谢德林《钢琴奏鸣曲》的曲式结构.pdf
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1、谢德林钢琴奏鸣曲的曲式结构 摘要:谢德林钢琴奏鸣曲是作曲家在前苏联转型时期探索现代技法与传统技法相结合的一部较有代表性的作品。乐曲中虽然运用了“纵向集合、横向发展”的现代作曲技法,一改传统作曲技法中调性与和声的主宰地位,创造性地让主题在音丛与音块集合中有机发展,但作品的曲式结构仍沿用了传统原则。关键词:曲式结构;纵向集合;横向发展;音丛;音块 中图分类号:J614.3 文献标识码:A 文章编号:1004-2172(2008)01-0065-04 俄罗斯作曲家、钢琴家 R•谢德林生于 1932 年,曾就读于莫斯科柴科夫斯基音乐学院。由于前苏联时期的的影响,作曲家这时期的创作更多是沿用
2、传统技法。在谢德林创作的中后期,国内对西方音乐的解禁,其创作技法随之产生了变化,主要特征表现为在不失传统风格的前提下,大胆地引进和创新现代作曲技法,因此他被公认为是至今还健在的集传统与现代于一身的俄罗斯老一代作曲家。作于上世纪60 年代初的钢琴奏鸣曲是其作曲风格转型的作品,也是其在中年时期探索现代与传统作曲技法的有机结合,较早运用“纵向集合、横向发展”技法较为成熟的一部钢琴作品。本文将对作品中的曲式结构进行探讨。钢琴奏鸣曲保留了传统的以奏鸣曲式、变奏曲式和回旋曲式构成的三乐章结构原则,其速度分别为第一乐章快板(=126-132)、第二乐章慢板(=ca 50,ma tempo sempre po
3、co rubato)和第三乐章快板(=84-80)。每个乐章虽然隐含着调性的踪迹,但它们并不拘泥于传统原则的约束,调性的巩固不是靠和声功能来完成,乐章中的调性只体现在首尾音里隐藏的调高主音。作品中的旋律句法除传统的元素外,还引用了新的乐句合成元素。同样,句法的结构也不靠和声功能来作句逗的划分,而更多的是依靠音乐发展的自身形态和自然停顿。和弦结构与和声连接不用传统的三度叠置的结构原则,没有主属关系,没有调性转换,乐曲的色彩变化主要来自音丛和音块的组合变换,来自节奏内在的动力推进。一、第一乐章的曲式结构 钢琴奏鸣曲的第一乐章(Allegro da sonata)虽然采用了奏鸣曲式结构,调性布局却一
4、改传统原则,从呈示部、展开部到再现部没有调性功能的发展与制约关系。主部主题C 调与副部主题 B 调虽有调高的对比,但他们之间的调性关系已被淡化,音乐中体现出来的只是调的高低。全曲从主题C 调、副题 B 调到乐曲结束时 C 调的出现,曲式结构没有按奏鸣曲式的调性布局发展,而更多的则是主题音丛与音块的色彩对比。乐曲呈示部由性格互异的主部和副部两个部分组成。主部是一个带再现的单三段,引子是 B 音与 C 音小二度音程叠置的 1 小节连续四分音符的节奏动机。由这个引子动机贯穿的主部主题在长短节奏的对比中自然形成一个乐句,连续 3次不断出现的主题相互衔接,构成一个情绪连贯的乐段 a。第1乐段b是一个较长
5、的乐句,由3个不同的因素构成,整个乐段既是前后乐段之间的对比交接,也是它们之间的连接过渡。乐段自身的 3 个因素彼此之间互为对比关系,其中的第 2 因素源于主题 a 的节奏变化。当音乐重新回到主部主题时,乐曲已进入第 3 乐段,全乐段为 a 的完全再现。接下来是副部主题的连接乐句,这个连接乐句的节奏音型一直延续到整个副部主题之中(见谱例3“主题 c”低音声部节奏动机)。同样,乐曲的副部也由带再现的单三段组成,但音乐再现时主题 c 已发生了较大的变化(见谱例 3“主题 c”)。谱例中上声部的旋律音区已向下作了转移,低音声部也由双音的节奏型变成了单音的分解形态,主题起始音由 B 变成了 D(见下两
6、例中虚线的第一音)。经过 6 个小节短小的补充后,由前面连接乐句动机发展而来的音乐构成了展开部前的连接,由低向高由弱渐强的旋律变化形成了乐曲的第一次高潮。戛然终止后,音区的突然跌落预示着乐曲已进入展开部。展开部由主部主题和副部主题分别变奏构成,主副部之间仅仅用了两个小节的连接短句。其中,主部主题的两次变奏只有音区的对比,第 1 次在低音区,第 2 次回到原来音区;而副部主题的变奏则出现了较大的差异,3 次变奏均有所不同。第 1 次主题 C隐藏在下行的由八分音符构成的音群之中,第 2 次主题 C?食鱿衷谟砂朔忠舴?组成的音群上面,第3 次当带有重音的主题与上下穿插的由八分音符组成的音群交织出现时
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