明代瓷器精选.doc
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1、明代瓷器 篇一:明代五彩瓷器的演化 明代五彩瓷器的历史演化中国彩瓷的消费,开展到明、清两代,进入了一个崭新的历史阶段,已完全可以与青花瓷器平分秋色。特别是清代康熙、雍正、乾隆三朝的制造水平,更是如日中天,是中国瓷器开展史上的另一个顶峰。五彩瓷器的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素,采纳低温烧制成型。五彩为二次成型工艺,彩饰色料分釉下与釉上两种,常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时出现,而是多种彩色之意,但其中必须有红色方为五彩。五彩也被称为“古彩”、“硬彩”。据民国许之衡饮流斋说瓷释:硬彩者,彩色甚浓,釉覆其上,微微凸起。其施彩方法,是勾线后平涂填色,以水或胶水作
2、溶剂,按纹饰需要,在已烧成的白釉瓷器上,施以多种颜色进展再度制造,在770-800的温度中焙烧而成。烧成后的色彩呈现玻璃质状,有坚硬质感。五彩瓷器是釉上彩中的主要品种之一。 “五彩”一词,出现于明代晚期。明代天启年间谷应泰博物要览记载:“宣窑五彩,深沉堆垛。”1984年在西藏萨迦寺觉察了器底带有“大明宣德年制”款的青花五彩碗,证明五彩瓷在宣德年间烧制已比较成熟了。从宣德到成化经历了正统、景泰、天顺三朝。这三朝时局动乱,政权不稳,在制瓷工艺上毫无成就,还没有觉察五彩瓷器。直到成化年间才又出现了五彩。成化年间的五彩瓷十分稀少而珍贵,传世品也是极为罕见。到了明弘治年间,釉上五彩的烧制更加成熟。开展到
3、嘉靖、万历时期,不管是质量仍然数量,都创始了五彩瓷的新场面,出现了较大的罐、瓶类等。现在五彩的烧制已经到达了特别完备的境地。 明天启 五彩人物纹海棠式盘 北京故宫博物院藏 明早期釉上五彩瓷器传世品不多见,由于当时景德镇连续元代制瓷主流,消费青花、釉里红产品。然而从所见到的为数不多的洪武釉上红彩可以断定,洪武时期的红彩瓷器已为“五彩”瓷的蓬勃开展做好了铺垫,可以说洪武釉上红彩已拉开了明代五彩瓷辉煌的序幕。特别要指出的是,用红彩描绘精细的龙纹、云纹等图案,只是明初才出现于景德镇。宣德时期红彩,是釉上红彩和五彩的开端,为后世的五彩瓷器的开展打下了根底。 成化时期的五彩是釉上五彩,其呈色以淡雅为主,色
4、彩包括红、绿、黄、姹紫等,并开始使用孔雀绿彩。现在特别值得一提的是,在纹饰绘绘画中使用了不少黄彩,而且主要图案都是以黄彩打底色,上面再以红色渲染,使色彩更显浓艳厚实。这种彩瓷证明了明代彩瓷所谓“黄上红”的彩绘技法,创始于成化,并非始于嘉靖。弘治一朝的釉上五彩瓷根本是成化风格的连续,所用颜色有红、绿、赭、黑、孔雀绿等,色彩恬静淡雅。其中最突出的品种是刻花填彩。刻花填彩的制造方法是在胎上先刻出所需图案纹样,上透明釉时将刻好的图案留出,高温烧成后再在白釉露胎处施彩并用低温烧制而成。刻花填彩的出现,标志着釉上五彩的制造已进入成熟和开展阶段。 正德时期釉上五彩在外型、装饰方面不但连续了传统的特点,还在创
5、新中确立了正德五彩独特的风格。正德釉上五彩器制造精细,多以在白釉上直截了当绘画五彩图案为主,称为“白地五彩”。多用红、黄、绿彩,绿色多为翠绿和孔雀绿,其中绿色浅中微微闪黄。常以阿拉伯文或伊斯兰图案为纹样作装饰,这是正德五彩瓷的鲜明特征。 明代五彩瓷通过了数朝的开展,到了嘉靖一朝已相当成熟。现在的釉上五彩瓷器,以色彩斑斓而著称。官窑和民窑都有大量消费,不管其质量和烧造数量都蔚然可观。创始了五彩瓷制造的新场面。现在期在用彩方面,也有一些变化。如官窑瓷器在色彩上较前朝更加丰富,多用红、绿、黄、赭、紫、孔雀蓝等色彩绘。红彩为“枣皮红”;绿色为孔雀绿,分为大绿、淡绿;紫色为艳丽赭紫;黄彩似蜜蜡。现在“黄
