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1、编剧创作分析研究 作者:武术 来源:剧作家 2016 年第 5 期 武术 舞台艺术的基础是剧本创作,没有剧本做指导,舞台上的其他艺术创造都将失去依据。随着新时期人们戏剧思想与文化观念的不断转变,编剧创作的重要性更加凸显。“剧本是一剧之本”更说明了这个道理。而要做一个合格的编剧工作者,就需要在长期的艺术积累中认真分析和总结创作经验,不断获取更大的成功。首先,剧作家应该明确戏剧是一种受到时间与空间严格限制的艺术形式。戏剧表演于舞台,无论舞台多高多大都会受到一定的限制。同时,戏剧演出时演员和观众又要付出一定的精力,所以也要受到演出时间的限制。因此,剧作家在进行剧本创作时,一定要考虑到这些方面的因素。
2、在具体创作中,为了解决时间问题,剧作者常常采用精炼的对话与富有表现力的动作相结合的方式来塑造人物;而在解决空间局限时,则创造出分幕、分场、环境置换等多种办法。但是,虽然我们采取了这样或那样的方法试图解决这些舞台局限的问题,但这些局限还是不可能从根本上消除。我国著名的剧作家老舍的剧本茶馆中,共有七十多个人物,剧情从戊戌变法写到国民党统治崩溃的前夕,时间横亘半个世纪。但也只用了三幕一景,时间也只有两个半小时。作为一名剧作家必须懂得:戏剧创作既没有像小说创作那样随心所欲地、不受时间限制的自由,也不能像电影剧本那样不受空间限制的自由。可供剧作家使用的,永远是有限的舞台时空。他们要考虑的,是如何在有限的
3、时空中,写出千变万化的人物和激动人心的情节,创造出生动感人的艺术形象。其次,剧作家在编剧时要精心结构,合理布局。剧本需要结构,就像建造房子需要设计图纸一样,要使一个建筑物构建得既美观又结实,设计者就要事先精心考虑、合理安排。门窗开在哪,房间安在哪,各环节之间怎样协调,都要全面计划。写剧本也是一样的道理,当作者确立了主题,选定了题材之后,就要开始酝酿情节的安排。例如:要考虑戏从哪里开始进入;矛盾冲突怎么引起,怎样发展,如何解决;人物怎样表现等等。这些问题,就是我们所说的情节结构要解决的问题。有创作经验的剧作者,往往十分重视这个阶段的工作。古今中外的戏剧家,在他们的创作实践论述中,也都强调戏剧结构
4、的重要性。例如我国清代著名戏剧理论家李渔,就把戏剧结构比作“造物之赋形,工程师之建宅”。曹禺在写雷雨时只用了半年时间,但在写作之前,却用了整整五年的时间考虑人物塑造和剧本的结构。一个会安排情节的剧作者,能在有限的时间内,让观众了解一个内容丰富的故事并受到感动;而一个不会安排情节的剧作者,在同样的时间里,却让观众看得稀里糊涂、兴致全无。由此可见,学会如何结构好剧本,是剧作者必须重视并掌握的重要技巧。再次,剧作家要塑造出成功的艺术形象。戏剧创作作为一种精神产品,它最根本的目的是为了培养人们高尚的情操和高度的文化修养,是为了影响和改变人们的精神面貌。戏剧创作的这一崇高使命,要求剧作家把艺术形象的塑造
5、作为自己的重要使命。剧本创作中的人物塑造没有现成的、固定的模式,但从前人的艺术实践中,还是有一些规律值得我们借鉴学习的,其中最重要的就是要写好人物。戏剧创作受到时间与空间的双重制约,尽管在现代舞台上这方面已经有了很大突破,但制约仍然不可避免的存在。戏剧作品要在一定的时间和空间条件下,把人物形象塑造得栩栩如生、有血有肉。要想深深地打动观众、吸引观众,就必须写出鲜明的人物性格特征。而要写出鲜明的人物性格,就需要充分表现出人物的个性。在实际生活中,由于人们所处的社会地位、社会环境都不会完全相同,每个人都有自己特定的出身、经历、社会交往和生活阅历,这就决定了不同的人必定会形成自己独特的思想和性格。我们写戏就是要在实际生活的基础上,写出各种各样、活生生的、个性不同的人物来。剧本是人写的,写的是人物,同时又是写给人看的。人非草木,孰能无情?剧作家应该牢记:我们的创作最终要回归剧场,回归到观众的心头。(作者单位:黑龙江卫视传媒中心)责任编辑李蕊
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