地球最后的夜晚观后感5篇.docx
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1、 地球最后的夜晚观后感5篇 地球最终的夜晚是一部由毕赣执导,汤唯和黄觉等共同主演的悬疑电影,影片主要叙述了一个中年男人重新回到家乡贵州之后查找12年前的恋人的故事。许多看过这部电影的网友都对影片给出了不错的评价,下面就跟我一起来看看吧! 01 我说地球最终的夜晚是一部里程碑式的电影,由于他给文艺片开了一条新路子,树立了一个榜样。 之所以说地球最终的夜晚是里程碑的电影,由于他把商业片的营销方式完善的奇妙的融合在了艺术片当中。他的宣传语是“一吻跨年”,他定档在12月31日,他的预报里全是汤唯和黄觉,黄觉和张艾嘉亲吻的镜头,他的海报也是吻。这样引起了许多年轻观众尤其是情侣的兴趣,都想在电影院里看一个
2、浪漫的电影,来一个浪漫的吻,会很有纪念意义。毕赣导演真的太聪慧了,看过他的处女作路边野餐的人就知道,他的电影肯定没有那么简洁,那么浅薄的。换句话说,商业片这么营销,那就是爱情公寓,文艺片这么营销,就是地球最终的夜晚。 在豆瓣看到一个打一星的人说:凭这恶心的营销我给一星。我却不然,中国的文艺片真正需要这样的营销。 假如毕赣不这么营销,那么地球最终的夜晚就会和他的上一部电影路边野餐一样,票房不过千万。也会和中国许多不为人知的文艺片一样,不为人知。 毕赣导演是89年生人,他很清晰观众想看的是什么,所以他将“吻”“跨年”当作宣传点,并不是他投机取巧,而是面对这样对文艺片不友好的市场一次深深地报复。前几
3、天的狗十三就是反面例子,他明明可以用社会题材来宣传,却非要说自己是青春片,导致票房惨淡,这还是由于曹保平导演不懂年轻人的想法,没有好的宣传。 我可以想到,19年元旦,这部电影肯定是一片骂评,由于观众会恍然大悟,原来预报与正片有着这样的天壤之别,但是又能怎么样呢,你们已经买电影票了。毕赣笑了,我也笑了,文艺片最终还击了。 文艺片应当这样,不要太狡猾,这个不公正的市场你就不要再对他有善意,不然吃亏的就是文艺片自己。就应当学学商业片不要脸的行为,能让更多的人看,是在造福。 地夜冲呀,毕赣冲呀! 02 大家都讲,电影是造梦的艺术,但看完电影的人,不肯定会认为自己刚从梦中醒来。但到地球为止的两部长篇,毕
4、赣都想给观众一种梦境的感觉,路边野餐倾向于利用时间,利用水滴与钟表催眠观众。在地球最终的夜晚中,他更多的营造了沉醉感,在一个夜晚的时间中叙述一个其实很漫长的故事,同时用他擅长的梦幻场景的营造和3D眼镜的使用,让观众进入到梦境中。 相比造梦的一样,地球比路边野餐更加工整,明显多了许多商业类型的元素,这样说特别不确定,虽然毕赣口称这是商业爱情片,但固然没有典型爱情片的商业类型。商业元素更多了,观众会发觉地球更加工整,更加简单理解男主角的故事和人物关系。男主角的渴望是爱情故事永久的引线,地球将引线更加明确得指给了观众。 对于是不是风格重复这个问题,我觉得外表上是的,观众会发觉上一部有的元素,这一部许