6、上红”工艺运用得较为普遍。大面积使用红彩构成了嘉靖五彩极为绚丽浓重的特征。嘉靖五彩外型多为大器,如大罐、大缸、大盘、花盆等。常见纹饰有云龙、云凤、花鸟、八仙、八吉祥等。 明代万历五彩瓷仍往常代风格为主体,新出现了以镂空工艺和五彩相结合的装饰方法。万历朝的釉上五彩的色彩继承了嘉靖一朝的特点,与嘉靖时期的五彩多有一样之处,都是以红、绿两色为主,其中点缀黄、黑彩等。红、绿彩更加艳丽、热烈,比照强烈。嘉靖、万历时的五彩器均装饰繁密,色彩绚丽,制造工艺和外型大同小异,因此常常被归于一类器物。但嘉靖五彩多用孔雀绿彩,万历五彩那么不然,这是两朝五彩器的重要区别。 天启、崇祯时期的釉上五彩瓷器已不如嘉靖、万历
7、时五彩色泽浓重,色泽趋向柔和,淡雅宜人。用红、黄、绿、紫、孔雀绿等色渲染,纹饰绘画生动洒脱,具有中国文人画的笔墨情怀。但是有一类五彩器比嘉靖和万历五彩更加浓郁,红色为深红,绿为黑绿或黄绿,青花颜色也发黑。还有一类厚胎的白地五彩器,施釉较厚,口部多为酱黄釉,多用标记款识。这一类器物多以民窑制品为主。崇祯一朝五彩器觉察得不多。篇二:明代各时期青花特点 明代各时期青花特点 青花瓷始于唐代,用的是中亚进口钴料,与唐三彩中蓝彩使用有着亲切的系。唐代河南省矾县窑就同一时期在消费唐三彩同时又消费青花瓷。宋代浙江省出土的青花瓷用的是国产料不及唐代艳丽而较为灰淡。与明代国产料青花瓷类似。元代青花瓷已风行海内外。
8、有进口料和国产料之分。我们从观看新加坡国家博物院天民楼青花特展就可以鉴赏到这一特点。元代青花瓷在艺术上已有特别高水准。它为明清两代青花瓷开展提供极其良好的根底。明初至清初是中国古代青花瓷黄金时代,是瓷都景德镇釉下彩的主流产品,其艺术的魅力迷倒不少古今珍藏家。 鉴藏瓷器,“青花”是一个专题,有些藏家为了目的集中,便一生只搜集“青花”而不及其他。数十年,兴趣不断不减,可见青花瓷确有诱人之处。青花料是艺术家们出神入化之物。 明景德镇青花用料,各个时期都不同。构成千姿百态的艺术效果和观感。为了鉴赏历朝的青花瓷,首先须掌握他的不同时期用料。下文浅析明清青花瓷的用料。 一、洪武、永乐、宣德时期 () 洪武
9、( AD) 钴 料:主要使用淘洗纯度不等的国产料,但亦有使用元代存留的进口料。大体可分为三: A、 清新明快的淡蓝色,色彩稳定,不晕散,纹饰浓重之处也能呈现出青花的层次。 B、 青花发色浅淡,少有晕散,纹饰中常有明显的深色小点无规律的星布其中。似群星普及。 C、 青花色泽泛灰 ,釉面承灰乳色。由于钴料中含有较高的锰杂质,因此纹饰中常有较大斑状的黑青色,深化胎骨,手感凹凸。八十年代往常研究不深,易与无元代混淆,现在已较为明晰鉴别,如上海博物馆藏青花“春寿”篆书铭文云龙纹梅瓶原定为元代。现更正为明洪武以往谓“洪武无瓷器”,较元人为更珍稀。 () 永乐(AD) 钴料:有分为进口料和优质国产料和进口国
10、产的混合料。其表现为: A:三宝太监郑和下西洋从南洋群岛带回的“苏尼勃青”或称“苏麻里青”的钴料使景德镇地处珠山官窑烧制的青花瓷,特别富有特色。以青花料绘出的纹饰多带有伊斯兰细密文化装饰阻碍:线条有粗有细,或二者兼用。运用一笔点画技巧,藉以呈现青花色泽的浓淡层次;效果极为绚丽艳丽,清新明快;纹饰中常带有高铁低锰的结晶斑点。渗入胎骨,用手扶摸可感凹凸之处。此为“苏尼勃青”钴料在高温中自然晕化现象。清及近现代仿品均有着重涂染,刻意摹仿。触摸不到凹凸感。由于苏尼勃青有晕散的特点,因此永宣青花少绘人物,多写走狩、花鸟、海涛、庭园等而收到绝佳的渲染效果。有件典型永乐青花胡人奏乐起舞纹扁瓶可谓精绝品。往日
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