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1、构成写作行为的基本要素写作主体:从事写作的人,即作者。具备两个条件,一是有明确的写作主体意识,二是能驾驭写作行为。写作客体:客观世界;写作材料。写作载体:作者进行写作活动的工具,以及写作活动的成果,即“文本”、文章。写作受体:文章的接受者,包括文章的把关人和广大读者。第1页/共38页文章载体论第一节 写作工具第二节 语言文字第2页/共38页第一节 写作工具 工具就是劳动所使用的器具。写作是精神劳动,使用笔墨纸砚等写作工具。?带有写作工具时代背景的说法第3页/共38页写作工具的发展历程最初的写作工具是甲骨、金石、简牍。这些工具的特点是笨重、刻写不易。对写作的影响:文章很简约;读写面窄。第4页/共
2、38页写作工具的发展历程东汉出现了木质纸。这种工具的特点是造价低廉,书写容易。不仅使书写字体发生变化(出现了章草、行书),而且扩大了读写层,变革了人们的写作思维方式。一个逐步变化的过程:纸;印刷术第5页/共38页写作工具的发展历程近代,报纸杂志兴起、现代印刷术的发展、钢笔的普遍使用,进一步扩大了读写层,变革写作思维的方式,扩大和增强了写作的社会作用。第6页/共38页写作工具的发展历程当代,电脑进入家庭。电脑写作是对传统写作工具最彻底的一次革命。赵勇大众媒介与文化变迁(北京大学出版社,2010年1月)第7页/共38页电脑写作的形式从目前的电脑发展水平来看,“电脑写作”主要有三种不同层次的形式:A
3、 先在头脑里把文章构思好再电脑录入,或边想边录入,或先在稿纸上写好再录入。B 利用网络获得丰富的资料,进行加工式写作,甚至穿插使用音像媒体,实现“多媒体写作”。C 利用电脑实现自动化写作,输入某些数据,由电脑进行编程,产生初步的写作产品,最后由作者加工成文本。第8页/共38页电脑写作的利与弊利1、技术优势为写作带来了种种便利:可以改变写作顺序,保持文稿的整洁、美观,保存并多次利用文稿。2、有助于形成开放、交流的写作观:发贴、“超文本”。弊1、技术手段的便利,导致了写作修改的普遍缺失。写作粗糙化,“码字”。2、“空心化”的文字制作,消解了作者的写作个性。利用“写作部件”、“组装”。3、沉湎于虚拟
4、世界,导致了对读书与阅世的忽视。依赖于网络,脱离了生活。4、由于缺乏必要的监督,导致对写作规范和写作道德的漠视。复制、粘贴。第9页/共38页第二节 语言文字语言就是写作中的才情、禀赋、气质,是文章的魅力所在。语言分类:口语和书面语、实用语言和文学语言、俗语和雅语语言的层次:音、义、象、蕴语言风格:质朴与绚丽、洗练与缜密、典雅与通俗、含蓄与直白、庄重与风趣、刚健与柔婉文采:词汇丰富、语言形象、巧于形容、句式富于变化语言的形式美:语音上的和谐美与节奏美、语形上的整一美与参差美、语意上的对比美与回环美第10页/共38页口语和书面语口语基本上是以“句”为单位的,口语有着现场信息交流的对象和环境,有着刻