5、多都存在,这使得地球带出了一些自我致敬的颜色。比方破掉的钟表,父亲或者母亲老情人老朋友的关系,再比方说永久在滴水的房间。这不是一种进步,从观感上任何人都会认为这是一种自我重复,由于这些元素的风格在野餐中消失并且定型在观众的感观中,再看地球的时候,如此统一的视觉让人无法做出有创意的解读。 3D眼镜作为一个创意之处,作用不大,至少在3D效果上,没有给我视觉上更好的感觉。但在这样一部电影中,这个创意效果很好。这给观众一种提示,无论你对前半局部有什么样的观影体验或者对内容有什么理解,影片都将进入最终要的局部,同时也会对你的疑问进展解答。观众做好心理预备开头承受答案,对影片真正盼望表达的东西会更简单理解
6、。这肯定不是一个负分的选项。 我认为,地球中没有涉及任何隐喻。与此相比,最重要的也是全片的关键词,就是回忆。男主在洞中遇到少年野猫是全片的高潮,虽然我们能感觉到拍摄场景是一个农家小屋,但导演利用光影和神奇少年制造了一个无穷长的幽暗的山洞,作为个体化的回忆,地窖就是家乡的小屋,而山洞就是小屋外无尽的黑夜。相比零零后的年轻人,更年长的一些人可能会在小时候回到农村老家过假期,夜幕降落之后,屋外的黑夜是神奇幽暗的,正是这里的山洞。男主同样是在这里遇到少年野猫,也就是回到了自己的童年,房间就是回忆的中心。虽然不知道为什么,但童年家乡的回忆,就是那种黑暗,所以山洞的一场戏,一下子攫住了我的心,就像一副催眠
7、剂。 再之后,罗宏武走出山洞之后,影片来到了一最终一个镜头,在这里男主角会见到他的母亲和爱人。与他的爱人相聚又离别,和他的母亲和解,这就让全片在时间挨次上恰当起来。所以用回忆来看,地球最终的夜晚是一个男人对自己一生的回忆,前半局部在自述,从带上3D眼镜开头,后半局部是回想。 长镜头是值得称道的,但也存在许多问题。罗宏武和情人起飞再落地,当然浪漫,但中间搭配的是民歌一样的音乐,让我有些出戏。缘由是这个音乐不够迷幻也不够酷炫,反而有些大声。 但必需要说,我个人期盼罗宏武最终会摘下眼镜,从梦中醒来,再做一些什么事情。但没有,最终一个细节之后,影片直接完毕了,其实没有给观众摘下眼镜的时机。这样的设置太
8、匆忙。 最终,和野餐相比,我更加喜爱地球,由于观影过程更享受了,我不盼望看到太多符号,有时候只是想看一个故事并且进去感受,地球做到了,无论是思路还是画面,毕赣都是进步的。从几年前的尤伦斯到今年香港的太古城,每次看他的电影都是制造我回忆的时刻,这就是我的回忆之行吧。不过不知道毕赣什么时候会去拍商业片了。 03 这部被许多影迷视为今年最值得期盼的影片连续了导演一脉相承的魔幻文艺颜色与风范,唯有毕赣可以将凯里的乡土气息表现得如此暧昧科幻。飞行的身体、旋转的房子、神出鬼没的男孩、样貌身份随便变化的女性角色等等都让观众看到了导演对细节的把握以及无限延长的想象力。导演依据凯里小村落的独特地理环境,在电影后
9、半段设计出一个难度极大的3D长镜头拍摄:由山顶乘坐吊索缓缓下降,从天而降的飞行航拍,最终到围绕广场舞台的360度围绕两次跟拍,其场面调度比路边野餐更有野心。无论是影像上的魔幻质感,还是催眠节奏的处理,都让观众有恍然入梦一般的奇妙。 纠结在回忆与爱情里的男主角不禁让我想起王家卫电影里的周慕云。然而,这并非贵州版的2046,这个男人是带有贵州口音的文艺青年兼菜鸟杀手。导演在颠覆黑色犯罪类型片的框架里没有呈现太多惊喜,男主角爱上黑帮大哥女人后私奔的情节司空见惯,而风格化的现实梦想交叉段落,在惊奇的剪辑处理下显得七零八落。一如既往的诗意对白在这个黑色犯罪文本里愈发显得苍白和为难,王家卫的天赋与风范好像
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