视听语言(二).ppt
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1、视听语言4 场面调度n场面调度的概念和组成n场面调度技巧41场面调度的概念和组成n场面调度的概念n演员场面调度n镜头场面调度411场面调度的概念n场面调度是导演使用的基本的、首要的手段。n目的:把剧情的涵义和情感内容传达给观众,赋予剧情以美学的形式。场面调度首先是向观众表达内容和情感的方法,就像语言一样。导演指挥的场面调度就是无声的台词,无声的情节,结构恰当的场面调度,能象语言一样表达出情节的涵义及其动作在电影里,导演必须准确地断定让观众朝哪看,怎样看。n依据:主要是剧本提供的内容411场面调度的概念n作用:能产生银幕画面的构成作用,传递富于表现力的造型美对于刻画人物性格、揭示人物内心活动、渲
2、染环境气氛、寄予哲理思想、创造特殊意境等方面,都可以产生积极的审美作用n它的作用的发挥常得力于演员的表演,摄影与美术的造型以及蒙太奇的技巧等各种艺术元素的综合,否则它的作用就难以得到充分的发挥411场面调度的概念n戏剧场面调度n戏剧中整个场面调度是为了吸引坐着不动的观众,它所表现的形象与观众的统一视点相适应。场面调度只局限在舞台这一有限的空间内。即使现代化的转台和多变的灯光也无法突破舞台空间的制约n电影场面调度演员调度镜头调度n电影的目标是移动的观众,是导演引导观众从不同距离、不同角度去观察银幕上的生活,它几乎不给观众留有选择的余地,把演员调度和镜头调度,两者统一起来加以运用,观众通过电影画面
3、,从各种不同的视点和距离间接地观看演员的表演和情节的进展以及周围的环境气氛412演员场面调度n演员场面调度指导演通过演员的运动方向、所处位置的更动以及演员与演员之间发生交流时动态与静态的变化等造成画面的不同造型、不同景别,揭示人物关系及其情绪的变化,以获得银幕效果。n导演在设计演员场面调度时起码要做到一点:人物的配置要使观众时刻都注视他所应该注视的人n演员场面调度还包括:美工师灯光师413镜头场面调度n镜头调度指导演运用摄像机方位的变化,如推拉摇移升降等运动方法,俯仰平斜等各种不同视角和远全中近特等各种不同景别的变换,获得不同角度、不同视距的镜头画面,展示人物关系和环境气氛变化。n摄影的场面调
4、度是从场景内容和演员场面调度中产生的,同时又相应地影响场景的情绪、气氛以及人物的心理状态。413镜头场面调度n目的:是要使观众感到似乎是亲临现场。摄影机在片场拍片时的活动,是导演的举动,再说确切点就是观众的活动n依据:镜头场面调度主要依靠景别和运动。景别使电影具有突出部分的能力。摄影机能够接近和剖析场面的主要细节,电影导演才有可能表达出生活的全部特征,并真实细腻地阐释生活的全部深度。景别不仅指单个镜头内的调度,同时也包含镜头组接后构成的完整场面的调度。效果取决于景别大小的变化,会造成观众视觉的骤变413镜头场面调度n有些观点认为,在电影场面调度中表演的过程要简单的多,因为演员更接近生活,而摄影
5、机的运动则很复杂n处理办法第一种使用最久的传统方法。先在全景上展示环境和场面调度的概貌、镜头中人物的位置,使观众了解什么地方发生了什么事;然后移动摄影机,推成特写镜头,接着再拍摄场面的某些部分第二个方法是摇摄,即移动摄影。有时导演不从静止点上拍摄,摄影机不停的移动或转动。最常用的摇摄就是跟踪运动中的演员,演员走动,摄影机跟着他移动。(表演高峰)42场面调度技巧n场面调度的方法多种多样,千变万化,没有固定的模式,常见的有一下种类n纵深场面调度n平面场面调度n重复性场面调度n对比性场面调度n象征性场面调度n电影群众场面421纵深场面调度n就是利用人或物做前景,后景人物在纵深处由后边走向前边,即由全