5、不容缓的即兴发挥的现场实际需要,可以允许比较大的重复和苟简,可以有比较多的冗余和省略,不像书面语那样字斟句酌、严密推敲。书面语是以“篇”为单位的,词汇更加丰富、句式更多变化,讲究修辞,也更为规范。建立在文字基础之上的书面语,克服了口语的随意性和易逝性,向着逻辑严密、内蕴丰富、语言精练、结构多变、词汇丰富的方向不断发展。第11页/共38页“雅舍雅舍”最宜月夜最宜月夜地势较高,得月较先。看山头吐月,红盘乍涌,一霎间,清光四射,天空皎洁,四野地势较高,得月较先。看山头吐月,红盘乍涌,一霎间,清光四射,天空皎洁,四野无声,微闻犬吠,坐客无不悄然!舍前有两株梨树,等到月升中天,清光从树间筛洒而下,地上阴
6、影斑斓,无声,微闻犬吠,坐客无不悄然!舍前有两株梨树,等到月升中天,清光从树间筛洒而下,地上阴影斑斓,此时尤为幽绝。直到兴阑人散,归房就寝,月光仍然逼进窗来,助我凄凉。细雨蒙蒙之际,此时尤为幽绝。直到兴阑人散,归房就寝,月光仍然逼进窗来,助我凄凉。细雨蒙蒙之际,“雅舍雅舍”亦复亦复有趣。推窗展望,俨然米氏章法,若云若雾,一片弥漫。有趣。推窗展望,俨然米氏章法,若云若雾,一片弥漫。第12页/共38页但若大雨滂沱,我就又惶悚不安了,屋顶湿印到处都有,起初如碗大,俄而扩大如盆,继则滴水不绝,终但若大雨滂沱,我就又惶悚不安了,屋顶湿印到处都有,起初如碗大,俄而扩大如盆,继则滴水不绝,终乃屋顶灰泥突然崩
7、裂,如奇葩初绽,砉然一声而泥水下注,此刻满室狼藉,抢救无及。此种经验,已数见乃屋顶灰泥突然崩裂,如奇葩初绽,砉然一声而泥水下注,此刻满室狼藉,抢救无及。此种经验,已数见不鲜。不鲜。(梁实秋(梁实秋雅舍雅舍)转换成口语会怎样?转换成口语会怎样?第13页/共38页鲁迅:鲁迅:“从活人的嘴上,采取有生命的词汇,搬到纸上来。从活人的嘴上,采取有生命的词汇,搬到纸上来。”韩愈:韩愈:“人声之精者为言,文辞之于言,又其精也。人声之精者为言,文辞之于言,又其精也。”第14页/共38页文学语言和实用语言写作:文学写作和实用写作实用语言VS文学语言一、文学语言具有内指性,实用语言具有外指性。二、文学语言具有丰富
8、的心理蕴含,实用语言则语意明确单一。三、文学语言讲究不断创新,实用语言则要求规范。第15页/共38页“步行步行”VSVS“跳舞跳舞”“比如说步行,由于我们走来走去,我就不再意识到它。比如说步行,由于我们走来走去,我就不再意识到它。”“当我们跳舞时,无意识的步行姿态就会给人以新鲜之感。当我们跳舞时,无意识的步行姿态就会给人以新鲜之感。”“舞蹈是一种感觉到了的步行,甚至可以更确切地说,它是一种为了被感觉到才构成的步行。舞蹈是一种感觉到了的步行,甚至可以更确切地说,它是一种为了被感觉到才构成的步行。”(什克洛夫斯基)(什克洛夫斯基)第16页/共38页一、文学语言具有内指性,实用语言具有外指性实用语言
9、是外指性的,即指向语言符号以外的现实世界,实用语言是外指性的,即指向语言符号以外的现实世界,必须符合现实生活的逻辑。必须符合现实生活的逻辑。文学语言则是内指性的,是指向文本中的艺术世界,表现文学语言则是内指性的,是指向文本中的艺术世界,表现艺术真实,服从诗意的、情感的逻辑。艺术真实,服从诗意的、情感的逻辑。第17页/共38页李白的诗李白的诗白发三千丈,缘愁似个长。白发三千丈,缘愁似个长。(秋浦歌秋浦歌)危楼高百尺,手可摘星辰。危楼高百尺,手可摘星辰。(夜宿山寺夜宿山寺)桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。(赠汪伦赠汪伦)飞流直下三千尺,飞流直下三千尺,疑是银河落九天
