充实文字沉着笔力壮阔,散文讲求炼句,句式的长短偶奇错落有致形成特有的节奏韵调,热衷文体的完备创造反映北方青年散文作者群的创作意识。师陀:主要是小说家早期谷散文集黄花苔 江湖集哀叹北方山野的凋零,社会问题以哀婉的田园诗风味表达,对小人物的同情灰暗中的温热。40 年代:陷落上海重要中篇无望村的馆主 把悲叹中国乡镇的衰败和人生命运的难以把握相结合,写富家没落的题材暴露不仇恨的叙述,浓郁的传奇色彩回忆的哀伤笔调,讽刺长篇结婚 马兰主要成就在河南家乡哀伤的追忆上,出色短篇集果园城记系列小说的结构方式
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