6、景走向近景;或者由前景走向纵深,扩大环境,变为全景。n纵深场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别(电影场景的力量很大程度上取决于景别的变化)n纵深场面调度还经常用在长镜头中。拍摄长镜头时要使观众感觉不到它的长,就需要在镜头内部经常变换景别,此时运用纵深场面调度无疑是一个比较好的办法。421纵深场面调度n纵深场面调度的构图,人物靠近镜头,形成中景,而背景远离镜头,形成全景,当人物向纵深处运动,就在一个镜头中形成不同景别422平面场面调度n平面场面调度来自于戏剧舞台,属于戏剧性的场面调度。n平面场面调度在平面中通过人物的移动来不断转换观众的视觉焦点n平面场面调度易于展示一个连续的动作或是连贯的情节
7、。n平面场面调度的不足之处:缺少纵深场面调度所形成的透视感和由其带来的视觉冲击力422平面场面调度423重复性场面调度n一般是指重复出现两次或是两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。n单纯的重复会造成单调、乏味、令人厌倦的感觉,但同时又可以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用(不仅给观众造成情绪冲击,还能带领观众进入思考)中国 乡音 五次洗脚水伊朗 小鞋子 兄妹换鞋424对比性场面调度n把相同或相反的事物加以比较或衬托,可以使对方互相辉映,相得益彰,能够更生动、更鲜明地显示出各自地性格和特点(情绪相同或相反的两个场景同时进行。两条线索情绪交叉)n动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷色与暖色、前
8、景与后景、开放与封闭等对比因素纳入场面调度中,增加艺术反差和对比度这个杀手不太冷 环境氛围对比光线明暗对比425象征性场面调度n导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在涵义。把深层次的思想隐藏在浮露的形象之下,将一些不便于直说的东西转化为婉转含蓄的形象,让观众去感知、去思索、去意会,从而产生耐人寻味的艺术魅力(意念的发挥)n意大利 奇遇n结尾场面调度:男的面向一堵墙,女的面向空间n用以象征人与人之间的心灵难以沟通426电影群众场面n群众场面的结构并不是千篇一律,组织这些场面的规则根据含义和内容的不同而变化n有些群众场面要求群众演员在一个大的主题中做不同的动作,以表现这个主题的深度和广度
9、(人物类型越多,每个人情况也大不相同,那么情节的展开也会越加充分,越加深刻)n有些群众场面要求群众演员的表现一致,大家共同表现一个主题和动作。这种情况比上一种更常见(镜头的内涵要集中,演员的动作要协调)指环王千军万马对战的场面甘地传几千人为甘地送葬的场面花木兰雪山战斗的场面例片推手n人物、运镜方式、景别、色彩、镜头组接方法、声音、动作n父亲:运动、中全、深兰、叠化、音乐、推手n儿媳妇:固定、近景、鲜亮、切换、健盘打字声、电脑n8分钟的片头表达在同一环境中不同文化、性格差异(外边拍两个窗口表达两人距离)景框中的位置n上方位置:代表一种权威和力量,有统治地位,有压迫感;n下方位置:代表弱小,是服从
10、位置,伴随危险性;n左、右、边缘、角落:精神上的边缘化;n中心位置:显得呆板,也有特殊的仪式作用,慎用。5剪辑技巧n剪辑概论n镜头组接技巧n动作剪辑n场景转换技巧n镜头衔接技巧51剪辑概论511剪辑的概念和意义n剪辑,俗称“剪接”。是影片制作工艺过程中一项必不可少的工作,也是影片艺术创作过程中最后的一次再创作。n“剪辑”在俄文中原意为装配、组合,音译成中文就是“蒙太奇”。影片的蒙太奇往往最后定型于剪辑台上。n苏联的电影理论家在早期曾做过一个试验来探求这个道理。511剪辑的概念和意义n假设有三个可用镜头一个人拔枪第二个人皱眉第二个人微笑n312 n表示第二个人因为看到枪而感到困惑 n213n暗示