10、。疑是银河落九天。(望庐山瀑布望庐山瀑布)君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。成雪。(将进酒将进酒)第18页/共38页月是故乡明杜甫杜甫月夜忆舍弟月夜忆舍弟戍鼓断人行,戍鼓断人行,边秋一雁声。边秋一雁声。露从今夜白,露从今夜白,月是故乡明。月是故乡明。有弟皆分散,有弟皆分散,无家问死生。无家问死生。寄书长不达,寄书长不达,况乃未休兵。况乃未休兵。第19页/共38页二、文学语言具有丰富的心理蕴含,实用语言则语意明确单一。语言符号的两种功能:指称功能和表现功能。语言符号的两种功能:指称功能和表现功能。实用语言:侧重运用它的指称功能,语意明确。实用语言:侧重运用
11、它的指称功能,语意明确。文学语言:更重视语言的表现功能,语言中蕴含着作家文学语言:更重视语言的表现功能,语言中蕴含着作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验,富于心理蕴含性。丰富的知觉、情感、想象等心理体验,富于心理蕴含性。第20页/共38页剽悍的西风啊剽悍的西风啊,你是暮秋的呼吸你是暮秋的呼吸,因你无形的存在因你无形的存在,枯叶四处逃窜枯叶四处逃窜,如同魔鬼见到了巫师如同魔鬼见到了巫师,纷纷躲避纷纷躲避;那些枯叶那些枯叶,有黑有白有黑有白,有红有黄有红有黄,像遭受了瘟疫的群体像遭受了瘟疫的群体,哦哦,你呀你呀,西风西风,你让种籽展开翱翔的翅膀你让种籽展开翱翔的翅膀,飞落到黑暗的冬床飞落到黑暗的冬
12、床,冰冷地躺下冰冷地躺下,像一具具尸体深葬于坟墓像一具具尸体深葬于坟墓,直到直到你那蔚蓝色的阳春姐妹凯旋归家你那蔚蓝色的阳春姐妹凯旋归家,向睡梦中的大地吹响了她的号角向睡梦中的大地吹响了她的号角,催促蓓蕾催促蓓蕾,有如驱使吃草的群羊有如驱使吃草的群羊,让漫山遍野注满生命的芳香色调让漫山遍野注满生命的芳香色调;剽悍的精灵剽悍的精灵,你的身影遍及四方你的身影遍及四方,哦哦,听吧听吧,你既在毁坏你既在毁坏,又在保藏又在保藏!第21页/共38页在你的湍流中在你的湍流中,在高空的骚动中在高空的骚动中,纷乱的云块就像飘零飞坠的叶子纷乱的云块就像飘零飞坠的叶子,你从天空和海洋相互交错的树丛你从天空和海洋相互
13、交错的树丛抖落出传送雷雨以及闪电的天使抖落出传送雷雨以及闪电的天使;在你的气体波涛的蔚蓝色的表面在你的气体波涛的蔚蓝色的表面,恰似酒神女祭司的头上竖起缕缕恰似酒神女祭司的头上竖起缕缕 亮闪闪的青丝亮闪闪的青丝,从朦胧的地平线从朦胧的地平线一直到苍天的顶端一直到苍天的顶端,全都披散着全都披散着即将来临的一场暴风骤雨的发卷即将来临的一场暴风骤雨的发卷,你就是唱给垂死岁月的一曲挽歌你就是唱给垂死岁月的一曲挽歌,四合的夜幕四合的夜幕,是巨大墓陵的拱顶是巨大墓陵的拱顶,它建构于由你所集聚而成的气魄它建构于由你所集聚而成的气魄,可是从你坚固的气势中将会喷迸可是从你坚固的气势中将会喷迸黑雨、电火以及冰雹黑雨
