纯粹派摄影.docx
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1、纯粹派摄影二十世纪初,摄影艺术的创作是活跃的。这一时期摄影发展的总体趋向是由“造型性”向“纪实性”靠拢与融合,使主宰初期摄影的“高艺术”解体,代之以“画意摄影”的兴起。但由于印象派摄影的中后期,摄影创作向“造型性”反弹和回复,又一次引起摄影界的震动和反对,发出“形式服从功能”的呼声。1904年,美国一位名叫S.哈特门(S.HARTMANN)的评论家对印象派过于模仿绘画的创作手法提出严厉批评,他指出:摄影应该是“依靠你的照相机、你的眼睛、你的高度的鉴别能力、你的构图修养、你要重视色彩、光与影的变化,研究线条、影调、轻重和物与物的空间关系,耐心等待到你所要拍摄对象最美的瞬间状态的出现。”他吁请大家
2、“不要误会我的意思,我并不是要大家囿于我上面的观点,也更不是不要大家像目前那样去刻意追求艺术。刚好相反,而是希望能比现在更艺术。我深信只有如实地摄影才能做到”。由此可见他的摄影观的内核不是对画意摄影的叛逆,而只是希望摄影发挥摄影的本体特性纪实性,充分发挥照相机、镜头和感光材料的独特功能进行“纯粹摄影”的创作,去获得“比现在更艺术些”的效果。上述新的摄影艺术理念在摄影界立刻获得被影评家H.纽霍尔誉为“一生都在严格地研究和考察照相机、镜头和感光材料的基本性能”的著名摄影大师A.斯蒂格里茨的响应与支持。他首先在自己于1902年建立的摄影组织“摄影分离派”里,与中坚分子E.J.斯泰肯(E.J.STEI
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