第二章 歌词美(1).ppt
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1、第二章第二章 歌曲的歌词美歌曲的歌词美第一节第一节 诗与词诗与词歌词作为一种艺术体裁l歌词的独立性l歌词要义l歌词的目的诗与词l诗与词的审美比较诗重文采,词重本色诗重文采,词重本色诗偏意,词偏情诗偏意,词偏情诗受制于寓意,含蓄而深刻;词受制于音乐,活泼而诗受制于寓意,含蓄而深刻;词受制于音乐,活泼而明了明了郭沫若l“诗之精神在其内在的韵律其内在的韵律(intrinsic Rhythm),内在的韵律(或曰无形律)并不是甚么平上去入,高下抑扬,强弱长短,宫商徵羽;也并不是甚么双声叠韵,甚么押在句中的韵文!这些都是外在的韵律或有形律(Extraneous Rhythm)。内在的韵律便是情绪的自然消涨
2、。内在韵律诉诸心而不诉内在韵律诉诸心而不诉诸耳诸耳。”l诗,是自我完善的体裁,不借诗外因素。而歌诗,是自我完善的体裁,不借诗外因素。而歌词又是开放的体裁,受制于音乐的要求,歌词词又是开放的体裁,受制于音乐的要求,歌词美的完成还依赖音乐的力量。美的完成还依赖音乐的力量。l所以,歌词一定要压韵,加强音乐性,使自己所以,歌词一定要压韵,加强音乐性,使自己的身躯轻盈起来,等待音乐的召唤。的身躯轻盈起来,等待音乐的召唤。诗要成为歌词的条件:一一 声调必须和谐动听声调必须和谐动听歌词能够和谐动听,一定是歌词能够和谐动听,一定是轻重快慢很协调的。欲求其协调,则四声平仄的运轻重快慢很协调的。欲求其协调,则四声
3、平仄的运用,当为不二法门。用,当为不二法门。二二 句度必须长短相间,词才能与情绪的缓急相应。旧句度必须长短相间,词才能与情绪的缓急相应。旧词的形式正是我们最好的法则。词的形式正是我们最好的法则。三三 压韵必须恰称词情,才能表达出各种不同的情感。压韵必须恰称词情,才能表达出各种不同的情感。l入乐的诗和富于诗意的词入乐的诗和富于诗意的词顾城 一代人l“黑夜给我黑色的眼睛,黑夜给我黑色的眼睛,我用黑色的眼睛发现光明我用黑色的眼睛发现光明 ”臧克家 有的人l“有的人活着有的人活着 他已经死了他已经死了 有的人死了有的人死了 他还活着他还活着 有的人有的人 ”李白 静夜思l床前明月光,l疑是地上霜。l举
4、头望明月,l低头思故乡。余光中 乡愁l小时候,小时候,乡愁是一张小小的邮票,乡愁是一张小小的邮票,我在这头,我在这头,母亲在那头。母亲在那头。贝多芬l“(歌德的诗)籍心灵之力量构筑超然的宇宙,(歌德的诗)籍心灵之力量构筑超然的宇宙,读了这已经含蕴着读了这已经含蕴着和弦和弦的诗句,激起我的的诗句,激起我的兴奋和作曲家的强烈欲望。兴奋和作曲家的强烈欲望。”“所谓所谓旋律旋律,就是诗的感觉生命。诗的精神内容,经由旋,就是诗的感觉生命。诗的精神内容,经由旋律而变为感觉性情感。律而变为感觉性情感。”莫斯科郊外的晚上【音乐 马多索夫斯基 词】l深夜花园里四处静悄悄深夜花园里四处静悄悄 树叶也不再沙沙响树叶
5、也不再沙沙响 夜色多么好夜色多么好 令人心神往令人心神往 多么幽静的晚上多么幽静的晚上 歌曲的歌词美第二节第二节 歌词的语言本质歌词的语言本质歌词的语言特点l直白l“歌(词)这东西,必须让大家一听就明白,歌(词)这东西,必须让大家一听就明白,一听就喜欢。所以,既要有动人的感情,又要一听就喜欢。所以,既要有动人的感情,又要平白如话。我不喜欢涂脂抹粉,就喜欢直来直平白如话。我不喜欢涂脂抹粉,就喜欢直来直去地写非常简单的大白话,去地写非常简单的大白话,淡扫蛾眉朝至尊淡扫蛾眉朝至尊”【乔羽乔羽】回娘家【音乐 河北民歌】l风吹杨柳么沙啦啦啦啦,风吹杨柳么沙啦啦啦啦,l小河的流水么哗啦啦啦啦小河的流水么哗
6、啦啦啦啦,l谁家的媳妇呀走呀走的忙啊谁家的媳妇呀走呀走的忙啊l原来她要回娘家。原来她要回娘家。l头带一枝花,头带一枝花,l身穿红棉袄,身穿红棉袄,l胭脂和香粉她的身上擦。胭脂和香粉她的身上擦。l左手一只鸡左手一只鸡,l右手一只鸭。右手一只鸭。l身上还背着一个胖娃娃呀身上还背着一个胖娃娃呀l依呀依得喂依呀依得喂ll简约l“删繁就简三秋树,领导标新二月花删繁就简三秋树,领导标新二月花”。【郑郑板桥板桥】l以简统繁l“把多余得部分去掉”。【罗丹】历史的天空 【音乐 王健 词】l暗淡了刀光剑影,暗淡了刀光剑影,l远去了鼓角争鸣。远去了鼓角争鸣。l眼前飞扬着一个个鲜活的面容。眼前飞扬着一个个鲜活的面容。
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