14、、电火以及冰雹;哦哦,请听请听!第22页/共38页你啊你啊,把蓝色的地中海从夏梦中把蓝色的地中海从夏梦中唤醒唤醒,它曾被清澈的水催送入眠它曾被清澈的水催送入眠,就一直躺在那个地方就一直躺在那个地方,酣睡沉沉酣睡沉沉,睡在拜伊海湾的一个石岛的旁边睡在拜伊海湾的一个石岛的旁边,在睡梦中看到古老的宫殿和楼台在睡梦中看到古老的宫殿和楼台在烈日之下的海波中轻轻地震颤在烈日之下的海波中轻轻地震颤,它们全都开满鲜花它们全都开满鲜花,又生满青苔又生满青苔,散发而出的醉人的芳香难以描述散发而出的醉人的芳香难以描述!见到你见到你,大西洋的水波豁然裂开大西洋的水波豁然裂开,为你让出道路为你让出道路,而在海底的深处而
15、在海底的深处,枝叶里面没有浆汁的淤泥的丛林枝叶里面没有浆汁的淤泥的丛林和无数的海花、珊瑚和无数的海花、珊瑚,一旦听出一旦听出 你的声音你的声音,一个个顿时胆战心惊一个个顿时胆战心惊,颤栗着颤栗着,像遭了劫掠像遭了劫掠,哦哦,请听请听!第23页/共38页假如我是一片任你吹卷的枯叶假如我是一片任你吹卷的枯叶,假若我是一朵随你飘飞的云彩假若我是一朵随你飘飞的云彩,或是在你威力之下喘息的水波或是在你威力之下喘息的水波,分享你强健的搏动分享你强健的搏动,悠闲自在悠闲自在,不羁的风啊不羁的风啊,哪怕不及你自由哪怕不及你自由,或者或者,假若我能像童年的时代假若我能像童年的时代,陪伴着你在那天国里任意翱游陪伴
16、着你在那天国里任意翱游,即使比你飞得更快也并非幻想即使比你飞得更快也并非幻想那么我绝不向你这般苦苦哀求那么我绝不向你这般苦苦哀求:啊啊,卷起我吧卷起我吧!如同翻卷波浪、如同翻卷波浪、或像横扫落叶、或像驱赶浮云或像横扫落叶、或像驱赶浮云!我跃进人生的荆棘我跃进人生的荆棘,鲜血直淌鲜血直淌!岁月的重负缚住了我这颗灵魂岁月的重负缚住了我这颗灵魂,它太像你了它太像你了:敏捷、高傲、不驯。敏捷、高傲、不驯。第24页/共38页拿我当琴吧拿我当琴吧,就像那一片树林就像那一片树林,哪怕我周身的叶儿也同样飘落哪怕我周身的叶儿也同样飘落!你以非凡和谐中的狂放的激情你以非凡和谐中的狂放的激情让我和树林都奏出雄浑的秋
17、乐让我和树林都奏出雄浑的秋乐,悲凉而又甜美。狂暴的精灵哟悲凉而又甜美。狂暴的精灵哟,但愿你我迅猛的灵魂能够契合但愿你我迅猛的灵魂能够契合!把我僵死的思想撒向整个宇宙把我僵死的思想撒向整个宇宙,像枯叶被驱赶去催促新的生命像枯叶被驱赶去催促新的生命!而且而且,依凭我这首诗中的符咒依凭我这首诗中的符咒,把我的话语传给天下所有的人把我的话语传给天下所有的人,就像从未熄的炉中拨放出火花就像从未熄的炉中拨放出火花!让那预言的号角通过我的嘴唇让那预言的号角通过我的嘴唇向昏沉的大地吹奏向昏沉的大地吹奏!哦哦,风啊风啊,如果冬天来了如果冬天来了,春天还会远吗春天还会远吗?第25页/共38页雪莱雪莱西风颂西风颂?