11、第二个人遇到危险时无所畏惧的微笑n1213n可能表示第二个人看到枪后的先后反应511剪辑的概念和意义n现代电影艺术创作过程包含三个不同特点的阶段n第一阶段:剧本创作阶段,用文字写出视觉、听觉形象n第二阶段:导演拍摄阶段,将文字形象分解成一系列不同景别、不同角度的镜头,用摄影机一格一格的拍摄下来n第三阶段:剪辑阶段,将拍摄出来的一系列镜头按照运动规律的合理性、创造性地重新组接成完整的银幕形象511剪辑的概念和意义n虽然影片的最终剪辑决定成品的整体速度及内在节奏,但是剪辑师还是要考虑镜头的内容以及导演的指示。拍摄不是一个随意的过程,大多数镜头并不是按照剧本的顺序拍摄的,但是剧本依然是这些镜头再组合
12、的蓝本,大部分情况各镜次必须建立连戏的关系。n尽管剪辑工作非常重要,但是它毕竟要受到现有素材和剧本的限制。剪接工作可以赋予一部电影流畅的视觉感受和恰当的讲述节奏,可以在很大程度上建立起新的逻辑关系,但利用剪接来重新创造一个故事的案例终归是少数。512剪辑工作内容n首先是镜头的组接。这个阶段是非常重要的,这有利于一部电影的升华和提高,使之具有合理性。镜头的组接即对全部镜头进行精心的筛选和去芜存菁地裁剪,按照最富有银幕效果的顺序组接起来。(调整、蒙太奇)512剪辑工作内容n第二,改动结构、压缩片长,最终形成影片的节奏。n严格掌握镜头的尺寸和数量,合理调整镜头顺序,删除多余的枝蔓。也可以说剪辑是对影
13、片总节奏的最后组成部分。很多结构松散,素材过多,篇幅冗长的影片经过调整和压缩后,成为精彩的作品n例如:三十年代马路天使袁牧之、沈西苓512剪辑工作内容n第三,剪辑音响效果。声带剪辑由于声带片录制方式分为先期、同期、后期三种,在剪辑工艺上要求也有所不同。先期录音的声带大都是完整的乐段或唱段,必须严格遵循音乐的规律来剪辑画面同期录音的声带一般是对口型的语言或自然音响效果,都与画面同时剪辑后期配音的内容则比较广,有对口型的语言和音响效果,也有不对口型的内心独白、旁白、画外音响效果,还有渲染情绪、气氛的背景音乐,通常是在画面基本剪定的基础上录音513剪辑创作过程n剪辑设想n场次调整n镜头组接n确定剪辑
14、点n处理声画关系剪辑设想n剪辑设想就是对影片整体风格的确定和规划。在进行剪辑设想的时候要考虑到剧本要求,制作时的各种调整,影片剪辑的最终目的。同时,还有两方面问题需要考虑。n银幕感和空间感剪辑设想n剪辑银幕感:进行剪辑创作时,对未来影片银幕效果的预期。(来源于剪辑创作的实践经验和对蒙太奇原理掌握的程度)n包含下列主要作用大小宽窄不同的银幕给人的感受有一定的区别,在屏幕声画剪辑机的小屏幕检验影片的视听效果时,应估计到影院大银幕上放映出来的效果单纯剪辑无声画面时,应估计到声画结合后的效果处理影片局部节奏时,不忘整部影片的总节奏,不至于因孤立地欣赏局部节奏而损害总节奏确定剪辑点不是简单的从画面上的动
15、作或语言的节拍出发,而是随时注意到影片放映在银幕上时剧中任务表现出来的情绪强度和声音的感染力等因素对镜头转换的作用剪辑设想n剪辑时空感:在剪辑创作中,对处理镜头组接时间空间关系的规律性的把握。n剪辑创作涉及到镜头之间的时间空间关系时,通常有下列几种情况时空的压缩处理时空的跳跃处理时空的延伸处理空间的方向处理场次调整n场次调整是整场戏的调动和取舍,剪辑创作工作的重要内容之一。n有的影片由于剧本结构不够严谨,或在拍摄过程中变动较大,当全部镜头拍摄完毕并初步连接起来以后,发现整个影片的结构或是戏的总节奏还有改进的必要和可能,通过调整场次,在一定程度上加以弥补。镜头组接n镜头组接是电影艺术特有的表现手
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