18、这首诗的多层内涵?这首诗的多层内涵 第26页/共38页三、文学语言讲究不断创新,实用语言则要求规范。实用语言是一种常规化的语言,它以规范化的语言和确切不移实用语言是一种常规化的语言,它以规范化的语言和确切不移的语义确保实用功能的实现。的语义确保实用功能的实现。文学语言是一种审美性的语言,力避语言的文学语言是一种审美性的语言,力避语言的“自动化自动化”和和“常常规化规化”。“陌生化陌生化”:把普通语言加工成陌生的、扭曲的、:把普通语言加工成陌生的、扭曲的、具有阻拒性的语言,以增加读者的感知难度,延长读者的感具有阻拒性的语言,以增加读者的感知难度,延长读者的感知时间,从而获得更强的审美效果。知时间
19、,从而获得更强的审美效果。第27页/共38页地下室餐厅里早点盘子咯咯响,地下室餐厅里早点盘子咯咯响,顺着人们走过的街道两旁,顺着人们走过的街道两旁,我感到女佣们潮湿的灵魂我感到女佣们潮湿的灵魂在大门口绝望地发芽。在大门口绝望地发芽。一阵黄色的雾向我掷来一阵黄色的雾向我掷来街后面人们的歪脸,街后面人们的歪脸,从穿着溅满污泥的裙子的过路人那里从穿着溅满污泥的裙子的过路人那里撕下来一个空洞的微笑,它在空中飘荡,撕下来一个空洞的微笑,它在空中飘荡,朝屋顶那条水平线消失了。朝屋顶那条水平线消失了。(艾略特(艾略特窗前晨景窗前晨景)第28页/共38页曹曹雪雪芹芹写写刘刘姥姥姥姥 曹雪芹以一位从未见过挂钟的
20、农村老妪刘姥姥的曹雪芹以一位从未见过挂钟的农村老妪刘姥姥的陌生眼光来写王熙凤堂屋里的挂钟,收到了陌生化的陌生眼光来写王熙凤堂屋里的挂钟,收到了陌生化的效果。效果。第29页/共38页刘姥姥只听见咯当咯当的响声,大刘姥姥只听见咯当咯当的响声,大有似乎打箩柜筛面的一般,不免东有似乎打箩柜筛面的一般,不免东瞧西望的。忽见堂屋中柱子上挂着瞧西望的。忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子,底下又坠着一个秤砣般一个匣子,底下又坠着一个秤砣般的一物,却不住的乱晃。刘姥姥心的一物,却不住的乱晃。刘姥姥心中想着:中想着:“这是个什么爱物儿,有这是个什么爱物儿,有煞用呢?煞用呢?”正呆时,陡听得正呆时,陡听得“当当”地一声,
21、又若金钟铜磬一般,不防地一声,又若金钟铜磬一般,不防倒唬的一展眼,接着又是一连八九倒唬的一展眼,接着又是一连八九下。方欲问时,只见小丫头子们一下。方欲问时,只见小丫头子们一齐乱跑说:齐乱跑说:“奶奶下来了。奶奶下来了。”第30页/共38页“陌生化”手法不能滥用,它不是唯一的手法,不能盲目模仿,更不能用于实用写作。好的语言,不走极端,新颖而不晦涩。贺拉斯贺拉斯诗艺诗艺:“如果安排得巧妙,家喻户晓的字便会取得新义,能表达得尽善尽美。如果安排得巧妙,家喻户晓的字便会取得新义,能表达得尽善尽美。”第31页/共38页我不知道那些花草真叫什么名字,人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花,现在还
22、开着,我不知道那些花草真叫什么名字,人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花,现在还开着,但是更极细小了,她在冷的夜气中,瑟缩地做梦,梦见春的到来,梦见秋的到来,梦见瘦的诗人将眼泪擦但是更极细小了,她在冷的夜气中,瑟缩地做梦,梦见春的到来,梦见秋的到来,梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上。在她最末的花瓣上。(鲁迅(鲁迅秋夜秋夜)山坡上卧着些小村庄,小村庄的房顶上卧着点雪。山坡上卧着些小村庄,小村庄的房顶上卧着点雪。(老舍(老舍济南的冬天济南的冬天)第32页/共38页雅语与俗语写作运用书面语,书面语向口语靠近,形成俗语,书面语向文言靠近,形成雅语,语言呈现出不同的特色。雅语与俗语有互
23、动,有变迁。第33页/共38页俗语“疼疼”是只有自己才能感觉到。她说是只有自己才能感觉到。她说“疼疼”别人也无法证明真假,不过她这别人也无法证明真假,不过她这“疼疼”疼得有点特别:高兴时候疼得有点特别:高兴时候不疼,不高兴了就疼;逛会、看戏、游门、串户时候不疼,一做活儿就疼;她的丈夫死后儿子还小的时候不疼,不高兴了就疼;逛会、看戏、游门、串户时候不疼,一做活儿就疼;她的丈夫死后儿子还小的时候有好几年没有疼,一给孩子娶过媳妇就又疼起来有好几年没有疼,一给孩子娶过媳妇就又疼起来(赵树理(赵树理“锻炼锻炼锻炼锻炼”)第34页/共38页 “贼淫妇贼淫妇!我只说你日头常晌午,我只说你日头常晌午,却怎的今
24、日也有错了的时节却怎的今日也有错了的时节!你你斑鸠跌了弹,也嘴答谷了斑鸠跌了弹,也嘴答谷了!春凳春凳折了靠背儿,没得倚了折了靠背儿,没得倚了!王婆子王婆子卖了磨,推不的了卖了磨,推不的了!老鸨子死了老鸨子死了粉头,没指望了粉头,没指望了!却怎的也和我却怎的也和我一般一般!”。(金瓶梅金瓶梅:潘金莲骂李瓶儿):潘金莲骂李瓶儿)第35页/共38页雅语一路秋山红叶,红圃黄花,不觉到了济南地界。(刘鄂一路秋山红叶,红圃黄花,不觉到了济南地界。(刘鄂老残游记老残游记)这地方自出了韩举人、李拳脚之后,便普遍重文崇武,男人都长得白白净净,武而不粗,文而不酸,女人这地方自出了韩举人、李拳脚之后,便普遍重文崇武
25、,男人都长得白白净净,武而不粗,文而不酸,女人皆有水色,要么臃容丰满,要么素净苗条,绝无粗短黑红和枯瘦干瘪之相。(贾平凹皆有水色,要么臃容丰满,要么素净苗条,绝无粗短黑红和枯瘦干瘪之相。(贾平凹商州初录商州初录棣花棣花)第36页/共38页过去,青春两地,一别数年,求一梦而不得,今老年孤处,四过去,青春两地,一别数年,求一梦而不得,今老年孤处,四壁生寒,却几乎每夜梦见她,想摆脱也做不到。按照迷信的说壁生寒,却几乎每夜梦见她,想摆脱也做不到。按照迷信的说法,这可能是地下相会之期,已经不远了。(孙犁法,这可能是地下相会之期,已经不远了。(孙犁亡人逸事亡人逸事)他挨家挨户收字纸,逢年过节,大家小户都会送他一点钱,端他挨家挨户收字纸,逢年过节,大家小户都会送他一点钱,端午节,有人家送他几个粽子;八月节,几个月饼;年下,给他午节,有人家送他几个粽子;八月节,几个月饼;年下,给他二升米,一方腊肉。老白粗茶淡饭,怡然自得。化纸之后,关二升米,一方腊肉。老白粗茶淡饭,怡然自得。化纸之后,关门独坐,门外长流水,日长如小年。(汪曾祺(门独坐,门外长流水,日长如小年。(汪曾祺(故人往事故人往事收收字纸的老人字纸的老人)第37页/共38页感谢您的观看!第38页/共38页
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